Итальянская оперная труппа Макса Марецека - Википедия - Max Maretzek Italian Opera Company
В Итальянская оперная труппа Макса Марецека (иногда называемый Итальянская оперная труппа, то Итальянская Гранд Опера, или же Академия оперной музыки) был гастролирующим американцем опера компания, которая выступала на всей территории США с 1849 по 1878 год.[1] Первая крупная оперная труппа на Манхэттене и одна из первых крупных компаний в Соединенных Штатах, она долгое время ассоциировалась с Академия музыки в Нью-Йорке где он представлял ежегодный оперный сезон с 1854 года до упадка труппы в 1878 году.[1] Там компания исполнила премьеры американских фильмов. Риголетто, Il trovatore, и Травиата среди других работ.
Также компания представила ежегодный оперный сезон в Музыкальная Академия в Филадельфии с 1857 по 1873 год, помимо гастролей по США, Кубе и Мексике. Музыковед Джордж Уитни Мартин описал компанию как единственную оперную труппу в Соединенных Штатах, которая выступала с полным оперным оркестром во время гражданская война эпохи и как «возможно, самая сильная» оперная труппа страны в свое время.[2]
История
Итальянская оперная труппа Макса Марецека была основана в 1849 г. импресарио Макс Марецек, чешский скрипач и композитор, ранее работавший хормейстером и помощником дирижера в Королевский оперный театр в Лондоне с 1844 по 1848 год, а в 1848 году приехал в Америку, чтобы стать музыкальным руководителем Оперный театр Астора в Нью-Йорке.[3] Недовольный певцами в Astor, Maretzek отправился в Европу, чтобы создать вторую группу певцов, первоначально для того, чтобы обеспечить один сезон оперных развлечений в 1849–1850 годах для выступлений в Бостоне и в Astor Opera House. Марецек описал тщательно подобранную группу европейских артистов как значительно превосходящих местных артистов, которые в настоящее время работают в оперном театре Астор, и именно эта группа в конечном итоге стала итальянской оперной труппой Макса Маретцека.[4][5] Группу певцов возглавило сопрано. Тереза Пароди, которого Марецек выбрал в надежде составить конкуренцию П. Т. Барнум Примадонна, сопрано Дженни Линд.[6]
После Astor Place Riot 10 мая 1849 года Марецек выбыл в одиночку с отборной компанией.[7] Первоначально компания пыталась продолжить ставить оперы в Astor Opera House, включая премьеру оперы в Нью-Йорке. Анна Болена 7 января 1850 г. с сопрано Аполлония Бертукка (Будущая жена Марецек) в главной роли.[8] Однако плохие настроения из-за беспорядков отпугнули публику, и компания переехала в Замковый театр летом 1850 г.[9] Там компания, в частности, устроила нью-йоркские премьеры спектакля. Гаэтано Доницетти с Марино Фальеро 17 июня 1851 г. и Джузеппе Верди с Луиза Миллер 20 июля 1854 г.[10][11] В 1850 году компания также начала гастролировать за пределами Нью-Йорка, делая остановки в Каштановый уличный театр в Филадельфии Холлидей-стрит театр в Балтиморе и в театры Бостона.[12] Компания продолжала гастролировать на протяжении всей своей истории.[13]
В 1851 году Марецек проиграл Пароди своему сопернику, Макс Стракош. Он противодействовал браконьерству нескольких певцов (в том числе сопрано Ангиолина Бозио, бас Игнацио Марини, и тенор Доменико Лорини ) от другого соперника, Хайме Нуно, чья гаванская итальянская оперная труппа только что завершила сезон работы в Чарльстоне, Южная Каролина, и его певцы возвращались в Европу без контрактов. С этой целью Марецек намеренно прервал запланированный тур в Бостон для выступлений в Чарльстоне и Огасте, штат Джорджия, в марте и апреле 1851 года.[6][14] Также в 1851 году компания представила в Нью-Йорке премьеры пьес Доницетти. Parisina и Джемма ди Верджи Россини Семирамид, фон Вебера Der Freischütz, и мировая премьера Морис Стракош с Джованна Прима ди Наполи.[15] В 1852 году труппа впервые гастролировала в Мехико, где исполнила мексиканскую премьеру оперы. I Lombardi alla prima crociata. Позже компания вернулась, чтобы исполнить мексиканские премьеры спектакля. Аттила (1854 г.) и Набукко (1856).[16]
2 октября 1854 года итальянская оперная труппа Макса Марецека исполнила оперу Беллини. Норма для открытия Академия музыки в Нью-Йорке с Джулия Гризи в главной роли и Джузеппе Марио как Поллион, хедлайнер выступления под управлением Марецека.[17] Этот театр оставался основной базой для труппы, когда они не гастролировали, пока группа не распалась в 1878 году. В частности, труппа представила три классические оперы Верди в своих американских премьерах в этом доме: Риголетто (1855), Il trovatore (1855), и Травиата (1866).[2] Компания также выступила на церемонии открытия Музыкальная академия в Филадельфии 25 февраля 1857 г. и представлял в этом театре ежегодный оперный сезон до 1873 г.[18]
В 1855 году компания Марецека гастролировала в Бостонский театр исполнить сезон оперы, в котором состоялась Бостонская премьера Риголетто 8 июня 1855 года. Компания также выполнила эту работу для своей премьеры в Сан-Франциско в 1860 году.[19] В 1863–1864 годах труппа вернулась в Бостонский театр, чтобы сыграть еще один сезон оперы, в который вошли бостонские премьеры оперы Верди. Я должен Фоскари и Гуно Фауст.[20] 24 сентября 1856 года труппа исполнила премьеру оперы Мейербера в США. L'étoile du nord в Нью-Йоркской музыкальной академии.[21] В 1868 году компания Марецека объединилась с конкурирующей туристической компанией, Итальянская оперная труппа Макса Стракоша.[22]
Другие известные артисты, выступавшие с компанией, включают: Алессандро Амодио, Луиджи Ардити, Чезаре Бадиали, Карл Бергманн, Полин Колсон, Мариетта Газзанига, Изабелла Хинкли, Клара Луиза Келлог, Сальваторе Патти, Джорджио Ронкони, Лоренцо Сальви,[23] Джорджио Стигелли, и Минни Хаук.[24]
Рекомендации
- ^ а б Шенберг стр. 222
- ^ а б Джордж Уитни Мартин стр. 81 год
- ^ Престон стр.149
- ^ Бродский Лоуренс стр.4
- ^ Престон стр.152
- ^ а б Джордж Уитни Мартин стр. 146
- ^ Национальная ассоциация учителей музыки (1897). Макс Марецек. Журнал Вернера. 19. п. 561.
- ^ Бродский Лоуренс, стр. 3
- ^ У. С. Б. Мэтьюз стр. 612-613
- ^ Бродский Лоуренс стр. 314
- ^ Джордж Уитни Мартин стр. 184
- ^ Ньюман стр. 75
- ^ Уилсон, стр. 118-125
- ^ Престон стр. 195– 208
- ^ Престон стр.167
- ^ Джордж Уитни Мартин стр. 350
- ^ Оскар Томпсон и Николас Слонимский стр. 6
- ^ "Музыкальная академия Филадельфии". Нью-Йорк Таймс. 26 марта 1857 г.
- ^ Джордж Уитни Мартин стр. 202-206
- ^ Бекон стр. 156
- ^ Бродский Лоуренс стр. 695
- ^ Джордж Генри Хуберт Ласселлес граф Хэрвуд (1956). Опера в Америке XIX века. Опера. 7. п. 343.
- ^ Ньюман стр. 35 год
- ^ Джон Х. Барон (2013). Концертная жизнь в Новом Орлеане девятнадцатого века: исчерпывающий справочник. Издательство государственного университета Луизианы.
Библиография
- Эдвин Монро Бэкон (1896 г.). Люди прогресса: тысяча биографических зарисовок и портретов лидеров деловой и профессиональной жизни штата Массачусетс. Журнал Новой Англии. Журнал Новой Англии. п.156.
Бостонский театр Макса Марецека.
- Вера Бродская Лоуренс (1995). Сильный в музыке: музыкальная сцена Нью-Йорка во времена Джорджа Темплтона. Издательство Чикагского университета.
- У. С. Б. Мэтьюз (1897). Музыка: ежемесячный журнал, посвященный искусству, науке, технике и музыкальной литературе. 12. С. 612–613.
- Нэнси Ньюман (2010). Хорошая музыка для свободных людей: Музыкальное общество Германии в Америке девятнадцатого века. Университет Рочестера Press.
- Кэтрин К. Престон (2001). Опера в дороге: Путешествующие оперные труппы в США, 1825-60 гг.. Университет Иллинойса Press.
- Гарольд С. Шенберг (23 ноября 1969 г.). "Даже Примадонна покраснела'" (PDF). Нью-Йорк Таймс.
- Оскар Томпсон и Николас Слонимский (1956). Международная циклопедия музыки и музыкантов. Додд, Мид и компания.
- Джордж Уитни Мартин (2011). Верди в Америке: Оберто через Риголетто. Университет Рочестера Press.
- Артур Герман Уилсон (1968). История Филадельфийского театра с 1835 по 1855 год. Гринвуд Пресс.