Лукас Файдхербе - Википедия - Lucas Faydherbe

Лукас Файдхерб
Лукас Файдхерб
Портрет Лукаса Файдербе, автор Gonzales Coques
Родившийся(1617-01-19)19 января 1617 г.
Умер31 декабря 1697 г.(1697-12-31) (в возрасте 80 лет)
НациональностьФламандский
ИзвестенСкульптура, архитектура
ДвижениеБарокко

Лукас Файдхерб (также пишется Лукас Файйдхерб; он подписался как Лукас Файд'херб) (Мехелен, 19 января 1617 г. - Мехелен, 31 декабря 1697 г.)[1] был Фламандский скульптор и архитектор кто сыграл важную роль в развитии Высшего Барокко в Южных Нидерландах.

Жизнь

Лукас Файдербе был первым сыном Хендрик Файдхерб и его вторая жена Корнелия Франшойс. Его мать происходила из семьи художников: ее отец был успешным художником. Лукас Франшой Старший и ее братья Лукас и Питер были также опытными художниками. Сестра его отца Мария Файдхерб был признан талантливым скульптором. Отец Файдербе руководил мастерской декоративной скульптуры и резьбы по алебастру. Здесь Лукас изучил основы скульптуры. Его отец умер, когда Лукасу было двенадцать лет. Через год его мать снова вышла замуж за скульптора Максимилиана Лаббе. Лукас продолжил обучение под руководством Лаббе.[2]

Бюст Геркулеса, Коллекция Фонда короля Бодуэна

Когда ему было девятнадцать лет, его приняли подмастерьем в мастерскую Питер Пауль Рубенс в Антверпен, огромная привилегия, предоставленная сотням претендентов на ограниченное количество мест.[3] Через три года он неожиданно покинул мастерскую Рубенса, чтобы жениться на Марии Снайерс, которая ждала его ребенка. Он также был вынужден отказаться от своих планов поехать в Италию. Файдерб вернулся в свой родной город Мехелен, где благодаря заступничеству Рубенса его быстро приняли в качестве учителя в местной Гильдия Святого Луки. Базируясь в Мехелене, он также работал в Брюссель, Антверпен и Oudenaarde.

Могила архиепископа Андреас Кройзен, Собор Святого Румбольда, Мехелен, 1660 г.

Его семья расширилась до двенадцати детей. Его сын Ян-Лукас стал скульптором, как и его отец, и помогал ему в различных заказах. Проблемы с местной гильдией Святого Луки превратили его в одного из самых ярых сторонников создания художественной академии в Мехелене, следуя примеру Брюссель и Антверпен. Однако его попытки не увенчались успехом.

Файдхербе часто сотрудничал с другими скульпторами при выполнении масштабных религиозных проектов. Например, в различных проектах, которые он реализовал в соборе Святого Румбольда в Мехелене, Ромбо Пауэлс помогал ему на надгробии архиепископа Андреас Кройзен (1660) и алтарь (1660-1665) и Маттеус ван Беверен помогал ему с росписью главного алтаря из дерева и камня.[4][5]

Жена Файдербе умерла в 1693 году, а сам он через три года после этого.[6]

Среди его учеников Ян ван Делен, Франс Лангхеманс, Ян-Франс Бёкстуйнс и Николас ван дер Векен.[2][7]

Работа

Скульптура

Файдербе начал свою карьеру в решающий момент в истории фламандской скульптуры. Во-первых, религиозный контекст. Церкви во Фландрии лишились украшений из-за иконоборцы в 16 веке и Римский католик Противореформация потребовали, чтобы художники создавали картины и скульптуры в церковном контексте, которые обращались бы к неграмотным, а не к хорошо осведомленным. Контреформация подчеркнула определенные аспекты религиозной доктрины, в результате чего определенная церковная мебель, такая как исповедальный приобрела повышенное значение. Эти разработки вызвали резкий рост спроса на религиозную скульптуру.[8] Во-вторых, скульпторы Жером Дюкенуа Младший и Артус Квеллин Старший кто работал в Рим в мастерской Франсуа Дюкнуа вернулся к работе во Фландрии в 1640-х годах и реализовал множество проектов, которые представили классицизирующий стиль барокко, разработанный Франсуа Дюкенуа. Они произвели революцию в роли скульптора, превратившись из скульптора в роль независимого создателя произведений искусства, которые заменили отдельные архитектурные элементы произведением искусства, которое объединило скульптуру и живопись в гармоничный ансамбль.[6] Рубенс, ведущий художник эпохи барокко во Фландрии, также поддерживал идею единства искусства скульптуры и живописи, и это является причиной его связи со скульпторами, такими как Йоханнес ван Мильдерт, Георг Петель и Файдхербе.[9]

Надгробный памятник архиепископу Андреасу Кройзену, собор Святого Румбольда, Мехелен

Благодаря обучению у Рубенса, Файдербе научился ассимилировать и воплощать стиль Рубенса в скульптуре.[10]

Ранние работы Файдербе после его возвращения в Мехелен в 1640 году показали сильное влияние Рубенса. В этот ранний период он создал несколько больших скульптур для церквей в Мехелене и Брюсселе. Статуи характеризуются несколько торжественной монументальностью: тяжелые драпировки с несколькими, но большими складками, полностью скрывающими тело, с небольшими деталями и почти без различий в изображении различных веществ. Типичный пример - статуя Святой Андрей в Брюссельский собор.[6]

Мадонна с младенцем Иисусом, Rockoxhuis, Антверпен

Файдхерб быстро стал востребованным художником и работал над множеством заказов. Во время своего второго периода стиля (примерно между 1645 и 1655) он развил более личное выражение. Его работы стали более пластичными, отличались более богатым и утонченным дизайном, повышенной выразительностью. Его работы в этот период преуспели в изображении людей более гуманным и психологически чувствительным образом. В этот период он делал в основном скульптуры мужчин и создал репрезентативный тип, который характеризуется широкой и мощной концепцией, но при этом не становится очень монументальным.

Во время последней стилистической фазы Файдербе, которая началась примерно в 1655 году, его таланты достигли пика. Это выразилось, среди прочего, в создании двух новых типов статуй и в проникновенном изображении мужской фигуры. В соборе Св. Румбольда в Мехелене каждый тип демонстрируется в надгробном памятнике архиепископа Крузена. Справа - Христос, красивая статуя, которая все еще буквально относится к Рубенсу, а слева - статуя Хроноса или Времени (имеется в виду Смерть), которая является очень личным творением Файдербе. Хронос изображен в виде старика, одежда которого плотно обернута вокруг тела, что подчеркивает вертикальность статуи. Голова слегка повернута и создает особенно выразительное напряжение, при этом художнику не нужно полагаться на величественные жесты или мимику. Эта статуя Хроноса демонстрирует характерный аспект стиля Файдербе, который больше полагался на вертикальность в отличие от широких и объемных форм, связанных со стилем Рубенса. Этот тип старика использовался Файдхербе неоднократно.

Второй тип статуи, которую Файдербе создал в последний период своей жизни, представлен статуей Мадонна с младенцем Иисусом г. 1675 г., в Рококсхейсе в Антверпене. Статуя имеет плавное движение, а выражения лиц очень естественны и человечны, как если бы они изображали реальную мать, наслаждающуюся компанией своего ребенка.[6] Эта статуя имеет много общего со статуей Мария и младенец Иисус перед святым Игнатием в соборе Святого Румбольда в Мехелене.[11]

Алтари

Между 1648 и 1654 годами Файдербе было поручено построить восемь алтарей в стиле барокко, а в 1660-х и 1680-х годах он получил еще пять заказов. Алтари демонстрируют эволюцию, которая полностью соответствует развитию его скульптуры: возрастающая строгость, более простая вертикальность, более ясный и более геометрический язык и меньшее использование капризных спиральных декоративных элементов.[6]

Рельефы

Христос, несущий крест, деталь рельефа в базилике Хансвейкской Богоматери

Файдербе создал ряд рельефов. Он сделал два рельефа «Поклонение пастырей» и «Несение креста» для купола храма. Базилика Богоматери Гансвейк в Мехелене. Они визуализируют в повествовательной манере важное религиозное событие, интегрируя его в конкретный мир верующего. Еще один барельеф находится на фасаде церкви Бегинажа в Мехелене.[6]

Могильные памятники

Файдерб построил несколько надгробных памятников, в том числе уже упомянутую гробницу архиепископа Крузена, гробницу Жеана де Марчена и его первой жены Жанны де ла Волькс-Ренар в церкви Святого Мартина в Modave и могила Жиля Отона и его второй жены Жаклин де Лаланг в церкви Св. Мартина в Trazegnies.[12] Гробницы демонстрируют способность Файдербе создавать реалистичные и точные портреты.

Терракоты

Творчество Файдхербе включает в себя ряд терракотовых изделий, включая восемь бюстов мифологических персонажей, один портретный бюст Гаспар де Крайер (сейчас в Рейксмузеум ), барельефы с изображением мифологических сцен и две скульптурные группы с путти на дельфинах.[6]

Слоновая кость

Самые ранние известные работы Файдербе - скульптуры из слоновой кости, которые он сделал под руководством Рубенса, такие как Леда и лебедь (сейчас в Лувре). Эти работы получили высокую оценку за точность и виртуозную технику.

Мадонна с младенцем, 1675 г., Богоматерь над церковью Дайле, Мехелен

Архитектура

Лукас Файдербе начал работать архитектором в конце своей карьеры и без формального образования. К тому времени он приобрел практический опыт на различных стройках, где работал скульптором. Так было в церкви Бегинажа в Мехелене, в которой ему часто ошибочно приписывают роль архитектора. Он продолжил работу над интерьером этой церкви после того, как архитектор Якоб Франкварт пришлось отказаться от проекта по состоянию здоровья в 1645 году. Ему приписывают рельеф Бога Отца (1646-1647) на фронтоне. Другие проекты, в которых он приобрел важный опыт в качестве архитектора, - это проект часовни Святой Урсулы в Церковь Пресвятой Богородицы Завела в Брюсселе мавзолей Семья Турн унд Таксис в той же церкви и в качестве консультанта по структурным проблемам в переходе церкви Святого Михаила в Leuven.[13]

В своем архитектурном проекте, как и в скульптуре, Файдербе оставался верным господствующему барокко, а не следовал тенденции к классицизм возникшие позже в этом веке.

Церкви

Два основных архитектурных проекта, реализованных Faydherbe в Мехелене, - это церкви Лелиендаль и Hanswijk.

Церковь Богоматери Лелиендальской
Файдербе взял на себя проект церкви Богоматери Лелиендальской в ​​1662 году. Это была первая крупная проектная комиссия, которую он взял на себя. В проекте предусмотрена простая сплошная кладка наружных стен из кирпича с полосами из белого камня. Только фасад с восточной стороны должен был иметь какое-либо украшение в виде фигурной скульптуры и архитектурных элементов.

Строительные работы столкнулись с различными проблемами, и было множество споров с заказчиком по вопросам качества и дизайна. Этот скрытый конфликт достиг своего пика в мае 1664 года, когда было установлено, что фасад был наклонным. Хотя архитектор сформулировал различные предложения, чтобы замаскировать это, заказчик приказал немедленно снести здание. Рост затрат и взаимное недоверие привели к задержкам в работе, так что строительство церкви в конечном итоге длилось на пять лет дольше, чем ожидалось. Несмотря на отсутствие технической и финансовой проницательности, Лукас Файдербе сумел создать в этой церкви новый архитектурный язык, который сильно контрастировал с современным «напыщенным» барокко.[6]

Церковь Богоматери Лелиендальской

Базилика Богоматери Гансвейк
В своем дизайне базилики Богоматери Хансвейк Файдербе внес важное новшество. Он был одним из первых фламандских архитекторов, отказавшихся от базилика дизайн церквей, который был обычным явлением в его время. Вместо этого он принял концепцию церкви центрального плана с куполом.

В дизайне этой церкви было много просчетов, из-за чего вес купола был слишком большим для колонн. Подложка состояла из двух изогнутых дуговых галерей, по одной с каждой стороны от продольной оси. Чтобы решить проблемы с весом, были применены различные анкеры и стальные ленты. Из пяти дорический Столбцы только средняя сохранили свой первоначальный вид. Остальные четыре были соединены друг с другом попарно тремя стальными стержнями, которые были заклепаны зажимами вокруг валов колонн. Чтобы скрыть эти конструктивные вмешательства, арочные проемы этих бухт были частично заполнены лепниной и декоративной скульптурой. Поскольку первоначальные планы приходилось несколько раз корректировать, чтобы исправить ошибки, пропорции церкви не идеальны.[6]

Церковь Иоанна Крестителя в Бегинаже
Файдхерб является предполагаемым дизайнером Церковь Иоанна Крестителя в Бегинаже в Брюсселе. Эта церковь отличается очень пышным фасадом.

Таунхаусы

Файдхерб считается опытным дизайнером таунхаусов. Его проекты оказали большое влияние на дизайн фасадов городских домов в Мехелене во второй половине 17 века. Дом Святого Иосифа в Мехелене - образец его работы, сохранившийся до наших дней.[14]

Известные работы

Скульптура

Архитектура

Рекомендации

Примечания
  1. ^ De Inventaris van het Onroerend Erfgoed: Лукас Файдхерб (на голландском)
  2. ^ а б Биографические данные на Нидерландский институт истории искусств (на голландском)
  3. ^ Арнут Балис, Рубенс и его студия: определение проблемы, в: Йост вандер Аувера, Рубенс: гений за работой: новый взгляд на работы Питера Пауля Рубенса в Королевских музеях изящных искусств Бельгии, Ланноо Уитгеверий, 2007, стр. 35 год
  4. ^ Ромбо Пауэлс в Мехелен Мапт (на голландском)
  5. ^ Синтия Лоуренс. «Беверен, Маттеус ван». Grove Art Online. Oxford Art Online. Издательство Оксфордского университета. Интернет. 17 февраля 2014 г.
  6. ^ а б c d е ж грамм час я Хелена Бассерс, De baroksculptuur en het barok в Openbaar Kunstbezit Vlaanderen (на голландском)
  7. ^ Синтия Лоуренс. "Бёкстуйнс, Ян-Франс". Grove Art Online. Oxford Art Online. Издательство Оксфордского университета. Интернет. 18 марта 2014 г.
  8. ^ "Валери Эрреманс, Скульптура барокко в южных низинах". Архивировано из оригинал 7 апреля 2014 г.. Получено 19 марта 2014.
  9. ^ Фиона Хили, рецензия на "Рубенс и Нидерланды / Рубенс ан де Недерланден." Эд. Ян де Йонг, Барт Рамакерс, Фриц Шолтен, Мариет Вестерманн и Джоанна Вуддалл (Нидерландский ежегодник истории искусства / Nederlands Kunsthistorisch Jaarboek, том 55, 2004). Зволле: Вандерс, 2006
  10. ^ Ирис Кокельберг. «Файдербе, Лукас». Grove Art Online. Oxford Art Online. Издательство Оксфордского университета. Интернет. 13 марта 2014 г.
  11. ^ «Мадонна с младенцем Иисусом». Архивировано из оригинал 7 апреля 2014 г.. Получено 19 марта 2014.
  12. ^ Могила Жеана де Марчена и его первой жены Жанны де ла Волькс-Ренар в церкви Модав
  13. ^ Синтия Лоуренс, Фламандское и немецкое искусство семнадцатого века - май 2000 г.
  14. ^ Дом Святого Иосифа на Flickr
  15. ^ "Гещиденис - Графкапель ван Рубенс". Jacobus-antverpiae.be (на голландском). Архивировано из оригинал 2 ноября 2009 г.. Получено 27 декабря 2011.
  16. ^ ван дер Лаан, Шанталь. "Керк ван Онзе-Ливе-Фроув ван Хансвейк". Architectenweb.nl (на голландском). Получено 27 декабря 2011.
  17. ^ "Basiliek van Onze-Lieve-Vrouw van Hanswijk". Kerkeninvlaanderen.be (на голландском). Получено 27 декабря 2011.
  18. ^ "Барокко / Barok - Parcours, стр. 15: Церковь Святого Иоанна Крестителя из Бегинажа, 1657-1672 гг.". Город Брюссель. Получено 17 июля 2011.[постоянная мертвая ссылка ]
Библиография
  • Де Йонге, Криста (2000). Bellissimi ingegni, grandissimo splendore: исследования, посвященные архитектуре религии в Зюиделийке, недерланден, tijdens de 17de eeuw (на голландском). Лёвен: Univ. Pers Leuven. ISBN  978-90-5867-014-4.
  • де Нийн, Хайди (1997). Лукас Файдхерб: Мечелс бельдхауэр и архитектор: 1617 - 1697; [tentoonstelling Faydherbe '97 в музее Стеделийк Хоф ван Буслейден в Мехелен, фургон, 13 сентября - встреча 16 ноября 1997 г.] (на голландском). Мехелен: Stedelijke Musea Mechelen. ISBN  90-76099-01-4.
  • Де Сейн, Эжен (1935). Dictionnaire biographique des Sciences, des lettres et des arts en Belgique Volume I (На французском). Брюссель.
  • Либертиус, М. (1938). Лукас Файдхерб: Бельдхауэр ан Бувмейстер 1617-1697 (на голландском). Де Сиккель.

внешняя ссылка