Джейс Саллум - Jayce Salloum

Джейс Саллум
Джейс Саллум Бамиан Афганистан 2008.jpg
Саллум (второй слева) с видеокамерой в руках, работает в Пенджо, Бамиан, Афганистан (2008 г.).
Родившийся1958 (1958)
Келоуна, британская Колумбия
НациональностьКанадский
ОбразованиеКалифорнийский университет в Сан-Диего (МИД, 1988), Музей американского искусства Уитни, Программа независимого обучения, (1988), Институт искусств Сан-Франциско (БФА, 1980), Банф Центр искусств и творчества (1978-1979), Школа изящных искусств Банфа (1975)
Известенфотография, кино и видео, инсталляция, кураторство
НаградыПремия генерал-губернатора в области визуальных и медиа-искусств (2014)

Джейс Саллум (1958 г.р.) - канадский многопрофильный художник.

Ранние годы

Внук Сирийский иммигранты из нынешнего Ливана Долина Бекаа, он родился и вырос в Келоуна а с 1997 года работает в Ванкувере.[1] Он заработал Степень BFA от Институт искусств Сан-Франциско в 1980 г. Магистр изящных искусств степень от Калифорнийский университет в Сан-Диего в 1988 г.[2][3] Саллум жил и работал в Бейруте, Нью-Йорке, Сан-Франциско, Торонто и других местах.

Карьера

Будучи мультидисциплинарным художником, Саллум с 1978 года занимается инсталляциями, фотографиями, видео, перформансами и текстом, а также курирует и координирует широкий спектр культурных проектов.[4][5][3][6]

Его работы включены в более чем 100 постоянных коллекций,[7] в том числе Художественная галерея Онтарио, Торонто, Художественный архив Азии,[8] в Центр Помпиду, Париж,[9] Музей Дж. Пола Гетти, Лос-Анджелес, Музей современного искусства, Белград, Музей Америки, Манагуа, Никарагуа, музей современного искусства, Нью-Йорк, Национальная галерея Канады, Оттава,[10] Национальный музей современного искусства, Афины, Коллекция Сарадара, Бейрут, Ливан, Фонд искусств Шарджи, ОАЭ, Художественная галерея Ванкувера, Британская Колумбия. Помимо этих музеев и галерей, работы Саллума были собраны многочисленными университетами, в том числе Американский университет Бейрута, Ливан, Бирзейтский университет, Рамаллах, Палестина, Карлтонский университет, Оттава, Центр современных арабских исследований, Джорджтаун, Колумбийский университет, Нью-Йорк, Университет Конкордия, Монреаль, Университет Дьюка, Н. Каролина, Северо-Западный университет, Эванстон, Иллинойс, Онтарио колледж искусства и дизайна, Торонто, Университет Британской Колумбии, Ванкувер, Калифорнийский университет, Пенсильванский университет, Филадельфия, Йельский центр изучения кино, Нью-Хейвен, Коннектикут.[7]

В 2001 году Саллум был приглашен для участия в выставке Канадский музей цивилизации.[11] Выставка должна была открыться в октябре того же года, но была отменена после 9/11. Центральным моментом в решении музея об отмене выставки стала видеоинсталляция Саллума: без названия часть 1: все и ничего, в котором Саллум берет интервью у Соха Бечара, которая находилась в заключении почти десять лет в Хиам тюрьма в Южном Ливане, которая в то время оккупирован Израилем.[12] В видео Бечара выражает необходимость противостоять израильской оккупации, которая была воспринята директорами Канадского музея цивилизации как неоднозначная. Фанатичный жест отменить выставку и подвергнуть цензуре голоса канадско-арабских художников был широко осужден публикой.[13][14] После обсуждения в Палате общин, в котором премьер-министр Жан Кретьен выразил поддержку выставке, выставка открылась по графику.[15]

В 2005 году Саллум был заказан Келоуна Alternator Gallery создаст новую видеоработу для своего видеопроекта "Temporal Transmissions" в рамках празднования столетия города в 2005 году. Саллум создал 38-минутное видео, без названия часть 4: терра вкогнита, который берет интервью у местных Syilx Жители исконных народов и документируют историю и позорное наследие продолжающегося колониализма Канады.[16] За день до показа город Келоуна попытался подвергнуть произведения цензуре и отменил запланированный премьерный показ. Саллуму удалось убедить галерею генератора переменного тока Келоуны показать фильм той же ночью, и в последующие недели после большого освещения в прессе и публичных дебатов город списал весь проект компиляции и отказал в окончательном финансировании из-за галереи генератора переменного тока.[16] Это видео было заявлено местными исконными народами как их собственный фильм и было показано в школах как часть их истории.[16]

В 2014 году он выиграл Награды генерал-губернатора в области визуальных и медиа-искусств.[17] В 2016 году был номинирован на Премия Scotiabank Photography.[18]

Живой архив

Джейс Саллум, местоположение / дислокация: за пределами ослепления (2017). Вид установки. Музей МакКорда, Монреаль.

Начиная с 1982 года Саллум накопил огромное количество исследовательских материалов для того, что станет установкой. Кан Я Ма Кан / ​​Было и не было (1995).[19] Для Саллума этот материал представлял собой живой архив, который «ставил под сомнение представления об истории и методологии исследования, их роль в устранении истории, и опосредованный процесс, присущий представлению и (неправильному) пониманию другой культуры… "[19] Это понятие живой архив повторяется во всех работах Саллума и может быть замечен как в его инсталляционных работах, так и в его кураторских занятиях.[20] Архивные вмешательства - это способ художественного творчества в родном Саллуме, Ливане, который стал обычным явлением после гражданской войны в Ливане 1975-1990 годов, и большая часть работы коллег Саллума, в частности, Валид Раад, Акрам Заатари, Джоана Хаджитомас и Халил Джоридж, и Ламия Джоридж - в некотором роде ориентирован на архив.[21] Архивы Саллума без названия например, серии не статичны, а динамичны.[19]

Большая часть текущих без названия серия сосредоточена вокруг вопросов сопротивления и репрезентации.[22] Следы, которые человек оставляет на месте - следы самости, образующие то, что Саллум называет истории о себе- записаны Саллумом на видео с целью внести личное пространство в «контекст внутреннего социального и политического сайта».[19]

Джейс Саллум, لِ که سوز ندارد, دلِ نیس, сердце, в котором нет любви / боли / щедрости, не является сердцем (фрагменты) (2008–14). Вид инсталляции, Национальная галерея Канады, 2014.

В 1992 году, через два года после окончания Ливанская гражданская война, Джейс Саллум посетил Ливан со своим тогдашним помощником, художником Валид Раад.[23] За год Саллум записал более 200 часов видеозаписей, а также несколько тысяч фотографий. Еще он собрал полтонны документов и нашел пленку. Этот архив ляжет в основу двух фильмов, Это не Бейрут (1994) и До юга (Talaeen a Junuub) (1993), а также серия фотографий под названием (сайты +) разграничения (1992-94).[23] Используя большие объемы медиа, от фотографий до видео, инсталляции Саллума пытаются захватить значительное количество изображений, которые пытаются захватить (и представить) Регион MENA. Инсталляция 1995 года Кан я ма Кан (كان يا ما كان) (Было и не было) был кульминацией процесса накопления, начавшегося с 1982 года, и включал в себя часть материала 1992 года и исследовал производство истории и знаний Ближнего Востока, а также роль художника в создании такой истории.[23] Зрителей музея поощряли физически взаимодействовать с материалом. Они могли трогать и реорганизовывать то, что было представлено перед ними, становясь частью выставки и реконструкции истории.[23]

Представляя сопротивление

Большая часть видео- и архивных работ Саллума касается вопросов визуального представления.[24] Например, без названия Видеосериал решает проблемы репрезентации, обращая внимание на края, прося нас взаимодействовать с тем, что находится на периферии, и смотреть на них.[24] То, что находится на краю бытия, требует от нас пересмотреть любое значимое различие между формами факта и способами вымысла.[24] Его ранний фильм Введение в конец аргументации / говорить за себя ... говорить за других ... (مقدمة لنهائيات جدال) (1990), снятый совместно с палестинским режиссером Элией Сулейманом, отмечает заинтересованность Саллума в отказе от каких-либо различий между видами документального и современного искусства. Документальный фильм размывается вымышленным в его продолжающемся исследовании условий репрезентации.[19]

Соха Бечара, из видео Джейса Саллума 2001 года. без названия часть 1: все и ничего.

Для Саллума с вопросом представительства переплетается проблема сопротивления.[20] В его видео без названия часть 1: все и ничего (2001), Саллум, интервью Соха Бечара, член Ливанское национальное сопротивление / Ливанский фронт сопротивления кто был задержан в Лагерь для задержанных Хиам в Южном Ливане с 1988 по 1999 год. Лагерем управляли Армия Южного Ливана и Силы обороны Израиля, которые оккупировали Южный Ливан в то время. За десятилетие Международная амнистия опубликовал многочисленные отчеты о ужасных условиях лагеря, и Саллум отмечает, что «различные пытки, которым подвергались задержанные, включали поражение электрическим током (пальцы, язык, мочки, нос, пальцы ног, груди, соски, гениталии), избиения, заключение в куб (3 'квадрат), замачивание, подвешивание и длительное лишение сна ».[20] Видеоинтервью Саллума с Бехарой ​​дает представление о сопротивлении как способности Бечары оказывать свидетельство к условиям в Хиаме, а также к ее способности быть фигурой сопротивления как популярной фигурой в Ливане.[23]

Избранные произведения[25]

Видео / Фильм

  • «.. В отсутствие героев ..» Часть IV: Война / Контекст для контекста - Введение, 60:00, VHS до 3⁄4 дюйма 1984 г.
  • «.. В отсутствие героев ..» Часть IV: Война / Случай для контекста, 43:00, VHS до 3⁄4 дюйма 1984 г.
  • «Восхождение человека ..» 24:00, Часть I: Тихий бег, 4:42; Часть I: Приложение, 4:40; Часть II: Условия милосердия, 6:15; Часть III: Акты потребления, 8:00, VHS на 3⁄4 дюйма, 1985-1987 гг.[26][27][28]
  • После того, как вы выстрелили из пистолета, вы не можете остановить пулю, 8:00, 8-миллиметровая видеокассета и фильм Супер-8, 1988 г.[29]
  • Мукаддима Ли-Нихаят Джидал (Введение в конец спора) / Говоря за себя ... Говоря за других, 41:41, 8 мм и VHS, английский, арабский, французский и иврит (со-режиссер Элиа Сулейман), 1990 (1988)[17]
  • (Талаин джунуб)/ Up to the South, 60:00, Hi-8 & Reg-8, финал BetacamSP, арабский, английский и французский (со-режиссер Валид Раад), 1993 (1992)
  • (Это не Бейрут) ان ها پا کان Kan Ya Ma Kan // Было и не было, 49:00, Hi-8, VHS и 35 мм оригинала, BetacamSP final, арабский и английский, Ливан / США / Канада, 1994 (1992)
  • без названия часть 1: все и ничего, 40:40, DVM, арабский и французский с английскими субтитрами, Франция / Канада (с Соха Бечара), 2001 (1999)[17]
  • без названия часть 2: красота и восток, 50:15, ДВМ. Бывшая Югославия (Босния и Герцеговина, Хорватия, Македония, Сербия и Черногория, Словения), Австрия, США, Канада, 2003 (1999)
  • без названия часть 3а: оккупированные территории, 23:00, DVM, арабский с английскими субтитрами, Ливан / Канада,
  • без названия часть 3b: (как будто) красота никогда не заканчивается .., 11:12, арабский с английскими субтитрами, Ливан / Канада, (2000, 1992, 1982, 2002)
  • без названия, часть 4: terra (in) cognita, 37:30, DVM, N’Syilx’cen & English, Syilx (Okanagan), Канада, 2005 г.
  • без названия, часть 5: не все потеряно, но некоторые вещи могли быть потеряны по пути (или) окончания и начала, а некоторые моменты между ними, 113: 00, DVM, территория Сайлкс (Оканаган), Канада
  • без названия часть 6: резонанс / тяжесть историй, 146: 45, HD, Аотеароа / Новая Зеландия (с Те Миринга Хохайя), 2010 (2009)
  • Без названия, часть 7.1: сцены / настройки, 5:11, от: сердце, в котором нет любви / боли / щедрости, не сердце (фрагменты), HD, 2010 (2008)
  • безымянная часть 7.2: сборка, 14:13, источник: сердце, в котором нет любви / боли / щедрости, не является сердцем (фрагменты), Deri / Farsi & Hazaragi с субтитрами на английском языке, HD, 2010 (2008)
  • без названия, часть 7.3: shahnameh / band-e-amir, 30:30, источник: сердце, в котором нет любви / боли / щедрости, не является сердцем (фрагменты), Deri / Farsi & Hazaragi с субтитрами на английском языке, HD, 2010 (2008)
  • без названия часть 7.4: интерьеры пещеры, 4:42, от: сердце, в котором нет любви / боли / щедрости, не сердце (фрагменты), HD, 2010 (2008)
  • без названия часть 7.5: фрагменты статуи, 6:16, от: сердце, в котором нет любви / боли / щедрости, - это не сердце (фрагменты), HD, 2010 (2008)
  • без названия, часть 8: esquina caliente, 11:55, Испанский с английскими субтитрами, DVM, 2016 (2003)
  • без названия часть 9: на этот раз, 6:13, Дери / Фарси и Хазараги с английскими субтитрами, Афганистан / Канада, HD, 2020 (2008)

Инсталляция, скульптура и фото проекты

  • ночные / дневные фотографии: Сан-Франциско, Долина Смерти и окрестности, серебряно-желатиновые фотографии тонированные селеном, 1977-78 гг.
  • сквозь тишину, которая летит позади меня ..., 50 серебряно-желатиновых отпечатков с тонированным селеном (1978-1979)
  • SX-70 Polaroid и тип 58 и 59, Фотографии Polacolor, (1981-1982)
  • Неустойчивое согласие, (1981-1983)
  • «.. Восхождение человека ..» (Действия потребления), размеры варьируются, (1985-1988)
  • последние карты и текущие стадии / исходные маршруты, из группы из 30 серебристо-желатиновых отпечатков (1980-1985)
  • «... В отсутствие героев ...» Часть I: родственные маршруты, из группы из 55 хромогенных фотографий, (1980-1983)
  • «... В отсутствие героев ...» Часть III: Парадигматические сдвиги, Фотографии 30 x 40 дюймов (1984)
  • «... В отсутствие героев ...» Часть IV: Безжалостная Истина (Война / Случай для контекста), тушь и фотографии, макеты смешанной техники; оттиски любезно предоставлены Общественным архивом Канады (1984)
  • Предопределенные значения мгновенного дизайна из контекста. Фотографии Polaroid размером 8 x 10 дюймов (1982 г.)
  • сомнительное согласие, Коллаж 8.5 ”x 11” на листах бумаги для писем, серия, (1982)
  • напоминание о тебе (немые картинки), 8 ”x 10” окрашенные / окрашенные черно-белые фото репродукции и установка звукового контура. Размеры переменные, (1987-1988)
  • повторные обязательства, Хромогенные фотографии 16 x 20 дюймов с видеокассеты с наложенным текстом, (1988)
  • Глупые удовольствия ..., 20 "x 24" (50,8 x 61 см), фотографии Polaroid с текстом (1988–1989)
  • безымянные фотографии: Нью-Йорк (различные названия: TO THE TRADE, Thunderbolt 22 унции, ДОМАШНИЙ ШОКОЛАД, Нейтраль / Тормоза / Рулевое управление, Хромогенные фотографии Ektacolour. Размеры варьируются, (1988-2003)
  • کان ها پا کان Кан я ма Кан (Было и не было), документы, репродукции, фотографии, пленка, видео, объекты, акрил, стекло, размеры переменные, (1995-2005)
  • (сайты +) разграничения .., 75 - 16 "x 20" хромогенные фотографии с текстами, (1992)
  • карта мира, скульптурная инсталляция, документы, фотографии, органическое вещество, рисунки, предметы, тушь, десятичная доска. 98 x 144 дюйма (243,8 x 365,8 см), (1999-2009)
  • все и ничего и другие работы из текущего проекта "без названия", многоканальная видеоинсталляция, размер переменного, (2001-2009)
  • фотографии без названия: субъективное сходство. Фотографии Жикле. Размеры переменные, (2003-)
  • безымянные фотографии: местоположение / дислокация (а), цифровые фотографии. Размеры переменные, (2004-2013)
  • сердце, в котором нет любви / боли / щедрости, не является сердцем, цифровые струйные фотографии, видеоповторы, картины, рисунки, объекты, документы (совместно с Хадимом Али), (2008-2012)
  • не все потеряно, но некоторые вещи могли быть потеряны по пути (или) окончания и начала, а некоторые промежуточные моменты, а также другие работы с текущей видеокассеты, без названия, с 1999 года по настоящее время, многоканальная видеоинсталляция, размер переменной, (2010)
  • безымянные фотографии: локация / дислокация (и): условные обещания, (2012-2013)
  • Кан я ма Кан (Были и не было) (фрагменты), документы, репродукции, фотографии, пленка, видео, объекты, акрил, размеры переменные, (2013-2015)
  • безымянные фотографии: локация / дис-локация (и): подбираемые места, (2014)
  • История фотографии, Галерея MKG127, Торонто, (2016)
  • безымянные фотографии: локация / дислокация: за пределами бледного, (2017)
  • безымянные фотографии: местоположение / местоположение (я): правдоподобие и перестановки, (2019)
  • сердце, в котором нет любви / боли / щедрости - это не сердце (фрагменты), цифровые струйные фотографии, видеопотоки, рисунки, объекты, документы, (2014-2015)
  • рваные бумажные скульптуры: бумага и фотобумага, (2017-2020)

Публичное искусство

  • маневр: Хромогенные фотографии 9–30 дюймов x 40 дюймов, оригинальная зеркальная плитка, Cameron Public House, Торонто (1985)
  • 17 мая 1998 г., фотография и текстовая инсталляция в развалинах леса на открытом воздухе в бывшем поместье Корниш, Колд-Спринг, Нью-Йорк, (1988)
  • Территория, Artspeak & Presentation House, 30 изображений, выставленных в транзитных помещениях Ванкувера с вывесками с задней подсветкой, кураторы Мелани О'Брайан и Хельга Пакасаар, Ванкувер, (1988)
  • Арт-проект сообщества Footprints, мозаики на тротуарах, изготовлены и спроектированы мозаика «Сердце города» на улице Мейн и Гастингс и «мемориальная мозаика» в парке Оппенгеймер в центре Истсайда, коллектив desmedia, Ванкувер, (2001)
  • (не) секретные материалы: публичные архивы; Настоящие истории / история настоящего, Художественная галерея Ванкувера (комиссия), (2005)
  • Территория, Artspeak & Presentation House, 30 изображений, выставленных в транзитных убежищах города Ванкувер, Ванкувер, (2006 г.)
  • Прибрежный, 30 крупный местонахождение / местонахождение (а) фотографии в транзитных приютах, продюсер: City of Vancouver Public Art Commission, (2016)
  • Культурные перспективы, Галерея муниципальной башни Сиэтла, Сиэтл, (2016)
  • когда-либо близко, Платформы 2020: Общественные работы: серия из 4 изображений на 18 цифровых рекламных щитах, Комиссия по общественному искусству города Ванкувер
  • за пределами сейчас, Пандемия - это портал, куратор Cheyanne Turions, SFU Galleries, Ванкувер; Практика BIPOC во время Covid19, Исследование истории этнокультурного искусства, Университет Конкордия, Монреаль; & Сила в цифрах, Галерея MKG127, Торонто (онлайн), (2020)

Спектакль

  • '... В отсутствие героев ...': Часть IV: Неумолимая Истина (Война / Случай для контекста), Торонто, Виннипег, Ванкувер (1984-1985)
  • световой конус, Сан-Диего и Сан-Франциско (1988)
  • конкретизация эфемерного / эфемерного бетона: выделение «идентичности» с водой в ванне (и ванной) во время пребывания в ванне, Ванкувер и Бристоль, Англия (2002-2003 гг.)
  • представляя непредставимое: не существует арабского искусства, Фонд Зенита, Музей Барбакана, Лондон, Англия, (2004)
  • вскрытие косой мышцы при вскрытии намерения: образы смерти в ограниченной генеалогии, Университет Южной Флориды, Тампа (2004 г.)
  • без титра / без названия, Университет Квебека в Монреале, Монреаль, (2004 г.)
  • права человека и самоопределение, Университет Британской Колумбии, Ванкувер (2004 г.)
  • генеалогия современности: без названия, Галерея генераторов, Келова, (2005)
  • прерывая ориентализм: отрицая траекторию, Театр Center A / SFU, Ванкувер, (2008)
  • представление непредставимого: субъективное сходство I: Художественная галерея Говетт-Брюстер, Нью-Плимут, Новая Зеландия, (2008)
  • представление непредставимого: субъективное сходство III: Мы объявляем / Летающий университет, Галерея Гаше, Ванкувер, (2008)
  • Формирование культуры / вовлечение сообщества, производства и процессов через великое разделение или субъективное сходство, и где вы выбираете для себя место или место.., Университет Саймона Фрейзера, Ванкувер, (2010)
  • субъективное сходство: конкретизация эфемерного - социальная конвергенция, Shift Symposium, Strandline Curatorial Collective, MacKenzie Art Gallery, Regina, (2011).
  • материальные картографы: выживание в колонии / добро пожаловать в мой дом, (с Мануэлем Пиной), Конференция по исполнению утопий, Университет Британской Колумбии, Ванкувер, (2014)
  • секретные агенты .. работают в / из безымянных фотографий: локация / дислокация (я): подбирать места, Карлтонский университет, Оттава, (2015)

Рекомендации

  1. ^ "Civilization.ca - Земли внутри меня - Биографии художников".
  2. ^ "Художник-мелиоративный".
  3. ^ а б "Джейс Саллум | Банк видеоданных".
  4. ^ "Видео Джейса Саллума".
  5. ^ "Джейс Саллум - Местоположение / Дислокация: Вне тени". Музей МакКорда.
  6. ^ Хулбум, Майк (2004-04-14). Мечтатели-практики: беседы с кинохудожниками. ISBN  9781552452004.
  7. ^ а б Саллум, Джейс (12 мая 2018 г.). "Джейс Саллум: резюме / резюме" (PDF). Получено 16 октября, 2020.
  8. ^ "Джейс Саллум: История настоящего".
  9. ^ "Национальный музей современного искусства - Центр Помпиду". 2020-02-25.
  10. ^ "Джейс Саллум".
  11. ^ Кэмпбелл, Дебора. "Художник-мелиоративный". Канадское искусство. Получено 2020-06-05.
  12. ^ Фрейзер, Грэм (19 октября 2001 г.). «Спорный экспонат наводит огонь». Торонто Стар.
  13. ^ Кэмпбелл, Дебора. "Художник-мелиоративный". Канадское искусство. Получено 2020-06-05.
  14. ^ «Художник в центре Истсайда Джейс Саллум получил премию генерал-губернатора в области визуальных и медиа-искусств». Пролив Джорджия. 2014-03-04. Получено 2020-06-05.
  15. ^ Кэмпбелл, Дебора. "Художник-мелиоративный". Канадское искусство. Получено 2020-06-05.
  16. ^ а б c Харрис, Марк (7 июня 2007 г.). «Режиссер выдвигает на первый план голоса коренных народов». Пролив Джорджия.
  17. ^ а б c Художник в центре Истсайда Джейс Саллум получил премию генерал-губернатора в области визуальных и медиа-искусств Чарли Смит, 4 марта 2014 г.
  18. ^ «Познакомьтесь с номинантами на премию Scotiabank Photography Award 2016 | CBC Arts».
  19. ^ а б c d е Саллум, Джейс (2006). "Без названия / Без названия: Видеоинсталляция как активный архив". В Merewether, Чарльз (ред.). Архив. Лондон и Кембридж, Массачусетс: Галерея Уайтчепел и MIT Press. стр.185 -186. ISBN  978-0-85488-148-2.
  20. ^ а б c Саллум, Джейс (2007). "без названия / без названия: видеоинсталляция в виде активного архива". В Гроссмане, Алане; О'Брайен, Айн (ред.). Проектирование миграции: практика транскультурного документального кино. Wallflower Press. ISBN  9781905674046.
  21. ^ Элиас, Чад (2018). Посмертные изображения: современное искусство и политика памяти в Ливане после гражданской войны. Дарем, Северная Каролина, и Лондон: издательство Duke University Press. С. 2–4. ISBN  978-0-8223-4766-8.
  22. ^ "Джейс Саллум". Vimeo. Получено 2020-05-09.
  23. ^ а б c d е Саллум, Джейс (2007). "без названия / без названия: видеоинсталляция в виде активного архива". Проектирование миграции: практика транскультурного документального кино. Лондон: Wallflower Press.
  24. ^ а б c Саллум, Джейс (январь 2005 г.). «В / материальные картографии: новое арабское видео». Третий текст. 19 (1): 27–31. Дои:10.1080/09528820412331318532. S2CID  142953416.
  25. ^ Саллум, Джейс. «Джейс Саллум: Список работ» (PDF). Получено 16 октября, 2020.
  26. ^ "Восхождение человека - части I, II и III | WWW.li-ma.nl".
  27. ^ "Авангард". 1988.
  28. ^ "Независимый". 1987.
  29. ^ «Выстрелив из пистолета, вы не сможете остановить пулю | www.li-ma.nl». www.li-ma.nl. Получено 2020-06-01.

внешняя ссылка