Джордж Гиттоз - George Gittoes

Джордж Гиттоз
Джордж Гиттоз
Родившийся	7 декабря 1949 г. (1949-12-07) (возраст70) Сидней, Новый Южный Уэльс, Австралия
Род занятий	Режиссер, продюсер, писатель и художник
Активные годы	1970 – настоящее время
Интернет сайт	gittoes.com

Джордж Ноэль Гиттоз, ЯВЛЯЮСЬ (родился 7 декабря 1949 года) - австралийский художник, кинопродюсер, режиссер и писатель. В 1970 году он был основателем Коллектив Художников Желтого Дома в Сиднее. После завершения строительства Желтого дома он обосновался в Бундина и с тех пор произвел большой и разнообразный выпуск рисунков, картин, фильмов и произведений. В своей работе Гиттоэс постоянно выражает его социальную, политическую и гуманитарную озабоченность последствиями несправедливости и конфликтов. До середины 1980-х годов эта работа велась в основном в Австралии. Но в 1986 году он отправился в Никарагуа, и с тех пор работа Гиттоза была в основном международной. Он побывал и работал во многих регионах конфликта, включая Филиппины, Сомали, Камбоджу, Руанду, Боснию, Бугенвиль и Южную Африку. В последние годы его работа была особенно сосредоточена на Ближнем Востоке, с неоднократными визитами в Израиль и Палестину, Ирак и Афганистан. В 2011 году он основал новый «Желтый дом», мультидисциплинарный центр искусств в Джелалабаде, Афганистан. Среди множества призов Gittoes дважды был удостоен награды Премия Блейка за религиозное искусство.

Ранние годы

Гиттоес родился в 1949 г. Брайтон-ле-Сандс, Новый Южный Уэльс и вырос поблизости Рокдейл, Новый Южный Уэльс, оба южных пригорода Сиднея, Австралия. Дед Гиттоэса по материнской линии, который жил в этом районе, был полупрофессиональным дрессировщиком скаковых лошадей и оказал значительное влияние на детство Гиттоэса. Отец Гиттоэса, Клод, был государственным служащим, дослужившись до должности секретаря Департамента главных дорог. Его мать, Джойс, была художницей и гончаром. Оба родителя поощряли Джорджа как художника. Гиттоз окончил среднюю школу Кингсгроув-Норт и получил степень в области гуманитарных наук в Сиднейском университете. Однако встреча с приезжающим американским искусствоведом Клемент Гринберг привело к тому, что Гиттоз отказался от учебы, чтобы провести время в Америке. Оба родителя поддержали это решение, особенно его отец. В Нью-Йорке Гиттоз попал под влияние художника-соцреалиста, Джо Делани, на работу которого повлияло его участие в движении за гражданские права. Искусство Гиттоза так же свернуло в сторону политики, и в США он начал Отель Kennedy Suite, вдохновленный противодействием Вьетнамской войне.

Работа в Австралии, 1970–1985 гг.

Вернувшись в Австралию в конце 1969 г., встреча с Мартин Шарп привело к созданию Коллектив Художников Желтого Дома возле Кингс-Кросс, Новый Южный Уэльс. Гиттоз работал с другим другом, Брюсом Гулдом, над преобразованием двухэтажного здания на Маклей-стрит, Поттс-Пойнт, в пространство, в котором художники, режиссеры и исполнители могли жить и выставлять свои работы. В Австралии, чью культуру многие считали подавленной и колониальной, Желтый Дом стал откровением. Особенным вкладом Гиттоза был психоделический театр кукол, в котором он и его ассистенты выступали перед восторженной публикой, используя куклы в перчатках, которые сделал сам Гиттоз. В 1971 году Гиттоэс, который считал свою работу изящным искусством и не вполне сочувствовал контркультурному коммунизму других в Желтом доме, отделился от группы. На него также очень сильно повлияло самоубийство своей девушки Мари Брибауэр. Он встретил Брибауэра в Сан-Франциско, и в конце концов она последовала за ним в Сидней. Но она столкнулась с трудными проблемами со своей семьей, и сообщество Желтого дома не полностью приняло ее. Ее смерть была первым большим кризисом в жизни Гиттоэса.

Гиттоз, увлеченный серфингом, некоторое время путешествовал в караване вверх и вниз по южному побережью Нового Южного Уэльса. В конце концов он поселился в Бундине, деревне между морем и кустами к югу от Сиднея. На какое-то время отказавшись от политически мотивированного искусства, вдохновленного Джо Делани, Гиттоз создал большую серию фотографий, рисунков и картин, которые в конечном итоге привели к фильму «Путь радуги». Эти изображения были абстрактными, с использованием идей, взятых как из исламского искусства, так и из искусства аборигенов (в последнем случае, особенно миф о радужном змее),^[1] но также созданы в результате прямого наблюдения за эффектами света под водой. Он также некоторое время экспериментировал с голограммами и компьютерными изображениями. Его интерес к искусству и представлению аборигенов, начавшийся со знакомства с танцорами с острова Морнингтон в 1972 году, привел в 1977 году к поездке на Северную территорию и Западную Австралию.

Gittoes стремился донести искусство и перформанс до широкой публики. В 1979 году он вместе с Габриэль Далтон (на которой он женился в 1980 году), Роналду Камероном и Мартином Уэсли-Смитом, сформировал театральную группу «Theatre Reaching Environments Everywhere» (TREE). В период с 1979 по 1984 год TREE представил ряд масштабных театрализованных мероприятий, в основном на пляжах Сиднея, с участием сотен местных жителей. Гэвин Фрай назвал их «одними из самых полных и зрелищных художественных представлений, которые когда-либо видела Австралия».^[2]

В партнерстве с Далтоном Gittoes теперь обратился в первую очередь к созданию документальных фильмов, сначала с Следы радуги (1984), фильм о детях аборигенов, посещающих места, важные для истории радужного змея. Затем была серия фильмов о жизни, культурном противостоянии и искусстве Северного края: Воины и законники (1985), Пограничные женщины (1985), Несломленный дух (1985), и Видения в процессе создания.

Австралия и за рубежом, 1986–1992 гг.

В 1986 году успех фильмов о Северной территории побудил Gittoes заграницей, чтобы сделать Пули поэтов (1987), фильм о группе сандинисток-поэтов, участвовавших в никарагуанской революции. Это был поворотный момент для Gittoes. На него оказал влияние никарагуанский поэт и священник Эрнесто Карденал, чью философию экстернализма он позже описал следующим образом: «Поэты-экстерналисты верили в использование реальных жизненных событий и физических переживаний в своей поэзии, а не воображаемых образов. Для них реальность была более невероятной, чем фантазия ».^[3] Ключевой работой Гиттоэса этого периода был рисунок «Захваченное ружье», на котором изображен полуисправленный сандинистский боец, несший трофейную американскую винтовку, приспособленную для использования российских боеприпасов, что, по его мнению, «символизировало эту конкретную фазу конфликта ... и стал крупным прорывом в моей артистической карьере ».^[4]

В 1989 году Гиттоэс поехала на Филиппины, намереваясь снять фильм о политических заключенных-женщинах. Из-за проблем с финансированием фильм не был снят, но он снова оказался лицом к лицу с жертвами конфликта, особенно между правительственными силами и диссидентской Новой народной армией. Полученные в результате работы включали серию Salvage, документирующую обнаружение тела жертвы пыток. Он также начал долгую дружбу и сотрудничество с филиппинской художницей Нуне Альварадо. Так же, как и Никарагуа, Филиппины помогли сформировать будущую работу Гиттоза: «Благодаря своему искусству я могу быть защитником стольких людей, которых замалчивают бедность и конфликты вокруг них».^[5]

После этого Гиттоз некоторое время работал в основном в Австралии, в частности над серией картин и рисунков, Тяжелая индустрия. Первоначально в 1989 году он был приглашен региональной галереей Вуллонгонга работать художником на сталелитейном заводе Порт-Кембла в Новом Южном Уэльсе. С тех пор по 1992 год он работал на сталелитейных заводах, шахтах, химических предприятиях и на нефтяной вышке Басс-Стрейт в Вуллонгонге, Ньюкасле, Брокен-Хилле, Уайалле и в других местах, сочувственно изображая людей, работающих в этих условиях, на фоне промышленного спада и трудностей. и опасные условия труда. Делая это, он чувствовал, что не только придерживается экстерналистской идеи искусства, но и возвращается к взгляду Джо Делани на искусство «об исторической социальной борьбе, источающей пафос и человечность».^[6]

В этот период на Гиттоэса глубоко повлияла смерть своего друга Роналдо Камерона, танцора, который участвовал в постановках TREE. Гиттоэс нарисовал Кэмерона на поздних стадиях болезни двигательных нейронов, а после его смерти выразил свое горе картиной: Древняя молитва, который в 1992 году получил престижную премию Блейка в области религиозного искусства. В 1993 году он получил премию Винна за пейзаж, за Открытый разрез, от Тяжелая индустрия серии.

Миротворчество и война, 1993–2001 годы

С 1993 года карьера Гиттоза приняла новое направление. Основываясь на своей работе в Никарагуа и на Филиппинах, он совершил длительную серию визитов в зоны боевых действий, первоначально те, в которых австралийские военнослужащие несли службу в многонациональных миротворческих операциях. Хотя со времен Первой мировой войны в Австралии существовала давняя традиция использования официальные военные артисты, Gittoes никогда не был официальным исполнителем. Скорее, он путешествовал под эгидой и, как правило, с помощью австралийской армии, но оставался свободным выражать свои мысли по своему желанию. В этих поездках он создал большое количество фотографий, рисунков и картин. Верные традиции экстерналистов, многие рисунки включают письменные тексты, описывающие ситуации, которые их вдохновили. Многие из этих работ хранятся в Австралийском военном мемориале, который помог облегчить первоначальный контакт с армией. Одним из аспектов работы Гиттоза в этот период, который отличает его от большинства официальных австралийских художников, является постоянный интерес и беспокойство по поводу того, каким образом конфликт, приведший к прибытию миротворцев, повлиял на местное население. Гиттоес действительно документировал действия военнослужащих, которых он сопровождал, но его видение также неизменно было намного шире.

Первая остановка в марте 1993 г. Сомали, где Австралия предоставила батальон Объединенной оперативной группе под руководством США (ЮНИТАФ ), который пытался от имени Организации Объединенных Наций (ООН) восстановить порядок в стране, опустошенной гражданской войной, крахом правительства, засухой и голодом. Gittoes работал в Могадишо и внутри и вокруг Байдоа, город на юге центральной части Сомали, который был главной базой операций австралийцев. Вместо того, чтобы оставаться на базе, он часто сопровождал войска в патрулировании и при охране доставки гуманитарной помощи.

Вскоре после этого, в мае и июне 1993 года, Гиттоз посетил другую крупную миротворческую операцию Австралии на то время, в Камбоджа. Камбоджа пострадала от американских бомбардировок во время войны во Вьетнаме, геноцида. красные кхмеры режим 1975–1979 гг. и долгие годы гражданской войны между спонсируемым Вьетнамом правительством, которое свергло красных кхмеров и различные другие фракционные группировки. Дипломатическое лидерство Австралии в достижении урегулирование к конфликту под эгидой ООН означало, что в результате операции ООН, Временный орган ООН в Камбодже (ЮНТАК ), которым руководил австралийский генерал-лейтенант Джон Сандерсон. Гиттоес задокументировал действия австралийских связистов с ЮНТАК и нарисовал портрет Сандерсона, но был также тронут, в частности, стойкостью многих камбоджийских жертв наземных мин.

В 1994 году при поддержке начальника Генштаба генерал-лейтенанта Джон Грей, Гиттоес смог посетить австралийских миротворцев в Западная Сахара, Египет, Израиль и Ливан. В Западной Сахаре он работал с австралийскими связистами, входившими в Миссию ООН по референдуму в Западной Сахаре (МООНРЗС ). Затем Gittoes отправился на Ближний Восток. В Египте он посетил австралийских миротворцев, служащих в составе Многонациональных сил и наблюдателей (МФО ), многонациональной операции под руководством США, созданной после Кэмп-Дэвидские соглашения для наблюдения за египетско-израильской границей. В Израиле и Ливане он встретился с австралийскими военными наблюдателями, работающими в Организации ООН по наблюдению за перемирием (UNTSO ). Вскоре после прибытия в Израиль он посетил место проведения резня 25 февраля 1994 г. в палестинском городе Хеврон. То, что он увидел, заставило его усомниться в официальной версии, что бойня была делом рук одинокого бандита, что укрепило его веру в необходимость художника как независимого свидетеля и защитника невинных жертв конфликта.^[7] На юге Ливана, затем под израильским Занятие он посетил австралийских военных наблюдателей с ОНВУП, наблюдающих за границей с Израилем, но снова был тронут тяжелым положением людей, проводящих свою жизнь в зоне конфликта.

Также в 1994 году Гиттоз частным образом путешествовал по Южная Африка, чтобы засвидетельствовать переход к правилу черного большинства и выборы 27 апреля Нельсон Мандела как президент. В основном работая в черных городках, его симпатия к черным южноафриканцам привела к столкновениям с представителями сторонников превосходства белой расы. Afrikaner Weerstandsbeweging; Однажды его жестоко избили.

Визит Гиттоэса в Южную Африку совпал со вспышкой в Руанда из наиболее концентрированных геноцидное насилие современной эпохи. За три месяца погибло от 500 000 до миллиона руандийцев. В результате операции ООН, Миссия ООН по содействию Руанде (МООНПР ), включая австралийский медицинский контингент и связанный с ним охранный и вспомогательный персонал. Через год после первоначального геноцида Гиттоз посетил вторую ротацию, снова при поддержке австралийской армии. К этому времени доминировали тутси Патриотический фронт Руанды (РПФ) выиграл гражданская война, и насилие 1994 года закончилось. Тем не менее, Гиттоз стал свидетелем трагического эпилога первоначального геноцида. Огромное количество беженцев было перемещено в ходе боев 1994 года. Самый большой лагерь для внутренне перемещенных лиц находился в г. Кибехо, на юго-западе Руанды. В лагере находилось от 80 000 до 100 000 человек, многие из которых, без сомнения, члены хуту. Интерахамве, которые сыграли центральную роль в проведении первоначального геноцида. В апреле правительство Руанды объявило, что лагерь закроется, окружило его солдатами и начало вызывать панику, стреляя в воздух и сжигая дома беженцев. У МООНПР была замбийская рота в Кибехо, и 19 апреля к ним присоединились 32 австралийских медперсонала и пехота для оказания медицинской помощи и помощи в эвакуации беженцев. На следующий день к ним присоединился Гиттоес, прибывший в страну для записи действий австралийских миротворцев. Поздно 22 апреля руандийские войска начали резня, используя винтовки, пулеметы, гранатометы, штыки, мачете и, возможно, минометы. На следующее утро австралийцы насчитали 4000 погибших, что, без сомнения, меньше действительного числа. Во время резни австралийцы оказали медицинскую помощь и эвакуировали столько, сколько могли, при этом наблюдая ужасные сцены. Все были затронуты увиденным, Gittoes не меньше остальных. Он разделил свое время между оказанием непосредственной помощи отдельным жертвам и документированием происходящего. Позже он прилетел в Нью-Йорк, чтобы доложить ООН о том, что он видел. Но Кибехо также стал мощным катализатором его искусства, тема, которая все еще преследовала его и которую он все еще перерабатывал 20 лет спустя.

В 1995 году Гиттоз второй раз получил премию Блейка в области религиозного искусства за одну из нескольких версий Проповедник, мощный образ проповедника, пытающегося успокоить окружающих его людей - и самого себя - посреди хаоса и кровавой бойни Кибехо. В 1997 году он установил установку завода в Руанде на documenta X в Касселе, Германия. Он включал десять больших противостоящих картин размером 3 на 1,5 м, в которых использовалось то, что Гэвин Фрай описывает как «жестокий, мучительный экспрессионизм», чтобы изобразить глубины насилия и разврата, достигнутые в Кибехо; пол был покрыт тряпками, одеждой и пластиковыми контейнерами.^[8] В 2014 году он снова вернулся к материалам Руанды, представив серию «синтазов», комбинаций фотографии, рисунка и живописи, разработанных в сотрудничестве с типографией. Джон Уэсли Мэннион.

Гиттоэс продолжал путешествовать по местам конфликтов, но обычно уже не с армией. В 1996 году он отправился в Боснию, где силы под руководством НАТО постепенно восстанавливали порядок и мир после разрушительных событий. Боснийская война который последовал за распадом Югославии. Его работа, больше не касавшаяся миротворцев, теперь была сосредоточена на тяжелом положении беженцев и простых людей, живущих в условиях разрухи. В следующем 1997 году он отправился в Северную Ирландию в то время, когда Мирный процесс в Северной Ирландии только началось, встреча с членами обоих Ирландская республиканская армия и протестантские военизированные формирования, но снова сосредоточив внимание на жизнях тех, кто оказался в конфликте. В 1998 году он уехал в Китай, где работал с артистами в Центральная Академия Художеств в Пекине, но также путешествуя по районам Река Янцзы затронуты строительством Плотина Три ущелья, и в Тибет. В том же году он снова работал с австралийскими военными, посещая членов возглавляемой австралийцами Группа по наблюдению за миром, который способствовал установлению доверия между бугенвильцами к мирному процессу, положившему конец гражданская война между сепаратистскими бугенвильцами и правительством Папуа-Новой Гвинеи.

Гиттоэс впервые столкнулся с жертвами наземные мины в Никарагуа в 1986 году и продолжал встречаться с ними в Камбодже, на Ближнем Востоке и в других местах. «Для меня, - писал Гиттоз, - наземные мины являются самым убедительным доказательством бесчеловечности человека по отношению к человеку, в то время как моменты, проведенные с жертвами мин, дали мне одни из самых обнадеживающих доказательств силы человеческого духа».^[9] В 1999 и 2000 годах он много путешествовал по пострадавшим от мин территориям: Таиланд, Камбоджа, Афганистан, Пакистан, Восточный Тимор, Конго и Руанда, где в 2000 году провел выставку, Минные поля, в помощь пострадавшим и поддержать международная кампания (в котором Австралийцы взял на себя ведущую роль) запретить противопехотные мины. Помимо выставок в Австралии и России, выставка экспонировалась в офисе ООН в Женеве, в Дворец Наций, старое здание штаб-квартиры Лига Наций.

В 2001 году Gittoes совершил три поездки в Южную Африку для участия в ретроспективной передвижной выставке. Живет на волоске. Он также снова побывал в Израиле и Палестине, документируя происходящее. конфликт из-за Газы.

Искусство и фильмы в мире после 11 сентября 2001–2010 гг.

Гиттоз работал дома в своей студии в Бундине, на побережье к югу от Сиднея, когда мир внезапно изменился. 11 сентября 2001 г.. Возникшие в результате войны и неразбериха на Ближнем Востоке должны были обеспечить движущую силу карьеры Гиттоза в следующие полтора десятилетия. К ноябрю 2001 года Соединенные Штаты вторглись в Афганистан и свергли правительство Талибана, начав полтора десятилетия войны в стране. Гиттоэс уже посетил Афганистан в рамках Минные поля проект, и быстро стал вовлеченным в последствия этой новой войны для страны. С тех пор он поддерживает эту помолвку. В начале 2002 года он отправился в Афганистан на шесть недель с Médecins sans Frontières, посетив лагеря беженцев, созданные после вторжения. Он также получил заказ от Visible Art Foundation в Мельбурне на создание трех работ, посвященных годовщине 11 сентября. Republic Tower Art Space. Работы, Война на Терре, были отклонены - по политическим причинам, как полагал Гиттоз, - но позже выставлены в соборе Святого Павла в Мельбурне. Позже в том же году поездка в Америку, где уже началась подготовка к войне в Ираке, привела к поворотному моменту в карьере Гиттоза. Он всегда интересовался поп-культурой, но теперь он увидел новую важность в достижении MTV и поколения рэп-музыки молодых американцев, многие из которых будут сражаться на войне. Это помогло ему вернуться в кино.

В марте 2003 г. он посетил Ирак незадолго до того, как возглавляемая США вторжение который начался 19 марта. Во время этого визита он мог наблюдать, как иракские гражданские лица готовятся к войне, которую они знали. После вторжения он трижды посетил Ирак до мая 2004 года, беря интервью у американских солдат и иракских мирных жителей и солдат, уделяя особое внимание роли музыки на современном поле битвы. Хотя австралийские войска служили в Ираке, Гиттоз почти не контактировал с ними. Из этого вышел один из его самых известных фильмов, Саундтрек к войне, который был выпущен в 2004 году и показан на австралийском телевидении и на MTV в США. Некоторые из фильмов Гиттоза также использовались в фильме Майкла Мура Фаренгейт 9/11. Помимо фильмов, Гиттоз создал много произведений искусства во время своего пребывания в Ираке, что привело к выставке, Выхода нет: Повесть о двух городах - Джордж Гиттоз в Нью-Йорке и Багдаде. Два года спустя, в 2006 году, он снова связался с некоторыми афроамериканскими солдатами, которые участвовали в «Саундтреке к войне», на этот раз на их родине в Майами, Флорида, и снял фильм: Ярость, о субкультуре, основанной на бандах, которая, по мнению некоторых солдат, была более опасной, чем Ирак. Rampage участвовал в ряде кинофестивалей и выпускал фильмы в Австралии, Великобритании и США.

В следующем, 2007 году, Gittoes начал длительную фазу создания фильмов в Пакистане и Афганистане, сняв третий фильм в Война с терроризмом трилогия Злодеи Таливуда, в племенной пояс в Северо-Западной пограничной провинции Пакистана. В отличие от его предыдущих фильмов, этот фильм представлял собой документальную драму, в которой драма и действие пуштунского телефильма сочетаются с документальными кадрами из племенного пояса, контролируемого Талибаном. Как и все фильмы Гиттоза до этого момента, его сопродюсировала его тогдашняя жена Габриель Далтон. Гиттоэс установил хорошие отношения с местными кинематографистами и актерами (некоторые из которых позже работали с ним в Афганистане) и работал с ними над постановкой и продюсированием двух фильмов на пушту, языке пуштунов: Слуги и Огонь. Искусство, которое он создал в Пакистане, привело к выставке, Время: сезон в Пакистанев Сиднее в 2008 году. Злодеи Таливуда широко демонстрировался на крупных кинофестивалях и по телевидению в 2009 и 2010 годах. Гиттоз не заканчивал создание фильмов в Пакистане, но тем временем он побывал в Афганистане, Ираке и Кувейте, где снова связался с подразделениями австралийской Силы обороны несут службу в этих областях.

Gittoes к настоящему времени расстался со своей первой женой в 2007 году. В 2008 году Gittoes переехал в свою студию Surry Hills с исполнителем и музыкантом Хеллен Роуз (женился 14 октября 2019 года). В 2009 и 2010 годах он снимал студию в Берлине и продуктивно работал над ней. По происхождению, серия крупномасштабных картин, вдохновленных событиями на Ближнем Востоке, но использующих темы и идеи из Ночное видение, длинный роман-катарсис, который он периодически переписывал и редактировал. В 2010 году с помощью гранта международной помощи он вернулся в племенной пояс Пакистана, чтобы снять еще три фильма на пушту, чтобы помочь развитию пакистанской киноиндустрии. Это были три драмы: Лунный свет, Беззвездная ночь и Потоп. Теперь ему помогала его новая партнерша Хеллен Роуз. В Государственной библиотеке Нового Южного Уэльса хранится значительная коллекция материалов, связанных с работой Гиттоза в Австралии и за рубежом, включая дневники художников.^[10]

Работа в Афганистане, 2011–2015 гг.

Поддерживая базу в Сиднее с партнером Хеллен Роуз, в 2011 году Гиттоз и Роуз начали длительный период работы в Джелалабаде, втором по величине городе Афганистана. В Джелалабаде, на Дальнем Востоке Афганистана, проживает преимущественно пуштунское население, что похоже на районы, где Гиттоес работал через границу с Пакистаном. Здесь Гиттоз и Роуз основали новый Желтый Дом - Желтый Дом Джалал-Абад - быть центром производства и образования в области искусства, кинопроизводства, музыки, танцев и перформанса. Вдохновленный оригинальным Желтым домом 1970–71 годов как кооператив художников, который может использовать культуру для противодействия преобладающему ландшафту войн и конфликтов, новый Желтый дом имеет слоган: «Объявите любовь войне !!!!» и стремится обеспечить «безопасное пространство, где художники из всех сред встречаются, работают и творят независимо от деструктивных сил, которые угрожают не только их физической жизни, но и их внутреннему духу». Он также является «убежищем» для женских групп, занимающихся искусством и философией ». В «Желтом доме» есть кинотеатр, передвижной цирк-палатка, студии рисования радуги, кафе Secret Garden и открытые сцены Театра Роз. Помимо мероприятий в самом Доме, члены организовали передвижной цирк, показ фильмов и другие мероприятия в деревнях в этом районе.^[11]

Работая с Хеллен Роуз (первая европейская женщина, появившаяся в Pashtun Films), но в остальном с полностью афганскими и пуштунскими актерами и командой, в 2011 году Gittoes сняли трилогию взаимосвязанных фильмов о любви на пушту: Город Любви, Ток-шоу, и История портного. В следующем году он и его сотрудники создали Buraq Films, расположенный в Желтом доме, для производства высококачественных фильмов на пушту. В их числе детский фильм, SimorghРежиссер Неха, первая женщина-режиссер-пуштун. Другой член Желтого дома, Амир Шах Талаш, создал телесериал на пушту. В то же время Гиттоз снимал художественный документальный фильм, Город Любви Джалал-Абад, с участием ключевых членов Желтого дома. Продюсер был Пирайя Фильм, Ставангер, Норвегия. Документируя трудности съемок, особенно с участием женщин-актрис, в Афганистане, фильм формулирует позитивный сигнал о том, что кинопроизводство и культурное производство в целом могут быть альтернативой вооруженной силе в обеспечении социальных изменений. Предварительный просмотр фильма состоялся на Documenta 13 в Касселе, Германия, до выхода в 2013 году.

В 2013 году Гиттоес страдал от серьезных проблем со здоровьем, перенес операцию по поводу рака простаты и двойную замену коленного сустава. Он также был госпитализирован с внутренним желудочным кровотечением. Тем не менее, он занял позицию художника в резиденции в Сиракузах, штат Нью-Йорк, где он разработал и произвел синтаги упоминалось выше как новое средство проработки его опыта в Кибехо почти 20 лет назад. В 2014 году, несмотря на проблемы со здоровьем, он вернулся в Джелалабад, чтобы начать работу над своим следующим фильмом. Снежная обезьяна, для чего он получил финансирование от Film Australia. Он вернулся в Сидней в начале 2015 года и Снежная обезьяна Премьера в Международный кинофестиваль в Мельбурне в августе 2015 года. С его поисковым изображением жизни молодых людей в Джалал-Абаде, Снежная обезьяна получил приз зрительских симпатий на фестивале биографических фильмов в Болонье, Италия, в июне 2016 года.

Последние работы, 2016–2020 гг.

В 2016 году Гиттоз опубликовал анекдотическую автобиографию, Кровавый мистик, сочетающий репродукции произведений с воспоминаниями, охватывающими всю его жизнь.^[12] Он продолжал рисовать и в 2017 году написал два портрета Джулиана Ассанжа в посольстве Эквадора в Лондоне и серию «черных картин», сделанных в Джелалабаде.

В начале 2018 года Гиттоз начал работу над новым, еще более амбициозным фильмом, Белый свет, документальный фильм, снятый в южном Чикаго. Совместно с партнером Хеллен Роуз, которая также является музыкальным руководителем. С 500 смертельными выстрелами в год в Чикаго и жестокими бандами, контролирующими микротерритории, Гиттоз оказался в столь же беззаконном и опасном месте, как и все, что он когда-либо видел. Завоевав доверие членов банды, он смог вплести в свою историю протесты против оружия и 50-ю годовщину убийства Мартина Лютера Кинга. «Белый свет» показан в прайм-тайм на канале ABC 14 июля 2020 года, вызвав широкое признание на национальном и международном уровнях, в котором рассказывается об убийстве Джорджа Флойда полицией в США. Фильм по-прежнему демонстрируется на канале ABC iView.

Тем временем новым направлением для Gittoes было создание фильмов в виртуальной реальности (VR) с использованием камеры с обзором на 360 градусов, охватывающих художественные возможности новых технологий, которые восходят к его ранней работе с голограммами. VR-фильмы были сняты в сотрудничестве с партнером Хеллен Роуз и давним помощником и правым передовым оператором, пакистанцем Вакаром Аламом. Первый, Веселая ярмарка Джалал-Абад, был показан в 2017 году, второй, Привести клоунов, сатирическая драма, направленная против противников контроля над огнестрельным оружием в США в 2018 году.

В этот период в южной части Чикаго были созданы два крупномасштабных произведения искусства: «Убить культуру Америки» и «Парк Ренессанса», приобретенные музеем Пибоди Эссекс в Салеме, штат Массачусетс, США.

Февраль 2020 года в Художественной галерее Ньюкасла состоялась премьера национальной региональной туристической выставки On Being There, куратор которой Рода Паттендена. Сосредоточение внимания на более широкой работе, проделанной в таких сообществах, как Афганистан и Южный Чикаго. В этот период также состоялся театральный выпуск фильма «Белый свет» в Event Cinema's.

Во время изоляции Ковида Гиттоз создал сюиту «Башня Августа», отражающую его раннюю Сюиту офортов Кеннеди, созданную в США в 1968 году. «Это время, когда плохие парни победили». Гиттоз описывает сегодняшнюю эпоху, сравнивая ее с временем казни президента США Джона Кеннеди и доктора Мартина Лютера Кинга.

7–11 октября 2020 года Gittoes и Rose сотрудничали в рамках специальной выставки, инсталляции и перформанса. Gittoes выставлял The Augustus Tower Suite на «Surf Shack Show» в снесенном доме по соседству с его резиденцией и Роуз. Старый дом, в котором когда-то жили хорошие друзья и профессиональные серферы, был снесен, чтобы освободить место для нового дома владельцами. Организаторами выставки охотно помогали владельцы недвижимости. Gittoes повесил в доме всю сюиту «Башня Августа», а Роуз использовала территорию для представления сопровождающего ее выступления «Призрачная бурка», а задний двор - сарай для инсталляции и демонстрации экспериментального документального фильма с тем же названием. Изображая безликих бесчисленных невинных жертв Гиттоэ, изображаемых «плохими парнями».

Мотивация

Гиттоэс побывал во многих местах ради своего искусства, в том числе: Никарагуа, Филиппины, Сомали, Синай, Южный Ливан, Израиль, Газа, Западная Сахара, Камбоджа, Лаос, Мозамбик, Южная Африка, Конго, Руанда, Йемен, Босния, Северная Ирландия, Россия, Европа, Великобритания, Бугенвиль, Филиппины, Китай, Тайвань, Тибет, Тимор, Ирак , Пакистан и Афганистан. Он часто путешествует по странам, переживающим конфликты и социальные потрясения, и широко использует этот опыт в своем искусстве. Он выдвинул на первый план важные вопросы, такие как проблема наземные мины.^[13] Его путешествия привели его во многие опасные места; он неоднократно подвергался серьезной опасности. Он столкнулся с травмирующими событиями, такими как Кибехо, предметом, над которым он все еще работает два десятилетия спустя. Он объяснил свой выбор работы следующим образом:

«Почему я это делаю? Что касается выбора дорог, по которым я путешествовал, у меня есть инстинкт, что, если я почувствую себя комфортно, работа потеряет свою« боль », поэтому я выхожу из зоны комфорта в глушь, чтобы найти мое искусство. В прошлом это был мир природы, где хищники питались более мягкими существами. В современном контексте я отправляюсь один в другой вид человеческой дикой природы - Руанду, Боснию, Афганистан, Ирак - не для того, чтобы созерцать природу, а для основных человечества ... "

— Джордж Гиттоз

Или, проще говоря: «Весь мир - моя студия».^[14]

Почести

Заслуги Gittoes в Австралии были отмечены наградой Член Ордена Австралии (1997) «За службу искусству и международным отношениям в качестве художника и фотографа, изображающего влияние войны, международных бедствий и тяжелой промышленности на окружающую среду».^[15]

Он также был награжден Столетняя медаль (2001) «За службу в качестве всемирно известного художника».^[16] Ему дали почетный Докторантура по литературе Университет Нового Южного Уэльса в 2009.

Широкая публичная персональная выставка его работ, Свидетель войны, появился на Станционный музей современного искусства, Хьюстон, Техас, в апреле 2011 г.^[17]

В 2014 году Гиттоз и Роуз получили премию Премьер Нового Южного Уэльса за свои заслуги перед обществом, в знак признания супругов, основавших Желтый дом в Джелалабаде в Афганистане и Желтый дом Рокдейл в Арнклиффе, штат Новый Южный Уэльс.

Гиттоз дважды был лауреатом Премии Басселя Шехаде за социальную справедливость (присуждаемой в Сиракузском университете, Нью-Йорк, в октябре 2013 года за Snow Monkey и в 2019 году за White Light)

Gittoes получил престижную Сиднейская премия мира (Ноябрь 2015 г.).

В 2020 году Гиттоз получил почетное членство в Австралийской ассоциации миротворцев и ветеранов-миротворцев Inc. (За самоотверженные и самоотверженные действия по ведению хроники миротворческих операций Австралии, а также за его поддержку и признание этого сообщества в Австралии).

Фильмография

• Следы радуги (1982, режиссер и оператор)
• Лас-балас-де-лас-поэтас (1987, режиссер и продюсер)
• Саундтрек к войне (2005 г., режиссер и оператор)
• Ярость (2006 г., режиссер)
• Злодеи Таливуда (2009 г., режиссер и сценарист)
• Город Любви, Джалал-Абад (2013 г., режиссер и сценарист)^[18]
• Снежная обезьяна (2015, режиссер и сценарист)
• Белый свет (2019, режиссер, продюсер, сценарист, оператор)^[19]

Смотрите также

• Искусство Австралии
• Ноэль Кунихан
• Коллектив Художников Желтого Дома

Рекомендации

внешняя ссылка

• Официальный веб-сайт
• Джордж Гиттоз на IMDb
• Злодеи - Обзор фильма и видео-трейлер
• Интервью NZ Herald с Gittoes
• Интервью журнала Lifelounge с Gittoes
• Brooklyn Rail В разговоре Джордж Гиттоз
• Интервью Pacifica Radio с Джорджем Гиттозом об искусстве, средствах массовой информации и войне