Парящие облака (иллюстрация) - Floating Clouds (artwork)

Эта статья о произведении искусства. О фильме см. Парящие облака.
Парящие облака
Испанский: Nubes
Аула Магна-Кальдер-UCV.JPG
ХудожникАлександр Колдер
Год1953
РасположениеКаракас
ВладелецЦентральный университет Венесуэлы

Парящие облака (иногда называют Летающие тарелки художника)[1] произведение искусства американского скульптора Александр Колдер, расположенный в Аула Магна из Университетский город Каракас в Венесуэла. Работа 1953 года состоит из множества «облачных» панелей, известных как в художественном, так и в акустическом отношении. Произведение считается «одним из самых монументальных произведений Колдера».[2] и яркий пример урбанистической теории архитектора кампуса Карлос Рауль Вильянуэва.

Первоначально задумывавшиеся как произведение искусства, панели были перенесены внутрь Aula Magna, чтобы устранить плохую акустику, вызванную дизайном зала; С тех пор считается, что в зале лучшая акустика в мире. В Парящие облака названы специально в ЮНЕСКО внесение кампуса в список Объект всемирного наследия, и широко известны в Венесуэле.

Задний план

Венесуэльский архитектор и дизайнер Карлос Рауль Вильянуэва приступил к разработке Университетский город Каракас кампус в 1940-х, начало строительства в 1950-х.[3] Во время преобладающего Модернизм в Латинской Америке,[4] У Вильянуэвы была стилистическая идеология проекта, который он назвал «Синтез искусств»; объединение искусства и архитектуры и создание художественных произведений, которые также могут служить функциональным целям. Эти принципы также способствовали кардинальным изменениям дизайна кампуса, как по необходимости, так и по прихоти нанятых им дизайнеров и художников.[3][5]

Вильянуэва нанял многих художников со всего мира, чтобы они внесли свои работы в кампус, в том числе американского скульптора. Александр Колдер. Колдер внес четыре части; то Парящие облака, два стабилизирует, а мобильный известный как Рафага де Ньеве.[примечание 1]

Дизайн и конструкция

Дизайн Парящие облака изначально была большой мобильной структурой за пределами Аула Магна, либо в атриуме, либо в Plaza Cubierta, соединенное крытое открытое пространство, но произведение искусства было перемещено внутрь по двум разным причинам. Во время проектирования зала Колдер узнал, насколько сложными были как проект Вильянуэвы, так и его теория синтеза искусств, и предложил интегрировать свои панели в пространство для «художественной, декоративной и акустической цели».[6] В то же время со стороны строительства Болт, Беранек и Ньюман компания (занимавшаяся логистикой и строительством) сообщила Вильянуэва о недостатке специалиста в его проектах Aula Magna; на основе раковина форма, естественная акустика была бы плохой, и внутри требовались обширные панели.[7] Дизайн панели Колдера служил акустической функции и был изменен для интерьера Робертом Ньюманом.[1][8]

Панели этого дизайна, известные как «облака», состоят из двух кусков клееной древесины по 13 мм каждая (1⁄2 в) толстые, удерживаемые в стальной раме;[8] они различаются по толщине от 100 до 200 мм (от 4 до 8 дюймов)[7] и держатся за потолок и стены 9 1⁄2 мм (3⁄8 в) металлические тросы, которые можно было регулировать во время установки для обеспечения необходимого наклона и высоты. А подвесной потолок был создан, чтобы помочь с установкой облаков и дополнительным освещением вокруг них.[6][9] Компания Bolt, Beranek and Newman установила облака; для точной калибровки дизайна на сцене играл оркестр, пока они устанавливались.[6][10] Произведение состоит из 31 облака, из которых 22 на потолке, пять на правой стене и четыре на левой стене.[9][11][12] Самый большой из них имеет площадь 80 м².2 (860 квадратных футов) и весом примерно 2,3 тонны (2,5 коротких тонны).[9] В пространстве под потолком есть лестницы, по которым люди могут лазить сквозь облака.[7]

Внешний вид и функции

Конструкция облаков и их реакция на проблему со звуком внесли свой вклад в развитие акустика внутреннего пространства.[8] Панели располагаются с учетом угла и размеров; некоторые поглощают звук, некоторые излучают его, а некоторые усиливают.[13] Как и предполагал Колдер, облака сочетают в себе технологии и искусство;[11][12] однако Колдер также хотел, чтобы облака были подвижными, чтобы они могли создавать различные акустические ощущения, но это не так - после поворота для установки они фиксируются.[7] Зал может иметь два разных формата акустической оптимизации, но в виде съемного стекловолокно лист был установлен над панелями. Это предназначено для уменьшения времени передачи эха и звука, что оптимизирует акустику речи; удаление листа с облаками дает выдающуюся акустику для музыкального исполнения.[8]

Искусствовед Филлис Тачман отмечает, что, хотя Колдер не был латиноамериканцем, «красочно изогнутые» облака «архетипично« латиноамериканцы »»; она говорит, что это «выражает лиризм региона».[14] Тухман также ценит настоящий облачный вид, говоря, что интерьер зала «напоминает облака, рассыпанные по ночному небу [...] [с] затемненным залом», поэтому те, кто входят только с включенным освещением, «чувствуют как будто они вошли в многоцветную, трехмерную абстрактную картину ".[14] Патрик Франк, писатель современное искусство в Латинской Америке, говорит, что дизайн «одновременно ослепляет и вдохновляет на понимание».[1]

Предположительно, когда Aula Magna была завершена и облака были только что нарисованы, Вильянуэва вошел внутрь, чтобы увидеть их, и был настолько впечатлен, что вскинул руки и приветствовал.[15]

Панорама Парящие облака

Наследие

Логотип столетия Вильянуэвы

После работы над проектом кампуса Вильянуэва и Колдер начали давние рабочие отношения. Однако Колдер видел только свое Парящие облака лично однажды, во время посещения Вильянуэвы в Каракасе в 1955 году.[3] Облака считаются лучшим примером философии Виллануэва в отношении проекта кампуса, поскольку они сочетают в себе искусство, архитектуру, дизайн и функциональность.[1][3][16][17] Известно, что Колдер называет облака своими любимыми произведениями, но при этом признает, что они менее запоминаются, чем многие другие произведения.[14]

Aula Magna была оценена инженером-акустиком. Лев Беранек в 1980-х годах входил в пятерку лучших концертных залов мира с точки зрения акустики, в основном из-за облаков.[8][11] Дизайн и функциональность интерьера также повлияли на другие помещения, которым нужна впечатляющая акустика, в том числе оперный зал в Китае.[18]

В ЮНЕСКО с Всемирного наследия список кампуса, Облака названы специально.[19]

Стилизованное изображение интерьера Aula Magna, обрамленное силуэтом в форме одного из облаков, используется в качестве логотипа для празднования столетия Вильянуэвы.[20]

Смотрите также

Заметки

  1. ^ Увидеть его запись в списке работ кампуса.

использованная литература

  1. ^ а б c d Фрэнк, Патрик (2004). Чтения по латиноамериканскому современному искусству. Нью-Хейвен: издательство Йельского университета. С. 103–104. ISBN  9780300133332. OCLC  614963539.
  2. ^ Редакция ARTnews (19 декабря 2015). "'Инженер красоты »: Александр Колдер о своих автомобилях и последующих этапах карьеры, 1973 год». ARTnews. Получено 30 сентября 2019.
  3. ^ а б c d Пинто, Maciá (2008). Хименес, Ариэль (ред.). Конструктивное достижение синтеза. Альфредо Бултон и его современники: критические диалоги в венесуэльском искусстве, 1912–1974. Перевод Кристины Кордеро и Каталины Окампо. Музей современного искусства. С. 355–360. ISBN  9780870707100. Архивировано из оригинал 28 августа 2018 г.. Получено 27 августа 2018.
  4. ^ Сегава, Хьюго (2008). Рио-де-Жанейро, Мексика, Каракас: Cidades Universitárias e Modernidades 1936-1962 гг. [Рио-де-Жанейро, Мексика, Каракас: современные и университетские города, 1936-1962 гг.] (на португальском). Revista de Urbanismo e Arquitetura. п. 44.
  5. ^ Фортини, Вито (2017). Социальная важность ландшафтного дизайна в общественных местах в Латинской Америке: исследования на трех примерах в Мексике, Бразилии и Венесуэле. 7 (10-е изд.). L'architettura della città. п. 62. Архивировано с оригинал 2 сентября 2018 г.. Получено 1 сентября 2018.
  6. ^ а б c "La UCV y sus símbolos: el Aula Magna" [UCV и его достопримечательности: Aula Magna]. UCV Noticias (на испанском). Архивировано из оригинал 27 августа 2018 г.. Получено 26 августа, 2018.
  7. ^ а б c d "La UCV y sus símbolos: Nubes de Calder" [UCV и его символы: облака Колдера]. Центральный университет Венесуэлы (на испанском). Архивировано из оригинал 27 августа 2018 г.. Получено 26 августа, 2018.
  8. ^ а б c d е Беранек, Лев (6 декабря 2012 г.). Концертные залы и оперные театры: музыка, акустика, архитектура. С. 479–484, 513. ISBN  9780387216362.
  9. ^ а б c «15 любопытных данных, собранные в Аула Магна де ла UCV» [15 любопытных фактов об Aula Magna UCV]. La Tienda Venezolana (на испанском). Архивировано из оригинал 27 августа 2018 г.. Получено 26 августа, 2018.
  10. ^ "Arte: Aula Magna" [Искусство: Аула Магна]. Каракас и 450 (на испанском). Архивировано из оригинал 22 октября 2018 г.. Получено 27 августа, 2018.
  11. ^ а б c "¿Qué hace especial al Aula Magna? (Видео)" [Что делает Aula Magna особенной?]. Уведомления UCV: Dirección de Información y Communicaciones, adscrita al Rectorado UCV (на испанском). Архивировано из оригинал 27 августа 2018 г.. Получено 26 августа, 2018.
  12. ^ а б "Аула Магна Инфо". Центральный университет Венесуэлы (на испанском). Архивировано из оригинал 26 августа 2018 г.. Получено 26 августа, 2018.
  13. ^ Марко, Даниэль Гарсия (14 октября 2016 г.). «Венесуэла: 6 архитектурных и художественных достижений Каракаса, в которых нет никаких сомнений» [Венесуэльский: 6 архитектурных и художественных жемчужин Каракаса, о которых вы могли не знать]. BBC News Mundo (на испанском). Архивировано из оригинал 28 августа 2018 г.. Получено 28 августа, 2018.
  14. ^ а б c Такман, Филлис (май 2001 г.). Игривый гений Колдера: с помощью бумаги и красок, проволоки и дерева известный скульптор создал новый словарь современного искусства. (PDF). Смитсоновский институт. п. 1. Архивировано из оригинал (PDF) 2 сентября 2018 г.. Получено 2 сентября 2018.
  15. ^ "Consejo de Preservación y Desarrollo" [Совет по сохранению и развитию UCV]. Центральный университет Венесуэлы (на испанском). Архивировано из оригинал 28 августа 2018 г.. Получено 28 августа, 2018.
  16. ^ "Nubes Acústicas, Колдер, 1953". CCS City 450 (на испанском). Архивировано из оригинал 28 августа 2018 г.. Получено 28 августа, 2018.
  17. ^ дель Реаль, Патрисио; Гайгер, Хелен (3 июня 2013 г.). Латиноамериканские современные архитектуры: неоднозначные территории. Рутледж. п. 7. ISBN  9781136234422.
  18. ^ "¿Las nubes de Calder en China?" [Облака Колдера в Китае?]. UCV Noticias (на испанском). Архивировано из оригинал 27 августа 2018 г.. Получено 26 августа, 2018.
  19. ^ "Ciudad Universitaria de Caracas". ЮНЕСКО. Получено 28 мая 2010.
  20. ^ "Logo_Centenario | Logotipo del Centenario de Carlos Raul Vil ..." Flickr. Получено 30 сентября 2019.

Координаты: 10 ° 29′27 ″ с.ш. 66 ° 53′26 ″ з.д. / 10,49083 ° с.ш. 66,89056 ° з.д. / 10.49083; -66.89056