Вилла I Татти - Википедия - Villa I Tatti

Вилла I Татти
Вилла из садов
Сады

Вилла I Татти, Гарвардский центр исследований итальянского Возрождения центр перспективных гуманитарных исследований, расположенный в г. Флоренция, Италия, и принадлежит Гарвардский университет. Здесь также находится библиотека и коллекция произведений искусства, а также итальянские и английские сады. Вилла I Tatti расположена в поместье оливковых рощ, виноградников и садов на границе Флоренция, Фьезоле и Сеттиньяно.

Вилла I Tatti обычно закрыта для публики.[1]

История

Почти шестьдесят лет Вилла I Татти была домом для Бернард Беренсон (1865–1959), знаток, чьи приписывания ранних Итальянский ренессанс живопись руководила наукой и коллекционированием в этой области в первой половине двадцатого века. В нем находится коллекция Беренсона итальянских примитивов, а также китайского и исламского искусства, а также исследовательская библиотека из 140 000 томов и коллекция из 250 000 фотографий.

В 1900 году Бернард Беренсон женился Мэри Уитолл Пирсолл Смит, которая ранее была замужем за британским политиком Фрэнком Костелло. Мэри Беренсон происходила из либеральной Квакер семья из Филадельфии, и было две дочери от ее предыдущего брака, но брак с Беренсоном остался бездетным. Пара переехала в И Татти незадолго до свадьбы, сначала арендовав недвижимость у английского аристократа-эмигранта. Джон Храм Лидер, а затем в 1907 году выкупил его напрямую у наследника Храмового лидера лорда Уэстбери. В период с 1907 по 1915 год фермерский дом семнадцатого века стал виллой в стиле ренессанс под руководством английского архитектора и писателя. Джеффри Скотт, а формальный сад в стиле англо-итальянского ренессанса был разбит английский ландшафтный архитектор Сесил Пинсент.

Беренсон рассматривал виллу I Tatti как «мирский монастырь» для неспешного изучения средиземноморской культуры через ее искусство. Он был против академической продукции, специализации, степеней и того, что сейчас в итальянском академическом мире называют «титоли», и вместо этого ценил медленное созревание идей в спокойном созерцании. Он считал, что собственное достижение - это ложь как в разговоре, так и в письме.

Беренсон умер в 1959 году в возрасте 94 лет после того, как завещал имение, коллекцию и библиотеку Гарвардскому университету. «Вилла I Татти, Гарвардский центр исследований итальянского возрождения», как он был официально назван, открыл свои двери для шести стипендиатов в 1961 году. За прошедшие с тех пор пять десятилетий он принял более 700 стипендиатов и ученых из США и других стран. Канада, почти все европейские страны востока и запада, а также Япония и Австралия.

Беренсоны и Гарвард

Уважение Беренсона к Гарварду началось с юности. Он прибыл в Бостон в возрасте десяти лет как бедный еврейский иммигрант из Литвы. Его талант вскоре был признан, и после окончания Бостонской латинской школы и прохождения года в Бостонском университете его поддержали через Гарвардский колледж более богатые члены бостонского общества, которые окончили его с классом 1887 года. Его интересы были связаны с литературой, а также с древней восточные языки. Он учился как знаток ранней итальянской живописи, путешествуя по Европе и особенно по Италии, начиная с 1887 года. Еще в 1915 году он выразил намерение оставить свой дом и библиотеку в Гарвард, и он подтвердил свое намерение в 1937 году в письме. опубликовал в выпуске, посвященном пятидесятилетию своего Гарвардского класса.[2] Однако фашизм, война и послевоенные мучения в Италии заставили Гарвард колебаться, и это завещание было официально принято Гарвардской корпорацией во время смерти Беренсона в 1959 году.[3] открывая свои двери для студентов первого класса в 1961 году.

Зеленый сад на вилле I Tatti

Сад был создан в 1909 году молодым и неопытным дизайнером сада Сесилом Пинсентом. Пинсент путешествовал по Тоскане, делая топографические чертежи зданий вместе со своим другом. Джеффри Скотт; они оба были наняты через связь Скотта с женой Беренсона, Мэри (Скотт был нанят личным секретарем Бернарда Беренсона между 1907 и 1909 годами). И Татти должен был стать грозным испытанием, благодаря которому Пинсент мог стать признанным специалистом в области формального сада.

Зеленый сад в I Tatti был первой попыткой Пинсента воссоздать сад в стиле раннего Возрождения. Он был задуман как внешнее расширение дома, разворачивающаяся последовательность, разработанная с открытым намерением возродить итальянский стиль.[4] Крутые склоны были превращены в террасные «этажи», а проходы и лестницы, соединяющие различные этажи, были выложены мозаикой из булыжника. Большой резервуар для воды позволяет использовать газоны в английском стиле. Высокие кипарисы закрывают сад, а его секции разделяют живые изгороди.[5] По словам ведущего садовода Монти Дон, "[Пинсент] безжалостно исключил все цвета, кроме зеленого".[6][7] Примерно двадцать лет спустя Пинсент создаст «[его] последние великие итальянские сады», снова согласно Монти Дону; когда дочь бывшей жены Скотта Ирис Ориго и муж поручили Пинсенту поработать над их La Foce имущество.[6]

После того, как собственность перешла к Гарварду, сады пришли в упадок, пока пожертвование не позволило провести масштабные реставрационные работы.[8]

Параметр

Действие I Tatti разворачивается в мифическом пейзаже. На каменистых склонах холмов над ним, изрытых каменоломнями, которые поставляли pietra serena для Флоренции эпохи Возрождения, рождались каменщики и скульпторы. Рядом Сеттиньяно жил скульптор. Desiderio da Settignano и младенцу Микеланджело, который был отправлен туда сиделкой в ​​имение своей семьи (Вилла Микеланджело). Ряд домов в этом районе отдан под убежище Боккаччо во время чумы и, таким образом, установка Декамерон. В аркадской поэме Боккаччо «Нинфале фьезолано» прославляется Менсола, ручей, протекающий через территорию. Покрытые шрамами и изрезанные камнями склоны холмов были заново засажены кипарисами Лидером Храма в конце девятнадцатого века, что придало им их нынешний лесной вид.[9] Англо-американская культура вилл процветала в этом районе на рубеже двадцатого века.

Операции

«Вилла I Татти, Гарвардский центр исследований итальянского Возрождения» принадлежит и управляется Гарвардским университетом, но это не типичная программа для американских студентов за рубежом. Гарвард рассматривает виллу I Tatti скорее как международное учреждение для продвижения исследований итальянского Возрождения на постдокторском уровне. Villa I Tatti - один из трех центров передовых гуманитарных исследований, принадлежащих Гарварду, но расположенных за пределами Кембриджа, штат Массачусетс. Остальные Dumbarton Oaks, основанный в 1940 году для византийских, доколумбовых и садово-ландшафтных исследований, а также Центр эллинистических исследований, основанная в 1962 году в Вашингтоне, округ Колумбия.

Оставаясь верным основным контурам видения Беренсона, Гарвард изменил намеченную структуру Беренсона, допустив другие области, помимо истории искусства. История и литература присутствовали с самого начала существования Центра как научно-исследовательского института Гарварда, а музыка последовала после создания библиотеки по истории музыки, щедро финансируемой за счет подарков от Элизабет и Гордона Морриллов. Именно настойчивое стремление Гарварда сочетать различные области деятельности придает I Tatti особый характер. Хотя в 1961 году термин «междисциплинарный» не использовался широко, Центр с самого начала был фактически междисциплинарным учреждением.

Стипендии

Ежегодно из примерно 110–120 претендентов выбираются пятнадцать стипендиатов на полный год. Все они имеют докторскую степень на момент подачи заявления, но все еще находятся на ранней стадии своей карьеры. Старшие выдающиеся ученые не имеют права на получение стипендии, но каждый год директор приглашает некоторых, кто приезжает без стипендии, в качестве приглашенных профессоров по месту жительства. В конкретный год примерно одна треть стипендий связана с историей искусства, треть - с историей и треть - с литературой и музыкой. Нет никаких квот нации. Около половины стипендиатов старше 50 лет приехали из США и Канады, а половина - из других стран.

В дополнение к пятнадцатилетним стипендиям существует ряд краткосрочных премий, предназначенных для определенных групп. Каждый учебный год доступно ограниченное количество стипендий Меллона на период от трех до шести месяцев для углубленных исследований в любом аспекте итальянского Возрождения. Эта стипендия предназначена для изучения итальянских ученых эпохи Возрождения из регионов, которые были недостаточно представлены в I Tatti, особенно тех, кто живет и работает в Азии, Латинской Америке, на Пиренейском полуострове и в Средиземноморском бассейне (кроме Италии и Франции), а также в исламских странах. страны. Существует аналогичная трехмесячная награда, названная в честь третьего директора И. Татти - Крейг Хью Смит Стипендия для ученых эпохи Возрождения, чья карьера обычно не предусматривает творческих отпусков или продолжительных летних каникул, например, кураторов музеев.

Biblioteca Berenson

Беренсон описал I Tatti как библиотеку с пристроенным домом. Библиотечные помещения были добавлены к I Tatti в 1909, 1915, 1923 и 1948–54 годах. Полочное пространство, созданное при жизни Беренсона, было увеличено вдвое в 1985 году, когда в одном из бывших хозяйственных построек была создана дополнительная секция, Библиотека Пола Э. Гейера. Крыло библиотеки, построенное Беренсоном в 1948–54, было недавно отремонтировано римским архитектурным бюро г. Гарофало и Миура и переименован в честь третьего режиссера Татти и его жены Крейга Хью Смита и Барбары Линфорт Смит. Открытая в октябре 2009 года новая библиотека Smyth Library фактически удвоила как первоначальную вместимость стеллажей в крыле, так и количество имеющихся там рабочих мест.

После своей смерти Беренсон оставил большую личную библиотеку из 50 000 томов, в основном посвященную средиземноморской культуре, увиденной через ее искусство и археологию. Он также включал в себя значительные коллекции китайского, индийского и ближневосточного искусства, что отражало его собирательные интересы в этих областях. Книги были расположены в библиотеке, спроектированной Сесилом Пинсентом в 1915 году, но также разбросаны по всему дому. С самого начала она задумывалась не как междисциплинарная библиотека эпохи Возрождения, а как отражение личных интересов Беренсона. Итальянская литература не была широко представлена, а музыка отсутствовала. В первые десятилетия существования учреждения приоритетной задачей стало пополнение фондов библиотеки в областях исследований эпохи Возрождения, которые не были собраны самим Беренсоном, и инициирование периодических подписок в этих областях.

Преобразованная из богатой, но своеобразной личной библиотеки в современную исследовательскую библиотеку, Biblioteca Berenson стремится обеспечить всесторонний охват текущих научных публикаций во всех областях итальянского искусства, архитектуры, истории, науки, медицины, общества, культуры и литературы. с 1200 по 1650. Инструменты исследования также приобретаются в смежных областях, таких как Северная Европа того же периода, средневековые исследования, византийская и исламская культуры Средиземноморья, особенно в тех областях, где они относятся к Италии эпохи Возрождения. Он пытается предоставить современные издания многих произведений греческой и латинской литературы. В настоящее время он насчитывает около 140 000 томов, включая 106 000 книг, 7 000 оттисков, 14 000 аукционных каталогов и 23 000 периодических изданий. В настоящее время поступает более 600 периодических изданий, большинство из которых имеют полные тиражи с момента выхода в свет.

В 1993 году я Татти объединился с тремя другими исследовательскими библиотеками во Флоренции, чтобы сформировать консорциум для совместной онлайн-каталогизации IRIS, который теперь насчитывает семь библиотек-членов. Biblioteca Berenson также является одной из 73 библиотек, составляющих библиотеку Гарвардского колледжа, и ее фонды доступны через онлайн-каталог Гарварда, HOLLIS. Кроме того, значительные электронные ресурсы, доступные через библиотеку Гарварда, также доступны в I Tatti, что делает его одним из крупнейших собраний электронных ресурсов в Италии.

Музыкальная библиотека Моррилла

Создан подарком от Ф. Гордон Моррилл и Элизабет Моррилл, музыкальная библиотека Моррилла была частью Biblioteca Berenson с 1966 года. Она охватывает всю западную музыку от греков до периода раннего барокко, с акцентом на итальянскую музыку, сочиненную до 1640 года. Она включает 4150 партитур и 4300 критических исследований. , монографии, трактаты и справочники; он подписан на 84 названия журналов. Также имеется обширная коллекция микрофильмов музыкальных рукописей и старопечатных книг. Цель состоит в том, чтобы получить все опубликованные работы по итальянскому музыковедению за период до 1640 года.

Фототека Беренсона

Фототека Беренсона содержала 170 000 фотографий смерти Беренсона и сейчас содержит около 250 000 фотографий. Они организованы топографически в соответствии с оригинальной схемой Беренсона: Флоренция, Сиена, Центральная Италия, Северная Италия, Ломбардия, Венеция, Южная Италия, а также в каждой школе по художнику и месту. Раздел Фототеки посвящен изображениям «бездомных» произведений искусства - термин, который Беренсон использовал для обозначения предметов, которые когда-то продавались на арт-рынке, но местонахождение подарков сейчас неизвестно. Версии многих фотографий содержат рукописные заметки Бернара и Мэри Беренсон, Ники Мариано и другие ценители искусства первой половины ХХ века. В настоящее время реализуется проект по оцифровке Fototeca Berenson, чтобы ее фонды были доступны через веб-сайт библиотек Гарварда.

Помимо основной коллекции фотографий живописи эпохи Возрождения, есть и другие второстепенные разделы изображений, представляющих скульптуру, средневековое искусство, византийский и раннехристианская архитектура. Особое значение имеют фотографии, сделанные Исламский историк архитектуры Арчибальд Кресвелл и коллекцию из 2000 старинных гравюр с видами Индия от фотографов Johnston & Hoffmann.[10]

Архив Беренсона

Бернард и Мэри Беренсон поддерживали много дружеских отношений с помощью писем. Их письма своих корреспондентов[11] и некоторые из их собственных писем хранятся в Архиве Беренсона вместе с дневниками, заметками, черновиками книг, личными фотографиями и другими биографическими материалами. С момента основания Гарвардского центра архив пополнился подарками или приобретением документов, касающихся Джорджо Кастельфранко, Кеннет Кларк, Андреа Франкаланчи, Фредерик Хартт, Джузеппе Марчини, Эмилио Маркуччи, Ники Мариано, Роберто и Ливия Папини, Валерия Пьячентини, Лоранс П. и Изабель М. Робертс, Станислав Эрик Стинбок и семья Уиталл Пирсолл Смит.

Коллекции итальянской живописи и восточного искусства

Сассетты Эктазия святого Франциска, изюминка коллекции итальянского искусства Беренсона

В отеле I Tatti находится коллекция произведений искусства Бернарда и Мэри Беренсон, которая включает в себя важную коллекцию из около 100 итальянских картин позднего средневековья и эпохи Возрождения. Коллекция картин сформировалась между ок. 1900 и ок. 1920 г., с небольшими дополнениями после этого. Незадолго до своей смерти в 1959 году Беренсон подарил свою Мадонну с младенцем работы Амброджо Лоренцетти Уффици, которому принадлежали две картины меньшего размера, которые изначально были взяты из того же расчлененного алтаря. Самыми известными произведениями коллекции и одними из первых, которые были приобретены Беренсонами, являются три панно, изображающие Святого Франциска в Славе, Блаженного Реньери Расини и Святого Иоанна Крестителя с алтаря Сансеполькро сиенского художника. Сассетта (роспись 1437–1444 гг.).[12] В настоящее время готовится всеобъемлющий современный каталог коллекции итальянских картин Беренсона.

Бернард Беренсон также сформировал небольшую, но важную коллекцию восточного искусства, включая произведения из Китая, Японии, Тибета, Таиланда, Явы, Камбоджи и Бирмы.[13] Беренсон также собрал небольшую, но значительную коллекцию ближневосточных рукописей, в том числе иллюстрированную страницу из знаменитого Великого монгола XIV века (бывшего Демотта). Шахнама.[14]

Научные программы и публикации

Научные программы Татти представляют собой специальный форум для обсуждения и становятся все более важными для миссии Центра по наведению мостов с родственными ему учреждениями и международным научным сообществом. Существует также активная программа публичных лекций со стороны ученых и бесед с коллегами. Кроме того, I Tatti организует и проводит один или два симпозиума или giornate di studio каждый семестр, на которые съезжаются ученые из других стран.

Каждый год Я Татти проводит лекции Бернарда Беренсона, серию из трех взаимосвязанных лекций по определенной теме, которые читает старший ученый, всемирно известный в области исследований Возрождения. Каждый цикл лекций Беренсона публикуется издательством Harvard University Press.[15] Помимо публикации актов различных конференций, избранных монографий и ежегодных лекций Беренсона, существует ежегодный журнал для научных эссе по предметам эпохи Возрождения на английском и итальянском языках I Tatti Studies, который был основан в 1985 году.

Недавно издательством Гарвардского университета была начата серия монографий по истории Возрождения, «Исследования И Татти по истории итальянского Возрождения» под общей редакцией Эдвард Мьюир.[16]

Под редакцией Джеймс Хэнкинс Гарварда, Harvard University Press также публикует Библиотека I Tatti эпохи Возрождения, который смоделирован Классическая библиотека Леба и направлен на публикацию основных литературных, исторических, философских и научных работ итальянского Возрождения, написанных на латыни, с современным английским переводом на лицевых страницах. На сегодняшний день вышел 41 том, и в ближайшее десятилетие планируется создание еще 120 томов. Сериал сделает этот «потерянный континент» латинской литературы доступным для ученых и студентов во многих областях.

И стипендия, и научные мероприятия были усилены завершением в конце 2010 года Деборы Лоэб Брис Лоджиато, места для учебы стипендиатов и небольшой аудитории Гулд Холл по проекту Чарльза Брикбауэра.

Музыка на вилле I Tatti

Концерты старинной музыки, организуемые Музыкальной библиотекой Моррилла, являются неотъемлемой частью академической деятельности на Villa I Tatti. Они варьируются от личных выступлений для сообщества I Tatti, часто на старинных инструментах, до выступлений, исполняемых группами старинной музыки для более широкой аудитории. Серия Early Music at I Tatti, созданная в 2002 г. Джозеф Коннорс вместе с Кэтрин Бози предлагает два раза в год концерты в исполнении музыкантов с мировым именем. Они направлены на то, чтобы представить флорентийскому сообществу новаторские программы старинной музыки, сосредоточенные на определенной теме или идее, такие как исследование концепции юмора в музыке эпохи Возрождения (Early Music at I Tatti, II), роль музыки в средневековой мысли. (Ранняя музыка в I Tatti, I) или традиционный репертуар, основанный на терапевтическом воздействии музыки на укус паука тарантула в южной Италии (Early Music в I Tatti, XII). Многие предлагают репертуары, которые сегодня редко можно услышать в Италии, начиная от произведений одного из самых ранних известных флорентийских композиторов, Паоло да Фиренце (fl. 1390–1425) (Ранняя музыка в I Tatti, VII) на музыку, написанную для Габсбургского двора в Вене в середине семнадцатого века итальянскими композиторами, пользующимися благосклонностью австрийских императоров (Early Music at I Tatti, IX). Современная музыка иногда является неотъемлемой частью программ: Early Music at I Tatti, IV сочетает декорации Петрарки композиторов эпохи Возрождения с настройками английского композитора. Гэвин Брайарс, в то время как Early Music в I Tatti, VIII сосредоточился на плодотворных отношениях, которые сложились между современными композиторами и исполнителями старинной музыки. На обоих концертах состоялись мировые премьеры новых произведений, написанных по этому случаю.

Директора Villa I Tatti

Бывшие назначенцы Виллы I Татти

Известные назначенцы включают Говен Александр Бейли, Маргарет Бент, Дерек Бок, Джин Брукер, Говард Бернс, Джулио Кальви, Джозеф Коннорс, Джанет Кокс-Рерик, Жорж Диди-Хуберман, Кэролайн Элам, Сидней Джозеф Фридберг, Карло Гинзбург; Джеймс Хэнкинс, Фредерик Хартт, Уильям Худ, Дебора Ховард, Джон В. О'Мэлли, Стивен Оргель, Алина Пейн, Ингрид Д. Роуленд, Патрисия Рубин, Крейг Хью Смит, Марко Спалланцани, Бетт Талваккия, Ричард Трекслер, и Дональд Вайнштейн.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ http://itatti.harvard.edu/visitor-information
  2. ^ Гарвардский колледж 1887 года: отчет о пятидесятилетии, Кембридж, 1937, стр. 42.
  3. ^ Джанет Тассел, «Да здравствует я Татти .... и призрак Бернарда Беренсона внутри», Журнал Гарвардского университета, Март – апрель 1994 г., стр. 34–41.
  4. ^ Флорентийская вилла: общество истории архитектуры; Грация Гобби Сика; стр.94
  5. ^ Cei, Марко. «Любовь, искусство и сады: вилла« I Tatti »во Фьезоле». О растениях. Получено 5 апреля 2016.
  6. ^ а б [1] Итальянские сады Монти Дона, часть 2
  7. ^ Дон, Монти. "Итальянские сады Монти Дона". YouTube. Получено 27 мая 2020.
  8. ^ http://itatti.harvard.edu/gardens-grounds В архиве 2007-09-27 на Wayback Machine
  9. ^ Франческа Болдри, Иоанна Храма и Кастелло-ди-Винчильята: эпизоды ресторана и коллекционирования Нелла Фиренце дель Оттоценто, Флоренция, 1997.
  10. ^ Фотографии исламской архитектуры Кресвелл
  11. ^ Архив Беренсона: Опись переписки, составленная Ники Мариано к столетию со дня рождения Бернарда Беренсона 1865-1959, Флоренция, 1965 год.
  12. ^ Machtelt Israels, ed., Сассетта: Алтарь Борго Сан Сеполькро, Кембридж, Массачусетс, и Амстердам, 2009 г.
  13. ^ Лоренс П. Робертс, Коллекция восточного искусства Бернарда Беренсона на вилле I Tatti, Нью-Йорк, 1991; Майкл Рок, «'Una sorta di sogno d’estasi': Bernard Berenson, l’oriente e il patrimonio orientale di Villa I Tatti», в книге Адрианы Боскарио и Маурицио Босси, изд., Фиренце, Il Giappone e l’Asia orientale, Флоренция, 2001, стр. 367–84.
  14. ^ Ричард Эттингхаузен, Персидские миниатюры в коллекции Бернарда Беренсона, Милан, 1961 г .; Анджело М. Пьемонтези, «Персидское творчество Беренсона», Studi in onore di Francesco Gabrieli nel suo ottantesimo compleanno, изд. Ренато Трэйни, Рим, 1984, стр. 631–39; Присцилла Соучек, «Уолтер Патер, Бернард Беренсон и прием иллюстраций персидских рукописей», ВИЭ, XL, 2001, стр. 113–28; Говен Александр Бейли, «Коллекция исламской живописи Бернарда Беренсона на вилле I Татти: миниатюры мамлюков, Ильханидов и ранних тимуридов. Часть I », Восточное искусство, XLVII, нет. 4, 2001, стр. 53–62; idem, «Коллекция исламской живописи Бернарда Беренсона на вилле I Татти: туркменские, узбекские и сефевидские миниатюры. Часть II", Восточное искусство, XLIII, нет. 1, 2002, стр. 2-16.
  15. ^ Лекции Беренсона, опубликованные на сегодняшний день: Эдвард Мьюир, Культурные войны позднего Возрождения: скептики, вольнодумцы и опера, Кембридж, Массачусетс, и Лондон, 2007; Дейл Кент, Дружба, любовь и доверие во Флоренции эпохи Возрождения, Кембридж, Массачусетс, и Лондон, 2009. Лекции Чарльза Демпси о флорентийской народной культуре и Джулиана Гарднера о Джотто и его публике будут опубликованы в 2010 году;[нуждается в обновлении ] работы Кэролайн Элам с изображением Флоренции будут опубликованы в 2011 году.[нуждается в обновлении ]
  16. ^ На сегодняшний день опубликованы следующие названия: Lodi Nauta, В защиту здравого смысла: гуманистическая критика схоластической философии Лоренцо Валла (2009); Элисон Браун, Возвращение Лукреция во Флоренцию эпохи Возрождения (2010); Стивен Боуд, Самый верный город Венеции: гражданская идентичность в эпоху Возрождения Брешия (2010).
  17. ^ Серджио Бертелли и Глория Рамакус, изд., Очерки, представленные Майрону П. Гилмору, 2 тома, Флоренция, 1978.
  18. ^ Кэролайн Элам и Луи А. Уолдман, изд., Крейг Хью Смит - In Memoriam, Флоренция, 2009; Эндрю Моррог, Fiorella Superbi Gioffredi, Пьеро Морселли и Ева Борсук, изд., Исследования эпохи Возрождения в честь Крейга Хью Смита, 2 тома, Флоренция, 1985.

Библиография

  • Майрон Гилмор, «Вилла I Татти, Центр исследований итальянского Возрождения Гарвардского университета: первые десять лет», Бюллетень Гарвардской библиотеки, XIX, вып. 1, январь 1971 г., стр. 99–109; Итальянская версия как «I Tatti a dieci anni dalla morte di Bernard Berenson», Antichità Viva, VIII, вып. 6. 1969. С. 48–52.
  • Луиза Вертова, «Я Татти», Antichità Viva, VIII, вып. 6. 1969. С. 53–78.
  • Эрнест Сэмюэлс, Бернард Беренсон: становление знатока, Кембридж, Массачусетс, 1979; Бернард Беренсон: создание легенды, Кембридж, Массачусетс, 1987.
  • Лоренс П. Робертс, Коллекция восточного искусства Бернарда Беренсона на вилле I Tatti, Нью-Йорк, 1991.
  • Уильям Уивер, Наследие совершенства: история Виллы I Татти, Нью-Йорк, 1997.
  • Вилла I Татти, Центр исследований итальянского Возрождения Гарвардского университета: сорок лет, 1961 / 62-2001 / 02, Флоренция, 2002.
  • Джозеф Коннорс и Луи А. Уолдман, изд., Бернарду Беренсону, пятьдесят Флоренция. 2014 г.
  • Карл Брэндон Штельке и Machtelt Brüggen Israëls, ред., Коллекция европейской живописи Бернарда и Мэри Беренсон в I Tatti, Милан и Флоренция, 2015. Краткий гид к этому тому из I Tatti Studies 2016.

внешняя ссылка

Координаты: 43 ° 47′11 ″ с.ш. 11 ° 18′35 ″ в.д. / 43,78639 ° с. Ш. 11,30972 ° в. / 43.78639; 11.30972