Хелен Ли (директор) - Википедия - Helen Lee (director)

Хелен Ли
헬렌 리
Родившийсяc. 1965
Сеул, Южная Корея
ГражданствоКанадский
Альма-матер
Род занятийРежиссер фильма
Активные годы1990 – настоящее время
Известная работа
Искусство Ву

Хелен Ли (Корейский: 헬렌 리; родился c. 1965) является Корейско-канадский режиссер фильма. Рожден в Сеул, Южная Корея, она эмигрировала в Канаду в возрасте четырех лет и выросла в Скарборо, Онтарио. Заинтересовавшись кино в молодом возрасте, она изучала кино в Университет Торонто и позже, Нью-Йоркский университет. В университете на нее повлияли Пол и теории меньшинств, отраженные в ее первом фильме, короткая Место красоты Салли (1990). Продолжая учебу, она сняла еще два фильма, прежде чем в 1995 году взяла пятилетний перерыв, чтобы жить в Корее. По возвращении она выпустила еще один короткометражный фильм и свой дебютный полнометражный фильм. Искусство Ву (2001). Она продолжает снимать короткометражные фильмы, хотя и по сниженным тарифам. В фильмах Ли часто говорится о Пол и расовые вопросы, отражающие положение жителей Восточной Азии в современном обществе; общая тема в ее работах - сексуальность, в нескольких фильмах межрасовые отношения.

Ранние годы

Хелен Ли родилась в Сеул, Южная Корея, около 1965 года, но приехала в Канаду, когда ей было четыре года, через год после родителей.[1][2] Она выросла в Скарборо, Онтарио, переехав туда в середине 1970-х гг.[2][3] В детстве она увлеклась черно-белыми фильмами из Золотой век Голливуда.[4] Позже она написала, что фильм 1960 года Мир Сьюзи Вонг говорила о своей расовой принадлежности как канадца азиатского происхождения, опыт, который, как она обнаружила, повлиял на ее создание фильмов;[5] отрывки из фильма вошли в ее первую короткометражку.[6]

Ли начала свое высшее образование в Университет Западного Онтарио, принимая бизнес, прежде чем перейти к Университет Торонто;[7] там она изучала английскую литературу и киноведение.[1] К 1989 году она посещала Нью-Йоркский университет (NYU), учится в Хоми К. Бхабха, Фэй Гинзбург, и Мик Тауссиг,[4] со стипендией.[1] В этот период на нее повлияли Трин Т. Минь-ха парадигмы женщин и этнической принадлежности, изложенные в книге 1989 г. Женщина, уроженка, другой: написание постколониальности и феминизма; позже они были выражены в первом фильме Ли. Позже она описала Минь-ха как своего рода «образец для подражания».[8]

Ранняя кинокарьера

Ли сделал Место красоты Салли, 12-минутный короткий фильм сосредоточив внимание на крот на правой груди своей сестры, на уроке монтажа в Нью-Йоркском университете в 1990 году. Для фильма она использовала подержанный Болекс камеру и отредактировал с помощью Steenbeck набор для редактирования. Позже она вспоминала, что записывала фильм в пижаме.[9] Производство обошлось в 4000 долларов.[10] Коллега канадского режиссера Дэвид Уивер описал это как сексуализацию тела Салли, чего Ли не предполагал.[9] Фильм впервые был показан в Фестиваль фестивалей в Торонто.[7] После окончания школы Ли работал куратором в Музей американского искусства Уитни перед возвращением в Канаду.[7]

В 1992 году Ли снял 40-минутный фильм. Моя Ниагара, в котором представлены сцены, снятые в Японии, которые напоминают домашние фильмы; эффект был получен при съемке в Супер 8 Кодахром, а затем перенести его на Пленка 16 мм. Снят в Etobicoke, Онтарио, в доме детства соавтора Керри Сакамото В фильме подробно рассказывается о молодой канадской женщине азиатского происхождения, которая живет одна со своим отцом после смерти матери. Сцены также снимались в Станция очистки воды Р. К. Харриса в Торонто.[11] Франсиска Дюран в ПОДНИМАТЬ пишет, что фильм, бюджет которого составлял 80 000 долларов, был посвящен культурному замещению,[10] и Ли утверждает, что Моя Ниагара был хорошо принят.[12] В том же году она выпустила трехминутный Сэру с любовью.[13]

После Моя НиагараЛи занял позицию режиссера-наблюдателя на съемках Атом Эгоян с Экзотика, а привел ее к зачислению в Канадский киноцентр (CFC).[7] Между тем она работала фильм и музыкальный критик за Сейчас же и много писал о фильмах для других изданий.[1][14] Она продолжила обучение в Банф Центр искусств в Банф, Альберта, прежде чем вернуться в CFC в качестве директора.[7] Она продолжала сотрудничать с американской компанией. Женщины снимают фильмы, дистрибьютор феминистских СМИ, с которыми она познакомилась во время учебы в Нью-Йоркском университете.[15]

В 1995 году Ли выпустил 26-минутный Добыча, в главных ролях Адам Бич и Сандра О;[16] она описала фильм как «кросс-культурную комедию».[17] Фильм, в котором рассказывается о молодой кореянке, которая влюбляется в бродягу, был плодом сотрудничества с Кэмерон Бейли и затрагивал темы расовых различий, иммиграции и социального класса.[16] Канадский кинокритик и режиссер-экспериментатор. Майк Хулбум сравнил темы с темами 1989 года. Голливуд фильм Делать правильные вещи, написав, что короткие фильмы если бы его уважали, это стало бы переломным моментом.[18] В том же году она выпустила трехминутный М. Нурбез Филип.[13] Затем она взяла пятилетний перерыв, который провела в Корее.[7]

Почта Кореи

В 2000 году Ли выпустил 22-минутную короткометражку Subrosaпосле того, как женщина искала свою мать в Сеул. Задумывался как приквел к непроявленному фильму под названием Бесценный, фильм снимался в нескольких форматах с помощью команды из пятнадцати человек, наскоро записывающих сцены в общественных местах. В нем широко использовались кадры, ориентированные на персонажа, что привело к тому, что Ли описал как органическое понимание персонажа. Это также показано на экране половой акт в рамке средний план, который Ли задумал как знак а не просто сцена секса.[19] Несмотря на то что Бесценный, задуманный как продолжение Subrosa, прошел более тридцати драфтов, в итоге был отменен[20] несмотря на интерес со стороны Альянс Атлантида и Citytv.[7]

Анита Ли, сопродюсер Бесценный, затем предложила Хелен Ли сделать Искусство Ву, а романтическая комедия спонсируется Канадским киноцентром; это был Ли художественный фильм дебют.[20][21] В главных ролях Адам Бич и Сук Инь Ли, фильм рассказывает о корейско-канадском арт-дилере, который заинтересовался родные художник, но считает его недостойным, поскольку он беден. Выпущен в 2001 г.[21] фильм был «раскрошен» критиками.[22] Например, Джонатан Кроу, писавший для Rovi Corporation, сочла фильм «менее интересным и менее успешным, чем театральная постановка третьего класса».[23] Однако его саундтрек - автор Рон Секссмит и Курт Суингхаммер - Выиграл Премия Джинна за Лучшее музыкальное достижение - оригинальная песня.[23] В том же году она выпустила трехминутный Звезда.[13]

После Искусство ВуЛи заявил, что намерен экранизировать роман Керри Сакамото. Электрическое поле и «романтический триллер».[24] Однако ни один фильм еще не вышел.[25] В 2002 году она показала видео установка Скалывание на Биеннале Werkleitz в Германии.[26] Она вышла замуж примерно в 2008 году.[4] и в том же году выпустил короткометражку Ее наконец, о взаимодействиях двух женщин в Корее.[27] Премьера короткометражного фильма состоялась на Международном женском кинофестивале в Сеуле в рамках сборника фильмов под названием Десять десять, в честь десятилетия фестиваля. В омнибусе также были представлены работы других режиссеров. Бён Ён Чжу и Ли Су Ён.[28]

Темы

Раса, гендерные вопросы, и расовая принадлежность часто фигурирует в работах Ли.[17] Главные герои, до конца Искусство Ву, азиатские женщины, которые «вовлечены в какие-то межкультурные встречи».[29] Она пишет, что пытается решить эти проблемы в своих фильмах, не ограничиваясь ими.дидактический таким образом, что «расовая меланхолия ... подобна просачиванию более очевидного драматического или комедийного содержания».[29] Свои фильмы она противопоставляет драме 1993 года. Клуб радости и удачи, который она считает фильмом с очевидным, легко доступным этническим содержанием.[30] Она считает стереотип азиатских женщин-соблазнительниц, скромных «цветущих лотосов» или громких «драконьих дам», дегенеративным, «иногда крайне оскорбительным», но имеющим «культурную память, требующую [зрителя]] внимание."[31]

Работы Ли часто включают в себя элементы сексуальности в своих характеристиках. Она пишет, что главные герои Моя Ниагара и Subrosa достигают большего понимания себя и своих отношений после сексуальных контактов. Она считает секс «никогда не кульминацией или конечной точкой», но означающее для интима.[32] Таким образом, она считает, что более интимные аспекты секса лучше всего передать без слов, через то, как он представлен, хотя она признает, что «разговорчивый секс» может быть уместен для романтических комедий.[32]

Фильмография

Все нижеприведенные фильмы являются короткометражными, если не указано иное.

  • Место красоты Салли (1990)
  • Моя Ниагара (1992)
  • Добыча (1995)
  • Subrosa (2000)
  • Хелен (2002)
  • Искусство Ву (2001; дебют в художественном фильме)
  • Ее наконец (2008)

Рекомендации

Сноски

  1. ^ а б c d Ли, биография.
  2. ^ а б Еврей 1991, п. 41.
  3. ^ Hoolboom 2008, п. 26.
  4. ^ а б c Hoolboom 2008 С. 22–23.
  5. ^ Симидзу и Ли 2004, п. 1391.
  6. ^ Симидзу и Ли 2004, п. 1399.
  7. ^ а б c d е ж грамм Макдональд 2001, Хелен Ли.
  8. ^ Симидзу и Ли 2004, п. 1395.
  9. ^ а б Hoolboom 2008, п. 24.
  10. ^ а б Duran 1992, п. 4.
  11. ^ Hoolboom 2008 С. 26–27.
  12. ^ Duran 1992, п. 6.
  13. ^ а б c Hoolboom 2008, п. 34.
  14. ^ Duran 1992, п. 3.
  15. ^ Еврей 1991, п. 42.
  16. ^ а б Hoolboom 2008, п. 28.
  17. ^ а б Симидзу и Ли 2004, п. 1390.
  18. ^ Hoolboom 2008, п. 29.
  19. ^ Hoolboom 2008, п. 30.
  20. ^ а б Hoolboom 2008, п. 32.
  21. ^ а б Браун 2001, Искусство Ву.
  22. ^ Hoolboom 2008, п. 33.
  23. ^ а б Ворона, Искусство Ву.
  24. ^ Reel.com 2001, Интервью.
  25. ^ Ли, фильмография.
  26. ^ Симидзу и Ли 2004, п. 1396.
  27. ^ Ciné-Asie 2009, наконец-то она.
  28. ^ Newsen 2008, Международный женский кинофестиваль в Сеуле.
  29. ^ а б Симидзу и Ли 2004, п. 1393.
  30. ^ Симидзу и Ли 2004, п. 1394.
  31. ^ Еврей 1991 С. 44–47.
  32. ^ а б Симидзу и Ли 2004, п. 1389.

Библиография

  • Браун, Лиза (7 декабря 2001 г.). «Art Of Woo - неполное исследование». Варенье!. Торонто. Архивировано из оригинал 15 января 2012 г.. Получено 15 января 2012.
  • Ворона, Джонатан. "Искусство Ву". Корпорация Рови. Архивировано из оригинал 15 января 2012 г.. Получено 15 января 2012.
  • Дюран, Франциска (октябрь 1992 г.). «Интервью с Хелен Ли». ПОДНИМАТЬ. Торонто: 3–6.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • "Опрос". Reel.com. Голливудская развлекательная корпорация. 21 октября 2001 г. Архивировано с оригинал 9 февраля 2005 г.. Получено 4 августа 2012.
  • "Ее наконец". Ciné-Asie. 11 октября 2009 г. Архивировано с оригинал 4 августа 2012 г.
  • Хулбум, Майкл (2008). Мечтатели-практики: беседы с кинохудожниками. Торонто: Книги тренерского дома. ISBN  978-1-55245-200-4.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Еврей, Анна (июль 1991 г.). «Интервью: Место красоты Салли». Discorder. Ванкувер: CITR-FM: 41–47.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Ли, Хелен. "Биография". Официальный веб-сайт. Архивировано из оригинал 4 августа 2012 г.. Получено 4 августа 2012.
  • Ли, Хелен. «Фильмография». Официальный веб-сайт. Архивировано из оригинал 4 августа 2012 г.. Получено 4 августа 2012.
  • Макдональд, Фиона (25 июня 2001 г.). «Хелен Ли». Воспроизведение. Торонто.
  • "포토엔 서울 국제 여성 영화제 개막작 '텐 텐' 의 배우 들" [Международный женский кинофестиваль в Сеуле, открытие «Десять десятков» актеров]. Newsen (на корейском). Сеул. 10 апреля 2008 г. Архивировано с оригинал 15 августа 2012 г.. Получено 15 августа 2012.
  • Симидзу, Селин Парреньяс; Ли, Хелен (2004). «Половые акты: две медитации о расе и сексуальности». Приметы. Чикаго: Издательство Чикагского университета. 30: 1385–1402. Дои:10.1086/421886.CS1 maint: ref = harv (связь)

внешняя ссылка