Палаццо Веккьо - Palazzo Vecchio

Палаццо Веккьо с видом Пьяцца делла Синьория
Палаццо Веккьо ночью.

В Палаццо Веккьо (Итальянское произношение:[paˈlattso ˈvɛkkjo] «Старый дворец») ратуша из Флоренция, Италия. Из него открывается вид на Пьяцца делла Синьория, который содержит копию Микеланджело с Дэйвид статуя и галерея статуй в прилегающей Лоджия деи Ланци.

Первоначально назывался Палаццо делла Синьория, после Синьория Флоренции, правящий орган Республика Флоренция, это здание было также известно под несколькими другими названиями: Палаццо дель Пополо, Палаццо деи Приори, и Палаццо Дукале, в соответствии с разнообразием использования дворца на протяжении его долгой истории. Свое нынешнее название здание приобрело, когда резиденция герцога Медичи была перенесена через Река Арно к Палаццо Питти.

История

Роспись Палаццо и площади 1498 г., во время казни Джироламо Савонарола

В 1299 году коммуна и жители Флоренции решили построить дворец, который был бы достоин важности города, и который был бы более безопасным и защищенным во времена потрясений для магистратов коммуны.[1] Арнольфо ди Камбио, архитектор Дуомо и Санта-Кроче церкви, начали строительство на руинах Палаццо деи Фанти и Palazzo dell'Esecutore di Giustizia, когда-то принадлежавшая семье Уберти. Джованни Виллани (1276–1348) писал в своем Nuova Cronica что уберти были "мятежниками Флоренции и Гибеллины ", заявив, что палаццо был построен, чтобы гарантировать, что семейные дома Уберти никогда не будут восстановлены на том же месте.[1]

Кубическое здание выполнено из цельного рустованный каменная кладка, с двумя рядами двухсветных готических окон, каждый с трилистник арка. В 15 веке Микелоццо Микелоцци добавлены декоративные барельефы креста и Флорентийская лилия в пеленки между трилистниками. Венчает здание зубчатый выступ. бойница, поддерживаемые небольшими арками и кронштейны. Под сводами - повторяющаяся серия из девяти расписных гербов Флорентийской республики. Некоторые из этих арок можно использовать как амбразуры (Spiombati) для сброса нагретые жидкости или камни на захватчиков.

Гравировка карты с изображением палаццо и площади с коридором, автор: Стефано Буонсиньори, 1584

Массивное массивное здание подчеркивает простая башня с часами. Джованни Виллани писал, что Арнольфо ди Камбио включил древнюю башню семейства Форабоски (башню, тогда известную как «Ла Вакка» или «Корова») в фасад новой башни в качестве ее основания;[1] поэтому прямоугольная башня (высота 94 м) не центрируется прямо в здании. В этой башне есть две маленькие камеры, в которых в разное время содержались тюрьмы. Козимо Медичи (старший) (1435) и Джироламо Савонарола (1498). Башня названа в честь своего дизайнера. Торре д'Арнольфо. Большие одноручные часы башни были построены в 1353 году флорентийцами. Николо Бернардо, но был заменен в 1667 г. копией, изготовленной Георг Ледерле из немецкого города Аугсбург (Итальянцы называют его Джорджо Ледерле из Августы) и установлен Винченцо Вивиани.

Герцог Козимо I Медичи (позже ставший великим герцогом) перенес свое официальное место из палаццо Медичи на Виа Ларга в Палаццо делла Синьория в мае 1540 года, что свидетельствует о безопасности власти Медичи во Флоренции.[2] Когда Козимо позже переехал в Палаццо Питти, он официально переименовал свой бывший дворец в Палаццо Веккьо, «Старый дворец», хотя прилегающая к нему городская площадь, Пьяцца делла Синьория, по-прежнему носит оригинальное имя. Козимо введен в эксплуатацию Джорджио Вазари чтобы построить надземный переход, Коридор Вазари, от Палаццо Веккьо через Уффици, над Понте Веккьо в Палаццо Питти. Козимо I также перенес резиденцию правительства в Уффици.

Дворец приобрел новое значение как резиденция временного правительства объединенной Италии с 1865 по 1871 год, когда Флоренция стала временной столицей Королевства Италии. Хотя большая часть Палаццо Веккьо сейчас музей, он остается символом и центром местного самоуправления; с 1872 года в нем размещается офис мэра Флоренции и резиденция городского совета. Сейчас на башне три колокола; самый старый был отлит в 13 веке.

Вход

Вход с фронтисписом и статуями

Над входной дверью виден декоративный мрамор. фронтиспис, датируемый 1528 годом. В центре, в окружении двух позолоченных львов, находится Вензель Христа, окруженный славой, над текстом (на латыни): "Rex Regum et Dominus Dominantium" (перевод: "Король королей и лорд лордов". Этот текст датируется 1851 годом и не заменяет более ранний текст на Савонарола[3] как указано в путеводителях. Между 1529 и 1851 годами они были скрыты за большим щитом с гербом великого князя.

Давид Микеланджело также стоял у входа с момента его завершения в 1504 году до 1873 года, когда он был перенесен в Галерея Академии. Реплика, возведенная в 1910 году, сейчас стоит на своем месте в окружении Баччо Бандинелли с Геркулес и Какус.

Дворы

Первый двор

Первый двор с Путто с дельфином Верроккьо посередине, фрески австрийских городов на стене Вазари

Первый двор был спроектирован в 1453 году Микелоццо. в люнеты Высоко вокруг двора - герб церковных и городских гильдий. В центре - фонтан из порфира. Баттиста дель Тадда. В Путто с дельфином сверху таза копия оригинала Андреа дель Верроккьо (1476 г.), сейчас экспонируется на втором этаже дворца. Эта небольшая статуя изначально была установлена ​​в саду Вилла Медичи в Кареджи. Вода, текущая через нос дельфина, доставляется сюда по трубам из Сады Боболи.

в ниша, перед фонтаном стоит Самсон и филистимлянин к Пьерино да Винчи.

Фрески на стенах ведуте городов Австрии Габсбургская монархия, написанная в 1565 г. Джорджио Вазари для свадебного торжества Франческо I Медичи, старший сын Козимо I Медичи, чтобы Эрцгерцогиня Иоганна Австрийская, сестра Император Максимилиан II. Среди изображенных городов: Грац, Инсбрук, Линц, Вена, Братислава (Позсоны), Холл в Тироле, Фрайбург-им-Брайсгау и Констанц. Некоторые со временем были повреждены.[4]

Гармонично сложенные колонны, когда-то гладкие и нетронутые, в то же время богато украшены позолоченной лепниной.

Бочковые своды украшены гротескным декором.

Второй двор

Второй двор, также называемый «Таможня», содержит массивные столбы, построенные в 1494 году Кронакой для поддержки великих"Salone dei Cinquecento" на втором этаже.

Третий двор

Третий двор использовался в основном под офисы города. Между первым и вторым двором массивная и монументальная лестница Вазари ведет к"Salone dei Cinquecento".

Salone dei Cinquecento

Salone dei Cinquecento

В Salone dei Cinquecento («Зал пяти сотен») - самый внушительный зал длиной 52 м (170 футов) и шириной 23 м (75 футов). Он был построен в 1494 г. Симоне дель Поллайоло по поручению Савонаролы, который, заменив Медичи после их изгнания в качестве духовного лидера Республики, хотел, чтобы он стал резиденцией Великого Совета (Consiglio Maggiore) в составе 500 человек.

Позже зал был расширен на Джорджио Вазари чтобы великий князь Козимо I мог проводить свой двор в этой комнате. Во время этого преобразования были потеряны известные (но незаконченные) работы, в том числе Битва при Кашине к Микеланджело,[5] и Битва при Ангиари к Леонардо да Винчи. Леонардо получил заказ в 1503 году, чтобы нарисовать одну длинную стену со сценой битвы в честь знаменитой флорентийской победы. Он всегда пробовал новые методы и материалы и решил подмешать воск в свои пигменты. Да Винчи закончил красить часть стены, но она не высыхала достаточно быстро, поэтому он принес жаровни, топленные горячими углями, чтобы ускорить процесс. Остальные с ужасом наблюдали, как воск на фреске растаял от сильного жара, и цвета растеклись по стенам и растеклись по полу. Существует легенда, что Джорджо Вазари, желая сохранить работы Да Винчи, построил фальшивую стену поверх здания. Битва при Ангиари перед росписью фрески. Попытки найти оригинальную работу Да Винчи за фреской Вазари пока не увенчались успехом.

Микеланджело так и не пошел дальше подготовительных рисунков фрески, которую ему поручили нарисовать на противоположной стене. Папа Юлий II вызвал его в Рим, чтобы нарисовать Сикстинская капелла, а эскизы мастера были уничтожены нетерпеливыми молодыми художниками, которые приходили изучать их и забирали обрезки. Сохранившиеся украшения в этом зале были созданы между 1555 и 1572 годами Джорджо Вазари и его помощниками, в том числе Ливио Агрести из Форли. Они отмечают кульминацию манерность и сделайте этот зал экспонатом дворца.

Genio della Vittoria Микеланджело, в центральной нише на юге

На стенах большие и обширные фрески, изображающие сражения и военные победы Флоренции над Пиза и Сиена:

  • Взятие Сиены
  • Завоевание Порто Эрколе
  • Победа Козимо I в Марчано-ин-Валь-ди-Кьяна
  • Поражение пизанов у башни Сан-Винченцо
  • Максимилиан Австрийский пытается захватить Ливорно
  • Пиза атакована флорентийскими войсками

Потолок состоит из 39 панелей, созданных и расписанных Вазари и его помощниками, представляющих Великие эпизоды из жизни Козимо I, кварталы города и сам город. Ближе к центру находится апофеоз: Сцена его прославления в качестве великого герцога Флоренции и Тосканы.

С северной стороны зала, освещенного огромными окнами, находится приподнятая сцена, называемая Udienza, построен Бартоломео Бандинелли для Козимо I как место приема граждан и послов. Выше фрески исторических событий; среди них, что Бонифаций VIII принимает послов иностранных государств и, видя, что все они флорентийцы, говорит: «Вы, флорентийцы, - квинтэссенция».

В нишах - скульптуры Бандинелли: в центре статуя сидящего «Льва X» (скульптура при содействии его ученика Винченцо де'Росси ), а справа статуя «Карла V, коронованного Климентом VII». Шесть статуй вдоль стен, которые представляют «Подвиги Геракла», созданы де Росси.

В центральной нише к югу от зала находится известная мраморная группа Микеланджело. Гений Победы (1533–1534), первоначально предназначавшаяся для гробницы Юлий II. Статуя была помещена в этом зале Вазари. В 1868 г. перенесен в Музей Барджелло, но был возвращен в 1921 году официальными лицами.

Studiolo Франческо I

Потолок Студиоло Франческо I
Основная статья: Studiolo Франческо I

В конце зала небольшая боковая комната без окон. В Studiolo был небольшим секретным кабинетом, разработанным Вазари в маньеристическом стиле (1570–1575). Стены и сводчатый свод украшены картинами, лепниной и скульптурами. Большинство картин школы Вазари и представляют четыре элемента: огонь, вода, земля и воздух. Портрет Козимо I и его жены Элеонора Толедская был нарисован Бронзино. Ажурные бронзовые скульптуры были выполнены Джамболонья и Бартоломео Амманати. Из глазка Франческо следил за своими министрами и офицерами во время встреч в Salone dei Cinquecento. Разобранный в течение десятилетий после постройки, он был снова собран в 20 веке.

Остальные комнаты на первом этаже - это Quartieri monmentali. Эти комнаты, Резиденция Настоятелей и Кварталы Льва X, используются мэром в качестве офисов и приемных. Они недоступны для общественности.

Второй этаж

На второй этаж ведет лестница, спроектированная Вазари. На этом этаже находятся Аппартаменты Элементов, Приори и Элеонора Толедская.

Квартиры стихий

Эти апартаменты (Sala degli Elementi) состоит из пяти комнат (таких как Комната Цереры) и двух лоджии. Комиссию на эти комнаты изначально дал Козимо I Джованни Баттиста дель Тассо. Но после его смерти украшения были продолжены Вазари и его помощниками, впервые работавшими на Медичи. Эти комнаты были личными покоями Козимо I.

Комната стихий

Стены в «Комнате стихий» украшены аллегорическими фресками. Аллегории воды, огня и земли а на потолке представляет Сатурн.

Оригинальная статуя Верроккьо «Мальчик с рыбкой» выставлена ​​в одной из меньших комнат (копия стоит на фонтане в первом дворе).

Терраса Сатурна

Назван по фреске на потолке. Имеет потрясающий вид на Флоренцию. Есть юго-восточный вид на Пьяццале Микеланджело и Крепость Бельведер. Также видны остатки Церковь Сан-Пьеро-Скераджо.

Зал Геркулеса

Полихромия «Мадонна с младенцем».
Stipo, шкаф из черного дерева

Эта комната (Sala di Ercole) получила свое название от сюжета росписей на потолке. Также гобелены показывают истории о Геркулес. В комнате есть Мадонна с младенцем и шкаф из черного дерева под названием стипо инкрустирован полудрагоценными камнями.

Львиный дом

Козимо старший держал зверинец львов в специальном львином доме в палаццо. Он часто дрался с ними или травил их против других животных на больших фестивалях, посещаемых Папами или сановниками.[6]

Комната Юпитера

Номер назван в честь фрески на потолке. На стенах флорентийские гобелены из мультфильмов Страданус (16-ый век).

Комната Кибелы

На потолке Триумф Кибелы и Четыре сезона. У стен - шкафы в панцире черепахи и бронзе. Пол 1556 года. Из окна виден третий двор.

Зал Цереры

Номер получил свое название от мотивов на потолке, Doceno, ученик Вазари. На стенах флорентийские гобелены со сценами охоты из мультфильмов Страдана.

Апартаменты Элеоноры Толедской

Начиная с 1540 года, когда Козимо перенес сюда резиденцию правительства, эти комнаты были отремонтированы и богато украшены, чтобы стать жилыми помещениями Элеоноры.

Sala Verde

Эта комната служила спальней Элеоноры и называлась Зеленой комнатой из-за цвета стен. Декорации на потолке выполнены Ридольфо дель Гирландайо. Маленькая дверь в комнате указывает на начало Коридор Вазари, проход во Палаццо Питти, построенный Вазари для Козимо I.

Капелла ди Элеонора

Фрагмент фрески Бронзино в Капелла ди Элеонора

Маленькая, богато украшенная часовня, примыкающая к Сала Верде, расписана фреской мастером. Анджело Бронзино и включает в себя некоторые из его шедевров, в том числе Переход через красное море. Он был построен Тассо как частная часовня Элеоноры.

Комната сабинян

Свое название получил из-за отделки потолка. Когда-то его использовали для фрейлин при дворе Элеонора ди Толедо. Это содержит Портреты князей Медичи кСустерманс, статуи флорентийской художественной школы и гобелен Февер.

Столовая

На потолке Коронация Эстер украшенный Страданус, с надписью в честь Элеонора ди Толедо. В комнате есть лавабо и два гобелена.Ван Ассель представляющий Весна и осень.

Комната Пенелопы

На потолке Пенелопа у ткацкого станка, во фризе, эпизоды из Одиссеи. На стенах: Мадонна с младенцем и Мадонна с младенцем и святым Иоанном к Боттичелли.

Комната Гуалдрады

Эта комната посвящена добродетели в лице Гуалдрада. Роспись потолка Гуальдрадо выполнена фламандским художником. Страданус, более известный под своим итальянским именем Страданус. У стены шкаф с флорентийскими мозаиками.

Апартаменты Априори

Эти комнаты использовались априори (априорные), представляющие гильдии Флоренции.

Sala dell'Udienza

Триумф Фурия Камилла в Sala dell'Udienza

Зал заседаний или Зал правосудия использовался для проведения собраний приоров. В нем хранятся самые старые украшения дворца.

Резной потолок-сундук, ламинированный чистым золотом, принадлежит Джулиано да Майано (1470–1476). На портале часовни Синьории надпись в честь Христа (1529 г.). Дверь в Зал Лилий украшена мраморной лепниной, созданной братьями Джулиано и Бенедетто да Майано. Инкрустация по дереву (интарсия ) на дверях были вырезаны Del Francione и изображает портреты Данте и Петрарка.

Большие фрески на стенах, изображающие Истории Фурия Камилла к Франческо Сальвиати были изготовлены в середине 16 века. Поскольку у Сальвиати было образование в кругу Рафаэль в Риме эти фрески созданы по римским образцам и не характерны для флорентийского искусства. Марк Фурий Камилл был римский полководец, упомянутый в трудах Плутарх.

Часовня Синьории

Небольшой дверной проем ведет в прилегающую небольшую часовню, посвященную Сенбернар, в котором находится мощевик святого. Здесь настоятели оказывали божественную помощь при исполнении своих обязанностей. В этой часовне Джироламо Савонарола произнес свои последние молитвы перед тем, как его повесили на площади Синьории и сожгли его тело.

Фрески на стенах и потолке на фоне, имитирующем золотую мозаику, выполнены по Ридольфо Гирландайо. Особый интерес представляют Святая Троица на потолке и Благовещение на стене напротив алтаря. На алтаре была картина, изображающая Святое семейство к Мариано Грациадей да Пеша, ученик Ридольфо Гирландайо. Сейчас он выставлен в коридоре галереи Уффици. Вместо этого есть хорошая картина с изображением сенбернара неизвестного художника.

Sala dei Gigli

Потолок с Флер-де-Лис

Резной потолок Зала Лилий, как обычно называют эту комнату, украшен Fleur-de-Lys, а Статуя Иоанна Крестителя и путти Все они созданы Бенедетто да Майано и его братом Джулиано. Золотые украшения в виде лилий на синем фоне на потолке и трех стенах говорят о (недолговечных) хороших отношениях между Флоренцией и французской короной.

Фрески в Зале лилий

На стене фрески автора Доменико Гирландайо, написана в 1482 году. Апофеоз Святой Зенобий, первый покровитель Флоренции, был нарисован с перспективной иллюзией фона. На этом фоне можно увидеть собор с оригинальным фасадом Джотто и колокольней. в люнет выше это барельеф Мадонны с младенцем. Эта фреска с обеих сторон обрамлена фресками знаменитых римлян: слева Брут, Гай Муций Сцевола и Камилл, а справа Деций, Сципион и Цицерон. Медальоны римских императоров заполняют спандриллы между секциями.

После длительной реставрации (оригинальная) статуя "Юдифь и Олоферн " к Донателло занял видное место в этом зале в 1988 году.

Дверь в восточной стене ведет к Станца делла Гуардароба (Зал географических карт). Эта дверь обрамлена двумя колоннами из темного мрамора, первоначально принадлежавшими римскому храму.

Станца делле Маппе geografiche o Stanza della Guardaroba

Карта Британских островов Игнацио Данти
В "маппа мунди"

Зал географических карт или Гуардароба был амбициозным залом, который должен был представить известный мир XVI века посредством демонстрации коллекции артефактов и фресок картографии, связанных с научными инструментами времени и астрономии. По разным причинам он не был завершен, однако отчеты Джорджио Вазари Дизайнер помещения детализирует предполагаемое назначение и визуализацию пространства. Guardaroba был заказан Козимо I Медичи, великий герцог Тосканы во время его крупной реконструкции интерьера Палаццо. Строительство Guardaroba началось в 1563 году.

Идея гуардароба похожа на идею позднего средневековья. Studioli, которые были небольшими частными кабинетами, содержащими драгоценные артефакты. Многие придворные резиденции обладали аналогичными помещениями Guardaroba, но гуардароба Палаццо делла Синьория - один из самых ранних примеров, в котором картография интегрирована в элементы декора.

Гуардароба лучше всего соответствует типу места для хранения вещей или «гардеробу», и его цель заключалась в размещении коллекции; рано вундеркаммер своего рода. Очевидно, коллекции артефактов и драгоценных предметов существовали и до Возрождения, но только в эпоху Возрождения постоянно появлялись коллекции, которые сохранялись и интерпретировались, известные как Wunderkammen. Рассказ Вазари о программе для гвардейца высвечивает инструкции Козимо I по созданию места для некоторых из наиболее ценных предметов в Медичи коллекция. Он также поручил Вазари спроектировать пространство таким образом, чтобы оно подходило для посетителей, и в конечном итоге превратилось в полуобщественное пространство галереи.

Мастер-плотник Диониджи ди Маттео Нигетти (активная Флоренция 1565-79) сконструировал тщательно обработанные и резные шкафы из орехового дерева и потолочные панели, которые все еще можно найти в комнате сегодня. Каждую из дверей планировалось украсить актуальной картой того или иного региона. Вазари назвал фрески на карте Таблицами Птолемея, признавая Клавдий Птолемей (AD b.127-d.145) значительный вклад в историю и прогресс картографии. Ответственность за роспись Скрижалей Птолемея была возложена на известного космографа. Эгнацио Данти, который позже отвечал за карты в Ватиканской галерее, Зал Карт. Каждая фреска с картой, которых должно было быть 57, была нарисована прямо на дверях шкафа, 53 из этих фресок сохранились сегодня. Области, изображенные на карте, будут соответствовать набору предметов и артефактов внутри этого шкафа. Фрески с картами были расположены поперек дверей шкафа в два горизонтальных ряда, представляющих полусферы, и проходили по большей части периметра комнаты, только прерываясь у дверного проема и окна. Подобная компоновка карт стала известна как «цикл карты» - термин, который, вероятно, был введен гуардаробой Козимо I. Майский цикл разделен на части известных тогда четырех континентов: Европы, Азии, Африки и Америки. В Guardaroba был одним из самых необычных проектов по заказу Козимо I, и поэтому Вазари кратко описал его программу и прогресс.

“Над дверьми шкафов, украшенных орнаментом, фра Эгнацио разложил пятьдесят семь картинок о двух брачность высокие и широкие по пропорциям, которые написаны маслом на дереве с величайшим усердием, на манер миниатюр, Таблицы Птолемея, все измеренные с абсолютной точностью и исправленные по последним авторитетным источникам, с точными навигационными и их шкалы для измерения и степени, сделанные с величайшим усердием; и вместе с ними все имена, как древние, так и современные ... Изображения растений и животных точно соответствуют картам ... Земной шар четко обозначен, и его можно использовать для всех операций астролябии прекрасно»- Джорджио Вазари - Жизни выдающихся художников, скульпторов и архитекторов

Помимо карт на шкафах, комнату украшали и другие изображения. По периметру стен висело до 300 портретов известных людей того времени, которые должны были быть видны из-под зеленых тканевых занавесок.Между дверцами шкафов должны были быть вмонтированы рисунки естественной истории флоры и фауны, которые, как указал Вазари выше, соответствовали бы соответствующим регионам на картах аналогично объектам, которые открываются из-под их соответствующих область, край. Собранные артефакты были организованы и поддержаны кураторами и консерваторами, известными как guardarobiere, аналогично роли современного музея.

Чем реже предмет, тем более привлекательным он был для коллекционера и желаннее для коллекции. Объекты из Америки или Новый мир как это тогда упоминалось, были особенно ценными в то время, поскольку итальянцам не разрешалось путешествовать туда без разрешения от Испания или же Португалия. Вместо этого они исследовали этот регион косвенно через предметы, и Медичи обладали значительной коллекцией артефактов из Америки, в основном собирая перья.

Вазари задумал мирское представление в Guardaroba быть замеченным по отношению к большему космосу, представленному небесной сферой в центре комнаты и нарисованными созвездиями на потолке. У него также были грандиозные видения двух больших глобусов, земного и небесного, скрытых за подвесным потолком, который можно было впечатляюще опустить с помощью системы шкивов в комнату внизу. В комнате также должна была быть выставлена ​​копия часов 1484 года, изготовленных для Лоренцо де Медичи к Лоренцо делла Вольпая. An Антонио Сантуччи (b.? d.1613) армиллярная сфера, которая сейчас находится на Флорентийский музей истории науки, также отображалось в Guardaroba вместе со второй, более ранней армиллярной сферой, которая теперь утеряна. Именно отношения между этими объектами и картами и контекст, в котором они показаны, создают намеченные символические жесты; часы, по отношению к картам, по отношению к небесным изображениям, были попыткой создать эффект владения знаниями во всем пространстве и времени, и в случае гуардароба Козимо I Медичи должен был рассматриваться как обладатель и поставщик этих знаний, создавая повествование о своей силе.

Цифровая реконструкция комнаты в том виде, в каком она была разработана и описана Джорджо Вазари, доступна здесь. Вот.

[7][8][9][10]

Старая канцелярия

Бюст Никколо Макиавелли

Это было Макиавелли канцелярии, когда он был секретарем республики. Его полихромный бюст из терракоты и портрет выполнены Санти ди Тито. Вероятно, они скопированы с его посмертной маски.

В центре зала на постаменте - знаменитый Крылатый мальчик с дельфином Верроккьо, принесенный в эту комнату из Первого двора.

Антресоль

Анголо Бронзино, Ритратто ди Лаура Баттиферри, Collezione Loeser

Эти комнаты, расположенные между первым и вторым этажами, занимают предметы эпохи Возрождения и Средневековья, переданные по завещанию Чарльз Лозер, американский коллекционер и ученый. Эта коллекция является одной из самых ценных муниципальных коллекций по своей художественной и исторической ценности. Номера расположены в старом дворце и были отремонтированы в середине 15 века. Микелоццо. Это единственная часть дворца, где до сих пор полностью видны оригинальные потолки 14-15 веков. Козимо I мать Мария Сальвиати жил в этих комнатах после того, как Козимо перевез семью из Палаццо Медичи в Палаццо Веккьо (на тот момент Палаццо Дукале).

В первой комнате находится Мадонна с Бамбино и Сан-Джованнино, из школы Лоренцо ди Креди, а Мадонна коль Бамбино лепниной, расписанной во флорентийской школе в 15 веке, Мадонна в Поклонении Христу со Святым Джованнино к Якопо дель Селлаио, а Мадонна с младенцем приписывается Мастер Распятия Григгса (15 век), и Мадонна на троне Тосканской школой XIV века. Над каменными ступенями находится небольшая комната, которая какое-то время была студиоло Козимо I. Из окна открывается вид на Пьяцца делла Синьория а комната украшена птицами, животными, рыбами и растительными элементами. Бачакка.

В столовой хранится одна из самых известных работ коллекции Лозера. Портрет Лауры Баттиферри (жена Бартоломео Амманнати ), известного художника эпохи Возрождения Бронзино около 1555. Рядом находится еще один Маньерист работай, Портрет Людовико Мартелли, последователем Понтормо, возможно Микеле Тозини. Также есть небольшой набросок на фреске, Битва рыцарей за Вазари с Поражение Пизанов у Башни Святого Винсента, студентом Джован Франческо Нальдини, который раньше выставлялся на балконе над салоном Чинквеченто дополнительным монументальным произведением Вазари. У камина двое Романский скульптуры, капитель с орлом (первая половина XIII века) и коронационная голова (первая половина XII века).

В угловой комнате выставлены три картины Мадонны с детьми. Первый, Мадонна с младенцем принадлежит Мастеру Святых Флоры и Лусиллы 14 века. Второй, Мадонна с младенцем и святым маленьким святым Иоанном это работа испанского художника в стиле позднего Возрождения. Алонсо Берругете с 1514–1518 гг., а третий - Мадонна с младенцем выдающегося сиенского художника Пьетро Лоренцетти. В этой комнате также есть Обожающий ангел к Тино ди Камайно примерно с 1321 г. Бюст Святого Антонино в расписной штукатурке XV века и вышивкой, разработанной Рафаэллино дель Гарбо.

Смотрите также

Примечания

  1. ^ а б c Бартлетт, 37.
  2. ^ Кэролайн П. Мерфи, Убийство принцессы Медичи 2003: 24f.
  3. ^ "mega.it". mega.it. Получено 2010-12-15.
  4. ^ sailko (9 июня 2009 г.). "Cortile di Michelozzo, affreschi con vedute citta dell'austria". Получено 17 марта 2018 - через Wikimedia Commons.
  5. ^ "wga.hu". wga.hu. Получено 2010-12-15.
  6. ^ Бедини, Сильвио Папский слон (1997) 83.
  7. ^ Коппе, Вольфрам. 2000. «Коллекционирование для Кунсткамеры». Нью-Йорк: Музей искусств Метрополитен. По состоянию на ноябрь 2016 г.
  8. ^ Розен, Марк. 2009. «Новая хронология строительства и реставрации Медичи Гуардароба во Палаццо Веккьо, Флоренция». Mitteilungen des Kunsthistorischen Institutes in Florenz (Художественно-исторический институт во Флоренции) (53): 285-308.
  9. ^ Розен, Марк 2015. Карта власти в Италии эпохи Возрождения. Кембридж: Издательство Кембриджского университета.
  10. ^ Вазари, Джорджио. 1963 г., впервые опубликовано 1550 г. Жития художников, скульпторов и архитекторов. Отредактировал Уильям Гонт. Лондон: Вмятина.
  11. ^ «BBC - Брэдфорд и Западный Йоркшир - 360º - Мэрия Брэдфорда». www.bbc.co.uk. Получено 2020-03-21.
  12. ^ BBC. "BBC - Брэдфорд и Западный Йоркшир - Фотографии - Мэрия Брэдфорда 1". www.bbc.co.uk. Получено 2020-03-21.
  13. ^ Наттолл, Кит (2012-05-14). "Мэрия Брэдфорда: Старый дворец | Западный Йоркшир". YФотография. Получено 2020-03-21.
  14. ^ "Мэрия Брэдфорда, Брэдфорд | 156503 | EMPORIS". www.emporis.com. Получено 2020-03-21.
  15. ^ Промышленное средневековье: запутанная история средневековья в Европе девятнадцатого века. Брилл. 2013-08-22. п. 343. ISBN  978-90-04-24487-0. Палаццо Публико в Сан-Марино - это флорентийский Палаццо делла Синьория в миниатюре.

Рекомендации

внешняя ссылка