Fauré Mélodies (запись Фредерики фон Штаде) - Fauré Mélodies (Frederica von Stade recording)

Габриэль Форе: Мелодии
	EMI Records LP, DS-37893
Студийный альбом к Фредерика фон Штаде
Вышел	1983 (первая версия), 2011 (вторая версия)
Студия	Salle Wagram, Париж и Галле-о-Грен, Тулуза (только вторая версия)
Жанр	Классический вокал
Длина	54:02 (первая версия), 57:15 (вторая версия)
Язык	Французский и английский (только вторая версия)
Этикетка	EMI Записи
Режиссер	Эрик Маклауд
Fauré Mélodies
	Компакт-диск с записями EMI, 50999-0-94425-2-8

Габриэль Форе: Мелодии 54-минутный студийный альбом восемнадцати Форе с художественные песни в исполнении меццо-сопрано Фредерика фон Штаде в сопровождении фортепиано Жан-Филипп Коллар.^[1] Он был выпущен в 1983 году. Вторая 57-минутная версия альбома, выпущенная в 2011 году, включает бонус-трек, в котором фон Штаде поет Chanson de Mélisande из Форе случайная музыка за Морис Метерлинк игра Pelléas et Mélisande в сопровождении Национальный оркестр Капитолия Тулузы под руководством Мишель Плассон.

Запись

Восемнадцать песен первой версии альбома были записаны в цифровом виде 16-18 декабря 1981 г. и 8 июня 1982 г. Salle Wagram, Париж.^[1] Девятнадцатая песня, добавленная ко второй версии альбома, была записана с использованием аналоговой технологии 12-15 июня 1980 года в Halle-aux-Grains, Тулуза.^[1]

Обложка

Обложка второй версии альбома была разработана Шоном Миллсом для WLP Ltd и включает фотографию фон Штаде, сделанную Джулианом Бродом.^[1]

Критический прием

Отзывы

Габриэль Форе в 1905 году, фотограф Феликс Надар

Дж. Б. Стейн просмотрел альбом на LP в Граммофон в марте 1983 г., сравнивая его с другими исполнениями песен Форе Дамой Джанет Бейкер,^[2] Анн-Мари Родде^[3] и дама Мэгги Тейт^[4].^[5]

«Notre amour», - писал он, - является примером «прекрасной и, казалось бы, спонтанной игры света и тени», которую Фредерика фон Штаде дала композитору. В первой строке песни «Notre amour est selected légère» любовь, которую воспевала веселая девушка Арманды Сильвестр, была «легкой, как воздух», «поднятая тончайшей тканью в руках сильфидов». "Notre amour est выбрал шарманте", Мелоди продолжила, и очарование этой любви было равно певцу и песне. Затем «Notre amour est выбрал sacrée», и фон Штаде затемнила свой тон, чтобы изобразить загадочный лес поэта, где, казалось, в тишине было послание. Наконец, «Notre amour est выбрал éternelle», и голос фон Штаде возвысился в непринужденной радости, красноречиво свидетельствовавшей о восторге души влюбленного.^[5]

Катюль Мендес

Не каждый интерпретатор песни так удачно выразил свои чувства. Анн-Мари Родд с ее «ясным, молодым, очень французским тоном» была «восхитительной» исполнительницей Форе, но, хотя ее «любовь» была страстно счастлива, ее, похоже, не волновало, было ли это «légère». 'или' sacrée '". Джанет Бейкер, обычно творческая артистка, превратила песню в прозаическое высказывание, сравнительно лишенное очарования.^[5]

Форе мелодии были идеальным материалом для фон Штаде, «легко впадая в самую красивую часть голоса, получая теплоту выражения от этой более глубокой ноты задумчивости, часто скрытой в тоне». Ее интерпретации беззаветно служили музыке Форе. Она не подвергала его музыку акцентам, которые вызывали нежелательное внимание к себе, но изменяла его, казалось бы, простые мелодические линии, чтобы подчеркнуть гармонию его песен и слова его поэтов. Редко приходилось осознавать искусственность, вмешивающуюся в выступления, которые в основном звучали инстинктивно.^[5]

Жан-Филипп Коллар по большей части был хорошим напарником по клавишам. Иногда его фортепиано было слишком выступающим, и были моменты - например, в первых тактах "Clair de lune" - когда его левая рука звучала чрезмерно тяжелее, чем правая. Но в «Mandoline» его проницательная игра дала «восхитительную пружину ритмам серенады», а в «Après un rêve» его аккомпанемент поддерживал голос фон Штаде, словно мягкая из подушек под изголовьем пробуждающегося спящего песни.^[5]

Виктор Гюго в 1876 году, фотограф Этьен Карья

В целом, одним спорным недостатком альбома было то, что он был медленнее, чем могли бы предпочесть некоторые слушатели (хотя в "Dans les ruines d'une abbaye" чтение фон Штаде имело большую динамику, чем классическая версия в исполнении Мэгги Тейт) . Инженеры EMI красиво записали и голос, и фортепиано, и тщательно сбалансировали их. «Сольный концерт», - заключил Стейн, - «представляет собой восхитительный выбор песен Форе, в том числе одни из самых известных, а другие - очень редко встречаемые. Он представляет эту прекрасную певицу в ее лучших проявлениях и композиторе, доставляющем все большее удовольствие с годами : выбрал шарманте."^[5]

Джордж Еллинек просмотрел альбом на LP в Стерео обзор в октябре 1983 года. Он писал, что все песни Габриэля Форе на первый взгляд кажутся простыми, особенно те, что относятся к ранним годам композитора, но внутри них скрывался мир ритмической и гармонической изысканности. Они были разнообразны по характеру и чувству. Некоторые из них, такие как Le papillon et la fleur, были фактически домашними салонными предметами. Большинство из них, например "Après un rêve" или "Clair de lune", запомнились своей чувственностью. Некоторые, такие как «Тюрьма» или «Au cimetière», «поражали своей приглушенной страстью или полным отчаянием».^[6]

Жан Ришпен

Фредерика фон Штаде представила музыку Фор с «сочным тоном, который использует теплоту ее средних частот и с заметной чувствительностью к поэтическим текстам». Пение фон Штаде всегда доставляло удовольствие, но некоторые из ее записей были испорчены эффектами, которые казались надуманными. На своем новом диске она стала лучшей артисткой, чем когда-либо прежде. Ее интерпретации теперь были «прямыми, невоспитанными и, когда того требует настроение, убедительно ликующими».^[6]

Аккомпанемент Жана-Филиппа Коллара был «твердым и мускулистым», что соответствовало тому, чего хотел Форе - он был музыкантом, который предпочитал ясный свет классицизма туману трансцендентности. Иногда, действительно, как в «Au bord de l'eau», он, вероятно, был строже, чем следовало, и фон Штаде лишалась некоторой части свободы, которую ей следовало позволить.^[6]

Качество звука EMI было превосходным. Альбом был «прекрасной пластинкой», которая была не просто удовольствием, а призом.^[6]

Альбом также обсуждался в Полное руководство по стерео записи и кассетам Penguin, который похвалил фон Штаде как «очень убедительного переводчика французского мелодии",^[7] И в Фанфары, где ее концерт был охарактеризован как "напряженный и раздутый".^[8]

Похвалы

Под заголовком Форе: восемнадцать песен, альбом был номинирован на награда Грэмми для лучшее сольное исполнение классического вокала 1983 г.^[9] Стерео обзор оценили альбом как лучшую запись месяца,^[6] и J. B. Steane включили альбом в свой 1983 г. Граммофон Список лучших записей года, выбранный критиками.^[10]

Список треков CD

Первая версия (EMI Records TOCE-13459)^[11]

Вся музыка написана Габриэль Форе (1845–1924).

Нет.	Заголовок	Текст песни	Длина
1.	"Les berceaux (соч. 23, № 1, 1879)"	Салли Прюдом (1839-1907)	3:40
2.	"Папийон и флер (соч. 1, № 1, 1861 г.)"	Виктор Гюго (1802-1885)	2:17
3.	«Лидия (соч. 4, № 2, около 1870)"	Леконт де Лиль (1818-1894)	3:40
4.	"Rêve d'amour (Op. 5, No. 2, 1864)"	Виктор Гюго	2:24
5.	"La fée aux chansons (Op. 27, No. 2, 1882)"	Арман Сильвестр (1837-1901)	1:49
6.	"Au bord de l'eau (соч. 8, № 1, 1875 г.)"	Салли Прюдом	2:03
7.	"Notre amour" (соч. 23, № 2, около 1879)"	Арман Сильвестр	1:58
8.	"Les roses d'Ispahan (Op. 39, No. 4, 1884)"	Леконт де Лиль	3:35
9.	"Dans les ruines d'une abbaye" (соч. 2, № 1, около 1866)"	Виктор Гюго	2:12
10.	"Après un rêve (соч. 7, № 1, 1877 г.)"	Ромен Бюссин (1830-1899)	3:50
11.	"Clair de Lune (Соч. 46, № 2, 1887 г.) "	Поль Верлен (1844-1896)	3:16
12.	"Мандолина (от Cinq mélodies "de Venise", Соч. 58, № 1, 1891 г.) »	Поль Верлен	2:02
13.	"En sourdine (от Cinq mélodies "de Venise", Соч. 58, № 2, 1891 г.) »	Поль Верлен	4:02
14.	"L'aurore (около 1870)"	Виктор Гюго	1:40
15.	"Арпеж (соч. 76, № 2, 1897)"	Альберт Самайн (1858-1900)	2:44
16.	"Тюрьма (соч. 83, № 1, 1894 г.)"	Поль Верлен	3:00
17.	"Dans la forêt de septembre (Op. 85, No. 1, 1902)"	Катюль Мендес (1841-1909)	4:09
18.	"Au cimetière (соч. 51, № 2, 1888 г.)"	Жан Ришпен (1849-1926)	5:28

Вторая версия (EMI Records 50999-0-94425-2-8): бонус-трек^[1]

Вся музыка написана Габриэль Форе (1845-1924).

Нет.	Заголовок	Текст песни	Длина
19.	"Chanson de Mélisande" (из Случайная музыка к Pelléas et Mélisande, Соч. 80, 1898)"	Дж. У. Маккейл (1859-1945), адаптировано из Морис Метерлинк (1862-1949)	3:13

Песни в этом списке датированы по годам их написания, а не по годам их первой публикации.

Персонал

Музыкальный

Фредерика фон Штаде, меццо-сопрано
Жан-Филипп Коллар, фортепиано
Национальный оркестр Тулузы (только вторая версия)
Мишель Плассон, кондуктор (только вторая версия)^[1]

Другой

Эрик Маклауд, продюсер
Серж Реми, инженер баланса^[1]^[11]

История выпуска

В 1983 году EMI и Angel выпустили первую версию альбома на LP (каталожные номера ASD-4183 в Великобритании, DS-37893 в США) с текстами, переводами и примечаниями.^[5]^[6] Альбом также был выпущен на кассете (каталожные номера TCC-ASD-4183 в Великобритании, 4XS-37893 в США).^[5]^[6]

В 1987 году EMI выпустили первую версию альбома на компакт-диске в качестве пятого диска в своей 5-компактной компиляции. Fauré: uvres pour piano & Mélodies (каталожный номер 50999-501759-2-5) с 8-страничным буклетом, включающим примечания Аделаиды де Плейс.^[12] В 2007 году EMI переиздала первую версию альбома на компакт-диске (каталожный номер TOCE-13459) с 28-страничным буклетом, включающим тексты на французском языке и примечания и переводы на японский язык.^[11] В 2011 году EMI выпустила вторую версию альбома на компакт-диске (каталожный номер 50999-0-94425-2-8) с 8-страничным буклетом без текстов или переводов, но с примечаниями автора Джим Самсон.^[1]