Fiori Musicali - Fiori musicali

Титульный лист первого издания Fiori Musicali

Fiori Musicali ("Музыкальные цветы") представляет собой набор литургический орган Музыка от Джироламо Фрескобальди, впервые опубликовано в 1635 г. Он содержит три органные массы и два светский каприччио. Признанный одной из лучших работ Фрескобальди, Fiori Musicali оказал влияние на композиторов на протяжении как минимум двух столетий. Иоганн Себастьян Бах был среди его поклонников, и некоторые его части были включены в знаменитый Gradus ad parnassum, очень влиятельный трактат 1725 г. Иоганн Йозеф Фукс который использовался еще в 19 веке.

История

Картина 1630 года базилики Святого Петра в Риме, где Фрескобальди работал во время публикации Fiori Musicali

Fiori Musicali был впервые опубликован в Венеция в 1635 году, когда Фрескобальди работал органистом Базилика Святого Петра в Риме, под патронатом Папа Урбан VIII и его племянник Кардинал Франческо Барберини. Возможно, он был задуман как музыка для Базилика Святого Марка или аналогичная важная церковь.[1] Сборник напечатал Джакомо Винченти (знаменитый издатель, который ранее публиковал репринты книги Фрескобальди каприччио ) и посвящен Кардинал Антонио Барберини, Младший брат Франческо. Полное название работы Фрескобальди: Fiori Musicali di разноплановые композиции, toccate, kyrie, canzoni, capricci, e recrcari, in partitura. В Fiori Musicali бит не был редкостью в начале 17 века, его использовали такие композиторы, как Феличе Анерио, Антонио Брунелли, Эрколе Порта, Орацио Тардити, и другие.

Перед Fiori Musicali, Фрескобальди редко издавал литургическую музыку. Он появился только однажды, в Secondo libro di toccate из 1627 г .; все остальные сборники клавишных инструментов мастера сконцентрированы на разных светских жанрах (канцоны, каприччио, токкаты и вариации). Органная масса находилась еще в зачаточном состоянии, и композиторы редко публиковали такую ​​музыку. Хотя композиторы 16-го века действительно работали над литургической музыкой, используемые ими формы сильно отличались от произведений 17-го века. Примеры начала 17 века из Италии включают Адриано Банкиери издание 1622 г. L'organo suonarino (1 масса) и Бернардино Боттацци с Чоро и органо 1614 г. (3 массы и разные стихи). во Франции, Жан Тителуз изданы сборники литургической музыки 1624 и 1626 гг. (но характерные Французская органная месса не появился намного позже). Однако после Фрескобальди появилось несколько коллекций: Джованни Сальваторе с Ricercari [...] e versi per rispondere nelle messe (1641), Антонио Крочи с Frutti Musicali (1642), и Джованни Баттиста Фасоло с Annuale (1645) - все они содержат по три массы каждая, как у Фрескобальди.

Структура

Коллекция состоит из трех массы: Missa della Domenica (воскресная месса), Missa degli Apostoli ("Месса Апостолы ", для двойного пиршества ), Missa della Madonna ("Месса девственник ", для праздников Богородицы). Каждая месса включает в себя ряд пьес, которые должны быть сыграны в ключевые моменты до и во время службы, а также несколько настроек первой части Масса обыкновенная, Kyrie. Фрескобальди предлагает канцоны (Canzon dopo l'epistola) для Постепенный сечение массы, и Ricercars (Recercar dopo il Credo) для Предложение. Общая структура Fiori Musicali как следует:

Массовая секцияMissa della DomenicaМиса дельи АпостолиМиса делла Мадонна
аванти ла Месса (перед мессой)ТоккатаТоккатаТокката
Кайри, Кристе12 версий8 версий6 версетов
dopo l'epistola (Постепенный)КанцонаКанцонаКанцона
dopo il Credo (Офферторий)RicercarТокката и Риккар (Recercar Chromaticho сообщение Credo), Ricercar (Альтернативный автомобиль)Риккар, Токката и Риккар (Recercar con Obligo di cantare)
per l'Elevazione (Высота)Токката (Toccata cromaticha per le Levatione)Токката, Риккар (Recercar con Obligo del Basso come apare)Токката
post il Communio (после причастия)КанцонаКанцона (Canzon Quarti Toni) 

За массами следуют два каприччио на светский мелодии - Бергамаска и Гирольмета (Capriccio sopra la Girolmeta). Ни одна из тем не имеет отношения к литургии, поэтому роль этих произведений в Fiori Musicali неясно.[2]

Версеты Фрескобальди Kyrie и Christe являются настройками Григорианский мелодии: три массы используют мелодии мессы XI (Фактор Кайри Орбиса), Масса IV (Cunctipotens genitor) и Масса IX (Диплом iubilo), соответственно. Пение протекает длинными нотами либо одним и тем же голосом в сопровождении различных контрапунктов, либо распределяется между голосами.[3] Токкаты Fiori Musicali заметно отличаются от обычного стиля токкаты Фрескобальди, состоящего из множества контрастирующих частей: Аванти ла Месса и Avanti Il Recercar произведения - это вводные миниатюры, а токкаты Elevation - длинные пьесы, отмеченные в Grove Music Online за их «устойчивые настроения страстного мистицизма».[4]

Факсимиле первого экземпляра Fiori Musicali: Toccata avanti la Messa della Domenica

Ричеркарс включает в себя одни из самых сложных произведений в коллекции. В Альтернативный автомобиль второй массы состоит из трех предметов, представленных в отдельных разделах и объединенных в заключительной части произведения. Последний ричеркар коллекции, Recercar con Obligo di cantare Третья масса похожа, только построена на двух предметах. Пьеса известна тем, что Фрескобальди наставляет исполнителя: композитор предоставляет короткую мелодию для пения в качестве пятого голоса в определенных ключевых моментах во время ричеркара, и эти моменты должен найти исполнитель. Фрескбобальди отмечает в партитуре: «Intendami chi puo che m'intend 'io», «Тот, кто может понять меня, поймет меня; я понимаю себя». Три других ричеркара - один в первой массе, Recercar Cromaticho второй массы и первый ричеркар третьей массы - являются вариационными ричеркарами, то есть одна тема сопровождается разными контрапунктами в нескольких разделах. Ну наконец то, Recercar con Obligo del Basso come apare построен на одном предмете, но особенно важен из-за его расширенного тонального диапазона, довольно редкого для того времени. Объект всегда кажется переставленным: сначала он перемещается из точки C в точку E, затем круг пятых, затем снова до C (опуская A), затем спуск, снова по кругу квинт, до E-бемоль и, наконец, возвращение в C (пропуская B-бемоль).[5]

Канцоны Fiori Musicali несколько похожи на более ранние примеры Фрескобальди, хотя свободный элемент токкаты здесь менее выражен. Все это вариационные канцоны, то есть отрывочные пьесы, в которых одна тема трактуется с разными контрапунктами; последняя канцона фактически начинается с двух голосов. Фрескобальди Бергамаска является одним из основных моментов сборника: в нем семь разделов, посвященных четырем темам, все из которых взяты из темы и баса оригинальной народной мелодии. В партитуре композитор отмечает «Chi questa Bergamasca sonerà non pocho imparerà», «Кто бы ни играл на этой бергамаске, тот мало научится». В Capriccio sopra la Girolmeta также является секционным; Здесь Фрескобальди извлекает два сюжета из народной мелодии.

Влияние

Fiori Musicali является одним из самых влиятельных музыкальных сборников в истории Европы. Его содержание вдохновило сборники духовной органной музыки итальянских композиторов (Сальваторе, Крочи и Фазоло), и как содержание, так и макет оказали влияние на Себастьян Антон Шерер Op.2, Operum musicorum secundum, опубликовано в 1664 г. Также в 1664 г. Бернардо Стораче использовал тему из Фрескобальди Ricercare con l'obbligo di cantare la quinta parte senza tocarla для его тройной фуги. Переход Фрескобальди от светской композиции к сакральной отозвался эхом в Иоганн Каспар Керлл аналогичный ход в его Modulatio Organica (1683). Самое главное, что собрание Фрескобальди изучили Генри Перселл[6] и Иоганн Себастьян Бах (последний скопировал всю работу для себя[7][8]).

Последователи и почитатели Баха, такие как Карл Филипп Эмануэль Бах, Иоганн Кирнбергер, и Иоганн Николаус Форкель все знали коллекцию и высоко ценили ее. Ян Дисмас Зеленка аранжированные части Fiori Musicali для оркестра. Антон Рейча включил фугу на тему из Fiori Musicali в своем экспериментальном 36 фуг 1803 г.

Пожалуй, самое главное, кусочки из Fiori Musicali использовались как образцы строгого стиля в очень влиятельном 18 веке. контрапункт научный труд, Gradus ad Parnassum к Иоганн Йозеф Фукс. Хотя Факс, очевидно, держал Палестрина в высшей степени его собственные священные произведения а капелла больше подвержены влиянию инструментальных произведений Фрескобальди.

Средства массовой информации

Рекомендации

  • Вилли Апель. История клавишной музыки до 1700 года. Перевод Ганса Тишлера. Издательство Индианского университета, 1972. ISBN  0-253-21141-7. Первоначально опубликовано как Geschichte der Orgel- und Klaviermusik до 1700 г. пользователя Bärenreiter-Verlag, Кассель.
  • Александр Сильбигер. "Джироламо Фрескобальди", Grove Music Online, изд. Л. Мэйси, grovemusic.com (доступ по подписке).

Примечания

  1. ^ Зильбигер, Роща
  2. ^ Апель 1972, 477.
  3. ^ Апель 1972, 480.
  4. ^ Зильбигер, Роща.
  5. ^ Апель 1972, 479–480.
  6. ^ Апель 1972, 763.
  7. ^ Пол Бадура-Шкода. «Интерпретация Баха за клавишными», с. 259. Перевод Альфреда Клейтона. Oxford University Press, 1995, 592 с. ISBN  0-19-816576-5.
  8. ^ Батт, Джон (ред.). Кембриджский компаньон Баха. Cambridge Companions to Music. Издательство Кембриджского университета., п. 139., 1997, 342 с. ISBN  0-521-58780-8