Гийом Бенеман - Guillaume Beneman

Гийом Бенеман или же Беннеман (1750 - после 1811 г.[1]) был видным парижанином ébéniste, один из нескольких немецкого происхождения,[2] работая в ранний неоклассический Стиль Людовика XVI, который уже был полностью разработан, когда он прибыл в Париж. Бенеман прибыл в Париж уже обученным; он поселился на улице Фобур Сен-Антуан[3] когда он был принят королевским повелением в 1785 году.[4] Он быстро стал последним из королевских краснодеревщиков до французская революция, работающий под руководством (а иногда и по эскизам) скульптора-предпринимателя Жана Оре, четырёхниссер де ла Кур («поставщик в суд»).

На службе у Garde-Meuble de la Couronne,[5] он доставил произведения безупречной изысканности в королевские резиденции в первые годы революции.[6] Признак его скромного положения и зависимости от покровительства Garde-Meuble выплата ему в 1788 г. из 1527 г. ливры, чтобы позволить ему приобрести инструменты мастерской для шестнадцати мастеров.[7]

Примером роскошной прежней манеры Бенемана является комод (около 1785 г.) с итальянским Pietra Dura панели в Музей Дж. Пола Гетти.[8] Попытки экономии, поскольку банкротство вырисовывалось для Франции в последние годы Ancien Régime, рекомендовал Beneman предпочтение экстравагантному Жан Анри Ризенер, в 1785 г.[9] большую часть своей работы он использовал для воссоздания предметов королевской обстановки.[10] или в поставке дополнительных частей ванная комната с существующими, такими как бюро Plat доставлен 28 декабря 1786 г. для Людовика XVI Кабинет Intérieur в Версаль,[11] который под художественным руководством скульптора Жана Оре, четверный врач де ла Кур, тщательно повторяет дизайн и декор нижней части Oeben /Ризенер Bureau du Roi,[12] или секретарша из коллекции Райтсмана в Метрополитен-музее[13] доставлен в 1786 году Бенеманом для Компьень, где стиль был "продиктован некоторыми более ранними произведениями Жубер ", - отмечает Ф.Дж. Б. Уотсон.

Вообще говоря, характерной чертой придворного искусства является то, что дизайн и мастерство носят характер сотрудничества. Бенеман сотрудничал с тем, что Уотсон назвал «плеядой талантливых мастеров», создавая ébéniste Гийом Кемп, бронзаторы Форестье, Томир и Бардин, и скульпторы Boizot и Мартин.[14] К ним можно добавить ciseleur-doreur Галле.[15] Для уникального заказа, такого как стол для королевского бюро 1786 года, Мартин предоставил восковую модель оригинального стола, Жирар нарисовал этюды фруктов и цветов, а затем рисунки Бертрана, вырезанные для маркетри в мастерской Гийома Кемпа. Бардин и Томир для отделки и монтажа лепнины из позолоченной бронзы из мирта, позолоты в Галле; Госслен выгравировал позолоченным штампом марокко кожаную письменную поверхность; Беннеман передал на субподряд слесарное дело, включенное в его ébénisterie; его работникам платили 785 ливры и он лично получил 508 ливры.[16]

В годы революции он продолжал производить строгие и массивные корпуса, сочетающие темные оттенки красное дерево с деликатным позолоченная бронза монтируется в Стиль директории. Он был официально нанят в 1792 году, чтобы убрать из секвестрированной мебели эмигрантов. королевские шифры в маркетри и крепления из позолоченной бронзы, как «эмблемы феодальность После периода затмения во время Революции он наслаждался новым периодом успеха при Империи.


  • Commode à portes_musée national des Beaux-arts d'Argentine
  • бюро Plat de 1786_collections de Waddesdon Manor
  • médailler_petit appartement du Roi_Versailles
  • médailler 2_petit appartement du Roi_Versailles
  • secrétaire à abattant marqueté_Метрополитен-музей

Примечания

  1. ^ Дениз Леду-Лебар, Парижские ébénistes XIX века (1795-1870), 1965: 39; Фрэнсис Дж. Б. Уотсон отмечает свои последние зарегистрированные заказы для Имперской Garde-Meuble относятся к 1811 г. (Watson, Коллекция Райтсмена I: Мебель [Метрополитен-музей] 1966: 534 [краткая биографическая справка])
  2. ^ Другой был королевским краснодеревщиком Жан Анри Ризенер; Адам Вайсвайлер, Морис-Бернар Эвальд, Мартин Карлин, швед П.-Х. Мевесен и Йозеф Гегенбах, называемые Канабас, также упоминаются в этом контексте Свеном Эриксеном: Ранний неоклассицизм во Франции, 1974:132; Жан-Франсуа Обен, Гийом Кемп, Жан-Пьер Латц, Матье-Гийом Крамер и Йозеф Баумхауэр может быть добавлен. В 1780-х гг. Дэвид Рентген поддерживает парижский выставочный зал.
  3. ^ Отметил Джеффри де Беллэйг: 864; Беллайг дает свой более поздний адрес: 6 Rue Forest за Храмом.
  4. ^ В частности, отказ от обычных требований, таких как предыдущий срок проживания в Париже (Watson 1966: 534).
  5. ^ Его первый скромный заказ был выполнен для короны в 1784 году (Watson 1966).
  6. ^ Его мебель для Château de Compiègne был задокументирован и проанализирован Жюльеном Пишленом, "L'ammeublement du château par Guillaume Benneman de 1786–1792", в Людовик XVI и Мария-Антуанетта в Компьене (каталог выставки) 2006г.
  7. ^ Отмечено Уотсоном 1966 г .; документ, процитированный Франсуа де Сальверт, Les ébénistes du XVIIIe siècle 1927: 17, это Archives Nationales O1 3638.
  8. ^ Соотв. нет. 78 DA 371 Джиллиан Уилсон, «Приобретения, сделанные Департаментом декоративного искусства с 1977 по середину 1979 года», Журнал Музея Дж. Пола Гетти 6/7 (1978/1979:), стр. 37-52.
  9. ^ Сальверте 1927, s.v. «Бенеман, Гийом»; Сальверте предполагает, что выбор был Мария Антуанетта хочет оказать покровительство немецкому мастеру.
  10. ^ Уотсон, подчеркивая это, приводит четыре комода для Компьень и Фонтенбло сейчас в музей Лувра, восстановленный из более ранних произведений Штёкеля: «вероятно, именно этим объясняется их тяжелый характер, а не какая-то тевтонская неуклюжесть, присущая работам Бенемана, как иногда предполагалось» (Watson 1966: 534); Ризенер цилиндр стол в Коллекция Уоллеса имеет печать Ризнера (пять раз) и Бенемана (трижды): «в этом секретарь что могло не принадлежать Ризенеру, - отметил Д. С. Макколл, «Французская мебель восемнадцатого века в коллекции Уоллеса-VI», Журнал Берлингтон 42 (Июнь 1923: 288).
  11. ^ Сейчас на Waddesdon Manor; детально каталогизирован Джеффри де Беллэйгом, Коллекция Джеймса А. де Ротшильда в поместье Ваддесдон: мебельные часы и позолоченная бронза, 1974, II, кат. нет. 94, стр 458-65.
  12. ^ «Матч с максимальной точностью» (Watson 1966: 534).
  13. ^ Watson Райтсман 1966: кат. нет. 107; Метрополитен-музей: он-лайн каталог
  14. ^ Уотсон 1966: 534.
  15. ^ Майкл Шапиро, «Месье Галле, Бронзье и Дорер», Журнал Музея Дж. Пола Гетти 6/7 (1978/1979), стр. 57-74.
  16. ^ Bellaigue 1974: 460f.