Мария Магдалена Кампос Понс - María Magdalena Campos Pons

Мария Магдалена Кампос-Понс
Родился(1959-08-22)22 августа 1959 г.
Матансас, Куба
НациональностьКубинец -Американец
ОбразованиеEscuela Nacional de Arte, Гавана; Высший институт искусства, Гавана; аспирантура в Массачусетском колледже искусства и дизайна, Бостон
ИзвестенФотография, инсталляция, перформанс, живопись, рисунок, скульптура, аудиовизуальное сотрудничество
Супруг (а)Нил Леонард

Мария Магдалена Кампос-Понс (родился 22 июля 1959 г.) Кубинец - прирожденный художник из Нашвилл, Теннесси. Кампос-Понс работает в основном в области фотографии, перформанса, аудиовизуальных средств массовой информации и скульптуры. Она считается «ключевой фигурой» среди кубинских художников, нашедших свой голос на послереволюционной Кубе.[1] Ее искусство связано с темами кубинской культуры, пола и сексуальности, мультикультурной идентичности (кубинская, китайская и нигерийская), а также межрасовой семьи (кубинско-американская) и религии / духовности (в частности, Римский католицизм и Сантерия ).[2]

ранняя жизнь и образование

Кампос-Понс родился в Матансас, Куба, 1959 г.[3] и вырос в сахарная плантация город под названием Ла Вега на Кубе.[4] Ее прадедушка и прадедушка по отцовской линии были Нигерийский (йоруба). У нее также китайское и испаноязычное наследие. Ее африканские предки, которых привезли владельцы сахарных плантаций в конце 19 века, унаследовали африканские традиции, которые повлияли на искусство Кампос-Понса и стали его частью.[5] Африканская часть ее семьи работала рабами на сахарных плантациях и домашней прислугой.[6] Китайская часть ее семьи работала наемными слугами на сахарных заводах.[7]

Когда она была маленькой, Кампос рассказывает, что во время поездки в Национальный кубинский музей изящных искусств, она отчетливо чувствовала, что чернокожие кубинцы явно отсутствуют в искусстве. Она не чувствовала, что чернокожие кубинцы представлены одинаково.[8]

Кампос-Понс описала большую часть своего художественного образования как очень традиционное, основанное на рисовании и скульптуре.[8] Она обучалась в Национальном художественном училище Escuela National de Arte в г. Гавана между 1976 и 1979 гг.[4] С 1980 по 1989 год она посещала Гаванский Instituto Superior de Arte (ЭТО).[4] ISA позволила студентам познакомиться с международными художественными движениями и развить искусство, опирающееся на уникальные «смешанные традиции и культуры» Кубы.[1] Ее профессор живописи ISA Антонио Видаль, кубинский абстракционист, оказал неизгладимое влияние на ее работу в качестве живописца, и она представила его работы вместе со своими работами с Нилом Леонардом на Documenta 14 в Касселе, Германия. [9]

Кампос-Понс училась в аспирантуре в Массачусетский колледж искусства и дизайна в 1988 г.[3] Находясь там, она создала свой первый фильм, который был написан композитором, саксофонистом Нилом Леонардом, за которого она вышла замуж в 1989 году. Бостон в 1991 году, чтобы жить с Леонардом, она приняла участие в Банф, Альберта.[4][10][9] С 2017 года она живет в Нэшвилле, штат Теннесси.[6]

Карьера

С 1986 по 1989 год Кампос-Понс был профессором живописи и Эстетический на Instituto Superior de Arte. Она начала участвовать в международных выставках в 1984 году.[11] В конце 1980-х ее работы получили "международное признание" благодаря абстрактным картинам, посвященным женская сексуальность.[4] Ее творчество совпадает с подъемом движения «Новое кубинское искусство».[1] Движение «Новое кубинское искусство» началось как реакция на репрессивные аспекты кубинского государства и внедрение концептуального искусства.[12] Движение было меньше ориентировано на технические навыки и больше на создание подлинно кубинского искусства.[12] Значительной частью этого художественного движения было введение Афро-кубинский присутствие, как художников, так и внутри самого искусства.[12] Юмор и духовность были главными темами нового кубинского искусства.[12] Ее ранние работы, часто состоящие из отдельных фигурных полотен, предполагали фрагментацию женского «я» и ссылались на афро-кубинские мифы. Она также исследовала репродуктивные права и феминизм через ее искусство.[1] Работа Campos Pons часто вращается вокруг феминистские идеологии. В интервью Линн Белл она заявила: «Моя работа на Кубе касалась вопросов сексуальности, места женщин в обществе и их представительства в истории искусства».[13] Поскольку на Кубе не было более крупного феминистского движения, только через выражение искусства через таких художников, как Кампос-Пон и других, феминизм был в центре внимания и в общественном сознании.[1]

В 1990-х Кампос-Понс исследовала связь своей семьи с рабством и Сантерия традиция, перенесенная ею Йоруба члены семьи. Сантерия - это духовная практика, которая была разработана африканскими рабами на Кубе, объединив влияние религиозных систем йоруба и римско-католической религиозной системы. Сантерию часто называют "женской религией", поскольку это религия, созданная женщинами и исповедуемая в основном женщинами.[14] Мария Магдалена Кампос Понс использует Сантерию в качестве темы в своем искусстве, чтобы идентифицировать ее. Нигерийский родословная и кубинское наследие. Она исследует ритуалы и символы Сантерии в некоторых своих работах того периода.[1] Семь сил приходят к морю (1992) и Семь Сил (1994) - инсталляции, посвященные рабству и упоминающие различных богов и богинь йоруба. В течение 1990-х звук становился все более важным в творчестве Кампос-Понса, и Леонард создавал электронный звук для всех своих видео и инсталляций.[10] В звуках инсталляций часто использовалась музыка Леонарда, включающая фрагменты голоса Кампос-Понса и полевые записи, которые часто слышались через динамики, окружавшие посетителей.[10]

После 1994 года в работе Кампос-Понса произошел сдвиг, и он стал в некоторой степени этнографический."[1] Эта работа во многом автобиографический и была склонна исследовать отношения своих предков к рабству и сахарной промышленности.[15] Работа Кампос-Пон исследует «войлочную историю» через пересечение «молчаливых повествований» и «устойчивой культуры».[16] Она начала использовать широкоформатные фотографии, которые часто складывались в диптихи, триптихи или другие конфигурации. Эти работы напоминают произведения Лорна Симпсон и Кэрри Мэй Уимс.[1]

В начале 2000-х Кампос-Понс вернулся к элементам абстракция и минимализм которые напоминали ее ранние работы и, по общему признанию, находились под влиянием ее кубинского профессора Антонио Видаль.

Согласно заявлению художника Кампос-Понс, ее работа "передает элементы личной истории и личности, которые имеют универсальное значение ... Моими объектами являются мои афро-кубинские родственники, а также я ... Явная связь со знакомой и культурной историей в значительной степени расширяет для меня диапазон фотографических возможностей ».[16] Кампос-Пон заинтересован в демонстрации «межкультурных» и «межпоколенческих» тем, касающихся расы и пола, как «выраженных в символах матриархат и материнство ".[17] Кампос-Понс говорит: «О слиянии идей, слиянии этносов, слиянии традиций ... Я такой же черный, кубинец, женщина, китаец. Я - гобелен всего этого, и ответы на это могут быть очень сложными. и может включать даже тоску и боль ".[8] Другие идеи, которые исследует ее работа, включают изгнание, иммиграцию, память и саму Кубу.[8]

Ее искусство было показано на десятках персональных и групповых выставок, в том числе персональных выставок в музей современного искусства в Нью-Йорке; то Венецианская биеннале; Йоханнесбургская биеннале; первый Ливерпульская биеннале; то Дакарская биеннале в Сенегале; и триеннале в Гуанчжоу в Китае.[18] Работы Кампос-Понса находятся в коллекциях Смитсоновский институт, то Художественный институт Чикаго, то Национальная галерея Канады, то Музей Виктории и Альберта, то музей современного искусства, The Музей изящных искусств, то Художественный музей Майами и Художественный музей Фогг.[19]

Кампос-Понс в настоящее время преподает в Университете Вандербильта, Нэшвилл, Теннесси.

Аудиовизуальное сотрудничество с Нилом Леонардом

В период с 1988 по 2018 год Мария Магдалена Кампос-Понс и Нил Леонард вместе создали тридцать восемь аудиовизуальных работ.[9][20][21] К моменту их знакомства в 1988 году Леонард создал звук для видеоинсталляций и выступлений Тони Оурслера, Констанс Де Йонг и Сэма Дюранта.[22] После знакомства с Леонардом звук в практике Кампос-Понса стал приобретать все большее значение. Она сотрудничала с Леонардом, чтобы включить в работу устное слово, музыку и полевые записи, а также расширить свою практику, включив в нее презентации на основе времени.[9][10][20] Леонард призвал ведущих практиков кубинской религиозной музыки сыграть для их инсталляции, видео и выступлений, включая Los Muñequitos de Matanzas, Los Hermanos Arango, Ramon Garcia Perez (Afrocuba de Matanzas), Roman Diaz (Yoruba Andabo) и Oriente Lopez, чтобы выступить с ними. .[9][20][23][24]

Леонард создал электроакустические композиции для первого фильма и видеоклипов Кампос-Понса, Rito de Iniciación (1988) и Baño Sagrado (1990).[10][25] С 2010 по 2017 год Campos-Pons создали свои наиболее зрелые коллаборации, уравновешивая звуковой / визуальный контент и идеи и интегрируя аудиоисточники в скульптурные компоненты.[26][27] В этот период Леонард сосредоточился на том, как глобальный маркетинг влияет на то, как мы слушаем.[22] Его работа с Campos-Pons включала записи и выступления, сделанные в сотрудничестве с мясниками, барменами, уличными глашатаями, бывшими докерами и фольклорными ансамблями.[22] Установки и процессии Леонарда и Кампос-Понса этого периода были созданы в соавторстве (заказаны, спланированы и выполнены как команда), в том числе «Llego Fefa», 11 Bienal de Havana; «Хабла Мадре», Музей Гуггенхайма; «Алхимия души», Музей Пибоди Эссекс; «Идентифицировано», Национальная портретная галерея Смитсоновского института, «53 + 1 = 54 + 1 + 55. Письмо года», 55-я Венецианская биеннале; «Звуковая карта Матансаса» и «Бар Матансас», документ 14.[23][26][27][28][29][30] Эти произведения сместили акцент с биографического повествования Кампос-Понса на интересы Кампос-Понса и Леонарда в изучении невидимых нитей, соединяющих разрозненные культуры в Америке. Искусствовед Холланд Коттер описывает композицию Леонарда для Кубинского павильона на Венецианской биеннале 2013 года как «захватывающую, ритмичную, напевную партитуру, светскую духовную музыку для Нового Света».[29] В композиции Леонарда для выступления «Идентифицировано» (2016) в Смитсоновской национальной портретной галерее Леонард выступал с трубачом Теренсом Бланшаром, обладателем нескольких премий «Грэмми», фольклорным кубинским ансамблем и джазовым оркестром, состоящим из студентов Школы искусств Дьюка Эллингтона.[26] Музыканты располагались в главном атриуме, на лестничной клетке и в галереях и создали ряд локаций с уникальными звуковыми сигнатурами, о которых Кампос-Понс бродил во время выступления.[9][20][26]

Искусство

Ниже приведены некоторые примеры некоторых работ Кампос Понса:

  • «53 + 1 = 54 + 1 + 55. Письмо года» от 2013 года Марии Магдалены Кампос-Понс и Нила Леонарда.

Это произведение искусства выставлялось в Кубинский павильон во время Венецианской биеннале 2013 года.[9][29][23] В состав произведения входят 100 клеток для птиц, 55 видеоплееров и 18 аудиоколонок. «Письмо года» посвящено вопросам дома, миграции, необходимости поиска и переопределения значения постоянства и местности. Буква года звучит сегодня на Кубе с двумя ключевыми звуками.[23] Видеоинтервью в птичьих клетках документирует реконструкцию диалога между кубинцами и членами их семей, которые живут за границей.[23] За пределами клеток можно услышать записи уличных глашатаев, известных как pregoneros, что является отражением растущей либерализации малого бизнеса, существующей в условиях отсутствия корпоративного контроля.[23] В сопровождении партизанского выступления на площади Сан-Марко Кампос-Понс возглавил процессию, одетую в «неовизантийский» костюм, сочетающий элементы китайской, испанской и афро-карибской одежды, в то время как Леонард выступал с гибридным ансамблем из США, Кубы и Шотландии. .[9][27][29]

  • «Мягко разговариваю с мамой», с 1998 года, Марии Магдалены Кампос-Понс, со звуком Нейла Леонарда (Нэшвиллская сцена).

«Мягко разговариваю с мамой» сочетает в себе элементы скульптуры, живописи, фотографии, перформанса, звука и видео, чтобы исследовать ее африканские / кубинские корни и затрагивать темы пола, расы, семьи и истории. [9]«Раскладывая пласты истории и опыта, Кампос-Понс раскрывает эфемерные качества повседневной жизни и неописуемые истории. Жизнь и работа художницы связаны с постоянным взаимодействием с ее матерью, сестрами, семьей и соседями на Кубе. «работа относится к поколениям африканцев, которых в прошлые века перевезли сюда для работы на плантациях сахарного тростника и табака, которые преодолели свое угнетение благодаря силе своих религиозных и культурных обычаев», - говорит Салли Бергер, помощник куратора Департамента кино и видео, которая впервые показала Работа в Музее современного искусства 1998 г.[30] В инсталляцию входит иммерсивный квадрофонический саундтрек Нила Леонарда.[9][10][20][31] Работа была приобретена Национальным музеем Канады в Оттаве.[10][9]

  • «Тот, кто нес огонь», с 2011 года, Мария Магдалена Кампос-Понс (Studio International).

Это произведение искусства исследует создание гендерной идентичности и, в частности, касается конструирования женственности.[32] Тот, Кто Несет Огонь, состоит из органических линий и форм цветов, окрашенных в ярко-красный и розовый цвета, намекая на женские репродуктивные органы.[32] Внизу автопортрет Кампоса Понса, чьи натуральные волосы содержат светящийся шар, соединяющий ее со всплеском цвета и цветов, не только физическую связь с ее женственностью, но и символ семейных связей с ее культурным наследием.[32]

  • Звуковая карта Матансаса от 2017 года Марии Магдалены Кампос-Понс и Нила Леонарда.

«Звуковая карта Матансаса», созданная для Documenta 14, включает проецируемое видео, 10 дискретных аудиоканалов (асинхронных с видео). [9]Литое стекло, выдувное стекло, бумага ручной работы, кора кокосовой пальмы, скорлупа кокосовых орехов, камень Calea Matanzas. Работа исследует звуковой ландшафт Матансаса, от портовых кварталов, где зародились культовые музыкальные формы, до отдаленных устьев рек, где каждый представляет Кубу такой, какой она звучала до вмешательства человека. Инсталляция создает звуковую картографию, созданную в сотрудничестве с садоводами, музыкантами, музыковедами и учеными.[9][24][33][34]

Награды

Кампос-Понс получил множество наград и признаний, в том числе "Упоминание о чести"в 1986 году на XVIII Международном фестивале пейнтюра, Château Musée, Кань-сюр-Мер, Франция. Товарищество живописи 1990 г., Центр искусств Банфа, Альберта, Канада; в 1992 году - Грант иностранного приглашенного художника, медиаискусство, Совет Канады, Канада; в 1994 году стипендия Бантинга, Институт Мэри Ингрэм Бантинг, Центр исследований и исследований Рэдклиффа, Кембридж, Массачусетс; а в 1995 году - премия Art Reach 95, Национальный конгресс искусства и дизайна, Солт-Лейк-Сити, Юта.

  • 2018: награда Anonymous Was a Woman в размере 25000 долларов[35]
  • 2012: Награда "Цветная женщина", Бостон, Массачусетс
  • 2011: Мужественная женщина, Бостон, Массачусетс
  • 2011: Премия испаноязычного Alianza, Нашвилл, Теннесси
  • 2009: Премия Хорхе Эрнандеса за лидерство в искусстве, Массачусетс
  • 2007: Премия Раппапорта MA
  • 1997: Фонд Луи Комфорт Тиффани Грант, Нью-Йорк
  • 1995: Премия Art Reach 95, Национальный конгресс искусства и дизайна, Солт-Лейк-Сити, Юта
  • 1995: Стипендия Бантинга, Колледж Рэдклиффа в Гарварде, Кембридж, Массачусетс.
  • 1995: Фонд искусств Новой Англии, Региональная стипендия, Массачусетс, США
  • 1992–1991: Грант для иностранного художника, медиаискусство, живопись Канадского совета
  • 1992–1991: стипендия, Банф Центр, Альберта, Канада
  • 1990: Товарищество живописи, Банф Центр, Альберта, Канада
  • 1989: Почетная медаль, Город Гуанабакоа, Куба
  • 1985: Симпозиум научных исследований, награда за исследования, Высший институт искусств, Гавана, Куба

Персональные выставки

  • 2017: Звуковая карта Матансаса, документ 14, Афины (совместно с Нилом Леонардом)
  • 2017: Бар Матансас, documenta14, Кассель (совместно с Нилом Леонардом)
  • 2011–2012: Journeys & Mama / Reciprocal Energy, Первый центр визуальных искусств (перформанс с Нилом Леонардом) - Нэшвилл, Теннесси,
  • 2010: сахар, Музей искусств колледжа Смита
  • 2007: Мария Магдалена Кампос-Понс: Все разделено водой, Басовый музей, Майами и Художественный музей Индианаполиса (в сотрудничестве с Нилом Леонардом)
  • 2006: New Work, Gallery Pack, Милан, Италия (перформанс в сотрудничестве с Нилом Леонардом)
  • 2005: Back Yard, Dreams, Julie Saul Gallery, Нью-Йорк
  • 2005: Новая работа, галерея Бернис Стейнбаум, Майами
  • 2004: Нити памяти, Dak’Art, Биеннале современного африканского искусства, 6-е издание (в сотрудничестве с Нилом Леонардом)
  • 2004: Elevata, Галерея Говарда Езерски, Бостон
  • 2004: Talking Pictures, галерея Бернис Стейнбаум, Майами
  • 2004: Что-то новое, что-то старое, Галерея Шнайдер, Чикаго
  • 2003: Interiority or Hill Sided Moon, La Marrana, Montemarcello, Италия (в сотрудничестве с Нилом Леонардом)
  • 2003: Тысяча способов попрощаться, Хени Онстад Кунсцентер, Осло, Норвегия (в сотрудничестве с Нилом Леонардом)
  • 2002–2003: Мария Магдалена Кампос-Понс, Художественный музей Северной Дакоты, Гранд-Форкс
  • 2002: М. Кампос-Понс, Gallery Pack, Милан, Италия
  • 2001: Nesting, Галерея Шнайдер, Чикаго
  • 2000: Вложение, Галерея Говарда Езерского, Бостон
  • 1998: Раскрытие желаний, Стены, Буффало
  • 1998: Мягко разговаривал с мамой, Национальная галерея Канады, Оттава (в сотрудничестве с Нилом Леонардом)
  • 1998: История народа ... Часть I, "Городской портрет", Леман Колледж, Нью-Джерси
  • 1998: М. Кампос-Понс, Поддержание, Галерея Марты Шнайдер, Чикаго
  • 1997: Абридор де Каминос, Галерея Марты Шнайдер, Чикаго
  • 1997: М. Кампос-Понс, Новая работа, Галерея Амброзино, Корал-Гейблс
  • 1997: Когда меня здесь нет. Эстой Алла, Карибский культурный центр, Нью-Йорк
  • 1996: М. Кампос-Понс, Новая работа, Галерея Марты Шнайдер, Чикаго
  • 1994: Недавняя работа, Галерея Майами-Дейд Community College, Майами
  • 1994: История людей, которые не были героями, Бантинг институт Колледжа Рэдклиффа, Гарвардский университет, Кембридж, Массачусетс
  • 1993: Позвольте мне рассказать вам, ИНТАР, латиноамериканская галерея, Нью-Йорк
  • 1993: Тело с расовыми письменами, Галерея Акин, Бостон
  • 1992: Como el Cuerpo de un Hombre es un Arbol… /… Как тело человека - дерево…, Gallery La Centrale / Powerhouse, Монреаль, Канада
  • 1991: Женщина на границе / Una Mujer en la Frontera, Галерея SOHO 20, Нью-Йорк
  • 1991: Амулеты / Амулеты, Художественная галерея Бернаби, Британская Колумбия, Канада
  • 1990: Женщина на границе / Una Mujer en la Frontera, Презентационный зал JPL Building, Банф Центр искусств, Канада
  • 1989: Исла / Остров, Кастильо-де-ла-Фуэрса / Замок Королевской Силы, Гавана, Куба
  • 1988: Эротический сад или некоторые аннотации о лицемерии / Jardin Erotico, строительная галерея Кеннеди, Массачусетский колледж искусства и дизайна, Бостон
  • 1985: Acoplamientos / Coupling, Галерея L, Гавана, Куба

дальнейшее чтение

  • Юдит Беттельхейм; АфроКуба: Работы на бумаге, 1968-2003 гг.; Галерея государственного университета Сан-Франциско; 2005; ISBN  978-0-295-98476-6
  • Родригес, Эдуардо Луис (2000). Путеводитель по Гаване: современная архитектура 1925-1965 гг.. Princeton Architectural Press. ISBN  978-1-56898-210-6.
  • Вьегас, Хосе (2004). Memoria: Artes Visuales Cubanas Del Siglo Xx (на испанском). Калифорнийский международный фонд искусств. ISBN  978-0-917571-12-1.
  • Виегас-Самора, Хосе; Кристина Вивес Гутьеррес, Адольфо В. Нодал, Валиа Гарсон и Даннис Монтес де Ока (2001). Memoria: кубинское искусство ХХ века. Калифорния / Международный фонд искусств. ISBN  978-0-917571-11-4.
  • Луис, Уильям. «Искусство и диаспора: беседа с Марией Магдаленой Кампос-Понс». Afro-Hispanic Review 30.2 (2011): 155+. Академический OneFile. Интернет. 25 октября 2015 г.
  • Weinhuff, Кристи. «Мама / Взаимная энергия: взаимность как фактор формирования идентичности в работах Марии Магдалены Кампос-Понс». Исследовательский журнал Вандербильта 8 (2012): 1-11. Распечатать.
  • Белл, Линн. «История людей, которые не были героями: беседа с Марией Магдаленой Кампос-Понс». Третий текст 12.43 (1998): 32-42. Распечатать.
  • Коттер, Голландия. "Мария Магдалена Кампос-Понс и Нил Леонард." The New York Times. The New York Times, 26 сентября 2013 г. Интернет. 25 октября 2015 г.
  • Гутьеррес, Эдди. «Важность женщин в сантерии». Церковь Сантерия Ориша. 27 июня 2012 г. Интернет. 25 октября 2015 г.
  • Бергер, Салли. Мария Магдалена Кампос-Понс: 1990–2001 годы; в Салах Хассан и Олу Огуибе (ред.), Аутентичный эксцентричный: концептуализм в современном африканском искусстве. (Гаага: Библиотека Фонда принца Клауса, 2001 г.). ISBN  9076162069 9789076162065
  • Хаммонс, Дэвид. Место памяти диаспоры: Дэвид Хэммонс, Мария Магдалена Кампос-Понс, Памела З. Под редакцией Дэвида Хэммонса и др., Prestel, 2008.
  • Ставанс, Илан. ″ Американская Америка: Мария Магдалена Кампос-Понс, превыше всего ″. Тринадцать способов взглянуть на латиноамериканское искусство, Издательство Университета Дьюка, 2014.
  • Вест-Дуран, Алан. «Что приносит и уносит вода: работа Марии Магдалены Кампос Понс». Йемоджа: гендер, сексуальность и творчество в латинских и афроатлантических диаспорах, под редакцией Солимара. Отеро и Тойин. Фалола, SUNY Press, 2013.

использованная литература

  1. ^ а б c d е ж г час Снодграсс, Сьюзен (ноябрь 2007 г.). «Остатки памяти». Искусство в Америке. 95 (10): 176–183. ISSN  0004-3214. Получено 2 марта 2015.
  2. ^ Белл, Линн. «История людей, которые не были героями: беседа с Марией Магдаленой Кампос-Понс». Третий текст 12.43 (1998): 32-42. Распечатать.
  3. ^ а б "Мария Магдалена Кампос-Понс в Artnet". Artnet. Получено 2 февраля 2014.
  4. ^ а б c d е "Мария Магдалена Кампос-Понс: Мечты об острове Вьетнама в Колледже Спелмана". Новости искусства Daily. 10 сентября 2008 г.. Получено 2 марта 2015.
  5. ^ Дауди, Дрю (2004). Ретраты: 2000 лет латиноамериканских портретов. Издательство Йельского университета совместно с Художественным музеем Сан-Антонио; Национальная портретная галерея, Смитсоновский институт; и Эль-музей дель Баррио. п. 273. ISBN  1883502128.
  6. ^ а б Сми, Себастьян (12 сентября 2013 г.). "Бродит амбициозная работа Кампос-Понса" Моя мать сказала мне "". Получено 2 февраля 2014.
  7. ^ Мюлиг, Линда (2010). "Сахар: Мария Магдалена Кампос-Понс". Музей искусств колледжа Смита. Получено 2 марта 2015.
  8. ^ а б c d Луис, Уильям (осень 2011 г.). «Искусство и диаспора: разговор с Марией Магдаленой Кампос-Понс». Афро-латиноамериканский обзор. 30 (2): 155–166. ISSN  0278-8969. Получено 2 марта 2015.
  9. ^ а б c d е ж г час я j k л м «Электронная музыка в мультимедийных произведениях Нила Леонарда и Марии Магдалены Кампос-Понс | www.ceiarteuntref.edu.ar». ceiarteuntref.edu.ar. Получено 2020-07-28.
  10. ^ а б c d е ж г Кампос-Понс, Мария Магдалена, 1959- (2007). Мария Магдалена Кампос-Понс: все разделено водой. Фрейман, Лиза Д., Энвезор, Оквуи, Художественный музей Индианаполиса, Художественный музей Басс. [Индианаполис, Индиана]: Художественный музей Индианаполиса. ISBN  978-0300123456. OCLC  72354204.CS1 maint: несколько имен: список авторов (ссылка на сайт)
  11. ^ "Мария Магдалена Кампос-Понс". Школа Музея изящных искусств, Бостон. Получено 2 марта 2015.
  12. ^ а б c d Кубинское Искусство Википедия
  13. ^ Белл, Линн. «История людей, которые не были героями: беседа с Марией Магдаленой Кампос-Понс». Стр. 33.
  14. ^ Гутьеррес, Эдди. «Важность женщин в сантерии». Церковь Сантерия Ориша. 27 июня 2012 г. Интернет. 25 октября 2015 г.
  15. ^ "Основа феминистского искусства: Мария Магдалена Кампос Понс". Бруклинский художественный музей. Получено 3 марта 2018.
  16. ^ а б Бергер, Салли (2001). Аутентичный эксцентричный: концептуализм в современном африканском искусстве. Гаага: Библиотека Фонда принца Клауса. п. 122. ISBN  9789076162065.
  17. ^ Лэдд, Флоренция (май 2006 г.). "Мария Магдалена Кампос-Понс". Женское обозрение книг. 23 (3). ISSN  0738-1433. Получено 2 марта 2015.
  18. ^ "Мария Магдалена Кампос Понс". АфроКубаВеб. Получено 2 февраля 2014.
  19. ^ "Магдалена Кампос-Понс: Моя мама сказала мне" (PDF). Художественная галерея Университета Тафтса: Центр искусств Айдекмана. Университет Тафтса. Сентябрь 2013. Получено 2 марта 2015.
  20. ^ а б c d е «30 лет аудиовизуального сотрудничества Нила Леонарда и Магдалены Кампос». Neilleonard. Получено 2019-08-04.
  21. ^ Хэммонс, Дэвид, 1943- (2008). Место памяти диаспоры: Дэвид Хэммонс, Мария Магдалена Кампос-Понс, Памела З.. Хаммонс, Дэвид, 1943-, Кампос-Понс, Мария Магдалена, 1959-, З., Памела, 1956-, Хасан, Салах М., Финли, Шерил., Дак'арт (выставка) (2004). Мюнхен: Престель. ISBN  9783791339139. OCLC  183256750.CS1 maint: несколько имен: список авторов (ссылка на сайт)
  22. ^ а б c Сантана, Андрес Исаак, 1973-. Práctica del exceso (Primera edición ed.). Валенсия. ISBN  9788494463570. OCLC  973269983.CS1 maint: несколько имен: список авторов (ссылка на сайт)
  23. ^ а б c d е ж Фернандес-Торрес, Хорхе (2013). «La Pervesión de lo Clásico: Anarquía de los Relatos». Maretti Editore. п. 220. ISBN  978-88-89965-917
  24. ^ а б Шимчик, Адам (2017). «Документа 14: дневник». Prestel. ISBN  978-3-7913-5655-6
  25. ^ Экваториальные ритмы. Wendt, Selene., Stenersenmuseet. Осло: Сеть DSV. 2007 г. ISBN  9788299720519. OCLC  297155575.CS1 maint: другие (ссылка на сайт)
  26. ^ а б c d «ОПРЕДЕЛЕНА в Национальной портретной галерее [sic] Смитсоновского института». Neilleonard. Получено 2019-08-04.
  27. ^ а б c Сьери, Мари. "Мария Магдалена Кампос-Понс + Нил Леонард". www.artistsincontextprospectus.org. Художники в контексте. Получено 29 июля 2019.
  28. ^ Шевчик, Моника. "Мария Магдалена Кампос-Понс и Нил Леонард". documenta14.de. документ 14. Получено 29 июля 2019.
  29. ^ а б c d Коттер, Голландия. "Мария Магдалена Кампос-Понс и Нил Леонард." The New York Times. The New York Times, 26 сентября 2013 г. Интернет. 25 октября 2015 г.
  30. ^ а б «Мария Магдалена Кампос-Понс: мягко говорила с мамой». Музей современного искусства. Получено 2019-08-04.
  31. ^ Weinhuff, Кристи. «Мама / Взаимная энергия: взаимность как фактор формирования идентичности в произведениях Марии Магдалены Кампос-Понс». Журнал бакалавриата Вандербильта 8 (2012): 1-11. Распечатать.
  32. ^ а б c «Мария Магдалена Кампос-Понс исследует память с помощью видеоинсталляции в The Frist». Получено 30 апреля 2017.
  33. ^ Бергер, Салли. "Пресс-релиз: Мягко разговаривал с мамой". www.moma.org. музей современного искусства. Получено 29 июля 2019.
  34. ^ "Создание звуковой карты Матансаса". Neilleonard. Получено 2019-08-04.
  35. ^ «Вот 10 женщин-артистов старше 40 лет, выигравших премию Anonymous Was a Woman Awards в размере 250 000 долларов». Новости Artnet. 2018-12-11. Получено 2019-04-11.