Гитара в стиле хэви-метал - Википедия - Heavy metal guitar

Кирк Хэмметт выступая в Мексика в 2010.

Хэви-метал гитара (или просто металлическая гитара) - это использование оченьусиленный Электрогитара в тяжелый металл.[1] Игра на гитаре хэви-метала уходит корнями в стили игры на гитаре, разработанные в 1960-е -эра блюз рок и психоделический рок,[2] и он использует массивный звук, характеризующийся сильно усиленным искажение, расширенный гитарные соло и общая громкость. В Электрогитара А звуковая мощь, которую он передает через усиление, исторически была ключевым элементом хэви-метала.[3] Звук гитары в стиле хэви-метал получается из сочетания большой громкости и тяжелой музыки. искажение.[4]

В хэви-метал-группах часто бывает два электрогитариста, причем играет один гитарист. ритм-гитара и один гитарист играет соло-гитара. Ритм-гитарист является частью ритм-секция группы, вместе с бас гитарист и барабанщик. Ведущий гитарист играет гитарные соло, инструментальные мелодические линии и мелодические отрывки. В силовые трио, который состоит из гитариста, басиста и барабанщика, с одним или несколькими участниками, поющими ведущий вокал, гитарист будет переключаться между ролями ритм-гитары и ведущей гитары по мере необходимости.

Ритм-гитара

Цветная фотография двух участников группы Children of Bodom, стоящих на сцене с гитарами, на заднем плане видны барабаны.
Гитаристы из Дети Бодома, выступая на 2007 Мастера рока фестиваль

Ритм-гитарист является частью ритм-секция группы, вместе с бас гитарист и барабанщик (а в некоторых группах - клавишник). Ритм-гитарист обычно играет силовые аккорды и риффы используя электрогитару, подключенную к гитарный усилитель, с усилителем и / или искажение педаль эффектов создание густого, тяжелого, искаженного звука. Ритм-гитарист играет аккорды и рифы, которые вместе с басом и барабанами создают ритмичный звук металлической песни. Ритм-гитара также играет аккордная прогрессия песни вместе с бас-гитаристом (и, если он есть у группы, клавиатура игрок).

В 1966 году британская компания Усиление Маршалла начал производство Marshall 1963, гитарного усилителя, способного производить искаженный "хруст", к которому стремились рок-музыканты.[5][6] С партиями ритм-гитары "тяжелый хруст в хэви-металле ... [создается] приглушение ладони «струны с перебирающей рукой и искажением.[7] Приглушение ладони создает более плотный и точный звук и подчеркивает низкие частоты.[8]

Некоторые ритм-гитаристы поют ведущий вокал или же бэк-вокал одновременно играя на гитаре.

Соло-гитара

Эдди Ван Хален соло в 1977 году

Ведущий гитарист играет гитарные соло, инструментальные мелодические линии и мелодические отрывки. Гитарные соло являются «... важным элементом кода хэви-метала ..., подчеркивающим важность гитары» для жанра.[9] Большинство песен в стиле хэви-метал "... featur [e] хотя бы одно гитарное соло",[10] который является «... основным средством, с помощью которого исполнитель хэви-метала выражает виртуозность».[11] Одно исключение ню-метал группы, которые обычно пропускают гитарные соло.[12]

Шред-гитара или "шреддинг" - это виртуозный стиль соло-игры на электрогитаре, который используется во многих жанрах металла. В измельчении используется ряд техник быстрого воспроизведения, например "тщательно отобранный арпеджио, уменьшенные и гармонические минорные гаммы, пальчиковыепостукивание,[13] быстрая гамма и арпеджио, а также специальные эффекты, такие как тремоло-бар "пикировать бомбы ". Металлические гитаристы, играющие в стиле" клочья ", используют электрогитару с гитарный усилитель и ряд электронные эффекты Такие как искажение, которые создают более устойчивый гитарный тон и облегчают обратная связь гитары последствия.

В 1978 году "ранее неизвестный гитарист по имени Эдди Ван Хален "из Лос-Анджелеса освобожден" 'Извержение ', яростный слуховой штурм электрогитары соло "с быстрым"постукивание Крис Янчик утверждает, что именно эта «запись, прежде всего, породила жанр Shred», «которую раньше редко можно было услышать в рок-контексте».[14]

Некоторые гитаристы поют ведущий вокал или же бэк-вокал когда они не играют гитарные соло.

Оборудование

Шред-гитаристы часто используют твердотельные электрические гитары, такие как Ибанез, Гибсон, Крыло, Kramer, Кизель / Карвин, Джексон, Charvel, Schecter и ESP. Некоторые клочковатые гитаристы используют модели сложной формы от ДО Н.Э. Богатые или же Декан, а также современные варианты классико-радикального дизайна, такие как Гибсон с Летающий V и Исследователь модели. Тремоло-бары (также известные как "ударные стержни"), которые представляют собой навесные перемычки, которые можно сгибать вниз или вверх по высоте, являются важной частью игры на клочках, поскольку они позволяют эффект "бомбардировки с пикирования" и многие звуки, которые невозможны с инструмент с фиксированным мостом.

Гитары с двойным вырезом облегчают исполнителям доступ к более высоким ладам. Многие производители гитар сейчас делают «зубчатые вырезы», которые популяризировал Иррон Р. Коллинз IV. Это удаляет материал на тыльной стороне «рожка», что дает увеличенное пространство для ладони, чтобы получить более широкий доступ к более высоким нотам грифа. Некоторые гитаристы, например, Скорпионы ' Ульрих Рот, использовали изготовленные на заказ тремоло-бары и разработали модифицированные инструменты, такие как «Sky Guitar» Рота, которые значительно расширили бы его инструментальный диапазон, позволив ему достигать нот, ранее зарезервированных в струнном мире для виолончелей и скрипок.[13]

Некоторые гитаристы используют Семь или же 8 струнные гитары, чтобы позволить больший диапазон нот, таких как Стив Вай.[15] Большинство клочков-гитаристов используют ряд последствия Такие как искажение и сжатие звука единиц, которые увеличивают сустейн и облегчают выполнение техник измельчения, таких как постукивание, молотки, и оттяжки. Эти и другие блоки эффектов, такие как эффекты задержки также используются для создания уникального тона. Гитаристы стиля шреда часто используют высокиеприрост вакуумная труба усилители, такие как Маршалл, Карвин, Пиви, Меса Буги, ENGL, Лэйни, Хьюз и Кеттнер и Randall. Для облегчения использования звуковая обратная связь Эффекты с гитарой, шред-гитаристы используют высокие настройки усиления, педали дисторшна и высокую громкость на сцене.

Громкость

Стопка 3 × 6 Маршалл гитарные кабинеты для Джефф Ханнеман из Убийца

Электрогитаристы в металле используют большие, мощные гитарные усилители, обычно с несколькими большими шкафы для колонок. Некоторые метал-гитаристы используют 18 или более кабинетов с динамиками, каждый из которых содержит четыре 10-дюймовых динамика. Следуя указаниям, установленным Джими Хендрикс, Крем и ВОЗ, группы раннего хэви-метала, такие как Blue Cheer установить новые ориентиры для объема. Как Blue Cheer's Дик Петерсон сказал: «Все, что мы знали, это то, что нам нужно больше власти».[16] Обзор 1977 г. Motörhead Концерт отметил, что "чрезмерная громкость особенно сказалась на влиянии группы".[17] Вайнштейн утверждает, что мощный звук, тембр и громкость являются ключевыми элементами металла. Она утверждает, что громкость предназначена для того, чтобы «погрузить слушателя в звук» и обеспечить «выстрел молодости».[3]

Роль женщин

Лита Форд играет на гитаре в 2012 году.
Морган Лендер, гитарист Китти.

Что касается гендерного состава хэви-метал-групп, было сказано, что «исполнители хэви-метала почти исключительно мужчины»[18] «… по крайней мере, до середины 1980-х»[19] кроме "... исключений, таких как Girlschool ".[18] Однако «... сейчас [в 2010-х], может быть, больше, чем когда-либо - сильные металлисты выставили своих герцогов и взялись за дело»[20]«вырезали [себе] значительное место для [себя]».[21] Учитывая, что большинство хэви-металлистов - мужчины, большинство метал-гитаристов - мужчины. Почти все самые известные метал-гитаристы крупных групп - мужчины.

У женщин меньше ролей в рок музыка такие жанры, как металл, потому что «... бунт рок-музыки был в значительной степени мужским бунтом». Филип Аусландер говорит: «Хотя к концу 1960-х в роке было много женщин, большинство из них выступали только как певцы, что традиционно является женским положением в популярной музыке». Хотя некоторые женщины играли на инструментах по-американски женские гаражные рок-группы, ни одна из этих групп не достигла большего, чем региональный успех. Поэтому они «не предоставили жизнеспособных шаблонов для постоянного участия женщин в рок-музыке».[22]:2–3

Известные женщины-метал-гитаристы включают:

  • Лита Форд (1958 г.р.) - американец камень гитарист, вокалист и автор песен, который был ведущим гитаристом Беглецы в конце 1970-х, а затем начал сольную карьеру в 1980-х. В 1975 году в возрасте 16 лет Форд был принят на работу по записи импресарио Ким Фоули присоединиться к женская рок-группа он собирал называется Беглецы. Игра Форда на гитаре была ключевой частью звучания группы. После расформирования The Runaways Форд подписал контракт с RCA отчеты в 1980-х и разработал поп-метал звук. В 1988 году она выпустила свой самый коммерчески успешный альбом - самопродюсированный. Лита. В альбом вошли несколько синглов, включая «Kiss Me Deadly», «Back to the Cave», «Close My Eyes Forever» и «Falling In and Out of Love», песню в соавторстве с Никки Сикс из Mötley Crüe.
  • Великая кошка это сценический псевдоним Кэтрин Томас (род. 1966), музыканта английского происхождения, наиболее известного благодаря ей. трэш метал интерпретации известных произведений классическая музыка. Большинство из них используют ее Электрогитара, но у некоторых она есть скрипка. Томас - скрипач с классическим образованием, окончил Джульярдская школа и какое-то время гастролировал, играя классическую музыку, прежде чем перейти к металлу.[23]Журнал Guitar One перечислил ее как одну из "самых быстрых Шредеры за все время".[24][25]
  • Морган Лендер (1982 г.р.) - солист и гитарист канадской металл группа Китти. Она известна своим использованием металлическое рычание как вокалистка, хотя еще и поет чистым голосом. Она использует Хамер Векторы, кастомный GW Flying V, Гибсон Флаинг V s, Peavey 6505s, Маршалл Шкафы 4x12, усилители Krank Amplification Krankenstein + и Меса / Буги Двойные выпрямители.

Известные исполнители

Основная статья: Список гитаристов хэви-метала

Рекомендации

  1. ^ Вайнштейн (2000), с. 14, 118.
  2. ^ Fast (2005), стр. 89–91; Вайнштейн (2000), стр.7, 8, 23, 36, 103, 104.
  3. ^ а б Вайнштейн (2000), стр. 23
  4. ^ Вальзер, Роберт (1993). Бегство с дьяволом: сила, пол и безумие в музыке Heavy Metal. Издательство Уэслианского университета. п. 10. ISBN  0-8195-6260-2.
  5. ^ А. Дж., Миллард (2004). Электрогитара: история американской иконы. JHU Press. п. 136. ISBN  9780801878626.
  6. ^ Дойл, Майкл (1993). История Маршалла: иллюстрированная история "Звука рока". Хэл Леонард Корпорейшн. С. 28–33. ISBN  0-7935-2509-8.
  7. ^ «Урок четвертый - Пауэр-аккорды» В архиве 2007-08-19 на Wayback Machine. Маршалл Ампс.
  8. ^ Damage Incorporated: Metallica и производство музыкальной идентичности. Гленн Пиллсбери. Рутледж, 2013
  9. ^ Вайнштейн, стр. 24
  10. ^ Вальзер, стр. 50
  11. ^ Дикинсон, Кей (2003). Музыка из фильмов, Кинолид. Психология Press. п. 158.
  12. ^ Расти, Кори (26 февраля 2010 г.). "Финал Шесть: Шесть лучших / худших вещей в ню-металле". Револьверный магазин. Получено 21 сентября 2015. Смерть гитарного соло [:] В своих попытках приглушить и упростить риффы, ню-метал эффективно вбил ставку в самое сердце гитарного соло.
  13. ^ а б "История Шреда: Ули Джон Рот - декабрь 2001 - Дом Шреда". 2011-10-06. Архивировано из оригинал 6 октября 2011 г.. Получено 2015-03-17.
  14. ^ Янчик, Крис. "История Шреда: Эдди Ван Хален". Дом Шреда. Архивировано из оригинал на 2011-10-06.
  15. ^ "Октябрьский выпуск 98-го журнала Guitar Player Vai Interview". jemsite.com. Получено 16 января 2019.
  16. ^ Вальзер (1993), стр. 9
  17. ^ Пол Сатклифф, цитируемый в Waksman, Steve. "Металл, панк и моторхед: универсальный кроссовер в самом сердце панк-взрыва" В архиве 2007-06-18 на Wayback Machine. Echo: музыкальный журнал 6.2 (осень 2004 г.). Проверено 15 ноября, 2007.
  18. ^ а б Тормоз, Майк (1990). «Культура хэви-метала, мужественность и иконография». В Фрите, Саймон; Гудвин, Эндрю (ред.). На записи: рок, поп и письменное слово. Рутледж. С. 87–91.
  19. ^ Вальзер, Роберт (1993). Бег с дьяволом: сила, пол и безумие в музыке хэви-метал. Издательство Уэслианского университета. п. 76.
  20. ^ Эдди, Чак (1 июля 2011 г.). «Женщины металла». Вращение. SpinMedia Group.
  21. ^ Келли, Ким (17 января 2013 г.). «Королевы шума: хэви-метал поощряет сильных женщин». Телеграф.
  22. ^ Ослендер, Филипп (28 января 2004 г.). "Я хочу быть твоим мужчиной: музыкальный андрогинность Сюзи Кватро" (PDF). Популярная музыка. Объединенное Королевство: Издательство Кембриджского университета. 23 (1): 1–16. Дои:10.1017 / S0261143004000030. Архивировано из оригинал (PDF) 24 мая 2013 г.. Получено 25 апреля 2012.
  23. ^ Ганц, Кэрин. Июль 2003 г., Журнал SPIN, "Быстрее, Pussy Kat, Kill !, Kill! ".
  24. ^ "THE GREAT KAT ВЫИГРЫВАЕТ GUITAR ONE MAGAZINE'S" ТОП-10 САМЫХ БЫСТРЫХ ШРЕДДЕРОВ ВСЕ ВРЕМЕНИ "НАГРАДА". Greatkat.com. Апрель 2003 г.. Получено 5 сентября 2020.
  25. ^ «Лучшие измельчители всех времен». 9 марта 2008. Архивировано с оригинал на 2008-03-09. Получено 5 сентября 2020.

Процитированные работы

  • Быстро, Сьюзан (2001). В Домах Святых: Led Zeppelin и сила рок-музыки. Издательство Оксфордского университета. ISBN  0-19-511756-5.
  • Быстро, Сьюзен (2005). "Led Zeppelin и создание мужественности", в Музыкальные культуры в США, изд. Эллен Коскофф. Рутледж. ISBN  0-415-96588-8.
  • Вальзер, Роберт (1993). Бегство с дьяволом: сила, пол и безумие в музыке Heavy Metal. Издательство Уэслианского университета. ISBN  0-8195-6260-2.
  • Ваксман, Стив (2009). Это не лето любви: конфликт и кроссовер в хэви-металле и панке. Калифорнийский университет Press. ISBN  0-520-25310-8.
  • Вайнштейн, Дина (1991). Хэви-метал: культурная социология. Лексингтон. ISBN  0-669-21837-5. Исправленное издание: (2000). Хэви-метал: музыка и ее культура. Да Капо. ISBN  0-306-80970-2.