Джон Бауэр (иллюстратор) - John Bauer (illustrator)

Джон Бауэр
Джон Бауэр художник Sweden.jpg
Родившийся
Джон Альберт Бауэр

(1882-06-04)4 июня 1882 г.
Йёнчёпинг, Швеция
Умер20 ноября 1918 г.(1918-11-20) (36 лет)
Vättern, Швеция
Место отдыхаЙёнчёпинг, Швеция
НациональностьШведский
ОбразованиеШведская королевская академия искусств, Стокгольм
ИзвестенИллюстрация, картина
Известная работа
Тувстарр смотрит в воду
Сказочная принцесса
Святой Мартин, Святой
ДвижениеРомантический национализм
Супруг (а)Эстер Элквист
НаградыПочетная медаль, 1915 г., Сан-Франциско.

Джон Альберт Бауэр (4 июня 1882 г. - 20 ноября 1918 г.) был шведским художником и иллюстратором. Его работы связаны с пейзажем и мифологией, но он также сочиняет портреты. Он наиболее известен своими иллюстрациями ранних изданий Блэнд томтар и тролль (Среди гномов и троллей), антология шведского фольклора и сказок.

Бауэр родился и вырос в Йёнчёпинг. В 16 лет он переехал в Стокгольм, чтобы учиться в Шведская королевская академия искусств. Там он получил свои первые заказы на иллюстрирование рассказов в книгах и журналах и познакомился с художником. Эстер Элквист, на которой он женился в 1906 году. Он путешествовал по Лапландия, Германия и Италия в начале его карьеры, и эти культуры глубоко повлияли на его работу. Он рисовал и иллюстрировал в романтический националистический стиль, частично под влиянием итальянского эпоха Возрождения и Саами культур. Большинство его работ акварели или принты в монохромных или приглушенных тонах; он также писал картины маслом и фрески. Его иллюстрации и картины расширили понимание и оценку шведского фольклора, сказок и пейзажей.

Когда Бауэру было 36 лет, он вместе с Эстер и их сыном Бенгтом утонул в кораблекрушении на Озеро Веттерн на юге Швеции.

биография

ранняя жизнь и образование

Молодой Джон Бауэр

Джон Бауэр родился и вырос в Йёнчёпинге, в семье Йозефа Бауэра, человека Баварский происхождение, и Эмма Шарлотта Уаделл из фермерской семьи из городка Рогберга недалеко от Йенчепинга.[1][2] Йозеф Бауэр приехал в Швецию в 1863 году без гроша в кармане. Он основал успешный колбасные изделия бизнес в Östra Torget в Йёнчёпинге.[2] Семья жила в квартире над магазином до 1881 года, когда было завершено строительство их дома в Сьёвике.[3] Джон, родившийся в 1882 году, жил на вилле Sjövik на берегу озера Рокшён со своими родителями и двумя братьями, старшим и младшим; его единственная сестра умерла в молодом возрасте.[2] Семейный дом останется для него в центре внимания еще долго после того, как он будет жить один.[3][4] Его начальное образование было в Jönköpings Högre Allmäna Läroverk (Государственная высшая школа Йёнчёпинга),[1] за которым следует Jönköpings Tekniska Skola (Техническая школа Йёнчёпинга)[5] с 1892 по 1898 гг.[1] Он проводил большую часть своего времени, рисуя карикатуры на своих учителей и мечтая, что не ценилось его учителями.[4][2]

Он был склонен к рисованию и рисованию с раннего возраста без поддержки со стороны семьи.[2] Однако, когда ему исполнилось шестнадцать, и он захотел уйти в Стокгольм Чтобы изучать искусство, они были с энтузиазмом относились к нему и поддерживали его финансово.[6] В 1898 году он был одним из 40 претендентов на учебу в Шведская королевская академия искусств, и хотя он считался хорошо подготовленным для места в академии, он был слишком молод, чтобы быть принятым. Следующие два года он провел в школе художников Калеба Альтинса. В это время он, как и многие подростки, разрывался между надеждой и отчаянием, что отражено в его работах.[6]

К 1900 году он был достаточно взрослым, чтобы посещать Академию художеств, и был одним из трех студентов, принятых в этом году; два других успешных кандидата были его друзьями Ивар Камке и Понтус Ланнер.[7] Он изучал традиционные иллюстрации и рисовал растения, средневековые костюмы и Croquis; все это послужило ему в его более поздних работах.[8] Один из его учителей, профессор и отметил исторический художник Густав Седерстрём похвалил Бауэра:

Его искусство - это то, что я бы назвал великим искусством, в своих почти миниатюрных работах он производит впечатление чего-то гораздо более мощного, чем многие художники-монументы могут создать на акрах холста. Важен не размер, а содержание.[9]

Во время учебы в академии он получил свои первые заказы на иллюстрирование журналов (включая Söndags-Nisse и Snöflingan) и книги (например, De gyllene böckerna, Льюнгарская сага и Länge, länge седан).[10][11] В 1904 году он отправился в Лапландию, чтобы создать картины для книги о культуре страны и ее «экзотической дикой природе».[12][13] В конце 1905 года он оставил академию и поставил на своей визитке «Художник».[14]

Путешествие в Лапландию

После открытия железная руда месторождений на севере Швеции, Лапландия стала границей промышленного развития, а не экзотической дикой природой саамской культуры и полуденное солнце. К счастью, Карл Адам Виктор Лундхольм опубликовал свою Лапландия, det stora svenska framtidslandet (Лапландия, великая шведская земля будущего).[15] Он нанял известных шведских художников, таких как Карл Тирен [св ], Альфред Торн, Пер Даниэль Холм и Яльмар Линдберг - для создания иллюстраций. Поскольку Бауэр был для сравнения неопытным иллюстратором, Лундхольм проверил свои способности, отправив его создать несколько рисунков саамов в Скансен.[16]

Несмотря на нежелание проходить прослушивание в комиссию, 15 В июле 1904 года Бауэр уехал в Лапландию и пробыл там месяц. Исходя из густых темных лесов Смоланд он был поражен открытыми видами и красочными пейзажами. Его встречи с саамами и их культурой стали важными для его более поздних работ. Он сделал много фотографий, зарисовал и записал инструменты, костюмы и предметы, которые он видел, но ему было трудно сблизиться с саамами из-за их застенчивости.[16] Он записал свои переживания в своем дневнике и в письмах к семье и друзьям.[17] После посещения саами Гоахти он отмечал: «Весь свет сверху. Если голова наклонена вперед, значит темно. Освещенные части фигуры всегда светлее, чем полотно палатки. Резкие тени бегут, как спицы, из середины козла».[18]

Книга о Лапландии была опубликована в 1908 году с одиннадцатью акварелями Бауэра. Они были написаны в Стокгольме, почти через 18 месяцев после его визита, с использованием фотографий и зарисовок, которые он собрал во время своего путешествия.[19] Результатом многих фотографий стали другие рисунки и картины. Большинство из них были романтизированными версиями фотографий, но ему удалось передать нюансы и атмосферу гоахти, а также богатство саамской одежды и ремесел. Детали саамской культуры, такие как гнутые ножи, обувь, копья, горшки и ремни, стали важными элементами одежды и украшений троллей Бауэра.[17] Внимательность Бауэра к деталям и его многочисленные записи также сделали материал интересным. этнографический документация эпохи.[20]

Ухаживание и брак

Сказочная принцесса, 1904, этюд маслом

Бауэр познакомился с однокурсником Эстер Элквист в Шведской королевской академии художеств. Элквист учился на отдельном отделении для женщин, поскольку женщинам не разрешалось посещать те же занятия, что и мужчинам, и их обучение проводилось по-другому.[nb 1] Итак, хотя Элквист была талантливой и амбициозной, у нее не было равных с ее коллегами-мужчинами возможностей для развития своего артистизма, и общество ожидало, что ее роль в жизни будет ролью домохозяйки, а не художника.[21]

Бауэр начал ухаживать за ней в 1903 году,[22] но поскольку большую часть времени они были разлучены, это было сделано по почте. Их отношения развивались, когда они делились своими мечтами, стремлениями, сомнениями и неуверенностью в переписке.[nb 2] Для Бауэра Элквист стала его вдохновителем, музой и «сказочной принцессой»; именно так он нарисовал ее впервые в Сагопринсессан (Принцесса-фея). Он сделал наброски для картины в 1904 году и завершил их масляной картиной в 1905 году. Элквист изображен сильным, просвещенным и недостижимым. Валькирия.[27] Картина была показана на первой выставке Бауэра в Академия Валанд в Гетеборг в 1905 году (где он был одним из одиннадцати дебютантов)[14] И в Норрчёпинг в 1906 году, где он был продан частному коллекционеру.[28] Сейчас он находится в музее Jönköpings läns.[29] Бауэр попытался воплотить Элквиста в свое видение лесного создания и идеальной жены художника; он хотел, чтобы она устроила им дом в романтическом коттедже в лесу, пока он бродил по лесу в поисках вдохновения.[30]

Элквист, с другой стороны, вырос в Стокгольме и был живым человеком, который наслаждался общественной жизнью, которую можно было найти только в городах. Она хотела поселиться в комфортном месте с мужем и завести детей. Бауэр не был достаточно признанным художником, чтобы обеспечивать семью;[27] на протяжении всей своей жизни он полагался на своих родителей в финансовой поддержке. Когда он сделал Элквисту предложение, Бауэр сделал это без одобрения своих родителей, которые считали, что он должен иметь более стабильную карьеру и обеспечивать себя до брака.[31]

18 В декабре 1906 года Бауэр и Элквист поженились. Мало что известно об их первых годах совместной жизни, поскольку теперь они жили в одном доме, поэтому письма не нужны. Бауэр работал иллюстратором обложек для журналов, например Хвар 8 Даг, и начал работу над Блэнд томтар и тролль (Среди гномов и троллей).[32][33] В 1908 году Джон и Эстер вместе отправились в Италию; по возвращении они нашли дом, «Вилла Бьёркудден», расположенный на берегу озера Банн недалеко от Gränna. Они купили дом в 1914 году, а в следующем году у них родился сын Бенгт (прозванный «Путте»).[34] Рождение Путте ознаменовало собой гармоничное и радостное время для пары. Бауэр сделал свои последние иллюстрации к Среди гномов и троллей, его великое прощание с сериалом, которое дало ему возможность исследовать драматургию и создавать фрески. Он показывал свои картины на выставках и экспериментировал с модернизм,[№ 3] но за все это пришлось заплатить.[35] Бауэр часто уезжал, оставляя Элквиста одного дома, и у него больше не было стабильного дохода, который давали иллюстрации.[36] К 1917 году в их браке возникли проблемы, и в 1918 году Бауэр выразил свои мысли о разводе в письме жене.[37][27]

Со временем Бауэр стал реже использовать Элквиста в качестве модели.[38] С рождением сына Бауэр начал писать картины с детьми в составе композиции. Картина Ротроллен («Коренные тролли»), завершенная в 1917 году, рассказывает о Путте, спящем среди корней в форме троллей в лесу.[39]

Путешествие в Италию

Автопортрет, 1908 г., холст, масло

Бауэр и его жена совершили долгое путешествие в Италию за счет Йозефа в 1909 году. Они решили путешествовать через Германию и дальше в Италию, основываясь на его чтениях о средневековых городах во время визита в Германию со своим отцом в 1902 году. Пара посетила Верона, Флоренция, Сиена и провел два месяца в Вольтерра. Они продолжили Неаполь и Капри, зимующие в Риме.[40]

Во время своих путешествий они изучали искусство и посещали церкви и музеи, что привлекало эклектичный ум Бауэра. По вечерам ходили в маленькие таверны наслаждаться атмосферой; все это записано в письмах[nb 2] они отправили домой к семье Бауэра.[41] Альбомы Бауэра полны этюдов антикварных предметов и Искусство эпохи Возрождения, некоторые из которых он использовал для своих иллюстраций. Портрет Гирландайо к Сандро Боттичелли считается основой для Сванхамнен (Дева-Лебедь), и Пьеро делла Франческа работа была источником вдохновения для Den helige Martin (Святой Мартин, Святой). Его также заинтересовали фрески. Он был увлечен изучением искусства, но он также стал скучать по тихой безмятежности шведского леса.[42] Результатом стали одни из его лучших зимних фотографий с белым снегом, темным лесом и небом, сверкающим крошечными звездочками.[43]

Их путешествие было прекращено после убийства в их доме в Риме. Бауэр был допрошен итальянской полицией из-за недоразумения. Он никогда не был подозреваемым, но ситуация стала достоянием общественности, оставив горькие воспоминания об их визите в Рим.[44]

Смерть на озере Веттерн

Бауэр, Эстер и их трехлетний сын Бенгт ехали в свой новый дом в Стокгольме, где Бауэр надеялся на духовное обновление и новую жизнь для себя и своей семьи. Недавний, получивший широкую огласку железнодорожная авария в Получить[45] заставил Бауэра заказать их возвращение в Стокгольм на лодке, пароход Пер Браге.[46]

В СС Пер Браге в Стокгольме после спасения

В ночь на 19 Ноябрь 1918 года, когда пароход ушел Gränna он был загружен железными печами, лемехами, швейными машинами и бочками с продуктами. Весь груз не помещался в трюм, а значительная часть хранилась незакрепленными на палубе, что делало корабль тяжелым сверху. Погода была плохая, и когда пароход вышел в море, бушевал сильный шторм; ветер вызвал смещение груза на палубе, часть его упала за борт, что еще больше дестабилизировало корабль. Судно перевернулось и затонуло кормой вперед всего в 500 метрах (1600 футов) от следующего порта. Hästholmen, погибли все 24 человека на борту, включая Бауэров. Большинство пассажиров застряли в своих каютах.[47]

Обломки были найдены 22 августа. Ноябрь 1918 года на глубине 32 метра (105 футов), спасен 12 ноября. Август 1922 г. Исследования показали, что только треть груза была размещена в трюме, а остальная часть не была закреплена на палубе.[47] Спасательная операция превратилась в причудливую достопримечательность; например, вышедшую из пароварки швейную машинку разбили на куски и продали по одной кроне за штуку. По оценкам, около 20000 человек пришли посмотреть, как поднимается корабль, что потребовало добавления поездов из Норрчёпинг. Кинохроника с изображением подъема корабля были показаны в кинотеатрах по всей Швеции.[48] Для финансирования спасательной операции Пер Браге был отправлен в жуткий тур по Швеции.[49] Газеты подпитывали народные суеверия, будто мифические существа лесов захватили Бауэра, потопив корабль. Самая распространенная тема была связана со сказкой Agneta och sjökungen (Агнета и Морской Король) из 1910 года, в котором Морской Король заманивает девушку в глубины.[50] 18 В августе 1922 года Бауэры были похоронены на кладбище Эстра в Йёнчёпинге (в квартале 04 участок № 06).[51]

Карьера

Бауэр за своим рабочим столом.

Предметы

Любимым сюжетом Бауэра была шведская природа, густые леса, где свет струился сквозь кроны деревьев. С детства он бродил по темным лесам Смоланд представляя себе всех существ, живущих там.[52] Его картины часто включали подробные изображения растений, мхов, лишайников и грибов, найденных в шведских лесах.[53] Он наиболее известен своими иллюстрациями Среди гномов и троллей.[54]

В статье 1953 г. Allers Familje-journal (Allers Family Journal), его друг Уве Эклунд заявил, что «хотя [Бауэр] только бормотал и никогда не говорил ясно», он полагал, что все существа, которых он рисовал, действительно существовали. Эклунд несколько раз сопровождал Бауэра в его прогулках по лесам на берегу озера Веттерн, и описание Бауэром всего, что, по его мнению, существовало, заставило Эклунда почувствовать, что он тоже может их видеть.[55]

Уве Эклунд о Бауэре:

Да, вот он, Джон Бауэр, с коричневой вечной трубкой, приклеенной к уголку рта. Время от времени он выпускал небольшое облако коричневого дыма троллей прямо в бирюзово-голубое, искрящееся солнцем пространство. И пробормотал что-то далеко за его узкими узкими губами - не всегда так легко расшифровать. Но я, имея ключ много лет, понял большую часть его.[55]

Вдохновение

Бауэр и его друзья были частью поколения шведских художников, которые начали свою карьеру незадолго до Модернизм движение начало процветать, но в то же время они были значительно моложе тех, кто доминировал на шведской художественной сцене: такие художники, как Карл Ларссон, Андерс Цорн и Бруно Лильефорс.[21] Бауэр был вдохновлен этими художниками, но благодаря своему наследию вошел в контакт с Фриц Эрлер, Макс Клингер и другие немецкие иллюстраторы.[56] Он жил в эпоху, когда Древнескандинавский были романтизированы по всей Скандинавии и заимствовали идеи и мотивы у художников, таких как Теодор Киттельсен и Эрик Вереншельд, но его законченные работы были в его собственном стиле. [57] После поездки в Италию в его работах отчетливо видны элементы XIV века. эпоха Возрождения. На изображениях принцев и принцесс присутствовали элементы из Фламандский гобелены, и даже одежда троллей была плиссированной, очень похожей на драпированную одежду, которую видели в старинных Римские скульптуры.[58]

Стиль

У Бауэра была трудоемкая техника рисования: он начинал с небольшого наброска, не больше штампа, с основными формами. Затем он делал еще один набросок, немного большего размера, с большим количеством деталей. Эскизы постепенно увеличивались в размерах и деталях, пока работа не достигла своего окончательного размера. Большинство оригиналов для О гномах и троллях квадратные изображения размером от 20 до 25 сантиметров (от 7,9 до 9,8 дюйма). Он рисовал на всем, что было под рукой, от использованных канцелярских принадлежностей до обратной стороны конверта.[59] Многие его зарисовки напоминают мультипликационные ленты, где картинки становятся крупнее и детальнее. Он также сделал бы несколько версий одной и той же готовой картины, например, в которой мотив изображен в летней и зимней сценах.[60][61] Он не соблюдал традиционную иерархию в среды или техники того времени. Он мог закончить работу в карандаш или же уголь так же хорошо, как набросок в масло.[62]

С ранних лет Бауэру приходилось адаптировать свои иллюстрации к современной технике печати. Полноцветный был дорогим, поэтому иллюстрации были выполнены в одном цвете плюс черный.[63] По мере развития процесса и роста спроса на его работы его картины в конечном итоге были напечатаны в полноцветном виде.[64]

Акварель

Однажды вечером в середине лета они с Бьянкой Марией пошли вглубь леса., 1913, акварель

Наиболее известными из картин Бауэра являются его акварели, техника, которую он использовал при иллюстрациях для книг и журналов; он чередовал акварель и гуашь. Когда он создавал иллюстрации, эти два средства иногда смешивались, так как ему требовались и скорость акварели, и контраст и импасто что обеспечила гуашь.[65] Эти водорастворимые и быстросохнущие носители позволили Бауэру работать над своими картинами до последней минуты до крайнего срока, что он был склонен делать.[66]

Среди гномов и троллей

Основная статья: Среди гномов и троллей

В 1907 году издательство Åhlén & Åkerlund попросило Бауэра (ныне Bonnier Group ), чтобы проиллюстрировать свою новую серию книг, Среди гномов и троллей. Книги будут издаваться ежегодно и содержать рассказы известных шведских авторов.[63] Большинство картин Бауэра для книги были полностраничными. акварель иллюстрации в приглушенной цветовой гамме; он также участвовал в создании обложек, виньеток и других небольших иллюстраций.[1] Самые важные существа Бауэра, тролли, были изображены в оттенках серого, зеленого и коричневого, цвета леса, как если бы эти существа выросли из самого пейзажа.[67] Из-за ограниченности технологии, доступной для его принтеров, издания 1907–10 были выпущены всего в двух цветах: черном и желтом. Некоторые оригинальные картины Бауэра для этих гравюр были полноцветными.[68]

В 1911 году, когда Бауэра снова попросили проиллюстрировать книгу, он дал понять издателю, что хочет сохранить свои фотографии вместе с авторскими правами после публикации. Издательство сохранило оригинальные иллюстрации для предыдущих изданий и считало их своей собственностью. Запрос Бауэра поддержали другие художники, столкнувшиеся с той же проблемой. Издатели не сдвинулись с места, и без иллюстраций Бауэра продажи книг упали.[69]

Издатель уступил Бауэру за издание 1912 года; он снова иллюстрировал свою книгу. Также была обновлена ​​техника печати, и фотографии можно было печатать в трех цветах: черном, желтом и синем. Благодаря этому техническому усовершенствованию гравюры почти стали напоминать оригинальные картины Бауэра.[70]

Бауэр иллюстрировал издания 1913–15 годов, напечатанные в тех же трех цветах, что и раньше. 1913 год ознаменовал пик его деятельности в этих книгах, и иллюстрации Бауэра из этого издания являются одними из самых воспроизводимых его произведений.[71] В 1914 году на его иллюстрации начали влиять Итальянский ренессанс. В то время Бауэр хотел прекратить иллюстрировать серию, но по контракту был обязан проиллюстрировать еще одно издание.[72] 1915 год был последним годом, когда он работал с троллями и гномами; он сказал, что «покончил с ними и хочет двигаться дальше».[73] В война в европе изменил представление Бауэра о мире, и он заявил, что больше не может представить его как сказку.[74]

Тувстарр

Тем не менее, Тувстарр сидит и смотрит в воду, 1913, акварель

Ännu sitter Tuvstarr kvar och serner i vattnet (Тем не менее, Тувстарр[№ 4] сидит и смотрит в воду), написанная в 1913 году, является одной из самых известных работ Бауэра.[75]

До 1980-х годов наиболее воспроизводимыми и разрекламированными произведениями Бауэра были две картины с изображением принцессы и лося из Sagan om älgtjuren Skutt och lilla prinsessan Tuvstarr («Сказка о лосином прыжке и маленькой принцессе хлопковой траве»), опубликованном в 1913 году. На первом изображена принцесса верхом на лося, а на втором - лось, стоящий на страже спящей принцессы. В основном они использовались в качестве картинок на стене в детских комнатах.[76] В той же сказке также есть изображение Тувстарра, смотрящего на озеро в поисках своего потерянного сердца, аллегория утраченной невиновности.[33] Бауэр провел несколько исследований этого мотива.[77][78] В 1980-х годах картина Тувстарра и кармана использовалась в рекламе шампуня. Это положило начало дебатам в Швеции о том, как следует использовать произведения искусства, считающиеся частью национального наследия.[33] В 1999 году фотография снова появилась в рекламе, на этот раз в измененной версии, в которой все деревья были срублены, и Тувстарр, казалось, сетовал на них. Рекламная кампания, отмеченная наградами, была проведена Шведское общество охраны природы и способствовал продвижению недавно пробудившегося экологического движения в Швеции.[79] В своей биографии о Бауэре Гуннар Линдквист утверждает, что картина стала слишком коммерциализированной.[80]

Картина маслом

Бауэр создал большинство своих основных работ маслом в начале своей карьеры, поскольку это была традиционная техника, которой обучают в Шведской королевской академии искусств. Поездка в северную Швецию привела к созданию множества набросков и акварелей для книги Лапландии, а также написанию холста, написанного маслом, под названием: Kåsovagge (1904).[19] С 1903 по 1905 год он сделал несколько портретов и пейзажей под влиянием Экспрессионизм.[81] Он также сделал свое первое масло из эфира, Сказочная принцесса, картина с элементами из Прерафаэлиты. Эта работа показывает, какие картины хотел написать Бауэр,[28] но его заказы на иллюстрацию «Среди гомиков и троллей» мешали. Он писал, что «чувствовал себя мастером на все руки», и регулярно срывался в письмах к редакторам и издателям, прося его о помощи, говоря, что «должен работать, он хочет будущую картину маслом и все остальное. будь проклят ".[№ 5][82] К тому времени, когда он перестал рисовать своих троллей и гномов, он устал и вымотался и обратился к другим местам, таким как сценография, написание сборника рисунков для использования в школах и начало работы с фресками. Ему так и не пришлось полностью вернуться к масляной живописи, прежде чем он утонул.[83]

Большие работы

Freja, 1905, этюд маслом

Как и в своих более ранних работах в академии, Бауэр проявил интерес к большим фрескам, и после его визита в Италию этот интерес возрос. Его первый шанс создать крупную работу с использованием этой техники был в 1912 году, когда он завершил работу размером 1,5 на 1,5 метра (4 фута 11 дюймов на 4 фута 11 дюймов). фреска фреска, Вилль-Валлареман, в доме издателя Эрика Окерлунда.[84] В 1913 году его попросили написать фреску для Странные товарищи поселиться в Нючёпинг, Den helige Martin (Святой Мартин, Святой).[85] В то же время новый Стокгольмский суд находился в стадии строительства. Были проведены конкурсы на украшения для здания, и большинство известных шведских художников в то время представили свои работы и предложения. Бауэр сделал несколько эскизов для этих соревнований, но его уверенность не оправдалась, и он не представил ни одного из своих проектов.[84]

Последней большой работой Бауэра была картина маслом для зрительного зала в Karlskrona flickläroverk (The Карлскруна Школа для девочек) 1917 года. Freja, древнескандинавская богиня любви, войны и магии. Эстер позировала обнаженной для картины; Бауэр показывает ее сильной, чувственной и сильной.[84] Их друзья дразняще назвали это «фото груди миссис Бауэр».[85]

Выставки

Некоторые из выставок его работ при его жизни были:[86]

  • 1905 Гётеборг
  • 1906 Норрчёпинг
  • 1911 г., Рим
  • 1913 Мюнхен
  • 1913 Дрезден
  • 1913 Брайтон
  • 1913 Стокгольм
  • 1914 Мальмё
  • 1915 г. Сан-Франциско - Бауэр был награжден почетной медалью.[1][87]

Посмертные выставки включают:[86]

  • 1934–45 Передвижная выставка.
  • 1968 г. Музей Йёнчёпингс-лэнс, Йёнчёпинг
  • 1973 Thielska galleriet, Стокгольм
  • 1981–82 Национальный музей, Стокгольм
  • 1993 Milesgården, Стокгольм
  • 1994 Göteborgs konstmuseum, Гётеборг

Коллекции

В музее Jönköpings läns хранится более 1000 картин, рисунков и эскизов Бауэра, что является крупнейшей в мире коллекцией его работ.[88] Он также представлен на Национальный музей в Стокгольме Гетеборгский музей искусств и Констмузеум Мальмё.[89] Музей Джона Бауэра в Эбенхаузене, Германия - это музей, посвященный жизни и творчеству Бауэра.[90]

Работает

Иллюстрации из известной детской антологии см. Среди гномов и троллей

Другие работы

  • Лапландцы в метель, 1904–1905, акварель

  • Эстер в коттедже, 1907, акварель

  • Проснись, Гроа, проснись, мама, 1911, акварель

  • Корневые тролли, 1917, рисунок пером и тушью

  • - Посмотри на них, - сказала мать Тролль. Посмотри на моих сыновей! На этой стороне Луны вы не найдете более красивых троллей, 1915, акварель

Письменная работа

  • Бауэр, Джон (1928). Сайрус Гранер; Карл Стинберг; Готфрид Каллстениус (ред.). Ritkurs för Sveriges barndomsskolor [Урок рисования для школ Швеции для детей младшего возраста] (на шведском языке) (1–12 изд.). Стокгольм: Skolboks a.-b. De förenade.

Саморефлексия

Бауэр постоянно и в частном порядке сомневался в себе. Он считал похвалу, которую он получил за свои фотографии троллей и принцесс, «приятным похлопыванием по голове за создание забавных картинок для детей».[91] Он хотел писать маслом и создавать то, что он называл «настоящим искусством», но ему были нужны деньги, которые он получал за свои иллюстрации.[82] Его неуверенность в себе противоречила его публичной персоне и тому, как он изображал себя в автопортретах: решительный, но самоуничижительный.[92][93]

Наследие

Картины Бауэра продолжают пользоваться популярностью на художественных аукционах. На распродаже в 2014 году одна из гуашей Бауэра, Хумпе I тролльскоген (Хумп в лесу троллей), продано за 563 500 кроны (около 87 000 долларов США) и акварель, En riddare red fram (A Knight Rode Forth), заработал 551 250 крон (около 85 100 долларов США).[94][95]

Памятник Джону Бауэру в Йёнчёпинге

Его иллюстрации многократно переиздавались и считаются классикой сказок.[88] По состоянию на 2014 г.Книги с изображениями Бауэра изданы на десяти языках.[96] Работы Бауэра повлияли Суламифь Вюлфинг, Кей Нильсен, Брайан Фрауд, Ребекка Гуай, и другие иллюстраторы. В своей биографии о Бауэре Гуннар Линдквист утверждает, что: «Хотя иногда считается, что работа Бауэра повлияла на Артур Рэкхэм и наоборот, эти художники не соприкасались с работами друг друга до 1910-х годов, когда они уже сформировали свой собственный стиль. Следовательно, любое сходство следует приписывать их общему вдохновению романтиками. Мюнхен искусство конца 1800-х годов и искусство Альбрехт Дюрер."[97]

В Йёнчёпинге в городском парке стоит памятник Бауэру, созданный в 1931 году шведским скульптором Карлом Хултстремом.[98] Хультстрём также сделал бюст в бронзе Бауэра, который сидит в Национальная портретная галерея в Замок Грипсхольм.[99]

Отмечая столетний юбилей Джона Бауэра в 1982 году, Шведская почтовая служба выпустил три Марки с мотивами из Среди гномов и троллей. Еще четыре были выпущены в 1997 году.[89] В его честь были названы парк и прилегающая улица на том месте, где когда-то стояла вилла Sjövik, семейный дом Бауэра. В настоящее время этот район является частью муниципалитета Йёнчёпинг.[100] В Mullsjö улица была названа именем Бауэра,[101] И в Нючёпинг его именем названа площадь.[102]

Популярная культура

В сумерках она часто вылезала, чтобы почувствовать хороший запах, 1914, акварель
  • В 1986 г. Sveriges Television спродюсировал и транслировал фильм Эстер - жена Джона Бауэрса (Эстер - О жене Джона Бауэрса). Эстер играла Лена Т. Ханссон, в то время как Джон был изображен Пером Маттссоном.[103]
  • Короткометражный детский фильм о Бауэре и повествовании, Джон Бауэр, fantasin och sagorna (Джон Бауэр, Фэнтези и сказки) - 2013 год; Создан Ульфом Ханссоном, Kunskapsmedia AB, в сотрудничестве с музеем Jönköpings läns и John Bauer Art HB.[104]
  • Телесериал Sveriges Konstverk berättar (Произведение искусства рассказывает историю) представила картину В сумерках она часто вылезала из дома, чтобы почувствовать приятный запах. в серии "Детский рисунок" Бенгта Лагерквиста 24 Январь 1977 года. Эпизод доступен в Швеции через Открытый архив шведского телевидения.[105]
  • Кинопроект о Джоне и Эстер Бауэр был начат в 2012 году Бёрье Ператт. Называется Джон Бауэр — Бергакунген (Джон Бауэр - Горный король) фильм рассказывает о художнике сказок и его любви к Эстер. Густав Скарсгард намечен на роль Бауэра.[106]
  • Шведский фотограф Матс Андерссон опубликовал книгу, в которой повторно посетил леса Бауэра, используя камеру вместо рисования. Картины также выставлялись в художественном музее Abecita в г. Borås в ноябре 2013 г.[107][108]
  • Скандинавская франшиза частных школ (ныне несуществующих) получила свое название и некоторые темы от Бауэра, например, назвав классы в честь его персонажей.[109]
  • Бауэр упоминается в Нил Гейман серия комиксов Песочный человек.[110]
  • Визуальный вид кинофильма Темный кристалл, режиссер Джим Хенсон и Фрэнк Оз, был разработан главным концепт-художником и главным дизайнером существ, Брайан Фрауд, вдохновленный искусством Бауэра.[111]
  • Итальянский музыкант Джанлука Пломиталло, он же "The Huge", записал альбом под названием Джон Бауэр – Риддарен Райдер, в котором все песни названы в честь картин Бауэра.[112]
  • Норвежский художник Мортиис использует искусство Бауэра в своих эмбиент-альбомах.[113]
  • Шведский поэт Роджер Л. Свенссон вспоминает Мемориал Бауэра и творения Бауэра в своих стихах.[114]
  • Фильм ужасов 2019 года Midsommar черпает вдохновение из его работ и включает в себя произведение Бауэра "Stackars lilla basse!" в начале фильма. [115]

Примечания

  1. ^ например Когда они делали кроки, моделям не разрешалось снимать всю одежду.
  2. ^ а б Большая часть корреспонденции, приписываемой Джону Бауэру (около 1000 писем), сейчас находится в музее Jönköpings läns.[23] Буквы в коллекции находятся в процессе оцифровки.[24] Другие письма Бауэру и от него можно найти на Национальная библиотека Швеции[25] и Библиотека Гётеборгского университета[26]
  3. ^ Этот эксперимент можно увидеть в гуаши. Fanstyg (Devilry), где он высмеивал фигуры из своих более ранних картин в искаженных синих формах и Бла Ева (Голубая Ева), сказочная темперация Евы в голубых тонах, написанная в 1918 году.
  4. ^ «Тувстарр» - это шведское общее название Carex cespitosa.
  5. ^ Бауэр не считал сделанные им иллюстрации (настоящими) работой, в отличие от картин маслом, просто мелочами, за которые он получал деньги.

Рекомендации

  1. ^ а б c d е Ромдаль, Аксель Л. "Джон Бауэр". В Axelsson, Роджер (ред.). Свенскт биографискт лексикон (на шведском языке). 2 (Изд. 1920 г.). Стокгольм: Национальный архив Швеции. п. 783. Получено 12 мая 2014.
  2. ^ а б c d е "Ден унге Бауэр" [Молодой Бауэр]. www.jkpglm.se. Jönköpings läns Museum. Архивировано из оригинал 29 сентября 2014 г.. Получено 6 июля 2014.
  3. ^ а б "Вилла Сьёвик". www.jkpglm.se. Jönköpings Läns Museum. Архивировано из оригинал 14 июля 2014 г.. Получено 6 июля 2014.
  4. ^ а б Агрениус 1996, п. 8.
  5. ^ Линдквист 1979, п. 9.
  6. ^ а б Корин 2013, п. 8.
  7. ^ Линдквист 1979, п. 10.
  8. ^ Линдквист 1979 С. 10–12.
  9. ^ Линдквист 1979, п. 12.
  10. ^ Линдквист 1979, п. 13.
  11. ^ Валенберг и Бауэр 1903 г..
  12. ^ Линдквист 1979, п. 14.
  13. ^ Bjurström et al. 1982 г., п. 190.
  14. ^ а б Корин 2013, п. 16.
  15. ^ Агрениус 1996, п. 23.
  16. ^ а б Линдквист 1979, п. 16.
  17. ^ а б Корин 2013, п. 14.
  18. ^ Линдквист 1979, п. 21.
  19. ^ а б Bjurström et al. 1982 г., п. 14.
  20. ^ Линдквист 1979, п. 20.
  21. ^ а б "Konstakademien" [Академия художеств]. www.jkpglm.se. Jönköpings Läns Museum. Архивировано из оригинал 14 июля 2014 г.. Получено 6 июля 2014.
  22. ^ Линдквист 1979, п. 32.
  23. ^ "Lär känna John Bauer i ny utställning på Länsmuseet" [Познакомьтесь с Джоном Бауэром на новой выставке в Музее графства]. www.jnytt.se. Jnytt.se. Архивировано из оригинал 29 июня 2014 г.. Получено 27 июн 2014.
  24. ^ Росслер, Магнус. «Дигитализация от John Bauers brevsamling» [Оцифровка собрания писем Джона Бауэра]. www.jkglm.se. Музеи Йёнчёпингса. Получено 27 июн 2014.
  25. ^ Корин 2013, п. 60.
  26. ^ "Brev till konstnären John Bauer" [Письма художнику Джону Бауэру] (PDF). www.ub.gu.se. Библиотека Гётеборгского университета. Получено 27 июн 2014.
  27. ^ а б c "Джон и Эстер". www.jkpglm.se. Jönköpings Läns Museum. Архивировано из оригинал 29 сентября 2014 г.. Получено 6 июля 2014.
  28. ^ а б Агрениус 1996, п. 26.
  29. ^ "Сагопринсессан (Ольемолнинг)" [Сказочная принцесса (Картина маслом)]. www.digitaltmuseum.se. Цифровой музей. Получено 6 июля 2014.
  30. ^ Линдквист 1979 С. 32–34.
  31. ^ Агрениус 1996, п. 29.
  32. ^ Корин 2013 С. 18–20.
  33. ^ а б c Гус, Пиа. "Fast i sagans värld" [Застрял в мире сказок]. www.lararnasnyheter.se/. Союз учителей Швеции. Архивировано из оригинал 3 апреля 2016 г.. Получено 20 июн 2014.
  34. ^ Корин 2013, п. 40.
  35. ^ "Ня вягар" [Новые способы]. www.jkpglm.se. Jönköpings läns Museum. Архивировано из оригинал 29 сентября 2014 г.. Получено 2 сентября 2014.
  36. ^ Корин 2013 С. 40–42.
  37. ^ Корин 2013, п. 44.
  38. ^ Линдквист 1979, п. 34.
  39. ^ Bjurström et al. 1982 г., п. 174.
  40. ^ Линдквист 1979, п. 38.
  41. ^ Агрениус 1996, п. 35.
  42. ^ Линдквист 1979 С. 38–39.
  43. ^ Корин 2013, п. 22.
  44. ^ Линдквист 1979, п. 39.
  45. ^ "Getåolyckan 1918" [Несчастный случай в Гете 1918] (на шведском языке). Архивировано из оригинал 11 февраля 2012 г.. Получено 23 июля, 2006.
  46. ^ Линдквист 1979 С. 85–88.
  47. ^ а б Бергквист, Ларс (1980). Пер Брахес Undergång Och Bärgning [Затопление и спасение Пер Браге]. Стокгольм: Норштедт. ISBN  91-1-801012-1. Получено 20 июн 2014.
  48. ^ "Extratåg sattes in - alla ville se bärgningen" [Дополнительные поезда - все хотели увидеть утиль]. www.svd.se. Svenska Dagbladet. Получено 23 июн 2014.
  49. ^ "Pengar samlades in på makaber" Turné"" [Деньги были собраны во время жуткого «турне»]. www.svd.se. Svenska Dagbladet. Получено 23 июн 2014.
  50. ^ Олениус 1966 С. 86–87.
  51. ^ "Historiska och kända personer begravda på Östra kyrkogården" [Исторические и известные люди, похороненные на Восточном кладбище]. www.svenskakyrkanjonkoping.se. Svenska kyrkan Jönköping. Архивировано из оригинал 3 марта 2016 г.. Получено 23 июн 2014.
  52. ^ Агрениус 1996 С. 30–33.
  53. ^ Линдквист 1979 С. 24–26.
  54. ^ "Konstnären John Bauer - biografi" [Художник Джон Бауэр - биография]. www.jkpglm.se. Jönköpings Läns Museum. Архивировано из оригинал 29 августа 2014 г.. Получено 6 июля 2014.
  55. ^ а б Эклунд, Уве (1953). "Bergakungens sal" [Зал Горного Короля]. Allers Familje-journal: 14–16.
  56. ^ Линдквист 1979, п. 90.
  57. ^ Линдквист 1979 С. 92–93.
  58. ^ Агрениус 1996 С. 38–41.
  59. ^ «Арбецметод» [Метод]. www.jkpglm.se. Jönköpings Läns Museum. Архивировано из оригинал 29 сентября 2014 г.. Получено 6 июля 2014.
  60. ^ Агрениус 1996 С. 41–42.
  61. ^ Линдквист 1979 С. 40–43.
  62. ^ Линдквист 1979 С. 27–50.
  63. ^ а б Корин 2013, п. 20.
  64. ^ Корин 2013, pp. 30 – ff.
  65. ^ Bjurström et al. 1982 г. С. 67–110.
  66. ^ Агрениус 1996, п. 41.
  67. ^ Bjurström et al. 1982 г., п. 36.
  68. ^ Корин 2013 С. 20-27.
  69. ^ Линдквист 1979, стр.52.
  70. ^ Корин 2013, п. 30.
  71. ^ Корин 2013, п. 34.
  72. ^ Корин 2013, п. 36.
  73. ^ Линдквист 1979, п. 65.
  74. ^ Линдквист 1979 С. 83–85.
  75. ^ Агрениус 1996, п. 45.
  76. ^ Петри, Гунилла (21 апреля 1980 г.). "Vår barndoms trollvärld" [Тролли нашего детства]. Барометерн: 2.
  77. ^ Агрениус 1996 С. 41–45.
  78. ^ Бауэр, Джон (1931). John Bauers bästa: ett urval sagor ur Bland tomtar och troll åren 1907–1915 [Лучшее от Джона Бауэра: Среди гномов и троллей, подборка]. Стокгольм: Охлен и Окерлунд.
  79. ^ Оттоссон, Матс. "Upp Till kamp för trollen" [Сражайтесь за троллей]. www.naturskyddsforeningen.se. Naturskyddsföreningen. Получено 20 июн 2014.
  80. ^ Линдквист 1979, п. 58.
  81. ^ Линдквист 1979, п. 28.
  82. ^ а б Bjurström et al. 1982 г., п. 18.
  83. ^ Линдквист 1979 С. 66–86.
  84. ^ а б c Линдквист 1979 С. 74–77.
  85. ^ а б «Монументальконстен» [Крупные работы]. www.jkpglm.se. Jönköpings Läns Museum. Архивировано из оригинал 23 декабря 2014 г.. Получено 6 июля 2014.
  86. ^ а б Агрениус 1996, п. 72.
  87. ^ Линдквист 1979, п. 78.
  88. ^ а б Линдквист 1979, стр.7.
  89. ^ а б "Konstnärslexikonett Amanda" [Художественная энциклопедия Аманда]. www.lexikonettamanda.se. Kultur1. Получено 23 июн 2014.
  90. ^ «Музей Джона Бауэра в Эбенхаузене». www.oerlenbach.rhoen-saale.net. Gemeinde Oerlenbach. Архивировано из оригинал 27 августа 2014 г.. Получено 23 июн 2014.
  91. ^ Bjurström et al. 1982 г., п. 26.
  92. ^ Линдквист 1979 С. 27–78.
  93. ^ Bjurström et al. 1982 г. С. 26–27.
  94. ^ "590. Джон Бауэр, Хумпе и тролльскоген" [590. Джон Бауэр, Хампе в лесу троллей.]. www.bukowskis.com. Буковскис. Получено 21 июн 2014.
  95. ^ "641. Джон Бауэр, En riddare red fram" [641. Джон Бауэр, Рыцарь выехал]. www.bukowskis.com. Буковскис. Получено 26 июн 2014.
  96. ^ "Джон Бауэр". www.libris.se. БИБРИС –Nationella bibliotekssystem. Получено 23 июн 2014.
  97. ^ Линдквист 1979 С. 90–91.
  98. ^ Леймола, Джимми; Андерссон, Анна. "Статистический: Джон Бауэр" [Спецвыпуск о памятнике: Джон Бауэр]. www.jnytt.se. Jnytt.se. Архивировано из оригинал 8 августа 2014 г.. Получено 27 июн 2014.
  99. ^ Мальмборг, Бу фон (1951–1952). Каталог över statens porträttsamling på Gripsholm [Каталог коллекции портретов в Грипсхольме]. Стокгольм. Получено 27 июн 2014.
  100. ^ «Парк Джона Бауэрса». www.jonkoping.se. Йёнчёпингский муниципалитет. Получено 23 июн 2014.
  101. ^ "Friluftsriket Mullsjö" [На открытом воздухе в Mullsjö] (PDF). www.mymap.se. Инфабвитамин AB. Архивировано из оригинал (PDF) 4 марта 2016 г.. Получено 27 июн 2014.
  102. ^ "Parkprogram for Nyköpings stadskärna. Bilaga: Namn på parker" [Парки в центре Нючёпинга. Приложение: Названия парков.] (PDF). www.nykoping.se. Муниципалитет Нючёпинг. Получено 27 июн 2014.
  103. ^ "Ester - om John Bauers hustru (1986)" [Эстер - о жене Джона Бауэрса (1986)]. www.sfi.se. Шведский институт кино. Архивировано из оригинал 13 октября 2014 г.. Получено 21 июн 2014.
  104. ^ "Джон Бауэр, фантазия оч сагорна" [Джон Бауэр, фэнтези и сказки]. www.kunskapsmedia.se. Kunskapsmedia. Получено 23 июн 2014.
  105. ^ Лагерквист, Бенгт. "Konstverk berättar, Barndomens bild" [Искусство рассказывает историю, Картина из нашего детства]. www.oppetarkiv.se. Sveriges Television. Получено 23 июн 2014.
  106. ^ "Джон Бауэр – Бергакунген" [Джон Бауэр-горный царь]. www.johnbauerfilm.wordpress.com. Фильм Джона Бауэра. Получено 21 июн 2014.
  107. ^ Марджаваара, Нина. "Mats Andersson tolkar Bauer på Abecita" [Матс Андерссон переводит Бауэра в Abecita]. www.jonkopingsposten.se. Jönköpings-Posten. Архивировано из оригинал 3 сентября 2014 г.. Получено 26 июн 2014.
  108. ^ "Тидигар фотокваллар" [Предыдущие фото-классы]. www.abecitakonst.se. Abecita konstmuseum. Получено 26 июн 2014.
  109. ^ Седерберг, Челл. "Джон Бауэр avvecklas - har gjort miljonklipp " [Джон Бауэр снято с производства - заработано миллионы]. www.flamman.se. Фламман. Получено 23 июн 2014.
  110. ^ Бендер, Хай (2000). Компаньон Sandman. Лондон: Титан. ISBN  1-84023-150-5. Получено 23 июн 2014.
  111. ^ "Темный кристалл Джима Хенсона". www.darkcrystal.com. Компания Джима Хенсона. Получено 23 июн 2014.
  112. ^ "Джон Бауэр - Риддаренский всадник" [Джон Бауэр - едет рыцарь]. www.bandcamp.com/. Лагерь группы. Получено 23 июн 2014.
  113. ^ «Кайзер Ав ан Dimensjon Ukjent [Проект] - кредиты». Джонджай и Рич. Архивировано из оригинал 8 сентября 2014 г.. Получено 23 июн 2014.
  114. ^ Свенссон, Роджер Л. "Regn över Bauermonumentet" [Дождь на памятник Бауэру]. www.poeter.se. Poeter.se. Получено 26 июн 2014.
  115. ^ «Реальные места, люди и искусство, которые вдохновили ужасающую деревню в« Мидсоммар »- кредиты». Thrillist. Получено 3 марта 2020.

Библиография

  • Агрениус, Хелен (1996). Om konstnären John Bauer och hans värld [О художнике и его мире] (на шведском языке). Йёнчёпинг: музей Йёнчёпингс-лэнс. ISBN  91-85692-29-8. Получено 20 июн 2014.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Bjurström, Per; Линдквист, Гуннар; Бёрц-Лайне, Агнета; Холмберг, Ганс (1982). Джон Бауэр: en konstnär och hans sagovärld [Джон Бауэр: художник и его сказочный мир] (на шведском языке). Höganäs: Bra Böcker i samarbete med Nationalmus. ISBN  91-38-90217-6. Получено 20 июн 2014.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Корин, Клаас (2013). I John Bauers fotspår [По следам Джона Бауэра] (на шведском языке). Лахольм: Корзима. ISBN  978-91-637-3020-7. Получено 20 июн 2014.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Линдквист, Гуннар (1979). Джон Бауэр (на шведском языке). Стокгольм: Liber Förlag. ISBN  91-38-04605-9. Получено 20 июн 2014.CS1 maint: ref = harv (связь)

дальнейшее чтение

  • John Bauers bästa, ett urval sagor ur Bland tomtar och troll [Лучшее о Джоне Бауэре, подборка сказок из книги «Среди гномов и троллей»] (на шведском языке). Стокгольм: Åhlén% Åkerlund. 1931 г.. Получено 23 июн 2014.
  • Нордстрем, Лиллемор (2000). Första boken om John Bauer [Первая книга о Джоне Бауэре]. Första boken om ... (на шведском языке). Стокгольм: Альмквист и Викселл. ISBN  91-21-17954-9. Получено 23 июн 2014.
  • Шиллер, Харальд (1935). Джон Бауэр, саготекнарен [Джон Бауэр, иллюстратор сказок]. Sveriges allmänna konstförenings publikation (на шведском языке). Стокгольм: Sveriges allmänna konstförening. Получено 23 июн 2014.

внешняя ссылка