Le festin dÉsope - Википедия - Le festin dÉsope

Le festin d'Ésope (Эзоп праздник), Соч. 39 № 12, это пианино этюд к Шарль-Валентин Алкан. Это последний этюд в сете. Douze études dans tous lestons mineurs (Двенадцать этюдов во всех минорных тональностях), соч. 39, опубликованный в 1857 г. (хотя, возможно, он был написан в предыдущее десятилетие). Это работа двадцати пяти вариации основана на оригинальной теме и написана ми минор. Технические навыки, необходимые для вариаций, являются суммированием предыдущих этюдов.

Работа требует исключительных виртуозных навыков с чрезвычайно быстрым перекрытием октав, быстрыми гаммами с левым аккомпанементом, огромными прыжками, быстрыми октавными аккордами, тремоло, двойными октавами и трелями. Типичное исполнение этого произведения длится 10 минут.

Пир Эзопа

Согласно легенде, Ксанф нуждался в своем рабе Эзоп устроить застолье со всевозможной едой. Однако на застолье всех гостей обслужили с язык, который, как объяснил Эзоп, охватывает все разнообразие человеческих знаний и эмоций.

Хотя эта история обозначена заголовком Алкана и сама по себе является притчей о вариативной форме, в музыке, кажется, есть четкие указания, от предложенных звуков животных до звуков Эзопа. много басен о животных.

Музыка

Отмечено "Allegretto senza licenza Quantunque«(« Довольно быстро, без лицензии ») пьеса должна исполняться без рубато. Отсутствие модификаторов темпа может указывать на довольно жесткий подход к пульсу. Метроном отмечен на 126 ударах в минуту.

Тема
Тема

Отмечен пианино, восьмитактная тема выражена в высоких частотах трех нотными аккордами, сыгранными стаккато. Бас редкий, заметный стаккатиссимо.

Вариант I

Бас, все еще отмеченный стаккатиссимо, берет мелодию, в то время как высокие частоты продолжают играть аккорды из трех нот (также стаккатиссимо) дополнительным способом. Первые четыре такта отмечены как сильные, за ними следует diminuendo проход, в который спускается тройная фигура пианино, перед форте закончить в последнем баре.

Вариант II
Необычная правая запись

Бас продолжает брать мелодию, на этот раз в шестых, отмеченных стаккато. Тем временем высокие частоты играют необычно обозначенную цифру - тридцать второй секступлетный октавный скачок там, где отмечена первая нота. сфорцандо, а остальные записи связаны и помечаются Tenuto. Это приводит к «юмористическому» эффекту прыжков. Отмечены тридцать секунд секступлетов форте сделать этот вариант одной из первых технических задач.

Вариант III

Другой стаккато вариации, требующие легкого прикосновения и быстрых, но дискретных прыжков. Гармонизация необычна - каждый аккорд в мелодии сдерживается си♭ и C, в то время как бас (играющий в высоких частотах) прыгает почти произвольно, увеличивая гармоническое напряжение. Паузы в мелодии приветствуются стаккато «рычание» в глубоком басе.

Вариант IV

Отмечен Con Duolo («с горем»). Мелодия упрощена до аккордов два в такте, отмеченных dolce e legato. В стаккато Однако «рычание» в басу продолжается. В то время как первые четыре такта обогащены третями и шестыми долями, последние четыре поддерживаются только четвертыми и пятыми. Тихо снимает напряжение, возникшее в первых вариациях.

Вариант V
Первая из двух маршевых вариаций

Марш в октавах. Триплет шестнадцатой октавы в обеих руках обеспечивает импульс, в то время как гармония модулируется через мелодический ми минор и фа-минор. Восходящая гамма в октавах модулируется до фа мажор, а затем возвращается к ми минор, чтобы закончить вариацию.

Вариант VI

Продолжает марш в яркой тональности до мажор, отмеченной пианино. А2 1⁄2-барная трель и более мелкие аккорды контрастируют с предыдущей вариацией. Однако это нарушается возвращением форте октавные пассажи из предыдущей вариации, модулируемые между до мажор, си мажор и си минор, до окончания в исходной тональности ми минор.

Вариант VII

Бас берет мелодию с широкими, раскатистыми аккордами, в то время как высокие частоты включают волнообразные шестигранные тридцатисекундные гаммы. Опять же, он модулируется через мелодический минор, а седьмые и девятые добавляют цвет к гармонии. Расцвет гаммы в последнем такте - это первый момент в пьесе, где Алкан отмечает использование педали.

Вариант VIII
Первый такт восьмой вариации

Тихая трель в басу, начиная с C2 и B1, обеспечивает фоновое напряжение, в то время как мелодия, синкопированная шестнадцатой долей, неуверенно скачет на высоких частотах. Отмечена предпоследняя полоса pochissimo [легкий] cresc [эндо].

Вариант IX

Это вариация в тонике мажор (МАДЖОР). Это заметно больше легато, чем предыдущая вариация, отмеченная «dolce e sostenuto» (сладко и выдержанно).

Вариант X

Это следует из теплого тона, заданного в предыдущей вариации. Он украшен звенящим остинато в высоком регистре отмечен Scampanatino («как колокольчики»).

Вариант XI

Остинато, теперь в трети, становится главной тройной фигурой, отмеченной Молто легато. Остинато переходит к шестнадцатым секступлетам к пятому такту. Мелодия возвращается к басу впервые со времен вариации VII, отмеченной квази-корни («почти как рога»). Последние четыре такта состоят из триплета и секступлета. тремоли в шестом и седьмом.

Вариант XII

Завершает первый Маджоре вариации, когда волнообразные секступлеты переходят к басу, а мелодия - к нижним верхним частотам. Богатство аккордов поддерживается экзотическими модуляциями и отсылками к позднему романтизму и импрессионизму. Между тем, бас играет очень широкие рваные аккорды (для игры требуется гибкое запястье) и арпеджио, которые неожиданно заканчиваются в следующей вариации.

Вариант XIII
Первый такт тринадцатой вариации

Одиночный «кашель» в глубоком басе завершает предыдущую вариацию, за которой следуют энергичные отскоки в верхних регистрах. Каждому аккорду в мелодии верхнего регистра предшествует очень короткий Acciaccatura.

Вариант XIV

Этот вариант отмечен форте, тромбата ("трубы"), с стаккато шестнадцатая тройня и умершие, в сочетании с частым наложением рук.

Вариант XV
Вторая трубная вариация

Продолжение последней вариации с выделенной мелодией в аккордах и октавах. фортиссимо и стаккатиссимо. Левая рука переключается обратно на обычные шестнадцатые ноты с громкими и обширными аккордами, которые на короткое время модулируются до ре минор и до минор, а затем резко заканчиваются ми минор.

Вариант XVI

Сразу после кульминации первой половины пьесы 16-я вариация накладывается на предыдущую и отмечается фортепиано, e preghevole («мягкий и молитвенный»). Кажется, что он действует как код для всех вариаций, прежде чем он исчезает в пианиссимо.

Вариант XVII

Шестьдесят четвертые высокие ноты проходят через голые аккорды исходной темы с восходящими последовательностями, падающими уменьшенными седьмыми арпеджио и хроматическими гаммами, в то время как бас остается стаккато и пианиссимо играя на бас-гитаре Альберти.

Вариант XVIII
Вторая из двух быстрых и легких вариаций

После хроматического спуска, шестьдесят четвертая нота продолжается, теперь в тональности до мажор (отражая дихотомию в V и VI). Скорость баса увеличивается вдвое (тридцать секундные ноты), при игре большими прыжками, частыми стаккатиссимо ноты и широкие арпеджио. Вариант отмечен семпер фортепиано, e leggierissimamente («всегда мягкий и максимально легкий») во всем.

Вариант XIX
Девятнадцатая вариация

Маркированный Lamentevole («плачевный») мелодия противопоставляется диссонансу Ринфорцандо октавы. Левая и правая руки разделяют хроматический спуск октав после ноты мелодии через каждые полтакта, каждый запуск Ринфорцандо и окончание пианино. Вариация формируется за счет акцентирования уменьшенных аккордов между обеими руками при одновременном сопоставлении нисходящей хроматической фигуры. Поскольку эти две функции выполняются одновременно, аккорд сразу после основного аккорда имеет один из тонов, пониженных на полутон, таким образом, проявляясь либо как доминирующий септакт, либо как его энгармонический эквивалент. Эти аккорды чисто хроматические и не имеют доминирующей функции. Спецификация Алкана удерживать педаль нажатой на протяжении всей вариации подчеркивает ее диссонирующий характер.

Вариант XX

Маркированный Impavidè («бесстрашный»), эта вариация состоит из тридцатисекундных штампов толстых аккордов, отмеченных Fortississimo (fff) каждый. Это отмечено Senz'arpeggiare alcunamente («без перекатывания аккордов»), хотя есть несколько случаев расцветки аксиакатур.

Вариант XXI

Возвращение к тонизирующему мажору (Маджоре), эта вариация отмечена тройным шестнадцатым воспроизведением мелодии. стаккато. Этот вариант помечен Caccia.

Вариант XXII
Вариант двадцать второй "лай"

Эта вариация сочетает в себе обработку мелодии из предыдущей вариации с орнаментом acciaccatura XX, который отмечен Abbajante ("лай"). Мелодия сочетается с собачьим лаем как в низких, так и в высоких частотах. Это первый случай, когда в материале содержится прямая ссылка на животных.

Вариант XXIII

Возврат к минорной тональности, когда обе руки переходят на бас. Отмечен Tempestoso («бурный»), он состоит из одного длинного тридцатисекундного додекуплетного тремоло в обеих руках с короткими хроматическими паузами, делающими лишь редкие ссылки на тему. Педаль требуется во всем.

Вариант XXIV

Развитие Tempestoso тема, фигура тремоло аналогична таковой в средней части L'enfer движение в Алкане Большой концертный дуэт. Мелодия развивается в первых четырех тактах, в то время как последние такты состоят из больших восходящих и падающих хроматических гамм в правой руке, достигающих кульминации в последней вариации. Между тем, басовое тремоло перемежается фортиссимо октавные заявления в нижнем басу.

Вариант XXV

Последняя вариация, выходящая за рамки восьмибалочного формата предыдущих вариаций, включает октавную визуализацию темы. В molto cresc. в предыдущем варианте завершается trionfalmente, fortississimo (торжествующе, очень-очень громко). Алкан использует крайние регистры фортепьяно, используя нижние басовые октавы (как в предыдущем варианте), чтобы акцентировать тему, в ритме пунктирной шестнадцатой ноты и тридцатисекундной ноты. Это контрастирует с редкими тройными взмахами шестнадцатого.

Следующие восемь тактов состоят из другой мелодической обработки темы с элементами канона, поскольку обе руки по очереди произносят мелодию. Первые четыре такта должны быть сыграны семпер фортиссимо, причем вторая половина опускается до меццо-форте. А крещендо приводит к заключительному восьмибалочному Маджоре заявление первоначального Trionfalmente вариация, выполненная в той же ритмической схеме. Последняя тройка росчерка (фортиссиссимо) завершает первый раздел вариации.

Сразу же после этого следует простая четырехтактная интерлюдия. пианиссимо. Полифонически усеченная тема изложена в стаккато бас и состенуто тройной. Следующие восемь тактов (фортепиано, состенуто) развивает полифонию, создавая напряжение (cresc. поко а поко) по мере того, как голоса становятся шире и шире. Это завершается последовательностью арпеджио аккордов шестнадцатой ноты обеими руками, которую нужно сыграть. фортиссимо и стаккатиссимо.

Coda

После этой последовательности следует еще одна восьмитактовая интерлюдия в басу, неправильно сгруппированная, с лишь косвенными отсылками к теме в манере Алкана. Морт. Затем следует развертка длиной 11 тактов, состоящая из широких восходящих и нисходящих хорд. Это завершается финальным взрывом аккордов, который начинается с ля минор, затем переходит в соль мажор и, наконец, ми минор, с краткими ссылками на ми мажор. Это должно быть сыграно фортиссимо семпер крещендо к Fortississimo, посредством чего впоследствии тусклый. Molto а прореживание аккордов приводит пьесу к краткому завершению. Заключительная октавная постановка темы в басу, гармонизированная в правой руке шепчущими аккордами, приводит пьесу к, казалось бы, тихой развязке, где финальная фортиссиссимо штамп означает его надлежащую отделку.

Прием

Кайхосру Шапурджи Сорабджи написал об этом произведении, что это было

достойное место рядом с Вариации Диабелли из Бетховен, то Вариации Паганини из Брамс, и вариации Баха Регер. Полный удивительных гармонических причуд и поворотов, в высшей степени мастерская и изобретательная обработка и пианистическая планировка, достойная самого композитора, - все наполнено тем воодушевлением и энергией, тем восхитительным, жутким, причудливым и несколько жутким качеством, которые делают работу этого мастера такой неотразимо и увлекательно для отзывчивого ученика.[1]

Записи

Произведение было записано, среди прочего, Раймонд Левенталь, Стефани МакКаллум, Рональд Смит, Бернар Рингайссен, Алан Вайс, Винченцо Мальтемпо, Игорь Рома, Леда Массура, Сату Паавола, Юи Моришита, Майкл Понти, Джозеф Блох, Фред Докан, Джек Гиббонс, и Марк-Андре Амлен.

Примечания

  1. ^ К. Сорабджи Вокруг музыки (1932), стр. 218

внешняя ссылка

Спектакли в сети