Серия Giovio - Википедия - Giovio Series

Первый коридор в Уффици. Портреты Джовио - это небольшие картины, выставленные чуть ниже расписного потолка.

В Серия Giovio, также известный как Коллекция Джовио или Портреты Джовио, представляет собой серию из 484 портреты собран итальянцем 16 века эпоха Возрождения историк и биограф Паоло Джовио. Он включает портреты литературных деятелей, правителей, государственных деятелей и других сановников, многие из которых были сделаны с натуры. Предназначен Джовио как общественный архив известных мужчин, коллекция изначально размещалась в специально построенном музей на берегу Озеро Комо. Хотя оригинальная коллекция не сохранилась в первозданном виде, набор копий, сделанных для Козимо I Медичи теперь имеет постоянный дом в Флоренция с Галерея Уффици.

Происхождение и история

Джовио впервые начал собирать портреты около 1512 года, вскоре после того, как покинул свой родной город Комо продолжить карьеру в Риме.[1] Изначально ориентированная на литераторов, коллекция расширилась, и в нее вошли военные деятели, короли, папы, художники и даже несколько известных женщин.[2] В сериале участвовали выдающиеся люди прошлого, а также люди его собственного времени. Джовио намеревался галерея чтобы служить постоянным публичным документом, и поэтому скрупулезно относился к его точности. Идеализированных портретов было бы недостаточно: он предпочитал портреты, нарисованные с натуры, когда это было возможно. В отсутствие таковых изображения, полученные из монеты, бюсты, или более ранние портреты жизни были приемлемы.[3] Джовио усердно работал над приобретением работ для своей коллекции, обращаясь к десяткам общественных деятелей по всей Европе и на Ближнем Востоке, прося их портреты. Его переписка показывает, что он торговался, уговаривал и даже подкупил сюжеты для картин, многие из которых он сам оплатил.[4]

Уникальной коллекцию Джовио делало его намерение открыть ее для публики: его биограф ХХ века Т. К. Прайс Циммерманн пишет, что «идея создания музея портретов на озере была его самым оригинальным вкладом в европейскую цивилизацию».[5] Вдохновляющая ценность коллекций портретов заключалась в знакомом образе эпохи Возрождения, сознательно возрожденном из прецедентов античности: гуманист Поджио Браччолини написал в своем эссе De nobilitate liberримлянам следует подражать, «поскольку они верили, что изображения людей, преуспевших в поисках славы и мудрости, если их поместить перед глазами, помогут облагородить и взволновать душу».[6] Примеры подобных коллекций можно проследить до начала 14 века,[7] и к менее универсальным наборам "Девять достойных "и литературные отчеты о бюстах философов в римских библиотеках,[8] например, у Плиния, на «... изображения из бронзы ... установленные в библиотеках в честь тех, чьи бессмертные духи говорят с нами в тех же местах». [9] но ни один из них не был задуман с явной целью назидания общественный. Джовио часто называл свой проект Templum virtutis, или «храм добродетели», как отражение его дидактической цели.[3]

Строительство музея началось в 1537 году и было завершено в 1543 году. Портреты были разделены на четыре категории в соответствии с достижениями испытуемых: живые писатели (включая поэтов и философов), мертвые писатели, великие художники и высокопоставленные лица, такие как короли, папы и другие. генералы. Рисунки располагались внутри этих групп в хронологическом порядке по дате смерти или по году рождения, если натурщик был еще жив.[10] В завершение Джовио составил краткие биографии к портретам; они были опубликованы как Elogia veris Clearorum virorum imaginibvs apposita, quae in Mvsaeo Ioviano Comi Spectantur (1546) и Elogia virorum bellica virtute illustrium veris imaginibus supposita, quae apud Musaeum Spectantur (1551), более известный как Элогия. Включение этих биографий было довольно новаторским. 1517 год Illustrium представляет из антикварный Андреа Фульвио, который сочетал короткие биографии с гравюра на дереве портреты, нарисованные с монет, были одними из немногих подобных современных произведений. В потерял Воображает из Варрон, иллюстрированный набор из около 700 известных фигур древнего мира, возможно, также вдохновил Джовио.[11]

После смерти Джовио в 1552 году оригинальная коллекция была в конечном итоге рассеяна и утеряна. Некоторые портреты хранятся в Пинакотека Чивика ди Палаццо Вольпи в Комо.[12] Он сохранился в серии копий, заказанных в том же году Козимо I Медичи. Художник Кристофано дель Альтиссимо 37 лет копировал портреты, работая с 1552 по 1589 год. Эти копии выставлены в Первом коридоре Уффици с 1587 года.[13]

Галерея копий Кристофано дель Альтиссимо

использованная литература

  1. ^ Aleci 1998, 68
  2. ^ Берк, Питер. Европейское Возрождение: центры и периферии. Молден, Массачусетс: Blackwell Publishers, 1998, 190.
  3. ^ а б Циммерманн 1995, 160
  4. ^ Циммерманн 1995, 206
  5. ^ Циммерманн 1995, 159
  6. ^ Цитируется по Joost-Gaugier 1985, 58. Поучительная ценность коллекций портретов в эпоху Возрождения, аспект «гражданского гуманизма», исследовалась с особым упором на Поджио Браччолини Кристиан Л. Йост-Гогье, «Поджио и визуальная традиция:« Uomini Famosi »в классическом литературном описании» Artibus et Historiae 6.12 (1985), стр. 57-74; Браччолини цитируется на стр. 58.
  7. ^ Кэмпбелл, 1990, 41 год.
  8. ^ Об этой ассоциативной и памятной практике римских литераторы см. Э. Бартман, «Скульптурное коллекционирование и демонстрация в частной сфере», в E.K. Газда, изд. Римское искусство в частной сфере (Анн-Арбор) 1991, стр 71-88.
  9. ^ Естественная история Плиния, XXXV.9-10; о поучительной силе изображений для римлян см. П. Грегори, «'Мощные образы': ответы на портреты и политическое использование изображений в Риме» Журнал римской археологии 7 (1994) стр 80-99
  10. ^ Джовио 1935, 28-29
  11. ^ Циммерманн 1995, 207
  12. ^ "lombardiabeniculturali.it". Архивировано из оригинал на 2016-12-30. Получено 2016-12-30.
  13. ^ Фосси 2001, 32

Список используемой литературы

  • Алиши, Линда Кингер. «Образы идентичности: итальянские портретные коллекции пятнадцатого и шестнадцатого веков». «Образ личности: портреты в эпоху Возрождения» Ред. Николас Манн и Люк Сисон. Лондон: British Museum Press, 1998. 67–79.
  • Кэмпбелл, Лорн. Портреты эпохи Возрождения: европейская портретная живопись XIV, XV и XVI веков. Нью-Хейвен: издательство Йельского университета, 1990.
  • Фосси, Глория. Галерея Уффици: искусство, история, коллекции. Фиренце: Firenze Musei, 2001.
  • Джовио, Паоло. Итальянская портретная галерея. Перевод Флоренс Олден Грэгг. Бостон: Чепмен и Граймс, 1935.
  • Хаскелл, Фрэнсис. История и ее образы: искусство и интерпретация прошлого. Издательство Йельского университета. 1995 г. ISBN  0-300-05949-3, ISBN  978-0-300-05949-6
  • Мюнц, Эжен. «Музей портретов Поля Жова. Вклады для обслуживания иконографии моего города и эпохи Возрождения», Mémoires de l'Institut nationale de France, Académie des translations et belles-lettres, Vol. 36, нет. 2, 1900. 249–343.
  • Циммерманн, Т. К. Прайс. Паоло Джовио: историк и кризис Италии шестнадцатого века. Принстон, Нью-Джерси: Издательство Принстонского университета, 1995.

внешние ссылки