Джон Чарльз Томас - John Charles Thomas

О бывшем судье Верховного суда Вирджинии см. Джон Чарльз Томас (судья).
Джон Чарльз Томас
Джон Чарльз Томас, между 1915 и 1930 годами.
Джон Чарльз Томас, между 1915 и 1930 годами.
Исходная информация
Родившийся(1891-09-06)6 сентября 1891 г.
Мейерсдейл, Пенсильвания
Умер(1960-12-13)13 декабря 1960 г.
Apple Valley, Калифорния
ЖанрыОпера
Род занятийПевица
Активные годы1912-1950
Этикетки

Джон Чарльз Томас (6 сентября 1891-13 декабря 1960) был американцем опера, оперетта и концерт баритон.

биография

Джон Чарльз Томас родился 6 сентября 1891 года в г. Мейерсдейл, Пенсильвания.[1] Он был сыном методист министр валлийский происхождение в то время как его мать, из Немецкий иммигрант, был певцом-любителем. Первоначально изучив медицинскую карьеру, Томас выиграл стипендию. Институт Пибоди в Балтимор в 1910 году. Он оставался там в течение двух лет, получая уроки вокала у Аделин Фермин.

В 1912 году Томас оставил Пибоди и ненадолго гастролировал с музыкальной труппой. Затем он переехал жить в Манхэттен, Нью-Йорк, где он выступал с Гилберт и Салливан оперетта до того, как Братья Шуберт выступить в шоу Крестьянская девушка, который открылся в марте 1913 года. В течение следующих девяти лет он снялся в сериале хитовых Бродвей мюзиклы в том числе Ее мальчик-солдат, Майское время, Непослушный мариетта, и Яблоневый цвет (с Фред и Адель Астер ).

Опера, сольный концерт и радиокарьера

Томас в костюме, 1922 год

Томас спел в концертном исполнении Римский-Корсаков опера Садко на Манхэттене Карнеги Холл в декабре 1924 года. Его дебют в полностью поставленной опере состоялся в марте 1925 года в роли Амонасро в постановке Верди с Аида, представленный полупрофессиональным Вашингтонская национальная опера.[2]

Томас зарабатывал много денег пением на Бродвее, но он хотел получить больше опыта в опере. В период 1922-28 годов он проводил часть каждого года в Европа, оттачивая свою технику пения и выступая по контракту на Ла Монне оперный театр в Брюссель для сезонов 1925-27 гг. Он вернется в Ла Монне еще на 25 спектаклей в 1928 году, восемь в 1930 году и четыре в 1931 году. Что еще более важно, он выступал со знаменитым русский бас Федор Шаляпин в постановках Фауст на Королевский оперный театр, Ковент-Гарден, Лондон, в июле 1928 г.

В этот период он продолжал давать сольные концерты в Соединенных Штатах, а в 1923 году снялся в немом фильме. Под красной мантией, режиссер Алан Кросланд. Он также делал записи для Вокалион этикетка (1920–24) и Brunswick Records (1924–29), до подписания с RCA Victor в 1931 году. Томас также стал пионером радиопередач как в Нью-Йорке, так и в Флорида. В 1929-32 годах он был членом Филадельфия Гранд Опера, а в 1930 году впервые выступил с Филадельфийская оперная труппа.

Он принял обязательства с Вашингтонской национальной[2] Сан-Франциско, Чикаго и Филадельфия оперные труппы, а в 1934 году, чтобы удовлетворить общественный спрос, он был подписан Метрополитен-опера в Нью-Йорке. Он оставался в Метрополитене до 1943 года, выступая с такими звездами, как сопрано Роза Понсель.

В жестком Великая депрессия В 1930-х годах он зарекомендовал себя как один из самых востребованных певцов в Америке, у которого были как поклонники классической музыки, так и значительная популярная аудитория. Его концерты обычно предлагали избранные произведения из обоих репертуаров: классическую и оперную вначале, а в завершение - песни об американском искусстве и юмористические «характерные» песни. Он также регулярно появлялся в коммерческих радиопрограммах. К ним относятся Пятизвездочный театр (в 1932-33 с оркестром Джозефа Бониме), радиопрограмма Винса (1934-36), Ford, General Motors и Волшебный ключ RCA шоу (1937–40) и шоу Coca-Cola (1940–41).

В 1938 году он помог Эдвин Лестер запустить Городская светлая опера Лос-Анджелеса, появившись в самой первой продукции компании в Время цветения. Эта работа была получена из Венский оперетта Das Dreimäderlhaus, с музыкой в ​​аранжировке на музыку Шуберта и адаптированной для американской аудитории Дороти Доннелли и Зигмунд Ромберг. Томас регулярно пел в опереттах с LACLO до 1942 года, снимаясь в постановках Цыганский барон, H.M.S. Сарафан, Шоколадный солдатик и Музыка в воздухе.

В Вторая мировая война Делали гастроли с концертами неудобными, а очень высокие налоги делали их невыгодными. Томас был должным образом помолвлен, чтобы сыграть главную роль в программе Westinghouse Radio в 1943-46 годах, в сопровождении Виктор Янг Оркестр. В этот период он, вероятно, достиг своей самой широкой аудитории, хотя его практика исполнения песен исключительно в английский возможно, сделал его менее запоминающимся среди музыкальных «пуристов», чем следовало бы. Тем не менее, многие песни, созданные специально для него, стали стандартами, например, версия "Молитва Господня " к Альберт Хэй Малотт и расположение "Дом на полигоне " к Дэвид В. Гион.

Томас был одним из основателей Музыкальная Академия Запада Летняя консерватория 1947 года.[3]

С 1947 по 1948 год Томас предпринял долгий и сложный тур по Австралия и Новая Зеландия, где он играл в многолюдных театрах. Он постепенно ушел с концертной сцены после 1950 года и поселился в Apple Valley, Калифорния в 1955 году с женой Дороти.

Смерть

Он умер там в декабре 1960 года от рака. Из-за того, что он много тратил, состояние, заработанное пением, было в значительной степени растрачено к моменту его смерти.

Его дом в Apple Valley был признан одним из исторических мест города.

Оппозиция рок-н-ролльной музыке

Томас дважды участвовал в телевизионной викторине «Ставка на жизнь», которую вел Граучо Маркс. Эти серии вышли в эфир 5 декабря 1957 г. и 12 декабря 1957 г. Он был ярым противником рок-н-ролла во время первого выступления и обсуждал эту тему с адвокатом Робертой Рене во время второго.[4][5]

Записи

Джон Чарльз Томас оставил большое количество аудиозаписей, многие из которых очень хорошо продавались в свое время и в последнее время были переданы в компакт-диск. Однако лишь некоторые из этих записей посвящены оперным ариям. Его оперный голос, вероятно, лучше всего ценится в коммерческих предложениях, таких как "Nemico della patria" от Андреа Шенье и "C’en est fait… Salomé demande" из Иродиада. Записи прямых трансляций "Per me giunto" из Дон Карлос, "Вьен Леонора" из Ла любимый и "Иль бален" из Il trovatore показать его блестящие верхние ноты и бельканто возможности.

Пел гимны, авторские песни, баллады, ковбойские напевы, интроспективный немецкий. Лидер, и лачуги.

Голос

Томас принадлежал к ряду ведущих американских оперных баритонов, чьи параллельные карьеры простирались непрерывной линией с 1920-х по 1990-е годы. Они включали Ричард Бонелли, Лоуренс Тиббетт, Артур Эндрез (который базировался в Париже), Леонард Уоррен, Роберт Меррилл, Корнелл МакНил, Шерил Милнс и Ричард Фредрикс.

Его лирический голос больше отличался свободным верхним регистром, чем нижним диапазоном. Это особенно подходило для Французский оперный репертуар, в котором его редко слышали в Соединенных Штатах, кроме его Атанаэля в опере Массне. Тайцы. Он обладал замечательной гибкостью, которая была усилена энергией и выразительностью Томаса, особенно в его репертуаре популярного материала. В опере, однако, это умение может хорошо проявляться в трелях и пробегах. Яркими примерами его технических знаний являются его версии "Il balen" из Il trovatore, и "Застольная песня" из Гамлет.

Как и у многих певцов его межвоенного поколения, голос Томаса был очень отличительным. Отчасти это могло быть связано с его ранней карьерой на Бродвее. Он знал, как «продать» песню - создать волнующую арию до кульминации, которая поднимет публику на ноги. Хотя голос всегда был безошибочно его, со временем он заметно изменился по характеру. Его ранние записи имеют более темный тональный оттенок, а голос более жесткий, как если бы он имитировал стенторианский итальянский баритон предыдущего поколения. Титта Руффо. К 1931 году и, конечно же, к 1934 году он нашел более плавный и естественный вокальный стиль, которым его больше всего запомнили. С конца 1940-х до 1950-х годов его вибрато начал расширяться, хотя это никогда не становилось непростительным недостатком в его певческой технике, и голос становился несколько гуще и тяжелее по тону.

Почести

  • Он был национальным покровителем Дельта Омикрон, международное профессиональное музыкальное братство.[6]
  • Награжден звездой на Голливудская Аллея славы 8 февраля 1960 г.[7]
  • Его исполнение припева "Открытая дорога, открытое небо" из "Цыганского барона" было выбрано в качестве саундтрека к рекламной кампании Audi TV 2011 года.

Рекомендации

  1. ^ В некоторых источниках используется 6 сентября 1889 г.
  2. ^ а б Макферсон, Джим, «Мистер Мик едет в Вашингтон: история маленького канадского баритона, основавшего« Национальную »оперу Америки», The Opera Quarterly, том 20, вып. 2, весна 2004 г.
  3. ^ Гринберг, Роберт (26 августа 2019 г.). "Понедельник истории музыки: Лотте Леманн". robertgreenbergmusic.com. Архивировано из оригинал 7 февраля 2020 г.. Получено 7 февраля 2020.
  4. ^ Вы ставите свою жизнь # 57-09 Джон Чарльз Томас атакует рок-н-ролл («Комната», 5 декабря 1957 г.) - YouTube
  5. ^ You Bet Your Life # 57-10 Обсуждение достоинств рок-н-ролла (секретное слово "Grass", 12 декабря 1957 г.) - YouTube
  6. ^ Дельта Омикрон В архиве 2010-01-27 на Wayback Machine
  7. ^ Официальный сайт Голливудской Аллеи славы

внешняя ссылка

дальнейшее чтение

  • Томас, Джон Чарльз Ричард Лесюер и Элизабет Форбс, в Словарь оперы New Grove ', отредактированный Стэнли Сэди (Лондон, 1992) ISBN  0-333-73432-7
  • Джон Чарльз Томас, любимый баритон американской оперы и популярной музыки Майкл Дж. Махер, McFarland Press, 2006 г. ISBN  0-7864-2668-3
  • Певцы на память Гарольда Симпсона, Oakwood Press, Великобритания (около 1971 г.).