Кинг-луи Ву - King-lui Wu

эта статья нужны дополнительные цитаты для проверка. Пожалуйста помоги улучшить эту статью от добавление цитат в надежные источники. Материал, не полученный от источника, может быть оспорен и удален. Найдите источники: "Кинг-луй Ву"  – Новости  · газеты  · книги  · ученый  · JSTOR (Март 2010 г.) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения)

Кинг-луи Ву (1918-15 августа 2002) был китайско-американским архитектором и профессором в Йельский университет с 1945 по 1988 гг.^[1]

Жизнь и работа

Кинг-луи Ву родился в Гуанчжоу (Кантон), Китай, в 1918 году. Отец У был бизнесменом, но, презирая работу, он также занимался живописью и написанием стихов. Мальчиком Ву учился в средней школе Линнань в Гонконге, где в дальнейшем познакомился с западным искусством, культурой и идеями. Под впечатлением от инженерных достижений, имевших место в то время в процессе индустриализации Китая, он рано решил стать архитектором. В 1937 году он поступил в университет Мичигана чтобы начать учебу. В 1938 году он перешел в Йельский университет учился до 1942 года. Впоследствии он перешел в Гарвардский университет.

Высшая школа архитектуры в Гарварде в то время находилась под руководством Вальтер Гропиус, бывший директор Баухаус, который прибыл в Соединенные Штаты в 1937 году. Это было переходное время для изучения архитектуры и дизайна в школе. Учебная программа радикально изменилась, поскольку Гропиус пригласил других бывших преподавателей Баухауза присоединиться к факультету. Одноклассники и инструкторы Ву Марсель Брейер, Лэндис Горес, Джон Йохансен и Филип Джонсон получат известность за их последующие новаторские современные работы в Новый Ханаан, Коннектикут как члены "Гарвард пять. "Среди других известных одноклассников И. М. Пей, Пол Рудольф и Эдвард Ларраби Барнс.

После получения степени магистра архитектуры Ву вернулся в Нью-Хейвен, Коннектикут в 1945 году и начал преподавать в Йельском университете. Он также открыл собственное дизайнерское бюро на 320 York Street (позже переехав на 75 Howe Street). Его первая крупная комиссия пришла в 1947 году, когда он был выбран для проектирования новых зданий для средней школы Яли и медицинского центра Чанша в г. Чанша, Китай. У провел несколько месяцев в Китае, и попечители поручили ему создать здания, которые были бы «простыми и недорогими в строительстве», с красотой «изящества и пропорций, а не украшения и монументального дизайна». Ву разработал проекты и исследования для тридцати семи новых зданий, включая общежития, библиотеки, классы, медицинские кабинеты и связанные с ними помещения.

У сообщил о проблеме внедрения новых архитектурных форм для старого Китая. Он считал, что такое решение должно сочетать " научный метод ", который, по его мнению, был" отличительной заслугой западной цивилизации "с" справедливым пониманием целей жизни ", являясь" отличительной заслугой китайцев ". Ву считал, что слияние этих двух качеств будет руководящим принципом для органический рост в создании новых форм. Конфликт, присущий архитектурному синтезу этих двух различных культур, часто повторялся Ву. Он называл это «битвой между головой и сердцем». На протяжении всей своей творческой работы Ву стремился объединить Восторг Запада технологиями, как видно на рационализм Баухауса, с китайским романтизм, поскольку его вера во внутреннюю успокаивающую атмосферу дома выражалась в его предпочтении теплоте органических материалов, естественном освещении и живописных видах. В Гражданская война в Китае в конечном итоге остановил проект, который так и не продвинулся дальше стадии проектирования.

1950-е годы были для архитектора плодотворным. Идеи молодого профессора привлекли внимание членов академического сообщества, которые обычно отличались большей открытостью, чем деньгами. Ву разработал некоторые из своих лучших работ, полагаясь на архитектурное творчество, а не на большой бюджеты создавать красоту. Помимо дома Роуза, он спроектировал крестообразный DuPont House со своим внутренним двором; виртуальный однокомнатный дом, поднятый на склоне холма для Колледж Альберта Магнуса профессор Доротея Рудник; небольшой кирпичный дом с крытым патио, в который аккуратно входила частная квартира для сдачи в аренду психологу Марии Рикерс в Storrs; а также незастроенный дом и навес для машины, которые представляли для доктора Дельгадо глухой фасад улицы в переполненном Нью-Хейвене. Практически все эти работы объединили огромные просторы листовое стекло, сайдинг из дерева и различных натуральных материалов. Планы этажей были открытыми и плавными, а общественные фасады источали тайну и уединение.

Основные моменты его работ 1960-х годов включают городское клуб для Рукописное общество, один из Йельского тайные общества, и единственный в современном здании. Это строение вместе с домами доктора Эндрю Вонга и руководителя отдела рекламы Нью-Йорка Фрэнка Стивенсона было опубликовано в архитектурной прессе. К настоящему времени более ранние прямолинейный планы превратились в более сложные формы, с кирпичом и грубой текстурой блоков, заменяющих дерево для сайдинга и конструкции. Высота потолков была разной, внутреннюю конфигурацию помещения невозможно было различить снаружи. Ву продолжал использовать большие фиксированные пространства из листового стекла и полагался на подвижные проемы на подоконниках для естественной вентиляции, как он делал это в более ранних домах. Он использовал световые люки и изменение дневного света для эффекта. Встреча внутренних плоскостей подчеркивалась использованием либо деревянной отделки в одних домах, либо утопленных отрицательных швов в других.

Работа Ву развивалась, но некоторые темы остались. Его односемейные дома обычно вращались вокруг центрального ядра (или внутреннего двора, как в DuPont), из которого исходили все комнаты. Он часто использовал изменение высоты комнаты, чтобы следовать ландшафту или определять пространство. Преобладали окна, иногда казалось, что они выходят на свет, часто поднимаясь для этого над линией крыши. Аккуратный, ритмичный узор стекла в ранних домах превратился в часто непонятное и разнообразное размещение окон разных размеров и форм в более поздних работах. Постоянными оставались большие стеклянные просторы. Действительно, один из продолжительных курсов Ву в Йельском университете «Дневной свет и архитектура» подчеркнул его веру в то, что дневной свет - «самое благородное из природных явлений».

Как и многие современные архитекторы того времени, Ву стремился к целостному дизайну дома. Когда позволял бюджет и клиенты, он проектировал мебель для своих домов. Стулья и столы использовали плоские поверхности с интегрированными в их структуру руками и ногами. Обивка была простой и без рисунка. По крайней мере, в одном доме, Джонсоне, тканые ткани Йозеф Альберс 'жена, Анни, использовались для штор.

Ву продолжал преподавать и разрабатывать и дважды получил Архитектурный рекорд Награда журнала «Выдающийся дом» в 1966 году за резиденцию Пола Джонсона и снова в 1975 году за дом Эдриенн Саддард (хотя, как ни странно, дом был спланирован, построен и ранее опубликован несколькими годами ранее в 1971 году). Его последней опубликованной работой был небольшой загородный дом для давнего клиента, Т. К. Сюй, в 1976 г.

В конце 1970-х годов, прожив в Нью-Хейвене 32 года, Ву наконец спроектировал и построил дом для себя и своей семьи. Белые стены дома Ву, расположенные на угловом участке в развитом жилом районе, мало что отражают богатый интерьер. Пройдя через две внушительные входные двери, посетитель попадает в двухэтажное фойе. Поднявшись по короткой лестнице с открытыми ступеньками, можно попасть в центральную жилую зону, освещенную световыми люками. Он наполнен простой, прямолинейной деревянной мебелью, разработанной Ву. Коридоров нет; все остальные комнаты в доме доступны из углов этой центральной внутренней комнаты. Совершенно белые стены, отделанные деревом на стыках, - типичные черты Ву.

В 1979 году Ву следовал аналогичным принципам в своем самом маленьком жилом задании: спроектировал пристройку для дома своих друзей, Теодор Пиан и Рулан Чао Пьян, расположенный на небольшом участке у частной дороги к домам раннего модерна по адресу Браттл Серкл, 14, недалеко от Брэттл-стрит в Кембридже, Массачусетс. (Планы этого небольшого жилого дома, к счастью, сохранились у их потомков.) В этом новом пристройке необычно большие окна, расположенные вокруг небольшой, но удобной винтовой лестницы, приносят замечательный свет в существующую гостиную, а также в новую кухню и законченный подвал этого не освещенного солнцем дома в стиле раннего Нового времени, первоначально построенного в темные военные годы 1942-1943 годов.

В 1988 году Ву вышел на пенсию, проработав 43 года в Йельском университете. Пол Голдбергер, его бывший ученик, а затем Газета "Нью-Йорк Таймс архитектурный критик писал:

«Ваше постоянное присутствие было единственной вещью, на которую могли рассчитывать студенты, преподаватели, выпускники и наблюдатели Школы. Но это больше, чем просто ваше физическое присутствие - я думаю, вы дали поколениям студентов ощущение, что архитектурная практика была вопрос честности и приверженности, а не фривольность. Вы привели студентов в тяжелый и глубокий мир, не будучи самоуверенными, и я думаю, что они вышли из него, чувствуя, что в архитектуре есть чувство изящества ».^[2]

Кинг-луи Ву умер в 2002 году. Декан вспоминал о нем как о «одной из главных ветвей школы». Роберт А. М. Стерн. Помимо самого Стерна, среди других бывших студентов Ву есть ведущие архитекторы. Стэнли Тайгермэн, Майя Лин, Норман Фостер, Ричард Роджерс и Хью Ньюэлл Якобсен. Пол Голдбергер писал: «Его долгое и спокойное пребывание в должности и изысканные манеры контрастировали с изменяющимся составом большого и иногда противоречащего эго на факультете». «Я не думаю, что архитектурная школа сохранила бы свою стабильность, если бы не он», - сказал Чарльз Гватми, еще один бывший студент. «На самом деле, он был скалой во всех переходах, во всех взлетах и ​​падениях».

использованная литература

внешние ссылки

Данлэп, Дэвид В. (25 августа 2002 г.), «Кинг-луи Ву, 84 года, архитектор, давний профессор Йельского университета», Нью-Йорк Таймс

• Документы Короля-Луи Ву (MS 1842). Рукописи и архивы, Библиотека Йельского университета. [1]