Луи А. Уолдман - Louis A. Waldman

Луи А. Уолдман
Родившийся
Луи Александр Вальдман

1965 (54–55 лет)
возле Детройт, Мичиган
ОбразованиеХантер Колледж (Б.А. в 1989 г.) Институт изящных искусств Нью-Йоркского университета (М.А. в 1993 г ​​.; Кандидат наук. в 1999 году)
Род занятий
Известная работа
Баччо Бандинелли и искусство при дворе Медичи: корпус ранних современных источников: мемуары Американского философского общества (2004)
Высота6 футов 2 дюйма (188 см)

Луи Александр Вальдман (/шəldˈмяп/; 1965 г.р.) - американец историк искусства и автор специализируется на итальянском Возрождении.

Ранние годы

Вальдман родился недалеко от Детройт, Мичиган в 1965 г.

Образование

Уолдман учился в Хантер-колледже (бакалавр 1989 г.), а затем учился у Сэр Джон Поуп-Хеннесси и Кэтлин Вейл-Гаррис Брандт из Института изящных искусств (доктор философии, 1999 г.).

Карьера

С 1999 года Вальдман преподавал в Техасский университет в Остине, где он получил премию Колледжа изящных искусств за выдающиеся достижения в области преподавания (2008 г.), стипендию Ассоциации пап в качестве преподавателя столетия (2004 г.), премию факультета искусств и истории искусств за выдающиеся достижения в области преподавания (2005 г.) и премию факультета «Техасские блейзеры» (2008 г. Он был первым помощником директора по программам в Вилла I Татти, Гарвардский центр исследований итальянского Возрождения (2007–10), и в течение нескольких лет был заместителем редактора журнала. Я Татти ИсследованияИсследования Вальдмана по флорентийскому искусству характеризуются акцентом на воссоздании социальных сетей, семей, мастерских художников и работы патронажа. Фонд Сэмюэля Х. Кресса на Художественно-исторический институт во Флоренце, то Фонд Фулбрайта, и Вилла I Татти. Он был избран Accademico d'onore из Accademia delle Arti del Disegno во Флоренции в 2004 году.

Исследование

В ряде публикаций Уолдмана используется сочетание архивных исследований и экспертных знаний для выявления и реконструкции карьеры ранее анонимных художников эпохи Возрождения. В длинной серии эссе он установил личности таких плодовитых художников, как Джованни Ларчиани (ранее известный как Мастер пейзажей Кресс),[1] Бартоломео Гетти (ранее известный как Мастер благотворительной организации Копенгагена),[2] Бернардо ди Леонардо (бывший Мастер Мемфиса), Мариотто ди Франческо Дольземеле (которого он гипотетически идентифицировал как Мастер Серумидо),[3] и другие.

Уолдман известен как ученый, не боящийся спорных тем. В 2007 году произошел международный переворот в средствах массовой информации в результате заявления венгерского историка искусства Марии Прокопп и реставратора Жужанны Вирдль о том, что фреска в архиепископском замке Эстергом в Венгрия была работа Сандро Боттичелли. Официальное одобрение их открытия министром культуры Венгрии на широко разрекламированной пресс-конференции затруднило обсуждение венгерских ученых и кураторов. Уолдман опубликовал первое развернутое опровержение теории Боттичелли, которое на основании исторических и стилистических свидетельств он назвал «абсурдусом» (абсурдом).[4] Это отрицательное суждение было подтверждено последующими исследователями в Венгрии и за рубежом.

Весной 2008 года Уолдман был среди многих ученых, которые независимо идентифицировали картину Благовещение в провинциальном музее Венгрии Móra Ferenc Múzeum в Сегед, как работа Джорджио Вазари. Работа ранее была каталогизирована музеем как работа Аньоло Бронзино. Некоторые ученые сомневались в атрибуции Вазари. Противоречие привлекло значительное внимание общественности после того, как Вальдман написал в каталоге выставки, прошедшей в Szépművészeti Múzeum в 2009 году, представил подготовительный рисунок, сделанный Вазари для картины (сейчас находится в Библиотеке Пьерпонта Моргана, Нью-Йорк), и определил его на картинке. документальная база в составе утраченных декораций часовни Святого Михаила в г. Торре Пиа Ватикана, который Вазари писал для Папа Пий V в 1570-71 гг.[5]

Уолдман снова попал в заголовки газет в апреле 2009 года, когда он публично представил документальные свидетельства того, что незадолго до июня 1505 года. Леонардо да Винчи написал портрет любимого дяди, Франческо да Винчи.[6] Он утверждал, что рисунок красным мелом в Турине - один из самых известных рисунков в истории искусства из-за того, что его часто ошибочно принимают за автопортрет, - скорее всего, будет подготовительным исследованием для утерянной картины дяди Леонардо.

Личная жизнь

Раннее детство Уолдмана и, в частности, его отношения с его беспокойным и жестоким отцом (который умер, когда ему было девять лет) обсуждается в мемуарах его сестры Шэрон Харриган: Играя с динамитом (Издательство государственного университета Трумэна, 2017).[7]

Библиография письменных произведений

  • Баччо Бандинелли и искусство при дворе Медичи: корпус ранних современных источников (Филадельфия: Американское философское общество, 2004 г.).
  • Отредактировано (с Кэролайн Элам): Крейг Хью Смит - In Memoriam (Флоренция: Лео С. Ольшки, 2009).
  • Отредактировано (с Machtelt Israëls ): К фестивалю: этюды эпохи Возрождения в честь Джозефа Коннорса (Флоренция: Лео С. Ольшки, 2010).
  • Отредактировано (совместно с Петером Фарбаки): Италия и Венгрия: гуманизм и искусство раннего Возрождения (Флоренция: Officina Editrice, 2011).
  • Отредактировано (с Герхардом Вольфом и Джозеф Коннорс ): Цвета между двумя мирами: флорентийский кодекс Бернардино де Саагуна (Флоренция: Officina Editrice, 2011).

Рекомендации

  1. ^ Луи А. Вальдман, «Разоблачение« Мастера пейзажей Кресс »: Джованни Ларчиани и алтарь Фучеккьо», Журнал Берлингтон, CXL (1998), стр. 456-469; idem, «Ранг и досье живописи эпохи Возрождения: Джованни Ларчиани и« флорентийские чудаки »», в Мастера итальянского Возрождения, отл. кат., Милуоки, Художественный музей Хаггерти в университете Маркетт (2001), стр. 22-43; idem, "Николетто да Модена и Джованни Ларчиани " Печатать ежеквартально, XXIV, нет. 2 (июнь 2007 г.), стр. 41–45; «Джованни Ларчиани: неопубликованная альбертинеллианская мадонна», Источник, XXVIII, вып. 2 (зима 2009 г.), стр. 14–21.
  2. ^ Луи А. Вальдман, «Новое отождествление мастера копенгагенской« благотворительности »: Бартоломео Гетти в Тоскане и Франции», Журнал Берлингтон, CXLV, нет. 1198 (2003), стр. 4-13; idem, "Parigi / Firenze: Novità per il pittore fiorentino Бартоломео Гетти," Эрба д'Арно, CXI (зима 2008 г.), стр. 45-58.
  3. ^ Луи А. Вальдман, «Ранг и история живописи эпохи Возрождения: Джованни Ларчиани и« флорентийские чудаки »», в Мастера итальянского Возрождения, отл. cat., Милуоки, Художественный музей Хаггерти в университете Маркетт (2001), стр. 22-43.
  4. ^ "Ha tíz perc alatt nem vagy meggyőző, felejtsd el az elméletedet: Louis A. Waldman művészettörténésszel Pallag Zoltán és Szele Bálint készített interjút" ("'' If You Can't Convict Interjút ' Вальдман беседует с Золтаном Паллагом и Балинтом Селе [о Боттичелли, Мастере Эстергом Добродетели и методология ценителей] »), Élet és Irodalom [Жизнь и письма], LI, no. 28 (13 июля 2007 г.), стр. 7.
  5. ^ Луи А. Вальдман, в Боттичелли - Тициану: два века итальянских шедевров, отл. cat., Будапешт, Szépművészeti Múzeum (2009), стр. 400-403, cat. 126; Ильдико Фехер, "Итт ван Эги" Кривелли ? A Szépművészeti Múzeum reneszánsz festézeti kiállítása, " Ujművészet, XXI, вып. 2 (февраль 2010 г.), стр. 4-5.
  6. ^ Сара Бесси, «L'ipotesi dello studioso americano Louis Waldman: 'è Leonardo, è non é il ritratto dello zio,'» La Nazione, 18 апреля 2009 г.
  7. ^ https://www.goodreads.com/book/show/35428277-playing-with-dynamite

Библиография

Кристина Ацидини Лучинат, "Presentazione" в La valle dei tesori, отл. cat., Fucecchio, Museo Civico, 2006, без страницы.

внешняя ссылка