Кирке Мечем - Википедия - Kirke Mechem

Кирке Мечем

Кирке Мечем (родился 16 августа 1925 г.) - американец композитор. Его первая опера, Тартюф с более чем 400 спектаклями в шести странах, ставшая одной из самых популярных опер, написанных американцем. Он написал более 250 произведений практически во всех формах. В 2002, ASCAP зарегистрировал исполнение его музыки в 42 странах мира. Его часто называют «деканом американских хоровых композиторов» (биография Г. Ширмера). Его мемуары, Believe Your Ears: Жизнь композитора-лирика, был опубликован Rowman & Littlefield в 2015 г .; он выиграл 48-ю ежегодную премию Димса Тейлора / Вирджила Томсона Фонда ASCAP за выдающуюся музыкальную биографию.

биография

Мечем родился 16 августа 1925 года в г. Уичито, Канзас. Его семья переехала в Топика когда ему было пять. Его отец был автором опубликованных романов, пьес и стихов и был директором Исторического общества штата Канзас. Его мать была концертной пианисткой, получившей образование в Германии. Мечем начал учиться игре на фортепиано со своей матерью в раннем возрасте, но больше интересовался спортом. Позже он какое-то время работал спортивным репортером в Topeka Daily Capital. Он играл популярную музыку на слух и в семнадцать лет начал писать то, что он описывает как «стопки ужасных песен». Во время Второй мировой войны он прослужил два с половиной года в армии, затем поступил в Стэндфордский Университет как английский майор, намереваясь пойти по стопам своего отца как писатель. Из любопытства он взял курс гармонии, который преподавал Гарольд Шмидт, хоровой дирижер, оказавший впоследствии решающее влияние на его развитие как хорового композитора и дирижера. Он продолжил изучение гармонии и контрапункта, сменив специализацию на музыку в конце первого года обучения. Его главными учителями в Стэнфорде были Леонард Ратнер (гармония, контрапункт) и Сандор Салго (оркестровка и дирижирование). В старших классах «Мечем» организовал и провел студенческое варьете. Он получил степень магистра в Гарвард в 1953 г., изучая композицию с Уолтер Пистон и Рэндалл Томпсон, был лауреатом Boott Prize за вокальную композицию. Он три года был помощником хорового директора в Стэнфорде, сочинял хоровую и инструментальную музыку и дирижировал оперой. Он жил в Вена, Австрия в 1956-57 и 1961-63 гг. В течение первого года обучения он отказался от преподавательской и дирижерской должности в Гарварде, чтобы как можно больше времени уделять композиции. В 1963 году «Мечем» вернулся в Bay Area с женой и детьми и поселился в доме в Сан-Франциско, где живет до сих пор. Он стал композитором в резиденции Университет Сан-Франциско а также преподавал во многих других университетах в качестве приглашенного композитора и дирижера. В начале 1970-х Мечем и его семья переехали в Лондон на год. 13 мая 2012 года «Мечем» получил звание почетного доктора Канзасского университета за «выдающийся вклад в хоровую музыку и оперу».^[1]

Карьера

Большая часть ранних работ «Мечема» была для хор. Некоторые из этих произведений, написанные студентами и аспирантами, были опубликованы и стали основными в хоровой литературе, в том числе «Make A Joyful Noise» (записанная Мормонский Табернакальный хор ) и «Слава Господу». Последний победил в трехгодичном Американская музыкальная премия SAI и помогли выдвинуть на передний план хоровое творчество Mechem. Его Opus 5 был Сюита для фортепиано, затем последовал Соната для фортепиано и сборник учебных произведений под названием Капризы. В Вене он начал писать камерная музыка. Его Трио для скрипки, виолончели и фортепиано последовал Дивертисмент для флейты и струнного трио, и его первым Струнный квартет, который стал единственным американским лауреатом четвертого Международного конкурса композиторов в г. Монако.

Первым крупным оркестровым успехом «Мечема» стал концерт 1965 года. Симфонический оркестр Сан-Франциско премьера его Симфония No. 1 под Йозеф Крипс, который назвал произведение "одним из величайших музыкальных произведений мира" (Ассошиэйтед Пресс ). Крипс поручил "Мечему" написать Вторая симфония, премьера которого состоялась в 1967 году с таким успехом, что он повторил ее два года спустя.

Мечем написал много заказных хоровых апартаменты, кантаты и другие вокальные произведения начала 1970-х годов. О его музыке написано семь докторских диссертаций. В 70-е он увидел спектакль Мольер классическая сатира, Тартюф, которая вдохновила его на написание своей первой оперы. Он написал собственное либретто, как и для всех своих опер. Премьера состоялась в 1980 г. Опера Сан-Франциско, Тартюф сразу стал хитом и с тех пор играл для публики в Канаде, Китае, России, Австрии и Германии, а также в Соединенных Штатах. Опера сейчас (Лондон), рассматривая венскую постановку, назвал произведение «восторгом, ловким, блестящим, остроумным саундтреком» и высоко оценил «отличительный голос Mechem… подлинное чутье к театру и острое понимание комедии». В 1998 г. Национальная оперная ассоциация вручил «Мечему» Премию за заслуги перед компанией.

Успех Тартюф призвал Мечема приступить к его самой амбициозной работе - опере, основанной на жизни скандального аболициониста, Джон Браун. Эссе, которое Мечем написал для Американский Музыкальный Центр интернет-журнал, Новая музыкальная шкатулка, описывает долгую эволюцию этой работы. Премьера Джон Браун не происходило до 2008 года, когда Lyric Opera Канзас-Сити добился «волшебного успеха, о котором мечтают композиторы и музыканты» (Канзас-Сити Стар ), при котором «толпа вскочила на ноги и хлопала так долго и сильно, что заболели руки» (Pitch.com ). Через двадцать с лишним лет между Джон Браун 'С момента создания и премьеры «Мечем» написал много других произведений, в том числе две новые оперы: Соперники, основанный на Шеридан одноименная классическая пьеса; и Гордость и предубеждение, на Джейн Остин знаменитый роман. Профессиональная премьера «Соперников» состоялась в сентябре 2011 года в театре Skylight Opera в Милуоки и вызвала восторженные отзывы - «Хит, мгновенная классика» (Дайджест третьего побережья ). Концертная премьера «Гордости и предубеждения» состоялась Симфония Редвуда в апреле 2019 года, и была впервые поставлена ​​оперным отделением театра Институт Пибоди в ноябре 2019 года. Песни раба, люкс от Джон Браун, полная премьера состоялась в 1994 году, и на его счету более 100 спектаклей.

В 1990 году «Мечем» совершил свою первую из трех поездок в Россию, а затем еще в Советский Союз. В том году он был почетным гостем на Международный конкурс Чайковского в Москве, и был приглашен обратно за "чрезвычайно успешный" (Правда ) Симфонический концерт All-Mechem СССР Оркестр Радио и телевидения в марте 1991 года - впервые советский оркестр посвятил целый концерт живому американскому композитору. Спустя пять лет его пригласили на русскоязычную премьеру фильма. Тартюф посредством Национальный театр оперы и балета им. Мусоргского в Санкт-Петербург На протяжении всей своей карьеры «Мечем» продолжал писать большое количество хоровых произведений на заказ. В 2007 г. Американская ассоциация хоровых директоров отпраздновал свое 50-летие хоровых публикаций ретроспективным концертом в исполнении певцов Университета Западного Иллинойса на национальном съезде.

От композитора

«В детстве я часто ложился спать, слушая, как моя мама играет на фортепиано. Она играла по крайней мере один концерт или концерт каждый год, и мы, дети, понимали, что это важные события. Она была набожной. Пресвитерианский мой отец атеист, и они безоговорочно уважали убеждения друг друга. Общей духовной силой в нашей семье была музыка. В подростковом возрасте мои смущения или горе были смягчены записью Равель, Рахманинов или же Бах. Хотя я не разделяю религиозных убеждений моей матери, великая поэзия Ветхий Завет и великая музыка, которую он вдохновлял на протяжении веков, затрагивает самые глубокие части моего существа, потому что связывает меня с моей матерью. Но это также связывает меня с моим отцом, который был прекрасным поэтом (я положил многие из его стихов на музыку), и который любил мою мать через музыку, как и все их дети.

«Неудивительно ли тогда, что я считаю музыку чем-то почти священным? Я не имею в виду священное в религиозном смысле. Я имею в виду это в том смысле, что можно сказать, что истина священна, жизнь священна. Их нельзя высмеивать. . Хотя я люблю смеяться над лицемерием и люблю юмор практически везде, где я его нахожу, я чрезмерно чувствителен, когда слышу то, что считаю банальным или грубым в музыке, или то, что было обычной практикой в ​​20-м веке - намеренно делая это непонятным для большинства любителей музыки. В этом замечательном искусстве есть место для бесконечного разнообразия, от беззаботного до трагического, от западного до восточного и всего, что между ними. Каждый человек имеет право на свой вкус, и я признаю это, как и все мы из разных слоев общества, у всех нас разные способы слушать.

«И поэтому я с готовностью признаю, что мой собственный опыт обусловил то, что я ищу в новом музыкальном произведении, будь то мое собственное или чье-то другое. Я не хочу, чтобы новая музыка была« интересной »чисто интеллектуально; я нетерпелив к новизне или экспериментам ради самих себя; я слишком стар, чтобы меня увлекали тенденции или жаргон. Был там, слышал это. Я хочу люблю музыкальное произведение, чтобы восхищаться им, вызывать слезы или смеяться или каким-то образом выводить из себя. По крайней мере, я должен захотеть услышать это произведение снова, и чем скорее, тем лучше. Мы, композиторы, говорим на очень старом языке. Наши современники должны понять, как мы говорим по-новому. В противном случае мы просто крутим колеса, и музыка становится еще одной игрушкой, хобби, элитарным способом подавить непосвященных. Я предпочитаю, чтобы он был великолепным источником радости, утешения, красоты, изобретательности и вдохновения, которым он был на протяжении поколений и был в моей семье ».

Ссылки / библиография

• Композиторы о сочинении для хора, Том Вайн, изд., GIA, 2007.

Большая часть информации для этой статьи была взята из главы "Kirke Mechem", стр. 83–119. Глава также включает в себя несколько статей о музыке, написанных ранее Mechem:

• • "Текстовая ловушка", впервые опубликованная в Хоровой журнал, Ноябрь 2003 г.
  • «Ввод в эксплуатацию новой хоровой музыки», контрольный список, подготовленный для ACDA
  • "Отчуждение и развлечения", впервые опубликованное в Хоровой журнал, Март 1973 г .; переиздано, март 1998 г.
• Интервью о Тартюф с Ханной Уильямс, университет Мичигана, Американский музыкальный институт, Живая музыка, 30 октября 2004 г.^[2]
• Интервью для программных заметок Хоровое общество Сан-Франциско, Кэрол Талбек, 2007.^[3]
• Кирке Мечем, "Американская оперная сеть", в Перспективы: создание и продюсирование современного оперного и музыкального театра, Опера Америка, 1983, переработано и переиздано в на бис журнал, Opera America, 1999.
• Кирке Мечем, «Признания бандита из гимнов: удивительный случай« трубите в трубу »», Хор Америка ГОЛОС, Весна 2004.
• Кирке Мечем, «Хронический кризис», отмечает Ассоциация музыкальных критиков Северной Америки, опубликовано в Классический голос Сан-Франциско, 5 августа 2003 г.

Рекомендации

внешняя ссылка

• полный каталог музыки Mechem; ссылки на обзоры.
• Страницы Ширмера Mechem.
• Статья КМ: «Почему Джон Браун?»
• Статья КМ: "Джон Браун: Эволюция оперы ».
• Интервью с Кирке Мечем, 16 ноября 1991 г.