Джон Ф. Асмус - John F. Asmus

Джон Ф. Асмус
Родившийся1937
НациональностьСоединенные Штаты
Альма-матерКалифорнийский технологический институт (Кандидат наук.)
ИзвестенНоваторское использование лазеров в консервации произведений искусства
Научная карьера
УчрежденияКалифорнийский университет в Сан-Диего

Джон Фредрих Асмус (1937 г.р.) - исследование физик который сосредоточил свою работу на использовании научных методов в сохранение искусства. По состоянию на 2020 год, он преподавал в Институте теоретических и прикладных физических наук Калифорнийский университет в Сан-Диего, где начал работать в 1974 году.[1]

Асмус широко публикуется, на его имя опубликовано более 125 статей в профессиональных журналах и 25 патентов. Получив докторскую степень в Калифорнийский технологический институт, он сначала применил свои знания в области высоких энергий эксимерные лазеры в организациях частного сектора, таких как General Atomic, где он внес свой вклад в ORION программа ядерных космических кораблей. Затем Асмус первым начал использовать голография, лазеры, ультразвуковая визуализация, цифровая обработка изображений, и ядерный магнитный резонанс в области сохранения произведений искусства, работая над сохранением или исследованием таких разнообразных произведений, как статуи в Венеция, фрески Капитолий штата Калифорния, петроглифы в Юте Национальный парк Арки, портреты Рембрандт, то Терракотовая армия в Сиань, Китай и Мона Лиза.

Новаторское использование лазеров в консервации произведений искусства

В 1971 году Асмус встретил океанолога. Уолтер Мунк, который спросил Асмуса, может ли он сделать голограммы статуй и предметов искусства в Венеции, чтобы сохранить их.[2] Благодаря этому процессу Асмус понял, что может использовать лазеры для удаления детрита, инкрустирующего статуи, не повреждая лежащие в основе произведения.[2] В 1972 году Асмус «впервые применил лазерную очистку мраморных скульптур», и поэтому «считается прародителем лазерной консервации искусства».[3] В том же году Асмус работал с пионером голографии Ральфом Вюркером, с которым он «доказал возможность создания полноразмерных голограмм скульптур, позволяющих воспроизводить трехмерные копии мировых скульптурных шедевров».[4] Асмус продолжал работать с Мунком над созданием трехмерной записи города Венеция в 1973 году, продолжая исследовать способы использования лазеров для очистки скульптур.[5] В 1975 году Асмус разработал «сверхчувствительные гидролокаторы», чтобы помочь историку искусства. Карло Педретти и другие ученые ищут Битва при Ангиари, потерянная картина Леонардо да Винчи, иногда называемый «Потерянным Леонардо», считается, что он спрятан под одним из более поздних фрески в Salone dei Cinquecento (Зал пятисот) в Палаццо Веккьо в Флоренция.[6] В 1978 году Асмус использовал лазерную технологию для обнаружения произведений искусства в Капитолий штата Калифорния здание, которое неоднократно закрашивалось после реконструкции 1939 года,[7] в конечном итоге удаление девяти слоев краски для восстановления оригинального произведения искусства.[2] В 1980 году, после того, как вандалы попытались использовать абразивное средство для чистки кухни, чтобы стереть древние петроглифы в Национальный парк Арки в Юте Асмуса вызвали, чтобы он использовал свою технологию для устранения повреждений, и ему «удалось удалить большую часть очищающего средства».[2]

Его применение сложных научных устройств к искусству позволило Асмусу работать над многими из самых известных культурных объектов в мире, включая Мона Лиза.[8][9] В 1980-х годах Асмус «превратил личное увлечение Моной Лизой в пятилетний проект по возвращению первоначальной жизненной силы картины».[10] Педретти предположил, что Леонардо первоначально нарисовал Мона Лиза с обнаженной грудью, и Асмус считал, что сможет определить, верна ли эта теория, «используя компьютерные методы улучшения изображений, разработанные для интерпретации спутниковых фотографий».[2] Асмус использовал компьютерная обработка изображений изучить изображения картины, чтобы определить, как выглядели бы цвета, если бы они не были искажены пожелтением состаренного лака. К 1987 году Асмус обнаружил ранее неизвестные свидетельства того, что объект изначально был нарисован ожерельем, которое, по-видимому, затем закрасил Леонардо.[10][11][12] Асмус также определил, что реставраторы скрыли горы, изначально появлявшиеся на заднем плане портрета, вероятно, для того, чтобы подчеркнуть особенности переднего плана.[11] В 1988 году Асмус опубликовал свои результаты использования этой технологии для сравнения Айлворт Мона Лиза и Лувр Мона Лиза, обнаружив, что они разделяют частоту подписи степеней светлоты и темноты, что, по заключению Асмуса, указывает на то, что исследованные аспекты обеих картин были нарисованы одним и тем же человеком.[13] В этот же период Асмус также разработал план восстановления династии Цинь. Терракотовая армия в Сиань, Китай,[12] и собрать фреску эпохи Возрождения Андреа Мантенья разрушен бомбежкой в Вторая Мировая Война.[12] В 1990 году он получил Премия Rolex Enterprise за его работу по сохранению терракотовых воинов.[14]

В 2016 году Асмус вновь посетил Айлворт Мона Лиза с профессорами Вадим Парфенов и Джесси Элфорд Трио опубликовало результаты научных исследований, которые, к их удовлетворению, установили, что один и тот же художник нарисовал лица обоих Мона Лиза и Айлворт Мона Лиза.[15][16][17] В 2018 году Асмус и Парфенов опубликовали выводы о применении той же технологии к портретам автора. Рембрандт.[18]

Рекомендации

  1. ^ "Люди - Джон Асмус - Краткая биография". Калифорнийский университет в Сан-Диего - Центр передовых нанонаук.
  2. ^ а б c d е Мэри С. Раух, «Новейшее в науке спасает самого старого в искусстве», Newport News Daily Press (28 декабря 1980 г.), Парад п. 16.
  3. ^ Бордало, Руи (4 июня 2009 г.). "Труды LACONA VII: Лазеры в сохранении произведений искусства". Журнал eConservation. Архивировано из оригинал 22 мая 2009 г.
  4. ^ «Лазерная фотография может сохранить искусство», Звезда Индианаполиса (31 марта 1972 г.), стр. 36.
  5. ^ "Луч доброжелательности", Экзаменатор Сан-Франциско (2 сентября 1973 г.), стр. 30.
  6. ^ Эверетт Холлс, «В поисках потерянного да Винчи», Экзаменатор Сан-Франциско (10 августа 1975 г.), стр. 19.
  7. ^ «Лазерные находки Капитолийского искусства», The Berkeley Gazette (26 апреля 1978 г.), стр. 26.
  8. ^ де Лешери, Карен (2001). "Джон Фредрих Асмус: Проект". Награды Rolex для предприятий.
  9. ^ Шпион (2014). «Джон Асмус: Оптические техники и загадочная Мона Лиза». Отдел новостей SPIE. Дои:10.1117/2.3201403.08.
  10. ^ а б Марк Рот, «Открытие Моны Лизы», Pittsburgh Post-Gazette (2 марта 1987 г.), стр. 1.
  11. ^ а б «Анализ Моны Лизы преподносит сюрпризы», Indiana Gazette (20 мая 1996 г.), стр. 5.
  12. ^ а б c Кристин Мо, «Эксперт планирует реконструкцию древних китайских произведений искусства», Стандартный динамик Hazleton (8 декабря 1987 г.), стр. 27.
  13. ^ Джон Ф. Асмус, «Компьютерные исследования Моны Лизы в Айлворте и Лувре», в Т. Рассел Хсинг и Эндрю Г. Тешер, Избранные статьи по визуальной коммуникации: технологии и приложения (SPIE Optical Engineering Press, 1990), стр. 652-656; перепечатано с Оптическая инженерия, Vol. 28 (7) (июль 1989 г.), стр. 800-804.
  14. ^ «Rolex Awards for Enterprise». Rolex Awards for Enterprise: профили в A-F.
  15. ^ Асмус, Джон Ф .; Парфенов, Вадим; Элфорд, Джесси (28 ноября 2016 г.). «Видящий двойник: близнец Леонардо Мона Лиза». Оптическая и квантовая электроника. 48 (12): 555. Дои:10.1007 / s11082-016-0799-0.
  16. ^ Буден де л'Арш, Жерар (2017). A la recherche de Monna Lisa. Канны, Франция: Edition de l'Omnibus. ISBN  9791095833017.
  17. ^ "Новое доказательство сказанного найдено для" оригинальной "Моны Лизы -". Reuters.com. 13 февраля 2013 г.. Получено 26 июля 2017.
  18. ^ Асмус, Джон Ф .; Парфенов, Вадим (28 декабря 2018 г.). «Характеристика автопортретов Рембрандта с помощью статистики цифровой светотени». Журнал культурного наследия.