Маттео Бабини - Matteo Babini
Маттео Антонио Бабини (19 февраля 1754 - 22 сентября 1816), также известный под фамилией Баббини, был ведущим итальянцем тенор конца 18 века, преподаватель пения и сценического искусства.
Жизнь и карьера
Маттео Бабини родился в Болонья 19 февраля 1754 г.
После учебы в своем городе с Арканджело Кортони, он дебютировал на Модена вероятно, в 1770 или 1771 году, в возрасте 16 или 17 лет, как второй тенор. Вероятно, он пел в возрождении Паизиелло С Деметрио.[1][2]
После выступлений в нескольких итальянских театрах, в первую очередь Венеция С Сан-Бенедетто, Бабини был приглашен в период с 1777 по 1781 год явиться при берлинском дворе, а затем исполнить произведения Паизиелло в Санкт-Петербург. Там он был популярен, выступая в Апулия оперы композитора, даже некоторые в комический жанр с которым он не был связан, находясь в Италии.
Бабини продолжал выступать по всей Европе, в том числе Лиссабон, Мадрид, Вена, и Лондон. В 1786 году в Лондоне он принял участие в премьере оперы Керубини С Джулио Сабино.[3]
Его карьера в Италии успешно продолжалась в течение девяностых годов, в том числе его роль в премьере Чимароза С Gli Orazi e i Curiazi, где он сыграл роль злодейского героя Марк Гораций.
Бабини ушел со сцены в 1803 году, хотя по-прежнему пользовался спросом на премьерные выступления таких композиторов, как Зингарелли и Бертони.
Снова поселившись в своем родном городе, после итальянской карьеры, основанной почти полностью на Венеции, он затем начал преподавать. Помимо пения, он также учил сценическое искусство чем он так отличился. Один из его учеников был подростком Джоачино Россини, кто бы пересчитал, Фердинанд Хиллер в преклонном возрасте - история его юных мечтаний стать певцом и его встречи с великим тенором.[4]
Бабини умер в Болонье 22 сентября 1816 года.
Художественный вклад
Маттео Бабини сыграл ключевую роль в возрождении к концу 18 века экспрессивного характера оперного пения, которое теряло популярность в пользу вокальной акробатики кастратов и высоких нот сопрано. Будучи баритональный тенор с очень узким диапазоном, и не особо разбираясь в колоратура Бабини чувствовал себя комфортно только в одной октаве (хотя, в конце концов, ему была приписана единственная виртуозная ария Орази).
Основной вклад Бабини в возрождение оперного искусства был внесен в его роль актера-певца, и он стал известен ярким стилем своих сольных концертов, реализмом своей игры и внушительным сценическим присутствием - он, как говорили, был высоким блондином , и стройная, и с очень красивым лицом.
По словам Джованни Морелли,[4] Репертуар Бабини сложился после его пребывания в Париже в решающие моменты жизни. французская революция, в 1787-1797 гг. и в 1792 г., и сместился в сторону модной исторической драмы и Руссо монодрама кантата, особенно Пиммалион, которую он с огромным успехом исполнял в крупнейших итальянских театрах.
В своих интерпретациях Баббини стремился изобразить "обычаи народов и превратности героев",[5] и в венецианской премьере пьесы Чимарозы Ориази он вышел на сцену в историческом костюме »,которым публика оставалась настолько довольна, что с тех пор театры превратили его в неизменный эталон".[6]
Бабини был партнером, среди прочего, Crescentini, Грассини, Банти, Пакьяротти, а также тенор Джакомо Давид, с которым он часто чередовал одни и те же части.
Роли
Следующий список неполный:[7]
| Роль | Опера | Жанр | Композитор | Театр | Премьера |
|---|---|---|---|---|---|
| Джокондо[8] | L'astratto | Драмма Джокозо | Никколо Пиччинни | Болонья, Театр Формальяри | осень 1772 г. |
| Анассандро | Меропа | Драмма для музыки (опера серия) | Джакомо Insanguine | Венеция, Театр (Гримани) Сан-Бенедетто | 26 декабря 1772 г. |
| Осмино | Солимано | Драмма для музыки | Иоганн Готлиб Науманн | Венеция, Театр (Гримани) Сан-Бенедетто | 3 января 1773 г. |
| Clearco | Антигоно | Драмма для музыки (Opera seria) | Паскуале Анфосси | Венеция, Театр (Галло) Сан-Бенедетто | 23 мая 1773 г. |
| Аменофи (или Амаси) | La Nitteti | Драмма для музыки | Джованни Паизиелло | Санкт-Петербург, Придворный театр (Дворец Ораниенбаум ) | c 17/28 января 1778 г. |
| Ликомед | Ахилл в Скиро | Драмма для музыки | Джованни Паизиелло | Санкт-Петербург, придворный театр (Ораниенбаум) | 26 января / 6 февраля 1778 г. |
| Валерио | Lo sposo burlato | Dramma giocoso-пастиччо | Джованни Паизиелло | Санкт-Петербург, Придворный театр (г.Петергофский дворец ) | 13/24 июля 1778 г. |
| Фенив | Деметрио | Опера | Джованни Паизиелло | Царское Село, Придворный театр | 13/24 июня 1779 г. |
| Гелино | La finta amante | Опера комика | Джованни Паизиелло | Могилёв, Театр (название неизвестно) | 24 мая / 5 июня 1780 г. |
| Фронимо | Альсид аль бивио | Festa Teatrale | Джованни Паизиелло | Санкт-Петербург, Придворный театр (Эрмитаж) | 25 ноября / 6 декабря 1780 г. |
| Artaserse (не проверено) | Artaserse | Драмма для музыки (Opera seria) | Джакомо Руст | Перуджа, Театро Чивико (инаугурация) | 1781 |
| Сарабес | Земира | Драмма для музыки | Паскуале Анфосси | Венеция, Театр (Галло) Сан-Бенедетто | 26 декабря 1781 г. |
| Scitalce-Sardanapalo | Арбас | Драмма для музыки (Opera seria) | Джованни Баттиста Борги | Венеция, Театр (Галло) Сан-Бенедетто | 3 января 1782 г. |
| Ормондо | Il disertore francese | Драмма для музыки (Opera seria) | Франческо Бьянки | Венеция, Театр (Галло) Сан-Бенедетто | 26 декабря 1784 г. |
| Алессандро Маньо | Алессандро Нелл'Инди | Драмма для музыки (Opera seria) | Франческо Бьянки | Венеция, Театр (Галло) Сан-Бенедетто | 28 января 1785 г. |
| - | Джулио Сабино | Драмма для музыки (Opera seria) | Луиджи Керубини | Лондон, Королевский театр | 30 марта 1786 г. |
| Порсенна | Il trionfo di Clelia | Драмма для музыки | Анджело Тарчи | Турин, Nuovo Teatro Regio | 26 декабря 1786 г. |
| Володимиро | Володимиро | Драмма для музыки | Доменико Чимароза | Турин, Nuovo Teatro Regio | 20 января 1787 г. |
| Артабано (не проверено) | Artaserse | Драмма для музыки (Opera seria) | Франческо Бьянки | Падуя, Teatro Nuovo e della Nobiltà | 11 июня 1787 г. |
| Bruto | La morte di Cesare | Dramma serio для музыки | Франческо Бьянки | Венеция, Театр (Гримани) Сан-Самуэле | 27 декабря 1788 г. |
| Аменофи (или Амаси) | Ниттети | Драмма для музыки (Opera seria) | Фердинандо Бертони | Венеция, Театр (Гримани) Сан-Самуэле-ди-Венеция | 6 февраля 1789 г. |
| Giasone | Gli Argonauti в Colco ossia La conquista del vello d'oro | Драмма для музыки | Джузеппе Газзанига | Венеция, Театр (Гримани) Сан-Самуэле | 26 декабря 1789 г. |
| Пиммалион | Пиммалион | Scena drammatica в музыке [9] | Джованни Баттиста Чимадор | Венеция, Театр (Гримани) Сан-Самуэле | 26 января 1790 г. |
| Алессандро | Апелле | Dramma serio per musica (первая версия) | Никола Антонио Зингарелли | Венеция, Театр Алла Фениче | 18 ноября 1793 г. |
| Вирджинио | Вирджиния | Трагедия для музыки (Opera seria) | Феличе Алессандри | Венеция, Театр Алла Фениче | 26 декабря 1793 г. |
| Альсео | Saffo o sia I riti d'Apollo Leucadio | Драмма для музыки | Джованни Симоне Майр | Венеция, Театр Алла Фениче | 17 февраля 1794 г. |
| Ulisse | Пенелопа | Драмма для музыки | Доменико Чимароза | Неаполь, Театро дель Фондо | 26 декабря 1794 г. |
| Марко Орацио | Gli Orazi e i Curiazi | Tragedia per musica (1-я версия) | Доменико Чимароза | Венеция, Театр Алла Фениче | 26 декабря 1796 г. |
| Mentore | Telemaco nell'isola di Calipso | Драмма для музыки | Джованни Симоне Майр | Венеция, Театр Сант-Анджело | 16 января 1797 г. |
| Митридат | La morte di Mitridate | Драмма для музыки (Opera seria) | Никола Антонио Зингарелли | Венеция, Театр Алла Фениче | 27 мая 1797 г. |
| главный герой | Inno patriottico per la guardia civica | Гимн | Каттерино Кавос | Венеция, Театр Алла Фениче | 14 сентября 1797 г. |
| Эдипо | Edipo a Colono | Трагедия для музыки (Opera seria) | Никола Антонио Зингарелли | Венеция, Театр Алла Фениче | 26 декабря 1802 г. |
| Publio Scipione Africano | La caduta della nuova Cartagine | Драмма для музыки | Джузеппе Фаринелли | Венеция, Театр Алла Фениче | 5 февраля 1803 г. |
| Меркурио | Adria consolata | Festa teatrale (драматическая кантата) | Фердинандо Бертони | Венеция, Театр Алла Фениче | 12 февраля 1803 г. |
Заметки
- ^ Итальянская энциклопедия Treccani (на итальянском) [1]. Дата 1773 года сообщается Словарь Рощи (Forbes), похоже, ошибается, так как уже в конце 1772 года Бабини принял участие в премьере фильма. Безнравственный с Меропа, а в первом болонском исполнении Piccinni с L'Astratto, однако исполняя роли третьей линии (ср. Роли, ниже)
- ^ (на итальянском) Итальянская опера Либретти стампа В архиве 29 февраля 2012 г. Wayback Machine
- ^ Словарь Рощи, Forbes
- ^ а б Морелли, стр.32
- ^ П. Бридженти, Элогио ди Маттео Баббини, Болонья, 1821 г., стр. 11
- ^ П. Бридженти, Элогио ди Маттео Баббини, Болонья, 1821 г., стр. 21
- ^ Амадей Альманах (Бабини), по состоянию на 14 февраля 2009 г.
- ^ источник: Libretti d'Opera-Università di Padova[постоянная мертвая ссылка ] (по состоянию на 29 апреля 2011 г.); первое городское представление
- ^ либретто Жан-Жак Руссо (из Овидий с Метаморфозы ), в итальянском переводе Антонио Симеоне Сографи
Список используемой литературы
- (на итальянском) Родольфо Челлетти, Storia del Belcanto, Discanto Edizioni, Фьезоле, 1983 г.
- Элизабет Форбс, Баббини [Бабини], Маттео, в Стэнли Сэди (редактор), Оперный словарь New Grove, Oxford University Press, 1997, I, p. 267
- (на итальянском) Джованни Морелли, «E voi pupille tenere», uno sguardo furtivo, errante, agli «Orazi» di Domenico Cimarosa e altri », эссе, вложенное в Teatro dell'Opera Программа спектаклей Чимарозы Gli Orazi e i Curiazi, Рим, 1989.
Авторитетный контроль  |
|---|