Джулио Кампаньола - Giulio Campagnola

Молодой пастырь, гравировка в технике штриховки

Джулио Кампаньола (Итальянский:[ˈDʒuːljo kampaɲˈɲɔːla]; c. 1482 - ок. 1515) был Итальянский гравер и художник, чьи немногие, редкие,^[1] отпечатки перевел богатый стиль венецианского Возрождения масляных картин Джорджоне и ранний Тициан в среду гравировка; чтобы продолжить свои упражнения в градациях тона, он также изобрел пунктирный техника, в которой множество крошечных точек или штрихов позволяют плавные градации тона в по существу линейной технике гравировки; вариации этого открытия должны были иметь огромное значение в будущей гравюре. Он был приемным отцом художника Доменико Кампаньола.

Жизнь

Астролог, так называемый

Христос с Женщина Самарии

Его ранние годы документированы лучше, чем его взрослая жизнь. Он родился в Падуя, то с учетом Республика Венеция, где находится один из трех крупнейших европейских университетов пятнадцатого века, Университет Падуи. Его отец Джироламо отличался А. Хаятт Майор как «заметный писатель, вероятно, еще и художник-любитель, принадлежавший к тому, что теперь называлось бы интеллигенцией»;^[2] его письма в очень хорошем гуманист Латинский выжить. В соответствии с Джорджио Вазари, Джироламо был также художником «падуанским художником и учеником Squarcione ",^[3] но это замечание - единственное свидетельство тому.

Ряд источников, в том числе Вазари, говорят, что Кампаньола в подростковом возрасте чрезвычайно преуспела во многих областях искусства. В письме, написанном родственником, когда ему было пятнадцать лет, он описывается как талантливый поэт, певец и лютнист умеет читать на латыни, греческом и иврите, а также умеет рисовать, гравировать и огранять драгоценные камни. Это письмо было отправлено в суд по адресу: г. Мантуя (куда Андреа Мантенья был тогда придворным художником) в попытке найти ему там место. Неясно, был ли он когда-либо в Мантуе, хотя (как и почти все современные итальянские граверы) его работы показывают влияние Мантеньи. Одна гравюра, безусловно, основана (возможно, не напрямую, поскольку был другой ее отпечаток) на рисунке Мантеньи или его мастерской.^[4]

Концерт у ручья, пейзаж Джулио, фигуры Доменико

Пейзаж с двумя мужчинами, сидящими у рощи, перо и постирать (музей Лувр ). Позднее начат как гравюра Джулио, но закончен его сыном Доменико. Некоторые приписывают рисунок Джорджоне.

В 1499 г. он появляется (довольно ненадолго) в отчетах двора в Феррара, еще один центр Северной Италии гравюра. Документов нет до 1507 года, когда другой Падуан записал, как одолжил ему картину и три медные гравюры. Это было в Венеция, где, по мнению большинства писателей, он к тому времени уже жил. Его гравюра Астролог датируется 1509 годом на табличке, и единственная более поздняя запись происходит от завещания Альд Мануций в 1515 году, когда Мануций просит поручить ему вырезать формы для некоторых или, возможно, разработать тип печати. В то время он также стал другом гуманиста и алхимический поэт Джованни Аурелио Аугурелло. Изображая свои эксперименты с искусственными синими пигментами в его Хризопея (Венеция, 1515 г.) Августин говорит о Джулио («meus Iulius») как о единственном человеке, который хоть как-то извлекает выгоду из тщетных поисков золота.^[5]

После этого нет никаких дальнейших записей, но гравюра, которую он оставил наполовину, была завершена его приемным сыном c. 1517 г., поэтому считается, что он умер не позднее того времени, вероятно, в Венеции. Он принял Доменико Кампаньола, очевидно, сирота немецкого происхождения, примерно в 1512 году. Другой источник утверждал, что он взял священные ордена, но сейчас это не учитывается.

К счастью, для тех, кто хотел восстановить свою карьеру, он имел обыкновение подписывать, хотя и не встречаться, свои гравюры, часто своим полным именем и Антенореус, слегка эффектная заученная ссылка на трояна, который Вергилий назначен основателем Падуи.

Профессиональный статус

Большинство писателей рассматривают Кампаньолу как профессионального художника, получившего какое-то образование в Мантуе, Ферраре или Венеции. Вазари описывает его как художника, а венецианец знаток Маркантонио Мишель упоминает кабинетные картины которые были приписаны ему в венецианских коллекциях примерно в 1530 году, но обычно ему не приписывают никаких картин, хотя его часто приводят в споры о многих картинах в стиле Джорджоне без согласованной атрибуции. Ему часто дают долю в фреска цикл в Scuola del Santo в Падуе, приписываемый его сыну Доменико.

Есть рисунки связанных с его гравюрами, и в стиле, похожем на них, но только некоторые из них, как правило, согласны быть им, с Тицианом, Джорджоне и в одном случае Мантенья также являются предметом спора.^[6]^[7] Кампаньолу, как и В.Р.Ририк, все еще можно рассматривать как «дилетанта», который, вероятно, в основном жил в Падуя, возможно, совсем с другой карьерой. Это, однако, мнение меньшинства.

На большинстве его гравюр нет сохранившихся подготовительных рисунков, и в целом вопрос о том, спроектировал ли их Кампаньола сам или гравировал после рисунков, предоставленных другими художниками, остается открытым. Однако большинство историков рассматривают его как независимого художника, ответственного за создание и исполнение большинства своих гравюр, а не как предшественника Маркантонио Раймонди или Доменико Кампаньола, который выступал в качестве технического сотрудника с более выдающимся художником, создавшим дизайн.

Работа

Датировка его работ во многом основана на стилистический аранжировка его работ вокруг Астрологдатируется 1509 годом, а его предполагаемая смерть - около 1515 года. Хотя хронологическая последовательность его гравюр, изложенная Артуром М. Хиндом, была общепринятой, их датировка остается предметом обсуждения. На его ранние работы сильно повлияли Альбрехт Дюрер, и включает в себя одну прямую копию гравюры Дюрера и несколько, где элементы ландшафта скопированы с Дюрера.^[8]^[9] Он также включил портрет Дюрера в свой Брак Девы Марии, который, возможно, нарисовал сам Дюрер.^[10]

Следующая группа гравюр, в которую входят Астролог, очень удачно интерпретируют настроения венецианской живописи первого десятилетия века в технике гравюры. Именно этой группой он наиболее известен, и они также представляют его пунктирный техника. Стипплинг означает гравировка точками или легкими щелчками бурин, а не обычные линии. Campagnola может передать различный тон с помощью точек разной интенсивности, а не с помощью обычно необходимых техник штриховки и перекрестной штриховки.^[11]

Эти гравюры представляют собой комбинацию линий и точек, а в случае трех из них (см. Галерею: Старый пастырь,^[9] Молодой пастырь и Астролог),^[9] есть первые состояния, которые являются чисто линейными. Позднее пластины были обработаны точками, по крайней мере, в одном случае после того, как было снято значительное количество оттисков первого состояния. Последняя группа отпечатков почти полностью выполнена пунктиром, за исключением основных контуров.^[9] Есть также гравюры в манере Кампаньолы, авторство которых оспаривается.