Филибус - Filibus

Филибус
Флибус дирижабль poster.jpg
РежиссерМарио Ронкорони
НаписаноДжованни Бертинетти
В главной ролиВалерия Крети
КинематографияЛуиджи Фиорио
Производство
Компания
Корона Фильм
Дата выхода
  • Март 1915 г. (1915-03) (Италия)
Продолжительность
79 минут в 18кадров в секунду[1]
СтранаИталия

Филибус итальянец 1915 года тихий приключенческий фильм режиссер Марио Ронкорони и написана будущим писателем-фантастом Джованни Бертинетти. В фильме главную роль играет Валерия Крети, загадочный персонаж. небесный пират кто совершает дерзкие ограбления с ее технологически развитой дирижабль. Когда уважаемый детектив выходит на ее след, она начинает сложную игру в Кот и мышь вместе с ним, скользя между разными мужчинами и женщинами, чтобы завязать роман с сестрой детектива и инсценировать полуночную кражу пары ценных алмазов.

Филибус был произведен Corona Film, недолгой базирующейся в Турине студией, работающей с относительно низкими бюджетами и малоизвестными актерами. Хотя итальянские отзывы на момент его выпуска были отрицательными, Филибус был хорошо принят более поздними писателями и историками кино, которые отметили новаторское использование в фильме лесбиянка Привлечение, гендерная текучесть, и научная фантастика мотивы, а также его творческая адаптация стилистических элементов из современной популярной фантастики. Фильм демонстрировался на многочисленных кинофестивалях, нитратный принт сохранился в Eye Filmmuseum, а тупиковый принт - в Милане.

участок

Филибус инсценирует кражу алмазов, как показано на современной афише к фильму

У элегантной баронессы Троиксмонд есть тайная личность: таинственный грабитель, известный миру только как Филибус. После ограбления банка каждому, кто сможет выследить Филибуса, предлагается крупное денежное вознаграждение, а знаменитый детектив Катт-Хенди (которого играет Джованни Спано) берет на себя ответственность за это дело. Баронесса посещает нотариуса, ответственного за денежное вознаграждение, и заявляет свое имя в конкурсе. Встретив Катт-Хенди в нотариальной конторе, она вынашивает план, чтобы сбить его с толку: она говорит ему, что знает, что он сам Филибус. Выйдя из офиса в автомобиле с водителем, она замечает сестру Катт-Хенди, Леонору (ее играет Кристина Русполи).

Баронесса едет по пустынной проселочной дороге, где использует гелиограф подать сигнал для Филибуса дирижабль. Ее команда из бесшумных помощников в масках опускает капсулу, позволяя Филибусу добраться до дирижабля, переодеться в ее костюм для ограбления и вылететь в резиденцию Катт-Хенди. Катт-Хенди посещает его друг, коллекционер антиквариата Лео Сэнди, который безответно влюблен в Леонору. Филибус, воспользовавшись моментом, когда Катт-Хенди остается один, использует капсулу, чтобы добраться до него и уложить его спать с помощью наркотический. Она берет отпечаток руки Кутт-Хенди, из которого она сделает перчатку особой формы.

Переодетый молодым дворянином, графом де ла Брив, Филибус инсценирует похищение и спасение Леоноры, оставив отпечаток специальной перчатки на одежде Леоноры. Благодарный Катт-Хенди приглашает дворянина остаться с ними на несколько дней, и граф начинает ухаживать за Леонорой. На вечеринке на вилле Лео Сэнди они видят стеклянную витрину, в которой хранится его приз - древнеегипетская статуя кошки с бесценными бриллиантовыми глазами. Когда Сэнди выключает свет, чтобы показать сверкающие бриллианты, Граф прорезает отверстие в стекле и кладет записку, в которой объявляет, что Филибус украдет статую той ночью. Катт-Хенди пытается обыскать гостей, но, к своему ужасу, находит стеклянный кусок в своем собственном кармане с отпечатками пальцев, которые не совпадают ни с одним из рук гостей. Дома он к своему ужасу понимает, что отпечатки на стекле и на одежде Леоноры совпадают с отпечатком его руки.

Катт-Хенди, решивший поймать Филибуса, помогает Сэнди установить крошечную камеру в один глаз статуи и заменить настоящие бриллианты искусственными. Той ночью Филибус летит на виллу Сэнди, похищает его, вводит Катт-Хенди под действие наркотика и достигает статуи. Понимая уловку Катт-Хенди, она находит настоящие бриллианты и инсценирует кражу так, что скрытая камера фотографирует бессознательное лицо Катт-Хенди, а не ее.

Филибус возвращает Катт-Хенди к себе домой, ставит один из настоящих бриллиантов на его стол и звонит в полицию, чтобы предупредить их о краже и похищении людей. Катт-Хенди заявляет о своей невиновности, но когда они исследуют алмаз и изображение скрытой камеры, полиция приходит к выводу, что Катт-Хенди действительно должен быть Филибусом. Катт-Хенди опасается, что это действительно может быть так, если он совершит все ограбления Филибуса, пока лунатизм. Тем временем Лео Сэнди сбегает с помощников Филибуса и парашютирует из дирижабля, его подбирает проезжающая машина и возвращает на его виллу. Узнав об аресте Катта-Хенди, Сэнди бросается ему на помощь и дает показания о его похищении. Облегченный Катт-Хенди может выйти на свободу и преследовать настоящего Филибуса, личность которого до сих пор неизвестна.

Намереваясь заманить Филибуса в ловушку, он просит прессу объявить, что вернулся в свой дом. Филибус решает использовать наркотик, чтобы обвинить его в другом преступлении - ограблении Международного банка. На этот раз Кутт-Хенди готова и схватывает Филибуса, когда она пытается ввести наркотик. Он разоблачает Флибуса и узнает в ней графа де ла Брив. Он связывает ее, запирает в своем офисе и идет за полицией. К тому времени, когда он возвращается с полицейскими, Филибус сумел добраться до окна, подать сигнал своему дирижаблю и сбежать в небо. Несколько дней спустя Сэнди делает Леоноре предложение, и его принимают. Когда Катт-Хенди поздравляет их, с неба падает письмо - письмо от Филибуса, в котором говорится, что они могут встретиться снова. Высоко в облаках баронесса Троиксмонд, таинственный небесный пират Филибус, смеется над своим трофеем из Международного банка.

Производство

Флибус в ее дирижабле

В 1914 г. Турин Кинопрокат Умберто Корона основал собственную продюсерскую компанию Corona Film. До своего расформирования в 1918 году компания сняла 26 фильмов, в основном малобюджетных. приключенческие фильмы с малоизвестными слепками.[1]

Филибус, одно из предложений компании на 1915 год, было поставлено Марио Ронкорони, вероятно, дебютировавшим как режиссер.[2] Ронкорони продолжал руководить La Nave (1921) в сотрудничестве с Габриэле д'Аннунцио до переезда в Испанию, где его карьера в кино продолжалась до конца 1920-х годов.[3] Кинематографию выполнял Луиджи Фиорио.[4] Хотя компания базировалась в Турине, здание их студии не было завершено весной 1915 года, и поэтому Филибус и другие постановки Corona того времени снимались в Генуя.[5] В главной роли выступила малоизвестная актриса Валерия Крети; Кристина Русполи (которую часто ошибочно называют Филибусом во вторичных источниках) играла Леонору.[6] Среди других игроков были Джованни Спано в роли Катт-Хенди, Марио Мариани в роли инспектора полиции, который ненадолго появляется примерно в середине фильма, и, возможно, Филиппо Валлино в роли Лео Сэнди (актер еще не определен с уверенностью).[5]

Сценарий был написан Джованни Бертинетти, писателем, связанным с Футурист движение среди туринской интеллигенции; помимо киносценариев он написал научная фантастика и приключенческие рассказы для детей, а также руководства по саморазвитию, поддерживающие футуристические идеалы «отваги, отваги и бунта».[3] На письме Филибус, На Бертинетти, возможно, особенно повлиял современный толчок к феминистка идеалы футуризма, возглавил французский писатель Валентин де Сен-Пойнт призыв к женщинам избавиться от угнетения и оцепенения и принять активность и независимость, присущие мужчинам.[3]

Темы

Филибус отражает моду 1910-х годов на энергичные сериальные фильмы с участием суперзлодеи, такие как Луи Фейяд с Фантомас (1913) и Judex (1916).[4] Приключения Флибуса в фильме также напоминают другие ранние боевики, такие как Подвиги Элейн (1914), а также Арсен Люпен романы Морис Леблан[7] и Рокамболе, вымышленный авантюрист, созданный Пьер Алексис Понсон дю Террей. (Хотя персонаж Филибуса, вероятно, был вдохновлен огромной популярностью Фантомас, она очень похожа на Люпина в своем энтузиазме к ограблению и сбиванию с толку из-за острых ощущений, а не ради прямого вознаграждения.)[8] Фильм также напоминает Викторен-Ипполит Жассе Приключенческий фильм 1913 года Protéa, в котором изображена женщина-шпион, которая носит несколько маскировок (хотя работает под началом мужчины-босса и в партнерстве с мужчиной-шпионом, в отличие от автономного Филибуса).[3]

В фильме, основанном на мотивах и темах, уже популярных в приключенческих сериалах, они используются необычным образом; например, сюжет фильма доводит жанр до пределов его стилистических условностей, граничащий со стилем, благоухающим фэнтези. Сценарий также включает множество необычных идей, в том числе центральное изображение женщины-пирата в ее инновационном дирижабле.[2] и концепция главного героя из высшего общества с Джекил-и-Хайд -подобная двойная натура.[4]

В частности, персонаж Филибуса был новым для приключенческих фильмов персонажем, в котором всемогущий женский персонаж полностью контролировал свою жизнь и действия.[2][8] может свободно перемещаться между гендерными идентичностями, а также на земле и над землей.[7] Эти темы отражают волну гендерная идентичность исследования, происходящие затем в итальянской культуре: например, Франческа Бертини недавно играл главного героя-мужчину в Пьеро Блудный сын женская мода на футуристических вечеринках начала подражать стилям мужчин, и начали появляться короткие боевики с автономными героинями. В реальной жизни, права женщин были крайне ограничены в Италии, где замужние женщины были обязаны запрашивать у своих мужей разрешение на развод, унаследовать собственность или оформить подписку на газеты - ситуация, драматизированная в популярных дива фильмы дня.[3]

Филибус пошел дальше своих современников не только в полной независимости своего главного героя и полностью закодированной мужской одежде, но и в своей всеобъемлющей критике внешнего вида. Американская писательница Моника Нолан отмечает, что фильм с его многочисленными маскировками, тайными приключениями и психологическими уловками стирает грань между иллюзией и реальностью - настолько основательно, что «никто не догадывается, является ли флирт [Филибуса] [с Леонорой] оппортунистический, искренний или сочетание того и другого ".[3]

Выпуск и прием

Филибус на современном плакате

Филибус проверено отделом цензуры Министерство внутренних дел Италии 25 марта 1915 года и впервые был показан в Риме 14 апреля того же года.[2] Стефано Питталуга, распространяющий фильм от имени Corona, предложил его как сериал из пяти частей, так и полнометражный.[5] Ранние итальянские отзывы о фильме были неблагоприятными; Монсу Траве, в журнале Фильм, критиковал Филибус за заимствование сюжета перчатки из Фантомас, а Г. Мюре в L'Alba Cinematografica высмеивал спецэффекты фильма, которые находил ребяческими.[2] Ранние критики также плохо отреагировали на сюжет в целом, который они назвали несвязным.[8]

Заключение фильма предполагает возможность продолжения, но Италия объявила войну Австро-Венгрия через месяц после выхода фильма на экраны, что серьезно сказалось на киноиндустрии страны и, возможно, привело к роспуску Corona Film в 1918 году.[3] Сохранившийся отпечаток Филибус выживает в EYE Film Institute Нидерланды,[1] с дубликатом отпечатка на Национальный музей кино в Турине.[2] Институт кино EYE завершил цифровую реставрацию гравюры в 2017 году.[9] сотрудничать с Milestone Films на DVD в 2019 году. Исследование Дэвида Эмери, посвященное выпуску Milestone, показало, что Filibus играл не Русполи, как предполагалось ранее, а менее известный Крети.[6]

В Cineteca di Bologna экранированный Филибус в 1997 г. в рамках Кинотеатр Ритровато фестиваль, в программе которого фильм назван «странным и забавным предшественником научно-фантастических фильмов».[1] Когда в 2013 году на Международном женском кинофестивале в Дортмунде в Кельне фильм был показан, в его программе Filibus описывалась как «вероятно, один из первых лесбийских персонажей в истории кино».[10] Программа кинофестиваля для Югославский киноархив, где Филибус был показан в 2015 году, также прокомментировал новаторское исследование лесбиянства в кино, назвав Филибуса первой лесбиянкой в ​​кино »плохая девочка ".[4] В 2017 году реставрация фильма институтом EYE Film была показана в Фестиваль немого кино в Сан-Франциско,[9] со партитурой Оркестра Мон-Альто. В своих программных заметках Моника Нолан называет главного героя фильма «единственным в своем роде», добавляя: «Спецэффекты очаровательно малобюджетны, но кого это волнует, когда действие динамично и просто весело?»[3]

В обзоре фильма 2014 года Клод Риффель похвалил «элегантную и неуловимую женщину-пирата» (élégante et insaisissable femme pirate), говоря, что способность Филибуса переходить от мужской к женской идентичности сделала персонажа "чемпионом трансгендеризм до того, как был введен этот термин »(Championne Avant l'heure du trans-жанр).[11] Писательница исполнительских искусств Имоджен Сара Смит в эссе для Комментарий к фильму на фестивале в Сан-Франциско в 2017 году отметил, что фильм «сочетает в себе четкий, восхитительно абсурдный сюжет и искрометную легкость прикосновения», подчеркивая «изящно андрогинное и лукаво ликованное» исполнение Крети, а также феминистские темы сюжета. По словам Смита, «летом, когда Удивительная женщина был провозглашен в некоторых кругах важной вехой для женщин в кино, зрители смотрели Филибус (1915) на фестивале немого кино в Сан-Франциско можно простить за язвительный вопрос, догоняют ли фильмы, наконец, то, что было столетие назад ".[9]

В автобиографическом произведении Balão cativo (1973), бразильский писатель Педро Нава описывает Филибус как фильм «большого значения» (da maior importância), восхваляя гендерная текучесть и мифические аспекты главного героя, а также новаторское использование в фильме научная фантастика темы.[7]

использованная литература

  1. ^ а б c d Il Cinema Ritrovato 1997 (PDF), Cineteca di Bologna, 1997, стр.4, 6, получено 16 ноября 2016
  2. ^ а б c d е ж Лотти, Деннис (2011), «Да Икаро а Де Пинедо: Мито дель воло алле ориджини итальянского кино», в Брунетте, Джан Пьеро (ред.), Metamorfosi del mito classico nel cinema, Болонья: Il mulino, стр. 327–64.
  3. ^ а б c d е ж г час Нолан, Моника (2017), "Филибус", Архив, Фестиваль немого кино в Сан-Франциско, получено 3 августа 2017
  4. ^ а б c d XVII фестиваль нитратногфильма (PDF) (на сербском), Югославский киноархив, 2015, с. 21 год, получено 19 ноября 2016
  5. ^ а б c Дорос, Деннис; Ренна, Остин; Серегни, Марчелло; Эмери, Дэвид; Гатти, Летиция (2018), Филибус (PDF) (пресс-кит), Milestone Film & Video
  6. ^ а б Дагер, Ник (26 марта 2019 г.), "Кто был Филибус?", Отчет о цифровом кино, получено 31 мая 2019
  7. ^ а б c Нава, Педро (2000), Balão cativo (на португальском языке), Cranja Viana, Cotia: Ateliê, p. 182
  8. ^ а б c Бертетти, Паоло (зима 2013–14), "Uomini meccanici e matrimoni interplanetari: La straordinarissima avventura del cinema muto italiano di fantascienza", Анаррес, 2, получено 21 ноября 2016
  9. ^ а б c Смит, Имоджен Сара (10 июля 2017 г.), "Фестивали: фестиваль немого кино в Сан-Франциско", Комментарий к фильму, получено 29 августа 2017
  10. ^ "Филибус", frauenfilmfestival.eu, Международный женский кинофестиваль в Кельне, Дортмунд, 2013, получено 16 ноября 2016
  11. ^ Риффель, Клод (3 февраля 2014 г.), "Филибус - критика", escapeir-alire.com (На французском), получено 7 декабря 2016

внешние ссылки