Лазар Меерсон - Lazare Meerson

Лазар Меерсон
Родившийся(1900-07-08)8 июля 1900 г.
Умер28 июня 1938 г.(1938-06-28) (37 лет)
Лондон, Англия
Род занятийАрт-директор
Активные годы1925-1938
Супруг (а)Мэри Меерсон
РодственникиГарри Меерсон (брат)

Лазар Меерсон (1900–1938) был кинематографистом российского происхождения. арт-директор. После эмиграции во Францию ​​в начале 1920-х годов он работал над некоторыми известными французскими фильмами позднего немого кино и начала 1930-х годов, в частности, над фильмами. Рене Клер и Жак Фейдер. Он работал в Англии последние два года своей жизни. Он оказал большое влияние на создание декораций во Франции перед Второй мировой войной.

Карьера

Ранние годы

Лазар Меерсон родился в Варшаве, которая в 1900 году входила в Российская империя.[1] Возможно, он начал изучать живопись и архитектуру в России, но после революции 1917 года он переехал в Германию и к 1919 году зарегистрировался как студент-художник в Берлине. В Берлине он приобрел некоторый опыт проектирования для театра, прежде чем уехать в Париж в 1923 или 1924 году.[2][3]

Во Франции

Его первая работа во Франции в 1924 году была в Фильмы Альбатрос в Монтрей (компания, созданная русскими эмигрантами во Франции), где он работал сначала художником-декоратором, а затем помощником некоторых более опытных дизайнеров: Бориса Билинского (для L'Affiche), Альберто Кавальканти (за Феу Матиас Паскаль ) и Пьера Кефера (для Le Double Amour ). К 1926 году Меерсон был назначен руководителем отдела дизайна в Albatros, и в течение следующих трех лет он отвечал за художественное оформление десяти фильмов. Он установил особенно плодотворные партнерские отношения с Жак Фейдер (на Грибиче, Кармен, и Les Nouveaux Messieurs ) и с Рене Клер (на La Proie du vent, Un chapeau de paille d'Italie, и Les Deux Timides ).[2]

В нескольких своих декорациях 1920-х годов Меерсон использовал «сдержанный модернизм», как в просторном доме в стиле ар-деко богатой мадам Маранет в Грибиче, или архитектурный интерьер квартиры танцора с его большими белыми поверхностями и редкими орнаментами в Les Nouveaux Messieurs, или роскошные помещения банкира Саккара в L'Argent, в котором большие открытые пространства способствовали длительному перемещению камеры и сложной игре света и тени.[4] Меерсон в 1927 году сказал о своей работе: «Это искусство самоотречения. Дизайнер должен постоянно скрывать себя перед другими элементами постановки. Кадр никогда не должен посягать на саму работу. Сеттинг гармонирует с фильмом. Из него выходит та атмосфера, которая так важна как для режиссера, так и для исполнителей ».[5]

С окончанием периода немого кино Лазар Меерсон переехал с Рене Клером в Films Sonores Tobis в Эпине-сюр-Сен, где он был назначен. повар-декоратор (руководитель отдела дизайна). Вместе Клер и Меерсон работали над четырьмя из самых влиятельных ранних звуковых фильмов французского кино, начиная с Sous les toits de Paris (1930). Эти фильмы создавали образ Парижа, который стал восприниматься миром как квинтэссенция, наполненный живописными городскими кварталами и легко узнаваемыми «типами» персонажей, стилизованными под презентацию и уже анахроничными.[6] В дизайне Меерсона отошли от монументальных архитектурных декораций, характерных для некоторых постановок 1920-х годов, в пользу более интимного и живописного стиля, в котором использовались реалистичные детали и игра света для создания атмосферы.[7][2] Марсель Карне высоко оценил влияние этих искусственных съемочных площадок, созданных талантливыми режиссерами: «Если это правда, что мы поклялись бы, что встречали на улице в течение нашей повседневной жизни, различные персонажи Sous les toits de Paris или из 14 июляНе менее верно и то, что мы могли бы поклясться, что внезапно обнаружили себя, когда однажды счастливо блуждали по городским окраинам, лицом к лицу с одной из популярных улиц, изобретенных Меерсоном. Тупик уличных певцов, темный переулок, идущий рядом с железной дорогой Petite Ceinture, маленькая площадь для танцев в 14 июля, хотя мы знаем, что они полностью сконструированы, они трогают нас своей безудержной аутентичностью, возможно, даже больше, чем если бы Клер и его команда действительно привели нас к реальным местам повествования ».[8]

Когда Жак Фейдер вернулся во Францию ​​в 1933 году, проведя несколько лет в Голливуде, он возобновил рабочие отношения с Меерсоном над тремя звуковыми фильмами во Франции. Их партнерство достигло пика с La Kermesse héroïque в 1935 году, для которого Меерсон создал в пригородной парижской студии фламандский городок Бум 16-го века с его улицами, каналами, общественными зданиями и интерьерами домов, отсылающими к картинам Брейгеля, Хальса и де Хуга.[9] Даже в этом историческом контексте он стремился совместить реализм со стилизацией: «Здесь Меерсон проверил все свои эксперименты с использованием железа, стекла и масляной краски в больших масштабах, и он нашел гениальные способы приспособить части фабрики студии под дать балласт его фантазиям. Здесь он достиг того баланса между аутентичностью и воображаемым, который был его целью и отличительной чертой, и который задал тон работе его многочисленных учеников ».[10]Помимо работы в кино в этот период, Меерсон также предпринял другие дизайнерские проекты, такие как реконструкция парижского дома Жака Фейдера и Франсуазы Розэ,[2] и создание фресок для Казино в Монте-Карло.[11]

В Англии

В 1936 году Меерсон переехал в Англию, сначала по приглашению Пол Чиннер работать над фильмом Как вам это нравится, а затем присоединиться Александр Корда в London Films еще шесть фильмов, начиная с Пожар над Англией. Большинство из них было произведено на недавно построенном предприятии Korda. Denham Film Studios, чьи огромные ресурсы первоначально впечатлили Меерсона; Однако впоследствии у него появились сомнения по поводу работы в такой большой студии с ее методами в голливудском стиле, и ему не хватало более интимного масштаба и личных отношений в своих французских постановках.[12] Пока он работал над декорациями для Цитадель в 1938 году Меерсон заболел менингитом и внезапно умер незадолго до своего 38-летия. Среди тех, кто присутствовал на его похоронах, были Рене Клер и Жак Фейдер.

Репутация и влияние

Вскоре после его смерти режиссер Альберто Кавальканти написал дань уважения Меерсону, в которой подчеркнул свои личные качества как лояльного и гибкого сотрудника. Его описывали как «тихого, даже неразговорчивого; надежного, блестящего, когда требовалось блеска, но без нестабильности, которая так часто сочетается с блеском».[13]

Среди помощников или стажеров, которые работали с Меерсоном над его французскими фильмами в 1930-е годы, были Александр Траунер, Жан д'Обонн и Жорж Вахевич; они впитали многие из его идей, и их последующие работы в фильмах стали свидетелями расцвета стиля, получившего ярлык поэтический реализм.[11]

Влияние Меерсона на развитие декораций было значительным. Его личный стиль, отмеченный его русским происхождением и опытом в Берлине, стимулировал несколько направлений в кино, включая поэтический реализм. Его использование природных материалов в создании декораций, его тщательно исследованные сценические воссоздания и его изобретательное использование ложных перспектив, всегда под личным контролем на каждом этапе работы, установили новые стандарты в искусстве кинодизайна.[14]

Личная жизнь

Меерсон была замужем за артисткой балета и моделью. Мэри Меерсон, который тоже был из России. (После его смерти она стала партнером Анри Ланглуа, основатель Cinémathèque française.)[11]

Фильмография

В следующих фильмах Меерсон выступал в роли сценографа или арт-директора.

ГодОригинальное названиеАнглийское названиеДиректорПримечания
1924L'AfficheПлакатЖан ЭпштейнLM ассистирует Борису Билинскому
1924Феу Матиас ПаскальМарсель Л'ЭрбьеLM ассистент Альберто Кавальканти
1925Le Double AmourЖан Эпштейн
1925Le Nègre BlancНиколас Римский, Генри Вульшлегер
1925Paris en cinq joursНиколас Римский, Пьер Коломбье
1925Les Aventures de Robert MacaireПриключения Роберта МакераЖан Эпштейн
1926ГрибичеГрибиче; Мать мояЖак Фейдер
1926КарменКарменЖак Фейдер
1927НоктюрнМарсель СильверКороткий фильм
1927La Proie du ventЖертва ветраРене Клер
1927Le Chasseur de Chez Maxim'sПортер от МаксимаНиколас Римский, Роджер Лайон
1928La condesa MaríaБенито Перохо
1928Un chapeau de paille d'ItalieИтальянская соломенная шляпаРене Клер
1928Souris d’hôtelАдельки Мильяр
1928Les Deux TimidesДве робкие душиРене Клер
1928L'ArgentМарсель Л'ЭрбьеLM с Андре Барсак
1929Les Nouveaux MessieursНовые ДжентльменыЖак Фейдер
1929КалиостроРичард ОсвальдLM с Александр Ференци
1930Le RequinАкулаАнри Шомет
1930Sous les toits de ParisПод крышей ПарижаРене КлерLM при содействии Александр Траунер
1930Le Mystère de la chambre jauneТайна желтой комнатыМарсель Л'ЭрбьеLM с Андре Барсаком и Люсьеном Жакелюксом
1930Романтика сентиментальСентиментальный романсСергей Эйзенштейн, Григорий АлександровКороткий фильм
1931Дэвид ГолдерДэвид ГолдерЖюльен Дювивье
1931Л'ЭтранжерГастон РавельТакже итальянская версия La straniera (1930), и немецкая версия Die Fremde (1931)
1931La Fin du mondeКонец светаАбель ГансLM с Сезаром Лаккой, Жаном Перье, Вальтер Руттманн
1931La Fine CombineАндре ШотеКороткий фильм.
1931Le MillionLe Million; МиллионРене КлерLM ассистирует Александр Траунер
1931À nous la libertéÀ nous la liberté; Свобода для насРене КлерLM ассистировал Александр Траунер. Номинация на премию Оскар за лучшую художественную режиссуру.
1931Le Monsieur de minuitЧеловек в полночьГарри Лахман
1931Жан де ла ЛюнЖан ШуLM ассистирует Александр Траунер
1931Le BalВильгельм ТилеLM ассистирует Александр Траунер
1931Les Cinq Gentlemen mauditsПять проклятых джентльменов; Луна над МароккоЖюльен ДювивьеLM ассистирует Александр Траунер
1932Un coup de téléphoneЖорж ЛакомбLM с Эжен Лурье
1932Prisonnier de mon cœurЖан Таррид
1932La Femme en hommeЖенщина, одетая как мужчинаАугусто Хенина
1932Conduisez-moi, мадамАнтуанеттаГерберт Селпин
1932La Femme nueОбнаженная женщинаЖан-Поль Полен
1932Il a été perdu une mariéeЛео Жоаннон
1933Quatorze juilletДень взятия БастилииРене КлерLM ассистирует Александр Траунер
1933CibouletteCibouletteКлод Отан-ЛараLM ассистирует Александр Траунер
1933La Femme невидимаяЖорж Лакомб
1934PrimeroseРене Гиссар
1934L'Ange gardienЖан Шу
1934Lac aux damesОзеро дамМарк АллегретLM ассистирует Александр Траунер
1934Le Grand JeuЖак ФейдерLM ассистирует Александр Траунер
1934PolicheАбель Ганс
1934АмокФедор ОцепLM ассистирует Александр Траунер
1934La Banque NémoБанк НемоМаргарита Виль
1934L'Hôtel du libre échangeМарк АллегретLM ассистирует Александр Траунер
1934ZouzouМарк АллегретLM ассистирует Александр Траунер
1935Жюстин де МарсельМорис ТурнерLM ассистирует Александр Траунер
1935Пансионат МимозаЖак ФейдерLM ассистирует Александр Траунер
1935Принцесса Там-ТамЭдмон Т. ГревильLM ассистирует Александр Траунер
1935Les Beaux JoursМарк АллегретLM при поддержке Жана д'Обонна
1935La Kermesse héroïqueКарнавал во ФландрииЖак ФейдерLM ассистировали Александр Траунер и Жорж Вахевич (в титрах)
1936Как вам это нравитсяКак вам это нравитсяПол ЧиннерLM ассистирует Александр Траунер
1937Пожар над АнглиейПожар над АнглиейУильям К. Ховард
1937Рыцарь без доспеховРыцарь без доспеховЖак Фейдер
1937Возвращение Алой ПимпернелиВозвращение Алой ПимпернелиХанс Шварц
1938Южная верховая ездаЮжная верховая ездаВиктор Сэвилл
1938Разбей новостиРазбей новостиРене Клер
1938Развод леди ИксРазвод леди ИксТим УиланLM при содействии Пол Шериф и Алек Во.
1938ЦитадельЦитадельКороль ВидорХудожественное направление выполнено Альфред Юнге после смерти Л.М.

Рекомендации

  1. ^ Большинство источников (например, Ciné-Ressources ) укажите Варшаву как место рождения Меерсона. Ричард Руд однако записано, что он родился в Карелия которая в 1900 г. входила в состав царской России на границе с Финляндией (в Страсть к фильмам: Анри Ланглуа и французская синематека. Лондон: Секер и Варбург, 1983. с. 42).
  2. ^ а б c d Тим Бергфельдер, Сью Харрис, Сара-стрит. Киноархитектура и транснациональное воображение: сценография в европейском кино 1930-х годов. Амстердам: Издательство Амстердамского университета, 2007. С. 62-63.
  3. ^ Сара Стрит, "Наборы воображения: Лазар Меерсон, декорации и перформанс в Рыцарь без доспехов (1937) ", в Журнал британского кино и телевидения, т. 2, вып. 1 (2005), стр. 34.
  4. ^ "Лазар Меерсон" в Dictionnaire du cinéma des années vingt, в 1895, т. 33 (2001).
  5. ^ Цитируется в Dictionnaire du cinéma français; по направлению Жан-Лу Пассека. Париж: Ларусс, 1987. стр. 293: "C'est un art d'abnégation. Le décorateur doit s'éffacer constamment devant les autres éléments de la réalisation. Jamais le cadre ne doit empiéter sur l'œuvre elle-même. Le décor s'harmonise avec le film. C'est de lui que se dégage l'atmosphère si précieuse au metteur en scène com aux interprètes ".
  6. ^ Dictionnaire du cinéma populaire français; sous la direction de Christian-Marc Busséno & Yannick Dehée. Париж: Nouveau Monde, 2004. стр. 720.
  7. ^ Дадли Эндрюс. Туманы сожаления: культура и чувственность в классическом французском кино. Принстон, Нью-Джерси: Princeton University Press, 1995. С. 179-182.
  8. ^ Марсель Карне, "Quand le cinéma Descentra-t-il dans la rue?", In Cinémagazine, т. 13 (11), ноябрь 1933 г., стр. 12–14: "S'il est vrai que nous jurerions escapeir rencontré dans la rue, au cours de notre Exception quotidienne, les divers personnages de Sous les toits de Paris оу де 14 июля, il est non moins точный que nous jurerions pareillement nous être Trouvé soudain, un jour de flânerie heureuse dans les faubourgs, face à face avec une des rues populaires imaginées par Meerson. L'impasse aux chanteurs, la ruelle obscure que borde le chemin de fer de Petite Ceinture dans Sous les toits de Paris; la rue en escaliers, la petite place du bal dans 14 июля, quoique nous les sachions fabriquées de toutes pièces, nous émeuvent par leur errante Authentité, peut-être davantage que si Clair et sa труппа, которая движется в транспортном средстве для других вещей действия ".
  9. ^ Жорж Садуль. Словник фильмов. Paris: Seuil, 1983. p. 165.
  10. ^ Дадли Эндрюс. Туманы сожаления: культура и чувственность в классическом французском кино. Princeton, NJ: Princeton University Press, 1995. стр. 184.
  11. ^ а б c "Лазар Меерсон" в Ciné-Ressources. [In French] Проверено 20 января 2017 года.
  12. ^ Сара Стрит, "Наборы воображения: Лазар Меерсон, декорации и перформанс в Рыцарь без доспехов (1937) ", в Журнал британского кино и телевидения, т. 2, вып. 1 (2005), стр. 23.
  13. ^ Альберто Кавальканти, "Лазар Меерсон", в Зрение и звук, т. 7, вып. 26 (Лето 1938 г.) стр. 64-65.
  14. ^ Р.Ф. Казинс, "Лазар Меерсон", в Международный словарь фильмов и кинематографистов, том 4: Писатели и художники-постановщики; 4-е изд. (Детройт и др .: St James Press, 2000). С. 580-582.

внешняя ссылка