Il crociato в Эгитто - Il crociato in Egitto

Il crociato в Эгитто (Крестоносец в Египте) является опера в двух действиях Джакомо Мейербер, с либретто к Гаэтано Росси. Впервые он был исполнен в Ла Фениче театр Венеция 7 марта 1824 года. Партию Армандо исполнил знаменитый кастрат, Джованни Баттиста Веллути; эта опера, вероятно, была последней из написанных с участием кастрата. Это последняя из опер Мейербера в Итальянский, и стал основой международного успеха композитора.

История выступлений

Дизайн для Акта 1, Сцены 3, Ла Скала, Милан 1826 г. Алессандро Санкирико

После удачной венецианской премьеры Il Crociato был поставлен на Театр делла Пергола во Флоренции (7 мая 1824 г.), Триесте (зима 1824–1825 гг.), Падуе (лето 1825 г.) и в Театр Его Величества в Лондон (3 июня 1825 года, первая из опер Мейербера, которая будет исполнена в Англии, также с Веллути в актерском составе). Это поощрило Россини, который тогда руководил Театр-Италия, чтобы организовать его представление в Париже (25 сентября 1825 г.), где роль Армандо исполнял меццо-сопрано Джудитта Паста и Аладино Николя Левассер. Для каждой из этих постановок Мейербер пересматривал произведение и сочинял для его частей новую музыку.^[1] В течение следующих двадцати-тридцати лет опера шла почти во всех крупных оперных театрах Европы, и даже в Мехико, Гаване и Константинополе.

Опера легла в основу будущего большого успеха композитора. Как отмечает критик лондонского журнала, Гармоникон, в обзоре производства 1825 года в Триесте:

Из всех ныне живущих композиторов Мейербер наиболее удачно сочетает легкие, плавные и выразительные мелодии Италии с более суровой красотой и грандиозными достижениями немецкой школы.^[2]

Эта формула сочетания сильных сторон обеих оперных школ, а также драматического сценического зрелища и гибкого и творческого использования оркестра, в полной мере проявляется в Il crociato в Эгитто, должен был произвести максимальный эффект с помощью серии Мейербера. Гранд Опера, начиная с Роберт ле дьябле в 1831 г.

Хотя в ХХ веке он еще не был поставлен полностью, концертные выступления проходили как в Лондоне, так и в Нью-Йорк которые были записаны на LP. Постановочное возрождение было обещано в Венеции на сезон 2005–2006 годов, но было отложено до сезона 2006–2007 годов. В этом спектакле было естественное мужское сопрано. Майкл Маньячи.

Значительные нововведения

После отъезда Россини в Париж композиторы, работавшие в то время в Италии, начали делать важные шаги в сторону от стиля Россини в серии опер, которые ликвидировали разрыв между Россини и более поздними »бельканто "стиль, который отличался менее ярким пением и большим акцентом на драматической стороне. Одна из самых ранних из этих опер - Мейербер. Il crociato в Эгитто. Он имеет много общего с Россини, но при ближайшем рассмотрении становятся очевидными некоторые существенные нововведения. Одна из них - еще большая сложность финала первого акта, особенно использование двух контрастирующих сценических полос, что является предшественником трех полос в L'étoile du nord. Это было направление, противоположное тому, которое в конечном итоге взяло Беллини и Доницетти, которые больше концентрировались на лирических линиях певцов, чем на оркестровой обработке и крупномасштабной драматической форме; он отмечает опыт немецкого обучения Мейербера и его связь с ранней немецкой романтической оперой, включая работы Карл Мария фон Вебер. В «Suono funereo» Адриано есть то, что вполне может быть одним из первых случаев того напряжения лирического пафоса, которое должно было стать доминирующим фактором в более поздних произведениях бельканто. Другой пример - большая ария Палмида во втором акте: "D'una madre sventurata", в которой отчаяние молодой матери проявляется в музыке.

Роли

Джованни Баттиста Веллути

Анриетта Мерик-Лаланд

Роли, типы голоса и премьерный состав
Роль	Тип голоса^[3]	Премьера Cast, 7 марта 1824 г. (Дирижер: Антонио Каммера)
Аладино, Султан из Дамиетта	бас	Лучано Бьянки
Palmide, его дочь, тайно замужем за	сопрано	Анриетта Мерик-Лаланд
Армандо, а Рыцарь Родоса, в образе Эльмирено	сопрано кастрат	Джованни Баттиста Веллути
Фелиция, его невеста, переодетая рыцарем Родоса	контральто	Бриджида Лоренцани [Это ]
Адриано, Великий Магистр Рыцарей Родоса	тенор	Гаэтано Кривелли
Альма, Доверенное лицо Палмида	сопрано	Мариетта Брамати
Осмино, Великий визирь Дамиетты	тенор	Джованни Боккаччо^[4]
Мирва, Сын Палмида	тихая роль
Хор: христианские рабы и рыцари, египтяне, имамы и эмиры

Синопсис

Место: Дамиетта

Время: в течение Шестой крестовый поход, который начался в 1228 году.

Перед началом оперы Армандо, которого считали погибшим в бою, стал доверенным лицом султана Аладино под вымышленным именем. Он влюбился в дочь Аладино, которая родила ему сына, и тайно обратил ее в христианство.

Адриано прибывает во дворец султана, чтобы договориться о перемирии. Там он узнает Армандо, как и Фелицию, которая замаскировалась под рыцаря, чтобы найти своего суженого. Армандо и другие христианские заключенные были приговорены к тюремному заключению и смерти. Честолюбивый Осмино вооружает заключенных под командованием Армандо с намерением убить султана, но Армандо раскрывает свое предательство султану и вместо этого убивает Осмино. Султан смягчается, мир заключен с рыцарями, Армандо и Палмид воссоединяются.

Записи

Il crociato в Эгитто: Королевский филармонический оркестр, конд. Дэвид Парри. 4 компакт-диска. Опера Рара ORC 10 (1992). Солисты включают Ивонн Кенни (Palmide), Брюс Форд (Адриано).
Il crociato в Эгитто (Майкл Маньячи, Патриция Чиофи, Марко Винко, Лаура Полверелли, Фернандо Портари, Иорио Зеннаро, Сильвия Пазини, Лука Фаварон, Эмануэле Педрини; Оркестр и хор Театр Ла Фениче; Дирижер: Эммануэль Вильом ) DVD с живыми выступлениями из театра Ла Фениче, январь 2007 г. DVD с динамическим DV 33549

внешняя ссылка

[1] Браун 2001, стр. 572 (исправления Мейербера для Флоренции, Триеста, Падуи, Лондона и Парижа); Хюбнер 1992 (Парижский состав); Летелье 2009 (даты); Лёвенберг 1978, колонка 692 (Театр делла Пергола, Флоренция).

[2] «Мейербер и Il Crociato in Egitto (Письмо из Триеста, март 1825 г.) " в Гармоникум, т. 3, вып. 30 (июнь 1825 г.).

[3] По словам Хюбнера, стр. 1015.

[4] Боккаччо был стилизован в оригинальном либретто (стр. 6), «Altro primo Tenore» (далее основной тенор), и, помимо исполнения Osmino, ему было поручено при необходимости покрыть Кривелли, в то время как «Прима Донна» Каролина Бьяджелли был брошен, чтобы прикрыть как Веллути, так и Лаланд.

[1]

[2]

[3]

[4]