Соната для флейты ми мажор, BWV 1035 - Flute Sonata in E major, BWV 1035

Бах в 1746 г .; 1748 портрет - автор Элиас Готтлоб Османн

В Соната ми мажор для флейты и бассо континуо (BWV 1035) - соната для поперечная флейта и фигурный бас состоит из Бах в 1740-х гг. Он был написан в результате посещения в 1741 г. двора г. Фридрих Великий в Потсдам, где сын Баха Карл Филипп Эмануэль в прошлом году был назначен королем главным клавесинистом. Он был посвящен Майкл Габриэль Фредерсдорф, камердинер и личный секретарь короля, который, как и король, был флейтистом-любителем.[1]

Истоки и музыкальная структура

Иоахим Кванц, 1735

Сохранившиеся источники девятнадцатого века для сонаты содержат посвящения Фридрих Великий личный секретарь, Майкл Габриэль Фредерсдорф: одна из самых ранних ручных копий BWV 1035 снабжена аннотацией «после автографа композитора, который был написан около 17 года, когда он был в Потсдаме, для тайного камергера Фредерсдорфа». Фредерсдорфа научил играть на флейте его отец, Stadtpfeifer в Франкфурт. Он выступил посредником с Дрезден флейтист-композитор Иоахим Кванц, который не только сочинял для Фредерика, но также давал ему уроки и снабжал его инструментами. Когда Фридрих стал королем в 1740 году, он назначил сына Баха. Карл Филлип Эмануэль как главный придворный клавесинист. Полтора года спустя, в декабре 1741 года, Квантц также присоединился к двору, где до конца своей карьеры работал композитором и учителем флейты. Перед этим летом 1741 года Бах впервые посетил Берлин, остановившись возле королевского дворца на ул. Унтер-ден-Линден со своим другом Георгом Эрнстом Шталем, придворным врачом. Как показывает его переписка с семьей в Лейпциге, во время этого первого визита Бах не имел официальной аудиенции у короля, но - ввиду посвящения - должен был посовещаться с Фредерсдорфом.[2][3][4]

  • Adagio ma non tanto, обычное время Ми мажор
  • Аллегро, 2
    4     Ми мажор
  • Сицилиано, 6
    8     C♯ незначительный
  • Аллегро ассай, 3
    4     Ми мажор

Вступительное Adagio ma non tanto содержит множество выразительных и сложных орнаментов в стиле барокко, включая любимые королем "tierces ornées" - промежуточные ноты, добавленные к падающей трети, создавая вздох Аффект. В качестве Олескевич (1999, п. 95), вероятно, это был единственный раз, когда Бах использовал украшения такого рода.

BWV1035 miniscore.jpeg

Чередование полудемиквавера мелизм пассажи полушеченых триплетов вместе с пассажами парных полуквавровых фигур также типичны для лейпцигского стиля Баха. Точно так же танцевальное Аллегро в живом 2
4 размер следует образцу его лейпцигских работ, согласие с Галант стиль, столь популярный в то время. В медленном сицилиано вступительная тема флейты раскрывается в каноник бар позже в басовой партии. Само движение в тональности C♯ второстепенный, но перед возвратом к исходной тональности модулируется через многие клавиши. Последний Allegro assai также имеет Галант элементы, с его двоичная форма - как вторая и третья части - и его причудливые танцевальные ритмы. Обе быстрые части содержат трели и блестящие полутоновые пассажи. Эппштейн (1972 г., п. 15) предположил, что BWV 1035 можно рассматривать как соната да камера, причем первая часть играет роль прелюдии, а последующие бинарные движения соответствуют танцам. Он предположил, что быстрые движения соответствуют определенным танцевальным формам: вторая часть - ригодон, французский танец, появляющийся, например, в четвертой части Франсуа Куперен с Концерты Ройо (1722); и четвертая часть спрайт полонез.[5][6][7][8]

Аранжировки и транскрипции

  • Транскрипция фа мажор для альта и клавесина, издана Schott, Бах (1954), Верлаг Генрихсхофена, Бах (1986), Универсальный, Бах (1992) и Dowani International (с тренировочным компакт-диском), Бах (2006).
  • Транскрипция до мажор для гобоя и клавесина. Гонсало X. Руис, 2005.
  • Переложение для флейты и гитары Майкла Лангера, Доблингер, 1997.

Избранные записи

Соната написана для поперечная флейта и континуо, но был аранжирован для других инструментов (см. выше). Соната и ее транспонированная версия фа мажор для альтового магнитофона являются частью стандартного экзаменационного репертуара оркестра. ABRSM и другие национальные экзаменационные комиссии.[9]

Фигурный бас на клавесине

Фигурный бас на фортепиано

  • Кристофер Крюгер, Лаура Джеппесен (альт да гамба), Джон Гиббонс (фортепиано), Кентавр отчеты, 1997.
  • Сьюзан Ротхольц, Кеннет Купер (фортепиано), Бридж отчеты, 2002.

Фигурный бас на лютне

Фортепианное сопровождение

Гитарный аккомпанемент

Транскрипции

Распоряжения

Примечания

  1. ^ Видеть:
  2. ^ Пауэлл 2002, п. 99
  3. ^ Вольф 2002, п. 425
  4. ^ Олескевич 1999, п. 95
  5. ^ Пауэлл 2002, п. 99
  6. ^ Олескевич 1999, стр.95
  7. ^ Джонс 2013, стр. 363–64
  8. ^ Вольф 1991, п. 363
  9. ^ В барочная флейта в середине восемнадцатого века имел только один ключ и был настроен на барочная смола, ниже, чем сейчас концертная площадка, на который настроена современная поперечная флейта. Партию континуо можно играть на одном или нескольких инструментах. Наряду с другими сонатами для флейты Баха, соната вошла в стандартный репертуар, используемый для экзаменационных целей как для флейты, так и для блокфлейты в нескольких странах, когда она обычно исполняется под аккомпанемент фортепиано из авторизованного издания с фиксированной реализацией фигурного баса. Подробнее см. Пауэлл (2002).
  10. ^ Die Flötensonaten = Полные сонаты для флейты, OCLC  10773875
  11. ^ Die Flötensonaten, OCLC  724993095
  12. ^ Соната нет. 1, си минор, для фортепиано и флейты Соната no. 6, ми мажор, для фортепиано и флейты, OCLC  49740183
  13. ^ Ранние записи флейты Кристофера Стюарда: Жорж Лоран в Страницы флейты Роберта Бигио

Рекомендации

Опубликованные издания

  • Бах, И. (1978), Ганс Эппштейн (редактор), Флейтовые сонаты, том I (Четыре аутентичные сонаты - с партией виолончели) (PDF) (Urtext ed.), Henle-Verlag, ISMN  979-0-2018-0269-5
  • Бах, И. (1992), Бартольд Куйкен (редактор), Соната для флейты и бассо континуо ми мажор, BWV 1035, Висбаден: Breitkopf
  • Бах, И. (2002), Ханс-Петер Шмитц; Ульрих Лейзингер (ред.), Четыре сонаты: BWV 1034–1035 для флейты и бассо континуо. BWV 1030, 1032 для флейты и облигато чембало (Urtext ed.), Bärenreiter
  • Бах, И. (1992), Уте Деуссен (ред.), Соната для Treble Recorder и Basso Continuo фа мажор, по мотивам BWV 1035 (транскрипция, реализация фигурного баса Зигфрида Петренца), Вена: универсальное издание, ISBN  978-3-7024-1198-5
  • Бах, И. (1954), Дом Грегори Мюррей (редактор), Соната для блокфлейты и фортепиано или клавесина фа мажор, по мотивам BWV 1035, Шотт
  • Бах, И. (1986), Мартин Нитц (редактор), Drei sonaten für Altbockflöte und Basso Contino, BWV 1033–1035, Верлаг Генрихсхофена
  • Бах, И. (1954), Луи Мойз (редактор), Сонаты для флейты и фортепиано, Vol. II, Г. Ширмер
  • Бах, И. (1997), Конрад Хампе (редактор), Сонаты для флейты и клавесина (Urtext), К.Ф. Питерс, ISMN  979-0014106645
  • Бах, И. (2006), Манфредо Циммерманн (редактор), Соната для блокфлейта и бассо континуо фа мажор (на основе Сонаты для Флауто Траверсо ми мажор, BWV 1035), Лихтенштейн: Dowani International, ISBN  3905477335

Книги и журнальные статьи

дальнейшее чтение

внешняя ссылка