Лилиана Кавани - Википедия - Liliana Cavani

Лилиана Кавани
Кинофестиваль в Венеции 2009 Лилиана Кавани (обрезано) .jpg
Кавани на Венецианском кинофестивале 2009 в качестве члена жюри
Родившийся (1933-01-12) 12 января 1933 г. (87 лет)
Карпи, Провинция Модена, Италия
Альма-матерБолонский университет (1960)
Род занятийИтальянский кинорежиссер и сценарист

Лилиана Кавани (родился 12 января 1933 г., Карпи, Италия )[1] итальянский кинорежиссер и сценарист. Она принадлежит к поколению итальянских кинематографистов из Эмилия-Романья которые приобрели известность в 1970-х годах, в том числе Бернардо Бертолуччи, Пьер Паоло Пазолини и Марко Беллоккио. Кавани стала всемирно известной после успеха ее художественного фильма 1974 года. Il portiere di notte (Ночной портье ). В ее фильмах есть исторические проблемы.[2] Помимо художественных и документальных фильмов, она также поставила оперы.

Ранние годы

Кавани родился в Карпи, возле Модена в регион из Эмилия-Романья.[3] Отец Кавани, архитектор из Мантуя, принадлежал к консервативной буржуазной семье помещиков. "Мой отец был архитектором, интересовавшимся городским развитием. Он водил меня по музеям. Он работал в области городского планирования в Багдад в 1956 г., когда Ирак все еще находился под британским контролем. Моя мать была очень сильной, очень способной и очень милой », - объяснила Кавани в интервью. Ее мать была увлечена фильмами и с раннего возраста брала ее в кино каждое воскресенье. Со стороны матери Кавани происходила из работающей ... классовая семья воинствующих антифашистов. Ее дед по материнской линии, синдикалист познакомил ее с работами Энгельса, Маркса и Бакунин.[4]

Окончила факультет литературы и филологии Болонский университет в 1960 году писал диссертацию о поэте и дворянине пятнадцатого века. Марсилио Пио.[3] Она намеревалась стать археологом - профессией, которую она вскоре оставила, чтобы продолжить свою страсть к движущимся изображениям.[4] Она приняла участие Рим "Centro Sperimentale di Cinematografia" (Центр экспериментальной кинематографии), открытый Бенито Муссолини до Вторая Мировая Война. Она изучала документальное кино и получила диплом по короткометражным фильмам. Incontro notturno (1961), о дружбе между двумя мужчинами, белым и Сенегальский, и L'evento (1962) о группе туристов, убивших ради забавы.[требуется разъяснение ]

Кинокарьера и дальнейшая жизнь

Ранние фильмы (1961–1965)

Во время учебы в киношколе Кавани выиграл конкурс на RAI, Национальной телевизионной сети Италии, и устроилась там в качестве режиссера исторических документальных фильмов в 1961 году. Таким образом, ее профессиональная карьера началась с создания документальных фильмов для RAI в период с 1961 по 1965 год, в том числе Сториа дель III Рейх, (История Третьего Рейха) (1962–1963), в котором рассказывается о подъеме нацистского режима.[5]

Это было первое историческое исследование немецкого тоталитаризма, появившееся на телевидении. Другие документальные фильмы: L'età di Stalin («Сталинские годы»), расследование лет советского вождя; La donna nella Resistenza (1965); Филипп Петен, процессия Виши, победитель Золотой лев в Венецианский кинофестиваль в 1965 г. в документальном разделе. В этот период она также сделала Il giorno della pace, четырехчасовой документальный фильм об иммиграции с юга на север в пределах Италии.

Франческо д'Ассизи (1966)

Кавани сняла свой первый полнометражный художественный фильм в 1966 году с участием Франциск Ассизский (Франческо д'Ассизи). Созданный для телевидения и транслировавшийся в двух частях, он находился под сильным влиянием стиля Росселлини и атмосферу, характерную для фильмов Пазолини. Сделанный в период политических волнений, он должен был стать своего рода манифестом инакомыслия католицизма. В главных ролях Лу Кастель, это изображает Франциск Ассизский как слегка подавленный протестующий и заядлый, хотя и безумный, сторонник вооруженного братства. Идеальный защитник студенческого движения 1968 года. Фильм имел большой успех, но также вызвал множество негативных реакций. Его назвали «еретическим, кощунственным и оскорбительным для веры итальянского народа».[6] Это была первая из многих полемических реакций на творчество Кавани.[7]

Галилео (1968)

Ее следующий фильм, Галилео (1968), фокусируется на конфликте семнадцатого века между наукой и религией.[8] Галилео Галилей Вера в то, что истина должна быть доказана экспериментальными методами, заставляет его противоречить догматам церкви, и он попадает в руки Инквизиция. Фильм, изначально созданный для телевидения, был запрещен итальянской цензурой, посчитав его антиклерикальным и никогда не транслировавшийся, но он нашел дистрибьютора и был показан в кинотеатрах.[7]

Каннибалы (1969)

Каннибалы (Я каннибали) (1969), первый фильм Кавани, основанный на независимой продюсерской компании, использует миф об Антигоне, чтобы представить современное политическое состояние Италии.[9] [10] Вдохновлен Софокл ' Антигона, фильм, действие которого происходит в промышленном городе Милан, рассказывает о борьбе девушки с властями, которая не позволяет хоронить тела убитых полицией боевиков, чтобы служить предупреждением своим гражданам. Храброй девушке, единственному мятежнику в городе, раздавленном диктатурой, помогает таинственный человек, говорящий на неизвестном языке. Примеру этих двух молодых людей вскоре последуют другие. Эта работа была не очень хорошо принята публикой, поэтому Кавани вернулся на телевидение с серией документальных фильмов. I bambini e noi (1970).[11]

Гость (1971)

Последующий фильм Кавани L’ospite (Гость; 1971), способствовало развитию ее интереса к социальным и психологическим темам. В центре сюжета - отношения между писателем и женщиной, бывшей пациенткой психиатрической больницы, изо всех сил пытающейся приспособиться к жизни в обществе. Фильм, в главных ролях Люсия Босе, был сделан с ограниченным бюджетом. Это было показано на Венецианский кинофестиваль вне конкурса.[нужна цитата ]

Миларепа (1973)

Режиссер предпринял попытку окунуться в восточные мистические переживания с Миларепа (1973). История, вдохновленная классическим текстом тибетской литературы, Миларепа перемещается вперед и назад во времени между историей главного героя, мистика XI века и молодого жителя Запада, чьи невзгоды не сильно отличаются: оба они разрываются между поисками знаний и стремлением к власти. Фильм получил высокую оценку Пьер Паоло Пазолини кто назвал его «поистине красивым фильмом».[12]

Ночной портье (1974)

Кавани не была известна за пределами Италии, пока не сняла фильм 1974 года. Ночной портье (Il portiere di notte), который остается фильмом, по которому она запомнилась больше всего.[13] Сюжет, действие которого происходит в Вена в 1957 году следует за охранником лагеря СС и бывшим пережившим концлагерь, вступающим в садомазохистские отношения после новой случайной встречи.[11] Очень противоречивый фильм, в нем Дирк Богард и Шарлотта Рэмплинг.

Американский критик Роджер Эберт назвали это "презренным", и оба главных критика Нью-Йорка, Полин Кель (Житель Нью-Йорка ) и Винсент Кэнби (Нью-Йорк Таймс ) отклонил это как «барахло».[14] Однако в Европа фильм был назван новаторской попыткой исследовать тревожные сексуальные и психологические противоречия, порожденные войной.[15]

За гранью добра и зла (1977)

В 1977 году она сделала За гранью добра и зла (Аль ди ла дель бене и дель мужчина), в котором рассказывается о тесных отношениях между немецкими философами Фридрих Ницше, его друг автор Поль Рэ и русская писательница и феминистка Лу Андреас-Саломе.[16] Они встречаются в Риме в 1882 году и переезжают в Германия в неудачном ménage à trois, пытаясь прожить свою жизнь и удовлетворить свои интеллектуальные потребности, отвергая мораль. Ницше сходит с ума от венерической болезни, а Поль обнаруживает, что подавленный гомосексуализм имеет трагические последствия. Лу, самый раскрепощенный из трех, последовавший за знаменем феминизма, единственный выживший. Фильм, в главных ролях Доминик Санда, Эрланд Джозефсон и Роберт Пауэлл, был вовлечен в полемику.[17]

В 1979 году она начала ставить оперы с Воццек в Флоренция; С тех пор она поставила и поставила несколько опер для многих театров Европы. Последующие оперы включают Ифигения в Таврическом (1984) и Медея (1986) на Парижская опера; Кардильяк (1991) во Флоренции; La vestale (1993) на Театр Алла Скала в Милане; и La cena delle beffe (1995) в Цюрих.[18]

Кожа (1981)

Ее фильм 1981 года, La Pelle (Кожа), был основан на одноименном романе А. Курцио Малапарте. Показанный на конкурсе на Золотую пальмовую ветвь на Каннском кинофестивале, он был нацелен на международный рынок благодаря звездному составу, в том числе Марчелло Мастроянни, Клаудиа Кардинале, Карло Джуффре и Берт Ланкастер. Действие фильма происходит во время американской оккупации Неаполь в 1944 году во время Великой Отечественной войны.[19]

За дверью (1982)

Сюжет 1982-х гг. За дверью (Oltre la porta), действие которого происходит в Северной Африке, следует за любовным треугольником между Мэтью, американским нефтяным работником, влюбленным в Нину, молодой женщиной, вовлеченной в роман со своим отчимом Энрико, итальянским дипломатом, который находится в тюрьме за смерть матери Нины. Фильм, в главных ролях Марчелло Мастроянни, Том Беренджер и Элеонора Георгий, разочаровал публику и критиков.[нужна цитата ]

Берлинское дело (1985)

Берлинское дело (Interno Berlinese), созданный в 1985 году, был основан на романе Зыбучие пески к Дзюнъитиро Танизаки.[20] Действие фильма происходит в Берлине в 1938 году, на грани войны. В нем рассказывается история немецкого чиновника, работающего в министерстве иностранных дел, и его жены, соблазненных молодой дочерью посла Японии в США. Третий рейх и втянуты в извращенный любовный треугольник.

Фильм продолжил интерес Кавани к трансгрессивным отношениям. Это была третья часть ее трилогии фильмов с немецким сеттингом, которая началась с Ночной портье и продолжил с За гранью добра и зла.[21]

Франческо (1989)

С Франческо (1989) Лилиана Кавани вернулась к жизни Св. Франциск Ассизский в фильме с участием американского актера Микки Рурк в качестве главной героини и английская актриса Хелена Бонэм Картер как Кьяра. Стилистически фильм мало напоминал ранние работы Кавани.[22][23]

В 1990-х Кавани стал больше интересоваться постановкой опер и меньше времени уделял кинопроизводству. Она вернулась к своим телевизионным корням и поставила три оперных постановки: Верди с Травиата (1992), Cavalleria Rusticana на Пьетро Масканьи (1996) и Пуччини с Манон Леско (1998).[24]

Ты где? Я тут (1993)

Ты где? Я тут (Dove siete? Io sono qui) (1993), рассказывает историю любви Фаусто и Елены двух глухих молодых людей из разных слоев общества. Он принадлежит к богатой семье, которая воспитывала его, как будто он не был глухим, а она происходит из более скромной семьи рабочего класса, и ей приходится бороться, чтобы завершить свое образование. Действие фильма происходит в современной Италии, он похож на Каннибалы и Гость в исследовании тем тишины и изоляции.[25] Как и во многих фильмах Кавани, в нем используется танец.[25]

Игра Рипли (2002) и текущая деятельность

В 2002 году Кавани сделал Игра Рипли (Il Gioco di Ripley) по одноименному роману А. Патрисия Хайсмит, продолжение Талантливый мистер Рипли. Игра Рипли,[26] был представлен вне конкурса на Венецианском кинофестивале.

Кавани в настоящее время живет в Риме.[18] Карпи, ее родной город, учредила Associazione Fondo Liliana Cavani, где ее фильмы хранятся и предоставляются для ознакомления.[18]

Фильмография как режиссер

ГодАнглийское названиеОригинальное названиеПримечания
1966Франческо д'АссизиФранческо д'АссизиСделано для телевидения
1968ГалилеоГалилеоСделано для телевидения
1969КаннибалыЯ каннибали
1971ГостьL’ospite
1973МиларепаМиларепа
1974Ночной портьеIl portiere di notte
1977За гранью добра и злаАль ди ла дель бене и дель мужчина
1981КожаLa pelleПо роману Курцио Малапарте
1982За дверью Oltre la porta
1985Берлинское делоInterno BerlineseПо роману Зыбучие пески к Дзюнъитиро Танизаки
1989ФранческоФранческо
1993Ты где? Я тутDove siete? Ио Соно Куи
2002Игра РиплиIl gioco di RipleyНа основе Игра Рипли к Патрисия Хайсмит
2005Де Гаспери, Человек надеждыДе Гаспери, l'uomo della speranzaСделано для телевидения
2008ЭйнштейнЭйнштейнСделано для телевидения
2012Корпорация ООН в ВендитеКорпорация ООН в Вендите
2014ФранческоФранческоСделано для телевидения [27]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ "Лилиана Кавани". Les Gens du Cinéma (На французском). 20 февраля 2012 г.. Получено 19 февраля 2014. Этот сайт использует свидетельство о рождении Кавани в качестве источника информации.
  2. ^ Брунетта, История итальянского кино, п. 227
  3. ^ а б Марроне, Взгляд и лабиринт, п. 3
  4. ^ а б Марроне, Взгляд и лабиринт, п. 4
  5. ^ Марроне, Взгляд и лабиринт, п. 5
  6. ^ Марроне, Взгляд и лабиринт, п. 18
  7. ^ а б Бонданелла, Итальянское кино, п. 348
  8. ^ Марроне, Взгляд и лабиринт, п. 37
  9. ^ Марроне, Взгляд и лабиринт, п. 57
  10. ^ Бриони, Симона; Комбериати, Даниэле (18 июля 2019 г.). Симоне Бриони и Даниэле Комбериати, Итальянская научная фантастика: Другой в литературе и кино. Нью-Йорк: Пэлгрейв, 2019. ISBN  9783030193263.
  11. ^ а б Бонданелла, Итальянское кино, п. 349
  12. ^ Марроне, Взгляд и лабиринт, п. 173
  13. ^ Армстронг и др., Грубый путеводитель по фильму, п. 85
  14. ^ Марроне, Взгляд и лабиринт, п. 221
  15. ^ Бонданелла, Итальянское кино, п. 351
  16. ^ Марроне, Взгляд и лабиринт, п. 116
  17. ^ Марроне, Взгляд и лабиринт, п. 230
  18. ^ а б c О'Хили, Энциклопедия итальянского литературоведения, п. 427
  19. ^ Бонданелла, Итальянское кино, п. 353
  20. ^ Марроне, Взгляд и лабиринт, п. 140.
  21. ^ Марроне, Взгляд и лабиринт, п. 237
  22. ^ Марроне, Взгляд и лабиринт, п. 168
  23. ^ Марроне, Взгляд и лабиринт, п. 161
  24. ^ Бонданелла, Итальянское кино, п. 510
  25. ^ а б Марроне, Взгляд и лабиринт, п. 189
  26. ^ Армстронг и др., Грубый путеводитель по фильму, п. 86
  27. ^ Ортманнс, Надин. "Интервью mit Schauspieler Людвиг Блохбергер - kontinente". www.kontinente.org. Получено 21 февраля 2019.

дальнейшее чтение

  • Армстронг, Ричард; Благотворительность, Том; Хьюз, Ллойд; Зима, Джессика. Грубый путеводитель по фильму, Rough Guides, 2007; ISBN  978-1-84353-408-2
  • Брунета, Джан Пьеро. История итальянского кино: Путеводитель по итальянским фильмам от истоков до двадцать первого века. Princeton University Press, 2011; ISBN  0-691-11989-9
  • Бонаделла, Питер. Итальянское кино: от неореализма до современности. Континуум Нью-Йорк, 1988; ISBN  0-8044-6061-2
  • Марроне, Гаэтана. Взгляд и Лабиринт: Кино Лилианы Кавани. "Принсентон" в мягкой обложке, 2000; ISBN  0-691-00873-6

внешняя ссылка