Луи Дьюис - Википедия - Louis Dewis

Луи Дьюис
DewisPhoto.jpg
Родившийся
Исидор Луи ДеВахтер

(1872-11-01)1 ноября 1872 г.[1]
Лёз, Бельгия
Умер5 декабря 1946 г.(1946-12-05) (74 года)[1]
Биарриц, Франция
Национальностьбельгийский
ИзвестенКартина
Известная работа
L’innondation, 1920
Порт Вильфранш, 1930 год.
НаградыLégion d'honneur
Шевалье (Рыцарь) 1914 и 1932 гг.
(Франция)

Grande Médaille de la Reconnaissance Française
(Франция)

Officier d'Académie
Серебряные пальмы 1912
(Франция)

Officier de l'Instruction Publique
Золотые пальмы 1922
(Франция)

Lauréat du Salon des Artistes Français
(Франция)

Médaille de la Société d'Instruction et d'Education Populaire
(Франция)

Орден Леопольда II
рыцарь
(Бельгия)

Медаль короля Альберта
(Бельгия)[2]

Орден Славы
Санф аль-Талет (Офицер)
(Тунис)[1]
Покровитель (ы)Жорж Пети

Луи Дьюис (1872–1946)[1] был псевдонимом бельгийский Постимпрессионист художник Луи ДеВахтер,[1] который также был новаторским и очень успешным бизнесменом. Он помог организовать и управлял первой сетью универмагов.

Ранние годы

Он родился Исидор Луи ДеВахтер в Лёз, Бельгия,[1][3] старший сын среди семи детей Исидора Луи ДеВахтера и Элоизы Десмарет ДеВахтер.[4] Отец пошел от Исидора, а будущего Дьюиса звали Луи. Название «ДеВахтер» имеет Фламандский корни, однако Луи ДеВахтер всегда считал себя валлонский.[1]

Исидор и два его брата (Бенджамин и Модест) возникла идея сети универмагов когда они сформировались Maisons Dewachter (Дома Dewachter) в 1868 году,[5] которую они официально зарегистрировали как бельгийскую фирму Dewachter frères (Dewachter Brothers) 1 января 1875 г.[6] В деловых целях они решили не использовать заглавную букву «W» в фамилии, и, поскольку сеть стала настолько известной, опубликованные ссылки на семью также будут записаны «Dewachter». К моменту смерти Дьюиса в семье также использовалось написание «Девахтер».[1]

Maisons Dewachter представила идею готовой - или готовой - одежды для мужчин и детей, а также специальной одежды, такой как одежда для верховой езды и пляжная одежда.[6][7] Исидору принадлежал 51% компании, а его братья разделили оставшиеся 49%.[6] Они начали с четырех локаций: крошечного перекрестка деревни Лёз (где родился Луи), Ла Лувьер и два в Монс.[5][6] Под руководством Исидора (а позже и Луи) Maisons Dewachter станет одним из самых узнаваемых имен в Бельгии и Франции.[8]

Вскоре после создания компании Исидор и его семья переехали в Вассал открыть другую ветку.[7] Именно в этом промышленном городе Луи завязал дружбу на всю жизнь.[9] с Ричард Хайнц (fr: Ричард Хайнц ) (1871–1929),[10] который также стал всемирно известным художник-пейзажист. Хайнц считается выдающимся представителем льежской школы пейзажной живописи.[11][12] движение, которое сильно повлияло на ранние работы Дьюиса.

Когда Луи было 14 лет, семья переехала в Бордо, Франция, где Исидор открыл флагманский магазин сети.[3][7] Луи, который начал учебу в Athénée Royal Liège, продолжение лицей (средняя школа) в Бордо.[3] На всю оставшуюся жизнь он останется незнакомец - гражданин Бельгии, проживающий во Франции.[13]

Семья

Maison Dewachter и семейное проживание (вверху), 36 Rue de St-Cathérine, Бордо (фото 2006 г.)
Maison Dewachter Внешний вид Бордо на его фирменном бланке 1904 года
Maison Dewachter Рекламная открытка с надписью Dewachter у входа в Общественный сад Бордо (1907 г.)

Луи ДеВахтер женился на светской львице Бордо Элизабет Мари Флориньи (12 августа 1873 - 25 августа 1952) 16 июля 1896 года.[7] Элизабет была дочерью Жозефа-Жюля Флориньи.[14] (1842 - 14 апреля 1919) и Роуз Лесфарг Флориньи[14] (1843 - 11 сентября 1917).

Среди некоторых членов семьи Флориньи было чувство, что корни его уходят во двор Екатерина Медичи,[15] что «Бабет» «вышла замуж».[7]

Жюль Флориньи руководил региональными газетами Бордо. Жиронд и La Petite Gironde[16][17] и был Кавалер ордена Почетного легиона (Рыцарь французского Почетного легиона).[18]

Брат Элизабет, Роберт (1881–1945),[15] автор около 30 популярных романов, нескольких театральных постановок и не менее десяти экранных спектаклей.[19] Он также жил в Париже.[20] журналист в штате La Petite Gironde и, как и его отец, Роберт Флориньи был назван Chevalier de la Légion d'Honneur.[21]

В 1919 году старшая дочь Дьюиса, Ивонн Элизабет Мари (23 сентября 1897 г. Тулуза, Франция - 19 февраля 1966 г. в г. Санкт-Петербург, Флорида ),[22] был студентом Университет Бордо где она познакомилась и после бурных ухаживаний вышла замуж Брэдбери Робинсон (1884–1949), аспирант из Америки. Овдовевший армейский офицер (ветеран боевых Великая война ) и врач, который после выписки в США вернулся во Францию ​​для продолжения учебы.[15] Пара путешествовала по Западной Европе, пока доктор Робинсон курировал проверку иммигрантов в Службе общественного здравоохранения США.[7][15] В 1906 году Робинсон прославился в Соединенных Штатах за то, что сделал первый пас вперед. Американский футбол игра.[23] Пара переехала в Соединенные Штаты в 1926 году. У них было семеро детей, и Ивонн также родила пасынка от первого брака мужа (его первая жена умерла в 1914 году).[15]

В своих мемуарах Ивонн вспоминает, что в первые годы карьеры Дьюиса мать относилась к картине отца с мягким безразличием. Она пишет, что Элизабет ДеВахтер была довольна выбором мужа «хобби» в каком-то смысле, говоря своим друзьям, «по крайней мере, это не шумно».[7]

Шли годы, и Элизабет интересовалась все больше. Именно она в течение трех десятилетий вела альбом критических обзоров Дьюиса.[13]

Его младшая дочь и единственный ребенок, Андре Маргарита Элизабет (24 сентября 1903 г. Руан, Франция[7] - 11 мая 2002 г. в Париже), вышла замуж за бизнесмена Шарля Жерома Оттоза (1903–1993) в 1925 г.[7] Который оказался менее чем благосклонным к своему талантливому тестю.[13]

У Оттоза были свои связи с миром искусства. Он был тезкой своего деда Жерома (1819–1885),[24] известный парижский торговец красками и коллекционер произведений искусства (особенно Коро ), который любил показывать свои картины посетителям в своем магазине на улице Пигаль.[25] Дед Оттоза также был изображен на знаменитом портрете, написанном в 1876 г. Эдгар Дега.[26]

Серьезно изучая искусство, Андре страстно восхищалась творчеством своего отца. Поскольку Ивонн жила в Штатах в течение последних 20 лет жизни Дьюиса, Андре был единственным ребенком художника, который засвидетельствовал самые важные годы его карьеры. Она была настолько эмоционально вовлечена в его картину, что однажды Дьюис вслух задумался, любила бы его дочь так же сильно, «будь я бакалейщиком». Годы спустя Андре со слезами на глазах вспоминала, как уверяла отца в этом.[13]

Жизнь художника отложена, успех в бизнесе сразу

Молодой Луи проявил интерес (и поразительный талант) к искусству в возрасте 8 лет, но Исидор был в ярости от мысли, что его детище может тратить свое время на что-то столь же бесполезное, как живопись. В тщетной попытке избавить своего маленького сына от его «дурной привычки» он иногда выбрасывал или сжигал холсты, краски и кисти мальчика.[3][27]

Любовь юноши к искусству не удержать. Однако это могло быть перегружено бизнесом и семейными обязанностями.[28] Ожидалось, что как старший сын Луи возьмет на себя семейный бизнес. Это была обязанность, от которой отец не позволял ему уклоняться, и что сделало мечту Луи о жизни как художника невозможной.[28]

Однако отец и сын, по-видимому, составляли хорошую команду. Они удвоили количество городов, обслуживаемых Maison Dewachter с 10 до 20 за первые десять лет работы Луи в фирме. В некоторых городах было несколько магазинов, например, в Бордо их было три.[29][30] Более десяти лет работой Луи было переезжать из одного места в другое во Франции, чтобы открывать новые магазины, которыми затем управлял тот или иной двоюродный брат.[7]

К 1908 году Луи вернулся в Бордо, управляя флагманом. Гранд Магасин (Универмаг). Он взял на себя окончательную ответственность за 15 из Maisons Dewachter.[7][31]

Упорный торговец нашел творческий выход в качестве активного и новаторского маркетолога. Он размещал объявления в газетах; распространенные иллюстрированные каталоги; размещение рекламы на рекламных щитах и ​​тележках; издал несколько серий рекламных открыток. На одних открытках изображены известные произведения искусства, на других - юмористические мультфильмы, а на других - изображения Maison Dewachter указатели, которые были временно установлены в хорошо известных местах.[32]

В дополнение к управлению международной сетью универмагов Луи был вынужден взять на себя дополнительное бремя, когда его брат проиграл небольшое состояние в азартных играх. Поскольку его отец был слишком слаб, чтобы справиться с ситуацией, старший сын снова выполнил свой долг и выплатил огромный долг. Луи ничего не оставалось, как одолжить эту сумму у очень богатого родственника, что унизило его до глубины души. Итак, из дела чести, он настоял на выплате ссуды со 100% -ной процентной ставкой - несмотря на протесты кредитора и всех остальных членов семьи. В результате на выполнение этой задачи у Луи ушло несколько лет.[28] Эти обязанности и Первая Мировая Война объединились, чтобы обречь его на то, что было разочаровывающей жизнью торговца, какой бы успешной она ни была, вплоть до смерти его отца и завершения войны.[28]

Воскресный художник

На протяжении своей деловой карьеры Луи ДеВахтер поддерживал ателье в своем доме и был по сути воскресным художником.[7]

Он подписал свои работы «Луи Дьюис» (произносится как «Лью-Ви Дью-ВИЗ»), потому что его отец не позволил ему запятнать фамилию, связав ее с таким легкомысленным предприятием.[7] В ном д'артист «Дьюис» состоит из первых трех букв его фамилии, за которыми следуют первые две буквы его имени - Исидор.

Как богатый купец, его интерес к искусству не был финансово мотивирован. Его дочь Ивонн написала, что, живя в Бордо, он отклонил по крайней мере одно предложение о спонсорстве - предложение, при условии, что он откажется от «швейного бизнеса».

Отец сказал ему [обнадеживающему спонсору] заняться своими делами, что он будет заботиться о своей семье так, как он хочет, и никто не собирался указывать ему, что делать. Что ж, может быть, он чувствовал себя свободным всю оставшуюся жизнь, но настоящего артистического успеха он никогда не имел. Несомненно, он был великим художником и имел признание в определенных художественных кругах, но ... он мог бы стать таким же известным, как Утрилло или же Пикассо ... (l) как и все остальное, это вопрос гласности.[7]

Ивонн напомнила, что молодому Дьюису еще труднее было добиться «настоящего художественного успеха».

Еще одним недостатком было то, что он ненавидел расставаться ни с одной из своих картин. Я помню, как девочкой, когда кто-то приходил в его студию и хотел что-то купить, он всегда находил какой-то предлог, чтобы не продавать.[7]

Первые выставки

Дьюис начал заниматься своим искусством примерно в 1916 году. Ему было 43 года.[3]

Летом того же года Дьюис устроил, вероятно, свою первую выставку в галереях Имберти в Бордо, новости о которой распространились через траншеи, разделявшие Францию ​​посреди Первая Мировая Война - в родную Бельгию. Le Vingtième Siècle (Двадцатый век) тайно публиковал одностраничное издание на оккупированном немцами Брюссель.[33] Газета каким-то образом получила рецензию на выставку Дьюиса для своего номера от 22 июля 1916 года. Он был помещен вверху страницы и озаглавлен: «Наши художники во Франции». В нем были высказаны мнения, которые критики будут повторять в течение следующих тридцати лет:

[S] некоторые «поющие» пейзажи привлекают внимание. Кисть, пропитанная утренней прохладой или голубым туманом валка, имеет больше свободы и легкости. Это вытекает из клише. Вот как он должен рисовать, не заботясь ни о чем, кроме как позволить своей душе вибрировать, как птица, в свете.
Небо такое же, как наше, меняющееся, наполненное музыкой ... Тонкое движение воды соблазняет художника; и это превращает их волнистые лица в тысячу отражений.[34]

В 1917 году, в рамках значительных усилий Дьюиса по оказанию помощи своим бельгийским соотечественникам (за что он был отмечен как Бельгией, так и Францией), он помог организовать Le Salon franco-belge в общественном саду Бордо.[3][35] Это было благотворительное мероприятие в пользу бельгийских военных беженцев, спонсируемое Бельгийским благотворительным обществом Юго-Запада и художниками-жирондистами. Это мероприятие было первым из серии выставок, на которых искусство Луи Дьюиса привлекло серьезное внимание некоторых выдающихся искусствоведов того времени.

Луи Дьюис воплощает фламандский дух, влюбленный в теплые и гармоничные цвета. Он нежно относится к скромным мотивам, усиливая простоту их трезво переведенной души. Но он также обожает роскошные симфонии, в которых поют зеленый, красный и золотой, поскольку он позволяет себе очароваться пеленой тумана.[36]
Художник Луи Дьюис только что сделал небольшую выставку своих работ в Galerie Marguy [Париж], добившийся наибольшего и законного успеха. Этот прекрасный живописец, талант которого проявляется на каждой новой выставке, на этот раз дает нам пейзажи, увенчанные успехом. Особо следует упомянуть: «Жнецы», очень яркое произведение; Канал в Брюгге, характер хорошо интерпретирован; Сен-Жан-де-Люз, которая сияет солнцем Юга; Каменный мост в Руане и т.д., но мы должны упомянуть их все.[37]

Известный бельгийский искусствовед и литературный критик Генри Доммартин (иногда пишется как Анри) познакомился с Дьюисом на выставке 1917 года и стал горячим поклонником творчества своего земляка.[9] Когда-то он служил государственным библиотекарем в Брюсселе и героически организовал спасение грузовиков с бельгийскими сокровищами искусства от почти неизбежного разрушения вскоре после того, как немцы оккупировали Бельгию в 1914 году.[38] Доммартин был первым и наиболее настойчивым в кругу друзей Дьюиса, который утверждал, что художник должен сосредоточиться исключительно на своем искусстве.[13][39]

С этого периода до его смерти в Биарриц в 1946 году пейзажи Дьюиса регулярно показывались на крупных выставках по всей Западной Европе.[27] Они получили положительные отзывы в международной прессе, были приобретены в крупных музеях и получили высшие награды от правительств трех стран. Однако высшее достижение известности ускользнуло от него.

Верно, что Дьюис наконец-то избежал диктата своего властного отца, который мешал его карьере почти на три десятилетия. Теперь он мог сосредоточиться на живописи. Он мог бы проводить больше времени в студии в большой квартире своей семьи на 36-40. Rue de St-Cathérine над Maison Dewachter в Бордо. Но его карьера была отмечена необычными неудачами с общественностью.[4] Как сказала бы по-английски дочь Андре (двуязычная, как и ее сестра) много лет спустя: «Папе не повезло!»[13]

Жорж Пети - шанс на всю жизнь оборачивается катастрофой

Жорж Пети

Известный и влиятельный французский арт-дилер, Жорж Пети, был впечатлен работами бельгийца на выставке 1917 года в Бордо ».[40] Его первая реакция, как он однажды сказал Дьюису, была "vous êtes un tenre" («Вы сострадательны»).[41]

Поддержка владельца Галерея Жоржа Пети может изменить жизнь. В соответствии с Эмиль Золя, который знал мир парижского искусства от и до, Пети был "апофеоз дилеров, когда Импрессионист рынок резко вырос, а конкуренция между торговыми марками ... стала интенсивной ».[42]

Пети добился высочайшего успеха и влияния в своей профессии. Его исторический Международные выставки Peinture были представлены работы Клод Моне, Камиль Писсарро, Пьер Огюст Ренуар, Огюст Роден, Джон Сингер Сарджент, Альфред Сислей и Джеймс Эббот Макнил Уистлер - и он провел продажи произведений Дега, после смерти художника в 1917 году.[43]

Он оказывал давление на Дьюиса - ругал его за то, что он зря тратит свою жизнь, «продавая одежду».[44] Пети убеждал его продать свою долю в Maison Dewachter и перейти к Париж - сказал ему: «Приходи рисовать для меня в Париж, и я сделаю тебя знаменитым».[44]

Наконец Дьюис уступил. Он продал свой бизнес и переехал с семьей из Бордо в Париж в мае 1919 года.[40] Но всего через год Жорж Пети скончался в возрасте 64 лет.

Дьюис был сам по себе ... и он не был саморекламой.[13]

Живопись для себя

Передав свою карьеру Пети, Дьюис пошел на самый большой риск в своей жизни и проиграл.

Он оказался в Париже без спонсора. У него, конечно же, остались средства от продажи своего бизнеса. Итак, бывший купец снял ателье[13] и начал рисовать для публичной выставки. С самого начала его работы были высоко оценены и хорошо рассмотрены, поскольку эта оценка 1921 года искусствоведом из Парижа. Revue moderne des Arts et de la vie (Modern Review of the Arts and Life) свидетельствует:

На мой взгляд, немногие из наших современных художников-пейзажистов достигают такого глубокого выражения истины в более тонком виде искусства. Этот художник превосходно умеет составлять свои картины, сохраняя при этом нотку реальности, которая устраняет всякое впечатление шаблонности. Современный, очевидно, благодаря богатству палитры, умелому распределению цвета и света, созданию этой столь редко достижимой истинной атмосферы, тем не менее, продолжает высокие традиции старых мастеров сознанием рисования, уважением к перспективе. и гармония композиции.
И все эти элементы в сочетании создают настоящую жизнь на холсте, трепещущую сокровенными эмоциями художника перед природой.[45]

Несмотря на такую ​​похвалу, работа Дьюиса никогда не получала широкого распространения.[13] Он понял, что легендарная доблесть Пети как маршан д'арти (торговец произведениями искусства) был прекрасным дополнением к его собственным талантам. Но, теперь невольно и полностью независимый, Дьюис просто не имел ни стремления, ни желания добиться коммерческого успеха.[13]

И в этот момент своей жизни Дьюису предстояло столкнуться с другим антагонистом.[27] Его зять Жером Оттоз также получил Кавалер ордена Почетного легиона - признание его достижений в бизнесе. Он возмущался своим талантливым и (что досадно) более известным Beau-Père (тесть, свекор). Жером обладал поведением, напоминавшим Исидора, и, как таковой, доминировал над робким художником ... в какой-то момент отговорил Дьюиса от принятия выгодного предложения спонсорства от другого парижского арт-дилера.[13]

В конце концов, Дьюис смирился со своей судьбой. И, к счастью, это так. Он был совершенно доволен тем, что рисовал то, что хотел написать ... и не создавал то, что было модно или то, что, по мнению промоутеров, «продавалось».[13] Как вспоминала дочь Ивонн, он мог экспериментировать с разными техниками:

Он пробовал стиль импрессионизма и пуантиль и тяжелый мазок кисти, каждый раз улучшающийся, но всегда его окраска, независимо от его метода, была великолепной. Его небеса захватывали дух, а его вода текла и уносила тебя во сне.[7]

Он сказал своей семье: «Я рисую, как поет птица» - для чистой радости от выражения своих эмоций.[13]

Между мировыми войнами

Дьюис выставлялся во Франции и Бельгии в 1920-х и 30-х годах, а также в Германия, Швейцария и что было в то время французскими колониями Алжир и Тунис. Коллекционеры и музеи из Европа, Южная Америка и Япония купил его работу.[3]

Критики отмечали созревание его искусства - например, в обзоре Брюсселя от 1929 г. Het Laatste Nieuws.

Великолепные работы, которые художник Луи Дьюис только что повесил в нашем театре, заслуживают самого глубокого интереса.
Хотя Дьюис давно обосновался во Франции, он все еще может превосходно передать то особое и интимное чувство, которое встречается во многих уголках мира. Фландрия и Валлония, воссоздающий их с энтузиазмом своей артистической души, но верный и верный.
Искусство Луи Дьюиса проявляется в великолепной зрелости ученого и глубокого духа наблюдательности, поставленного на службу твердой технике, лишенной каких-либо признаков ухищрений в поисках результатов. Все говорит о том, что среди наших бельгийских художников Дьюис не занимает второстепенное место.[46]

В Фламандский критик в Het Volk также отметил искренность работы Дьюиса после посещения той же выставки.

Никакого беспорядка, никаких затронутых деталей, а скорее произведения широкого дизайна, которые мощными штрихами выражают эмоции и стремления художника.[47]

В отличие от молодого художника из Бордо, которого описывала его дочь Ивонн, в Париже Дьюис почти все свое время посвящал рисованию в своем ателье на улице Шапталь, 28 или зарисовкам во Франции и Бельгии. Он был плодовитым, продал за свою карьеру сотни картин.[13]

Международное признание

Хотя он сконцентрировался на своем искусстве только в последние 30 лет своей жизни, он уже был хорошо известен во Франции и Бельгии - и за ее пределами - своим высоким авторитетом в швейной промышленности, а также своей гражданской и благотворительной деятельностью, которую он начал в 1890-е годы, когда ему было еще 20 лет.[48]

Он служил президентом организации на юге Франции, которая работала в интересах страдающего населения Бельгии - и беженцев из этой страны - во время Великой войны. Он привлек международное внимание тем, что публично призывал французское правительство относиться к бельгийцам с меньшим подозрением (как с потенциальными немецкими пособниками) и с большим сочувствием.[49]

Его усилия в интересах своих бельгийских соотечественников были признаны Французской Республикой Grande Médaille de la Reconnaissance Française (Большая медаль французской благодарности). Франция назвала его Шевалье де ла Légion d'Honneur за успехи в бизнесе в 1914 году,[50] и снова как Шевалье в 1932 г. за «более 30 лет художественной практики».[51]

Его назвали Officier d'Académie (Серебряные пальмы) в 1912 году, когда он еще рисовал как любитель,[52] и его назвали Officier de l'Instruction Publique (Golden Palms) в 1922 году, через три года после переезда в Париж.[53] Он также получил Médaille de la Société d'Instruction et d'Education Populaire (Медаль Общества обучения и народного просвещения).[48]

Бельгия наградила его Медаль короля Альберта и назвал его Рыцарем Орден Леопольда II.[3]

Тунис сделал его офицером Орден Славы.[3]

Его искусство было включено в несколько Салоны - получил приз в 1930 году - и получил высокую честь быть выбранным в Париж » Международная выставка искусства и техники в современной жизни (1937).[3][54]

То, что критики сочли одним из самых красивых его полотен, Vue de Bruges (Вид Брюгге ), был приобретен Французской Республикой для Дворца Лига Наций в Женева, Швейцария.[54]

Дьюис был лауреатом Société des Artistes Français, ассоциированный член Société Nationale des Beaux-Arts, член-учредитель Салон Тюильри и из Société des peintres du Paris moderne и из Société royale des beaux-arts Бельгии, среди прочих.[3][54]

Последние годы в Биаррице

Дьюис и его семья бежали из Парижа на Юго-Запад незадолго до Нацистский оккупация 1940 г., сначала проживала у родственников в Bayonne.[13]

По большой удаче в это время войны они услышали о вилле, которая открывалась в Биарриц. Американец возвращался в Соединенные Штаты и продавал большой дом с прекрасными садами, который он назвал в честь своей жены: Вилла Пат. Семья приобрела дом, и именно здесь Дьюис рисовал последние семь лет своей жизни.[13]

Биарриц находился недалеко от Бордо, где Дьюис жил с 14 лет до своей свадьбы и с 1908-1919 годов.

Его снова вдохновила сельская местность Платит басков.

Поскольку во время оккупации путешествия были сильно ограничены, Дьюис часто находил своих подданных в собственном саду, в близлежащих парках и вдоль Атлантического побережья.

Современная оценка его карьеры

Луи Дьюис умер от рака в Вилла Пат[13] в конце 1946 г. Бордо Sud-Ouest газета, преемник La Petite Gironde, которым несколько десятилетий назад руководил его дедушка по материнской линии, опубликовал свои причитания под заголовком «Художника с нами больше нет».

[A] великий художник только что скончался в Биаррице: Луи Дьюис.
Этот человек был не хуже художника, которому Биарриц, Байонна и Баскское побережье нередко выказывали искреннее восхищение с тех пор, как он удалился на курорт.
Благодаря своему признанному таланту он привнес в этот край что-то новое, для которого, как и для живописи, его смерть является большой печалью.[54]

Критик на Журнал Биаррица без труда нашел слово, которое, по его мнению, лучше всего описывает Дьюиса:

Если охарактеризовать талант Дьюиса одним словом, можно сказать, что он был одним из самых искренних пейзажистов современности. За крупными мазками, которые он особенно любил, всегда чувствуется трепетное волнение, поскольку Дьюис рисовал не только кистями, но и сердцем.[3]

Он был похоронен в семейной гробнице в Бордо. Cimetière de la Chartreuse [fr ].[55]

Наследие в спячке

Преданная дочь Дьюиса Андре вернулась жить в свой Париж. совладелец (кондоминиум) после окончания войны. Кроме периода проживания, квартира в 17-й округ Парижа был ее домом с 1935 года до ее смерти в 2002 году.[13] Просторная квартира всего в нескольких кварталах от Парк Монсо, занимал весь верхний этаж здания XIX века.

Андре много раз навещала Биарриц во время болезни отца.[13] После его смерти она намеревалась сохранить все, что связано с его творческой карьерой. Она аккуратно сложила все содержимое его ателье в Вилла Пат.[27] Поскольку какое-то время она должна была остаться со своей овдовевшей матерью в Биаррице, она отправила ящики в Париж на временное хранение у двух доверенных племянников.[13] известные архитекторы Эдуард Ниерманс (1903–1984) и Жан Ниерманс (1897–1989), Officier de la Légion d'Honneur (fr: Жан Нирманс ).[56] Их отец, Эдуард-Жан Ниерманс (fr: Эдуард-Жан Ньерманс ) (1859–1928),[57] отмечен как архитектор "Café Society " и Кавалер ордена Почетного легионаженился на сестре Дьюиса, Луизе Мари Элоизе ДеВахтер (1871–1963), в 1895 году. Дьюис был очень близок с Луизой.[13] и в своем доме художница общалась с такими, как Огюст Ренуар и Жюль Шере.[58]

В конце концов, ящики должны были быть перенесены на чердак Андрея. совладелец[27] и поместили в запертую комнату, которая изначально была предназначена для горничной. Там прочные деревянные ящики простояли нетронутыми почти 50 лет.[27]

Дьюис заново открыл

Искусство Дьюиса выжило и расцвело, несмотря на противодействие его отца, сокрушительную потерю Пети, враждебного зятя и две мировые войны.[1]

Но теперь все это было заперто и собирало пыль. Жером не был заинтересован в каких-либо попытках создать наследие своему умершему сопернику.[13]

Шли годы, и Андре почти потеряла надежду, что ее любимого отца будут помнить.[13]

К середине 1990-х Жером умер. Благодаря случайному разговору с приехавшим в гости внучатым племянником из Штатов[27] (внук ее сестры Ивонн), тогда 92-летний Андре и молодой американец открыли ящики и немедленно решили вернуть работы Дьюиса публике.[4]

Более 400 картин и сотни эскизов.[27] найденные ими были каталогизированы. Были приглашены эксперты для оценки обширной коллекции, а наиболее выдающиеся экспонаты были очищены и правильно оформлены для публичной выставки.

Кульминацией усилий стала выставка. Дьюис заново открыл в галереях здания суда[1][59] в Портсмут, Вирджиния в 1998 году. Это был первый публичный показ искусства Дьюиса более чем за полвека.[60]

Историческая перспектива

Доктор Линда МакГриви написала эссе для каталогов первых двух выставок Дьюиса в Америке.[1] МакГриви, который был профессором истории искусств и критики и заведующим кафедрой искусств в Университет Старого Доминиона в Норфолк, Вирджиния, знаток французского искусства в период между двумя мировыми войнами.[1][61] Она описала, как искусство Дьюиса было заново открыто на чердаке парижской квартиры дочери Дьюиса / ДеВахтера:

На стенах квартиры, в которой она прожила более пятидесяти лет, были работы не только ее отца, но и художника. Жан-Батист-Камиль Коро.[24] Во время этого визита и других в течение следующих нескольких месяцев [Андре] вспомнила, что, вероятно, на чердаке хранилось больше работ ее отца, хотя она решила, что они, вероятно, все сгнили, поскольку были там. после его смерти в 1946 году. Они обнаружили ... ящики, в которых, хотя и покрылись пылью, сами картины находились в удивительно хорошем состоянии. А под потолком хранились еще свернутые холсты, многочисленные альбомы, журналы и даже его палитра.[4]
Луи Дьюис вряд ли был неизвестным художником в свое время, но, опять же, он не был Моне или же Дега либо (обоих он знал близко). Работы Луи Дьюиса больше всего напоминают работы Коро, оказавшего на него самое сильное влияние, за исключением того, что они имеют тенденцию заимствовать у Импрессионистов более яркое использование цвета. Дьюис рисовал в основном пейзажи, те из бельгийских городов и деревень, которые он знал всю свою жизнь. Но к концу Второй мировой войны популярные художественные стили того времени не только резко изменились, но и мир искусства, который он знал, полностью покинул Париж. Когда он умер, это было так, как если бы он унес с собой дело всей своей жизни, за исключением менее дюжины примеров в руках семьи в этой стране и немногих на стенах квартиры его дочери в Париже. Однако, благодаря настойчивости [американского правнука Дьюиса] и ... Портсмутскому художественному музею, работы Луи Дьюиса и, возможно, его дух тоже вернулись из мертвых ...[4]

Посол Бельгии в США, Алекс Рейн, был почетным гостем на Дьюис заново открыл, после чего он попросил предоставить три картины Дьюиса для постоянной экспозиции в посольстве его страны в Вашингтоне.[27] Лично сделав выбор, он выбрал Снег в Арденнах как единственная картина, которая будет выставлена ​​в вестибюле офиса посла.[1]

В каталоге за 2002 г. Encore: Дьюис заново открыл, Профессор МакГриви заметила, что «история искусства работала против включения Дьюис» в то, что она описала как «модернистский пантеон», который был:

... продолжая относить художников, занимающихся исключительно пейзажем, к нижнему эшелону, следуя иерархии сюжетов, установленной в 17 веке. Только в последнее десятилетие история искусства во Франции в середине войны была переоценена и расширена. Это важно для Дьюиса, поскольку его самый продуктивный период длился эти два десятилетия.[62]
Теперь он, похоже, готов, как и многие другие, претендовать на место в более широкой траектории модернизма. Его вклад во французскую версию регионализма, его яркие картины из нетронутых уголков Фрэнсис прибыл-платит (задняя местность), наряду с вдохновленными Коро изображениями его родной Бельгии, медленно восстанавливающейся после разрушительной войны, вполне могут получить признание, которого их создатель давно заслужил.[62]

С момента их повторного открытия в 1996 году более 100 картин Дьюиса, найденных на чердаке его дочери, были вычищены, обрамлены и переданы в музеи для всеобщего обозрения.[1][27]

Музей искусств Орландо

1 мая 2018 г. Музей искусств Орландо (OMA) объявила, что может стать постоянным домом для вновь открытой коллекции картин Дьюиса и связанных с ними материалов.[63]

В мае 2018 года ОМА провела мини-выставку работ Дьюиса.[64] и полная выставка из более чем 100 картин Дьюиса в январе 2019 года.[27][65] В каталоге этой выставки старший куратор ОМА Хансен Малфорд представил эту перспективу:

В то время как его ранние работы находились под влиянием импрессионизма, он быстро разработал личный стиль выразительного реализма в соответствии с этим мейнстримом французского искусства 1920-х и 30-х годов. На его картинах, изображающих регионы Франции, изображены идеализированные виды, наполненные чувством места. Работы Дьюиса основаны на классических образцах французской пейзажной живописи, таких как Камиль Коро. Его композиции сбалансированы и упорядочены, следуя традициям изображения глубокого космоса через рецессию форм и воздушной перспективы. Широкие цветные плоскости определяют топографию, землю, воду, небо и архитектуру, а смелые диагональные элементы, такие как дороги и реки, привлекают внимание к сцене. Его манера письма часто быстрая и прямая, четкая передача форм без излишних деталей. Хотя его стиль укоренен в исторической традиции, простота его лучших работ полностью современна и соответствует его современникам.
Хотя описательные детали обогащают все картины Дьюиса, он редко писал прямо с натуры. Вместо этого он работал по рисункам, что позволяло ему редактировать и выделять выразительные элементы каждой сцены. Наблюдаемые впечатления были важны, но память была важна для его практики, позволяя ему дистанцироваться, чтобы найти свой собственный порядок в каждой композиции. Об этом он сказал: «Именно это воспоминание, преобразованное моей чувствительностью, придает моим делам жизнь и ту истину, которую вы любите там находить». Хотя Дьюис был реалистом, он также был заинтересован в создании эмоционального резонанса со своей картиной, не требующей чрезмерных деталей, говоря: «Я никогда не ищу рабскую копию природы. Это фундаментальная мысль искусства рисования. Коро, Казин, Сезанн, Ван Гог, Гоген, и который последний выражает через афоризм: «В живописи есть предположение, а не описание» ».[9]

24 сентября 2020 года OMA открыло еще одну выставку работ Дьюиса, которая продлится до 2 мая 2021 года.[66]

Галерея

  • Старый нищий (Бордо, Франция), 1916 год, на выставке Le Salon franco-belge в 1917 году, когда работы Дьюиса впервые увидели Жорж Пети

  • Мост Дайл в Мехелене, Бельгия, ок. 1919 г.

  • Долина в бельгийских Арденнах, ок. 1920 г.

  • Андре, Маленькая рыбачка, 1922 год.

  • Утренний пейзаж, 1926 год

  • Деревенская дорога - Овернь, гр. 1929 г.

  • Порт Вильфранш, награжден в 1930 г. Салон[3]

  • Автопортрет, c. 1940 г.

  • Сад на вилле Пат, 1940

  • Снег в Биаррице, 1942 год.

  • Деревенская церковь, 1945 г.

Источники

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п LouisDewis.com
  2. ^ "Medaille du Roi Albert".
  3. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м Исчезает великий художник, Journal de Biarritz (Биарриц, Франция); 17 декабря 1946 г.
  4. ^ а б c d е Каталог для Dewis Rediscovered (1998), Courthouse Galleries, Портсмут, Вирджиния
  5. ^ а б Le Pantheon de L'Industrie (Париж, Франция); 1891, стр.20
  6. ^ а б c d Приложения к Бельгийской газете 1875 г. Акты, выдержки из актов, протоколы и документы, касающиеся корпораций, Книга № 3, стр. 67
  7. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п Мемуары Ивонн ДеВахтер Робинсон Янг, написанные на английском языке
  8. ^ Магазины «Dewachter» продолжали работать в 2019 году. Магазины в Montpelier все еще использовали торговую марку Dewachter, но не имели очевидной связи с семьей основателей. Дата основания 1895 года, объявленная на веб-сайте 2019 года, могла быть датой Монпелье Maison Dewachter место изначально открыто.
  9. ^ а б c Малфорд, Хансен (2019). Луи Дьюис: бельгийский постимпрессионист. Орландо, Флорида: Художественный музей Орландо. п. 5.
  10. ^ Валлони-ан-Линь о Ричарде Хайнце (на французском)
  11. ^ Сайт льежской школы пейзажной живописи
  12. ^ Ричард Хайнц на сайте школы пейзажной живописи Льежа
  13. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q р s т ты v ш Расшифровка интервью с Андре Де Вахтер Оттоз (1995–2001)
  14. ^ а б Annuaire du tout Sud-Ouest illustré: comprenant les grandes familles et les notabilités de Bordeaux et des départements 1907–1908, стр. 382
  15. ^ а б c d е Столетняя история Мичигана, Том 5, страницы 109-111, 1939 г.
  16. ^ Бушон, Жорж и Гунуилу, Гюстав; Histoire d'une imprimerie bordelaise, 1600-1900: les imprimeries G. Gounouilhou, La Gironde, La petite Gironde; 1 января 1901 г .; Страницы 511 и 602
  17. ^ Журнал officiel de la République française (Париж, Франция); 15 ноября 1908 г .; Стр. Решебника 7750
  18. ^ Annuaire de la Presse Française et étrangère et du monde politique (Париж, Франция); Издание 1909 г .; Директор Пол Блуйсен; Стр. Решебника 280
  19. ^ Канжелс, Рудмер; «Распространение сериалов немого кино: местные обычаи, меняющиеся формы, культурные преобразования»; Рутледж; 2011; Страница 197 - В 1921 году Роберт Флориньи адаптировал экраны для 10 эпизодов 15-серийного киносериала «Небесный рейнджер»; Производство Джорджа Б. Зейтца (для Pathé Exchange)
  20. ^ Азайс, Жан Альфонс; "Annuaire International des lettres et des arts de langue ou de culture francaise"; М. Жан Азайс; 1921; стр. 121 - Пьер-Робер Флориньи жил на бульваре Монмарт, 19 во 2-м доме Парижа. Arrondissement
  21. ^ Французская Википедия: Роберт Флориньи
  22. ^ "Ивонн Элизабет Мари Девахтер Янг (1897-1966) - Мемориал на могиле". findagrave.com.
  23. ^ Нельсон, Дэвид;Анатомия игры: футбол, правила и люди, которые сделали игру; University of Delaware Press; 1994; Стр. 129
  24. ^ а б Страница Wikimedia Commons, посвященная гробнице семьи Оттоц в Cimetière du Père-Lachaise в Париже. Примечание: муж Андре Оттоза Жером, вероятно, унаследовал Коро в их резиденции из коллекции своего деда. Дьюис цитировал Коро как источник вдохновения для его собственной работы.
  25. ^ Солнце (Нью Йорк, Нью Йорк); 24 января 1899 г .; Стр. 6
  26. ^ edgar-degas.org; Портрет Джерома Оттоза Эдгара Дега (1876)
  27. ^ а б c d е ж грамм час я j k Пальма, Мэтт. «Забытые на чердаке, обнаруженные случайно, картины теперь сияют в Художественном музее Орландо». Орландо Сентинел. Tribune Publishing (26 марта 2019 г.). Получено 30 марта 2019.
  28. ^ а б c d Малфорд, Хансен (2019). Луи Дьюис: бельгийский постимпрессионист. Орландо, Флорида: Художественный музей Орландо. п. 3.
  29. ^ Maison Dewachter Фирменный бланк Liège 1891 г.
  30. ^ Maison Dewachter Бланк Бордо 1904 г.
  31. ^ 1908 Maison Dewachter счет-фактура, в которой Луи указан как «преемник»
  32. ^ Maison Dewachter рекламные материалы на Delcampe.net
  33. ^ Google Искусство и культура; Бельгийская пресса во время Первой мировой войны
  34. ^ Le XXe Siecle (Брюссель, Бельгия); 22 июля 1916 г.
  35. ^ Информация об общественном саду от Bordeaux Tourism & Conventions
  36. ^ La Petite Gironde; 11 июня 1918 г.
  37. ^ Ève: le premier quotidien illustré de la femme (Париж, Франция); 17 апреля 1920 г. - Примечание: 1919 год был отмечен в альбоме Дьюиса, но, по данным Французской национальной библиотеки, Ева начинала публиковаться только в феврале 1920 года. В Galerie Marguy проходили крупные выставки той эпохи, она располагалась по адресу 11 rue de Maubeuge.
  38. ^ Многие произведения искусства спасены из немецких снарядов; Уинстон-Салем Журнал (Уинстон-Салем, Северная Каролина); 24 июля 1915 г .; Стр. 8
  39. ^ Статья в Wikimonde об Оливье Салазаре-Феррере, правнуке Анри Доммартина (на французском языке) Анри Доммартин был сыном Жан д'Арденн, псевдоним Леон Доммартин (1839-1919), автор литературных хроник и рассказов о путешествиях, защитник Бодлер в бельгийской прессе, редактор ежедневной La Chronique, искусствовед и пионер в защите бельгийских ландшафтов от индустриализации и урбанизации в конце 19 - начале 20 веков.
  40. ^ а б Малфорд, Хансен (2019). Луи Дьюис: бельгийский постимпрессионист. Орландо, Флорида: Художественный музей Орландо. п. 6.
  41. ^ Каталожная записка Генри Доммартина; Брюссель, Бельгия; Февраль – март 1924 г.
  42. ^ Дженсен, Роберт; Маркетинговый модернизм в Европе Fin-de-Siecle; 1994 г.
  43. ^ Дюма, Энн; Частное собрание Эдгара Дега, Том 1; Метрополитен-музей (Нью-Йорк, Нью-Йорк); Стр. Решебника 309
  44. ^ а б Малфорд, Хансен (2019). Луи Дьюис: бельгийский постимпрессионист. Орландо, Флорида: Художественный музей Орландо. п. 4.
  45. ^ Revue moderne des Arts et de la vie (Париж, Франция); 15 июля 1921 г .; Стр. 11
  46. ^ Het Laatste Nieuws (Последние новости) (Брюссель, Бельгия); 4 ноября 1929 г.
  47. ^ Het Volk (Люди) (Гент, Бельгия); 10 ноября 1929 г.
  48. ^ а б Le Rappel (Париж, Франция); 2 июня 1902 г .; Стр. 3
  49. ^ Ревю де ля пресс (Женева, Швейцария); 15 февраля 1917 г .; Стр.18
  50. ^ La France de Bordeaux et du Sud-Ouest; 11 августа 1914 г .; Страница 2 - газета сообщила, что награда была вручена менеджеру городского универмага Dewachter - "Isidore Dewachter" - но, поскольку в 1908 году умер Исидор Девахтер, отец, это должно быть связано с более молодым Исидором Луи Девахтером.
  51. ^ Журнал Officiel de la République française. Lois et décrets; 8 января 1932 г .; Стр. Решебника 8429
  52. ^ Журнал Officiel de la République française. Lois et décrets; 10 ноября 1912 г .; Страницы 9513-9514
  53. ^ «Маленькая Жиронда», 28 апреля 1922 года; Страница 2
  54. ^ а б c d Sud-Ouest (Бордо, Франция); 14 декабря 1946 г.
  55. ^ "Cimetière de la Chartreuse". искатель событий.
  56. ^ Archiwebture: Niermans, Jean (1897–1989) и Edouard (1904–1984) и агентство братьев Niermans (на французском)
  57. ^ Archiwebture: Niermans, Эдуард-Жан (1859-1928) (на французском языке)
  58. ^ «Монтлор: исторический замок в Лангедоке».
  59. ^ «Веб-сайт Courthouse Galleries, Портсмут, Вирджиния». Архивировано из оригинал 23 сентября 2017 г.. Получено 8 марта 2007.
  60. ^ Видео YouTube с выставки "Dewis Rediscovered" в Портсмуте, штат Вирджиния, 1998 г.
  61. ^ "Линда МакГриви на WorldCat.org".
  62. ^ а б Каталог для Encore: Dewis Rediscovered (2002), Courthouse Galleries, Портсмут, Вирджиния
  63. ^ "ОМА ПРЕДСТАВЛЯЕТ: ЛУИ ДЬЮИС: БЕЛЬГИЙСКИЙ ПОСТ-ИМПРЕССИОНИСТ". Художественный музей Орландо.
  64. ^ "ЛУИ ДЬЮИС: БЕЛЬГИЙСКИЙ ПОСТ-ИМПРЕССИОНИСТ". Художественный музей Орландо.
  65. ^ «МУЗЕЙ ИСКУССТВА ОРЛАНДО ОБЪЯВЛЯЕТ СВОЙ СЕЗОН 2018-2019». Орландо художественный музей.
  66. ^ Малфорд, Хансен. "ЛУИ ДЬЮИС: БЕЛЬГИЙСКИЙ ПОСТ-ИМПРЕССИОНИСТ". Музей искусств Орландо. Музей искусств Орландо. Получено 4 октября 2020.
  67. ^ Лемеронд, Стефани; Свидетель перемен: 8 недель открытий на пути Святого Джеймса; Авторский дом; 2015 г.