Лазар Меерсон - Lazare Meerson
Лазар Меерсон | |
---|---|
Родившийся | Варшава, Российская империя (сейчас Польша) | 8 июля 1900 г.
Умер | 28 июня 1938 г. Лондон, Англия | (37 лет)
Род занятий | Арт-директор |
Активные годы | 1925-1938 |
Супруг (а) | Мэри Меерсон |
Родственники | Гарри Меерсон (брат) |
Лазар Меерсон (1900–1938) был кинематографистом российского происхождения. арт-директор. После эмиграции во Францию в начале 1920-х годов он работал над некоторыми известными французскими фильмами позднего немого кино и начала 1930-х годов, в частности, над фильмами. Рене Клер и Жак Фейдер. Он работал в Англии последние два года своей жизни. Он оказал большое влияние на создание декораций во Франции перед Второй мировой войной.
Карьера
Ранние годы
Лазар Меерсон родился в Варшаве, которая в 1900 году входила в Российская империя.[1] Возможно, он начал изучать живопись и архитектуру в России, но после революции 1917 года он переехал в Германию и к 1919 году зарегистрировался как студент-художник в Берлине. В Берлине он приобрел некоторый опыт проектирования для театра, прежде чем уехать в Париж в 1923 или 1924 году.[2][3]
Во Франции
Его первая работа во Франции в 1924 году была в Фильмы Альбатрос в Монтрей (компания, созданная русскими эмигрантами во Франции), где он работал сначала художником-декоратором, а затем помощником некоторых более опытных дизайнеров: Бориса Билинского (для L'Affiche), Альберто Кавальканти (за Феу Матиас Паскаль ) и Пьера Кефера (для Le Double Amour ). К 1926 году Меерсон был назначен руководителем отдела дизайна в Albatros, и в течение следующих трех лет он отвечал за художественное оформление десяти фильмов. Он установил особенно плодотворные партнерские отношения с Жак Фейдер (на Грибиче, Кармен, и Les Nouveaux Messieurs ) и с Рене Клер (на La Proie du vent, Un chapeau de paille d'Italie, и Les Deux Timides ).[2]
В нескольких своих декорациях 1920-х годов Меерсон использовал «сдержанный модернизм», как в просторном доме в стиле ар-деко богатой мадам Маранет в Грибиче, или архитектурный интерьер квартиры танцора с его большими белыми поверхностями и редкими орнаментами в Les Nouveaux Messieurs, или роскошные помещения банкира Саккара в L'Argent, в котором большие открытые пространства способствовали длительному перемещению камеры и сложной игре света и тени.[4] Меерсон в 1927 году сказал о своей работе: «Это искусство самоотречения. Дизайнер должен постоянно скрывать себя перед другими элементами постановки. Кадр никогда не должен посягать на саму работу. Сеттинг гармонирует с фильмом. Из него выходит та атмосфера, которая так важна как для режиссера, так и для исполнителей ».[5]
С окончанием периода немого кино Лазар Меерсон переехал с Рене Клером в Films Sonores Tobis в Эпине-сюр-Сен, где он был назначен. повар-декоратор (руководитель отдела дизайна). Вместе Клер и Меерсон работали над четырьмя из самых влиятельных ранних звуковых фильмов французского кино, начиная с Sous les toits de Paris (1930). Эти фильмы создавали образ Парижа, который стал восприниматься миром как квинтэссенция, наполненный живописными городскими кварталами и легко узнаваемыми «типами» персонажей, стилизованными под презентацию и уже анахроничными.[6] В дизайне Меерсона отошли от монументальных архитектурных декораций, характерных для некоторых постановок 1920-х годов, в пользу более интимного и живописного стиля, в котором использовались реалистичные детали и игра света для создания атмосферы.[7][2] Марсель Карне высоко оценил влияние этих искусственных съемочных площадок, созданных талантливыми режиссерами: «Если это правда, что мы поклялись бы, что встречали на улице в течение нашей повседневной жизни, различные персонажи Sous les toits de Paris или из 14 июляНе менее верно и то, что мы могли бы поклясться, что внезапно обнаружили себя, когда однажды счастливо блуждали по городским окраинам, лицом к лицу с одной из популярных улиц, изобретенных Меерсоном. Тупик уличных певцов, темный переулок, идущий рядом с железной дорогой Petite Ceinture, маленькая площадь для танцев в 14 июля, хотя мы знаем, что они полностью сконструированы, они трогают нас своей безудержной аутентичностью, возможно, даже больше, чем если бы Клер и его команда действительно привели нас к реальным местам повествования ».[8]
Когда Жак Фейдер вернулся во Францию в 1933 году, проведя несколько лет в Голливуде, он возобновил рабочие отношения с Меерсоном над тремя звуковыми фильмами во Франции. Их партнерство достигло пика с La Kermesse héroïque в 1935 году, для которого Меерсон создал в пригородной парижской студии фламандский городок Бум 16-го века с его улицами, каналами, общественными зданиями и интерьерами домов, отсылающими к картинам Брейгеля, Хальса и де Хуга.[9] Даже в этом историческом контексте он стремился совместить реализм со стилизацией: «Здесь Меерсон проверил все свои эксперименты с использованием железа, стекла и масляной краски в больших масштабах, и он нашел гениальные способы приспособить части фабрики студии под дать балласт его фантазиям. Здесь он достиг того баланса между аутентичностью и воображаемым, который был его целью и отличительной чертой, и который задал тон работе его многочисленных учеников ».[10]Помимо работы в кино в этот период, Меерсон также предпринял другие дизайнерские проекты, такие как реконструкция парижского дома Жака Фейдера и Франсуазы Розэ,[2] и создание фресок для Казино в Монте-Карло.[11]
В Англии
В 1936 году Меерсон переехал в Англию, сначала по приглашению Пол Чиннер работать над фильмом Как вам это нравится, а затем присоединиться Александр Корда в London Films еще шесть фильмов, начиная с Пожар над Англией. Большинство из них было произведено на недавно построенном предприятии Korda. Denham Film Studios, чьи огромные ресурсы первоначально впечатлили Меерсона; Однако впоследствии у него появились сомнения по поводу работы в такой большой студии с ее методами в голливудском стиле, и ему не хватало более интимного масштаба и личных отношений в своих французских постановках.[12] Пока он работал над декорациями для Цитадель в 1938 году Меерсон заболел менингитом и внезапно умер незадолго до своего 38-летия. Среди тех, кто присутствовал на его похоронах, были Рене Клер и Жак Фейдер.
Репутация и влияние
Вскоре после его смерти режиссер Альберто Кавальканти написал дань уважения Меерсону, в которой подчеркнул свои личные качества как лояльного и гибкого сотрудника. Его описывали как «тихого, даже неразговорчивого; надежного, блестящего, когда требовалось блеска, но без нестабильности, которая так часто сочетается с блеском».[13]
Среди помощников или стажеров, которые работали с Меерсоном над его французскими фильмами в 1930-е годы, были Александр Траунер, Жан д'Обонн и Жорж Вахевич; они впитали многие из его идей, и их последующие работы в фильмах стали свидетелями расцвета стиля, получившего ярлык поэтический реализм.[11]
Влияние Меерсона на развитие декораций было значительным. Его личный стиль, отмеченный его русским происхождением и опытом в Берлине, стимулировал несколько направлений в кино, включая поэтический реализм. Его использование природных материалов в создании декораций, его тщательно исследованные сценические воссоздания и его изобретательное использование ложных перспектив, всегда под личным контролем на каждом этапе работы, установили новые стандарты в искусстве кинодизайна.[14]
Личная жизнь
Меерсон была замужем за артисткой балета и моделью. Мэри Меерсон, который тоже был из России. (После его смерти она стала партнером Анри Ланглуа, основатель Cinémathèque française.)[11]
Фильмография
В следующих фильмах Меерсон выступал в роли сценографа или арт-директора.
Год | Оригинальное название | Английское название | Директор | Примечания |
---|---|---|---|---|
1924 | L'Affiche | Плакат | Жан Эпштейн | LM ассистирует Борису Билинскому |
1924 | Феу Матиас Паскаль | Марсель Л'Эрбье | LM ассистент Альберто Кавальканти | |
1925 | Le Double Amour | Жан Эпштейн | ||
1925 | Le Nègre Blanc | Николас Римский, Генри Вульшлегер | ||
1925 | Paris en cinq jours | Николас Римский, Пьер Коломбье | ||
1925 | Les Aventures de Robert Macaire | Приключения Роберта Макера | Жан Эпштейн | |
1926 | Грибиче | Грибиче; Мать моя | Жак Фейдер | |
1926 | Кармен | Кармен | Жак Фейдер | |
1927 | Ноктюрн | Марсель Сильвер | Короткий фильм | |
1927 | La Proie du vent | Жертва ветра | Рене Клер | |
1927 | Le Chasseur de Chez Maxim's | Портер от Максима | Николас Римский, Роджер Лайон | |
1928 | La condesa María | Бенито Перохо | ||
1928 | Un chapeau de paille d'Italie | Итальянская соломенная шляпа | Рене Клер | |
1928 | Souris d’hôtel | Адельки Мильяр | ||
1928 | Les Deux Timides | Две робкие души | Рене Клер | |
1928 | L'Argent | Марсель Л'Эрбье | LM с Андре Барсак | |
1929 | Les Nouveaux Messieurs | Новые Джентльмены | Жак Фейдер | |
1929 | Калиостро | Ричард Освальд | LM с Александр Ференци | |
1930 | Le Requin | Акула | Анри Шомет | |
1930 | Sous les toits de Paris | Под крышей Парижа | Рене Клер | LM при содействии Александр Траунер |
1930 | Le Mystère de la chambre jaune | Тайна желтой комнаты | Марсель Л'Эрбье | LM с Андре Барсаком и Люсьеном Жакелюксом |
1930 | Романтика сентименталь | Сентиментальный романс | Сергей Эйзенштейн, Григорий Александров | Короткий фильм |
1931 | Дэвид Голдер | Дэвид Голдер | Жюльен Дювивье | |
1931 | Л'Этранжер | Гастон Равель | Также итальянская версия La straniera (1930), и немецкая версия Die Fremde (1931) | |
1931 | La Fin du monde | Конец света | Абель Ганс | LM с Сезаром Лаккой, Жаном Перье, Вальтер Руттманн |
1931 | La Fine Combine | Андре Шоте | Короткий фильм. | |
1931 | Le Million | Le Million; Миллион | Рене Клер | LM ассистирует Александр Траунер |
1931 | À nous la liberté | À nous la liberté; Свобода для нас | Рене Клер | LM ассистировал Александр Траунер. Номинация на премию Оскар за лучшую художественную режиссуру. |
1931 | Le Monsieur de minuit | Человек в полночь | Гарри Лахман | |
1931 | Жан де ла Люн | Жан Шу | LM ассистирует Александр Траунер | |
1931 | Le Bal | Вильгельм Тиле | LM ассистирует Александр Траунер | |
1931 | Les Cinq Gentlemen maudits | Пять проклятых джентльменов; Луна над Марокко | Жюльен Дювивье | LM ассистирует Александр Траунер |
1932 | Un coup de téléphone | Жорж Лакомб | LM с Эжен Лурье | |
1932 | Prisonnier de mon cœur | Жан Таррид | ||
1932 | La Femme en homme | Женщина, одетая как мужчина | Аугусто Хенина | |
1932 | Conduisez-moi, мадам | Антуанетта | Герберт Селпин | |
1932 | La Femme nue | Обнаженная женщина | Жан-Поль Полен | |
1932 | Il a été perdu une mariée | Лео Жоаннон | ||
1933 | Quatorze juillet | День взятия Бастилии | Рене Клер | LM ассистирует Александр Траунер |
1933 | Ciboulette | Ciboulette | Клод Отан-Лара | LM ассистирует Александр Траунер |
1933 | La Femme невидимая | Жорж Лакомб | ||
1934 | Primerose | Рене Гиссар | ||
1934 | L'Ange gardien | Жан Шу | ||
1934 | Lac aux dames | Озеро дам | Марк Аллегрет | LM ассистирует Александр Траунер |
1934 | Le Grand Jeu | Жак Фейдер | LM ассистирует Александр Траунер | |
1934 | Poliche | Абель Ганс | ||
1934 | Амок | Федор Оцеп | LM ассистирует Александр Траунер | |
1934 | La Banque Némo | Банк Немо | Маргарита Виль | |
1934 | L'Hôtel du libre échange | Марк Аллегрет | LM ассистирует Александр Траунер | |
1934 | Zouzou | Марк Аллегрет | LM ассистирует Александр Траунер | |
1935 | Жюстин де Марсель | Морис Турнер | LM ассистирует Александр Траунер | |
1935 | Пансионат Мимоза | Жак Фейдер | LM ассистирует Александр Траунер | |
1935 | Принцесса Там-Там | Эдмон Т. Гревиль | LM ассистирует Александр Траунер | |
1935 | Les Beaux Jours | Марк Аллегрет | LM при поддержке Жана д'Обонна | |
1935 | La Kermesse héroïque | Карнавал во Фландрии | Жак Фейдер | LM ассистировали Александр Траунер и Жорж Вахевич (в титрах) |
1936 | Как вам это нравится | Как вам это нравится | Пол Чиннер | LM ассистирует Александр Траунер |
1937 | Пожар над Англией | Пожар над Англией | Уильям К. Ховард | |
1937 | Рыцарь без доспехов | Рыцарь без доспехов | Жак Фейдер | |
1937 | Возвращение Алой Пимпернели | Возвращение Алой Пимпернели | Ханс Шварц | |
1938 | Южная верховая езда | Южная верховая езда | Виктор Сэвилл | |
1938 | Разбей новости | Разбей новости | Рене Клер | |
1938 | Развод леди Икс | Развод леди Икс | Тим Уилан | LM при содействии Пол Шериф и Алек Во. |
1938 | Цитадель | Цитадель | Король Видор | Художественное направление выполнено Альфред Юнге после смерти Л.М. |
Рекомендации
- ^ Большинство источников (например, Ciné-Ressources ) укажите Варшаву как место рождения Меерсона. Ричард Руд однако записано, что он родился в Карелия которая в 1900 г. входила в состав царской России на границе с Финляндией (в Страсть к фильмам: Анри Ланглуа и французская синематека. Лондон: Секер и Варбург, 1983. с. 42).
- ^ а б c d Тим Бергфельдер, Сью Харрис, Сара-стрит. Киноархитектура и транснациональное воображение: сценография в европейском кино 1930-х годов. Амстердам: Издательство Амстердамского университета, 2007. С. 62-63.
- ^ Сара Стрит, "Наборы воображения: Лазар Меерсон, декорации и перформанс в Рыцарь без доспехов (1937) ", в Журнал британского кино и телевидения, т. 2, вып. 1 (2005), стр. 34.
- ^ "Лазар Меерсон" в Dictionnaire du cinéma des années vingt, в 1895, т. 33 (2001).
- ^ Цитируется в Dictionnaire du cinéma français; по направлению Жан-Лу Пассека. Париж: Ларусс, 1987. стр. 293: "C'est un art d'abnégation. Le décorateur doit s'éffacer constamment devant les autres éléments de la réalisation. Jamais le cadre ne doit empiéter sur l'œuvre elle-même. Le décor s'harmonise avec le film. C'est de lui que se dégage l'atmosphère si précieuse au metteur en scène com aux interprètes ".
- ^ Dictionnaire du cinéma populaire français; sous la direction de Christian-Marc Busséno & Yannick Dehée. Париж: Nouveau Monde, 2004. стр. 720.
- ^ Дадли Эндрюс. Туманы сожаления: культура и чувственность в классическом французском кино. Принстон, Нью-Джерси: Princeton University Press, 1995. С. 179-182.
- ^ Марсель Карне, "Quand le cinéma Descentra-t-il dans la rue?", In Cinémagazine, т. 13 (11), ноябрь 1933 г., стр. 12–14: "S'il est vrai que nous jurerions escapeir rencontré dans la rue, au cours de notre Exception quotidienne, les divers personnages de Sous les toits de Paris оу де 14 июля, il est non moins точный que nous jurerions pareillement nous être Trouvé soudain, un jour de flânerie heureuse dans les faubourgs, face à face avec une des rues populaires imaginées par Meerson. L'impasse aux chanteurs, la ruelle obscure que borde le chemin de fer de Petite Ceinture dans Sous les toits de Paris; la rue en escaliers, la petite place du bal dans 14 июля, quoique nous les sachions fabriquées de toutes pièces, nous émeuvent par leur errante Authentité, peut-être davantage que si Clair et sa труппа, которая движется в транспортном средстве для других вещей действия ".
- ^ Жорж Садуль. Словник фильмов. Paris: Seuil, 1983. p. 165.
- ^ Дадли Эндрюс. Туманы сожаления: культура и чувственность в классическом французском кино. Princeton, NJ: Princeton University Press, 1995. стр. 184.
- ^ а б c "Лазар Меерсон" в Ciné-Ressources. [In French] Проверено 20 января 2017 года.
- ^ Сара Стрит, "Наборы воображения: Лазар Меерсон, декорации и перформанс в Рыцарь без доспехов (1937) ", в Журнал британского кино и телевидения, т. 2, вып. 1 (2005), стр. 23.
- ^ Альберто Кавальканти, "Лазар Меерсон", в Зрение и звук, т. 7, вып. 26 (Лето 1938 г.) стр. 64-65.
- ^ Р.Ф. Казинс, "Лазар Меерсон", в Международный словарь фильмов и кинематографистов, том 4: Писатели и художники-постановщики; 4-е изд. (Детройт и др .: St James Press, 2000). С. 580-582.