Astor Place Riot - Astor Place Riot

Координаты: 40 ° 43′48 ″ с.ш. 73 ° 59′28 ″ з.д. / 40,729999 ° с.ш. 73,991244 ° з.д. / 40.729999; -73.991244

Astor Place Riot

В Astor Place Riot произошло 10 мая 1849 г. на ныне снесенном Оперный театр Астора[1] в Манхэттен от 22 до 31 бунтаря погибли и более 120 человек получили ранения.[2] На тот момент это было самое смертоносное из ряда гражданских беспорядков на Манхэттене, от которых в основном пострадали иммигранты и нативисты друг против друга или вместе против богатых, которые контролировали город полиция и государство милиция.

Беспорядки привели к наибольшему количеству жертв среди гражданского населения в результате военных действий в США со времен Американская революционная война, и привел к усилению милитаризации полиции (например, обучение борьбе с беспорядками и более крупные и тяжелые дубинки).[3] Его мнимое происхождение было спором между Эдвин Форрест, один из самых известных американских актеров того времени, и Уильям Чарльз Макреди, столь же примечательный английский актер, который в основном вращался вокруг того, кто из них лучше других играл главные роли Шекспир.

Задний план

В первой половине XIX века театр как развлечение было массовым явлением, и театры были основными местами собраний в большинстве городов. В результате у звездных актеров появилось невероятно преданных поклонников, сопоставимых с современными знаменитостями или звездами спорта. В то же время зрители всегда относились к театру как к месту, где выражали свои чувства не только к актерам, но и к своим собратьям-театралам разных классов или политических убеждений, а также к театру. бунты не были редкостью в Нью-Йорке.[4]

В начале и середине XIX века в американском театре доминировали британские актеры и менеджеры. Возвышение Эдвина Форреста как первой американской звезды и яростная приверженность его сторонников были ранними признаками доморощенного американского развлекательного бизнеса. Бунт назревал 80 или более лет с тех пор, как Гербовый закон о беспорядках 1765 года, когда весь театр был разорван на части, пока на сцене выступали британские актеры. Британские актеры, гастролировавшие по Соединенным Штатам, часто оказывались в фокусе жестокого антибританского гнева из-за своей известности и отсутствия других целей для посещения.[5]

Тот факт, что и Форрест, и Макреди были специалистами в Шекспир можно отнести к репутации Шекспира в 19 веке как символа англосаксонской культуры. Ральф Уолдо Эмерсон, например, написал в своем дневнике, что существа на других планетах вероятно, назвал Землю «Шекспиром».[6] Пьесы Шекспира были любимыми не только образованных людей: в золотая лихорадка калифорния шахтеры коротали суровые зимние месяцы, сидя у костра и разыгрывая по памяти пьесы Шекспира; его слова были хорошо известны во всех слоях общества.[7]

Бытие

Эдвин Форрест, дагерротип от Мэтью Брэди
Уильям Чарльз Макреди, живопись Джон Джексон

Корни бунта были многогранными, но имели три основных нити:

  • Спор между Макреди, который имел репутацию величайшего британского актера своего поколения, и Форрестом, первой настоящей американской театральной звездой. Их дружба превратилась в ожесточенное театральное соперничество, отчасти из-за ядовитых англо-американских отношений 1840-х годов. Вопрос о том, кто был более значительным действующим лицом, стал печально известным яблоком раздора в британских и, особенно, в американских средствах массовой информации, которые заполнили колонки дискуссиями об их достоинствах.
  • Растущее чувство культурного отчуждения от Британии среди, в основном, американского рабочего класса, наряду с ирландскими иммигрантами; хотя американцы-нативисты враждебно относились к ирландским иммигрантам, оба нашли общее дело против британцев.
  • Классовая борьба между теми группами, которые в значительной степени поддерживали Форреста, и преимущественно англофильными высшими классами, которые поддерживали Макреди. Эти два актера стали номинальными фигурами Великобритании и США, и их соперничество привело к заключению двух противоположных взглядов на будущее американской культуры.

Это было ироничный что оба были известны как шекспировские актеры: в Америке, которая еще не установила свои собственные театральные традиции, способ доказать свое культурное мастерство состоял в том, чтобы сыграть Шекспира так же, как и британцев, и даже заявить, что Шекспир, будь он жив в в то время был бы, по крайней мере в душе, американцем.[8]

Примерные причины

Макреди и Форрест дважды совершили поездку по стране друг друга, прежде чем вспыхнул бунт. Во время второго визита Макреди в Америку Форрест преследовал его по стране и появлялся в тех же пьесах, чтобы бросить ему вызов. В то время большинство газет поддерживало «доморощенную» звезду Форреста.[9] Во время второго визита Форреста в Лондон он был менее популярен, чем во время его первой поездки, и он мог объяснить это себе только тем, что решил, что Макреди маневрировал против него. Он пошел на представление Макреди, играя Гамлет и громко прошипел его. Со своей стороны, Макреди объявил, что Форрест не имеет «вкуса».[4] Последовавший за этим скандал последовал за Макреди во время его третьей и последней поездки в Америку, где в него на сцене была брошена половина туши мертвой овцы.[10] Обстановка ухудшилась, когда Форрест спровоцировал развод против своей жены-англичанки за аморальное поведение, и приговор был вынесен Форресту в тот день, когда Макреди прибыл в Нью-Йорк для своего прощального турне.

Связи Форреста были прочными с рабочими и бандами Нью-Йорка: он дебютировал на фестивале Театр Бауэри, который пришел, чтобы угодить в основном аудитории рабочего класса, в значительной степени привлеченному из насильственных иммигрантов Пять очков окрестности нижнего Манхэттен в нескольких кварталах к западу. Мускулистое телосложение Форреста и его страстная манера исполнения были признаны его поклонниками из рабочего класса превосходно «американскими», особенно по сравнению с более сдержанным и благородным стилем Макреди.[4] Более состоятельные театралы, чтобы не смешиваться с иммигрантами и толпой Five Points, построили Оперный театр Astor Place возле перекрестка Бродвей (где развлекательные заведения обслуживали высшие классы) и Бауэри (рабочая зона развлечений). С его дресс-кодом - детские перчатки и белые жилетки - само существование Astor Opera House было воспринято американцами-популистами как провокация, для которых театр традиционно был местом сбора всех классов.[11]

А рекламная листовка, произведено Нед Бантлайн и Американского комитета (также известного как Орден Соединенных американцев), выданных до и соучастников в подстрекательстве к беспорядкам на площади Астор-Плейс.

Макреди должен был появиться в Макбет в Оперном театре, который был открыт для менее возвышенных развлечений, не выдержав полного сезона оперы, и работал под названием «Театр Астор Плейс».[12] Форрест должен был выступить Макбет в ту же ночь, всего в нескольких кварталах от огромного Бродвейского театра.[13]

Бунт

7 мая 1849 года, за три ночи до бунта, сторонники Форреста купили сотни билетов на верхний уровень Оперного театра Астора и принесли представление Макреди. Макбет до полной остановки, бросая на сцену тухлые яйца, картофель, яблоки, лимоны, обувь, бутылки с вонючей жидкостью и разорванные сиденья. Артисты упорствовали перед шипением, стонами и криками «Позор, позор!». и «Долой аристократию трески!», но были вынуждены выступать в пантомиме, так как не могли заставить себя услышать из толпы.[4] Между тем, на выступлении Форреста 7 мая публика поднялась и обрадовалась, когда Форрест произнес фразу Макбета: «Какой ревень, сенна или какое слабительное средство очистят от этого англичан?»

После своего провального выступления Макреди объявил о своем намерении отправиться в Великобританию на следующей лодке, но его уговорили остаться и выступить снова петицией, подписанной 47 богатыми жителями Нью-Йорка, включая авторов. Герман Мелвилл и Вашингтон Ирвинг - который сообщил актеру, что «здравый смысл и уважение к порядку, царящие в этом сообществе, поддержат вас в последующие вечера вашего выступления».[4] 10 мая Макреди снова вышел на сцену в роли Макбета.

В день беспорядков начальник полиции Джордж Вашингтон Матселл информированный Калеб С. Вудхалл, новый Виг мэр, что не было достаточно рабочей силы, чтобы подавить серьезный бунт, и Вудхалл вызвал ополчение. Общее Чарльз Сэндфорд собрал государственный Седьмой полк в Вашингтон-сквер-парк вместе с конными войсками, легкой артиллерией и гусары, в общей сложности 350 человек, которые будут добавлены к 100 полицейским за пределами театра в поддержку 150 внутри. Для охраны домов в районе городской черты были назначены дополнительные полицейские.приподнимает ", богатые и избранные.[4]

Astor Place Riot

С другой стороны, аналогичные приготовления имели место. Таммани Холл человек капитан Исайя Риндерс был горячим сторонником Форреста и был одним из тех, кто стоял за мобилизацией против Макреди 7 мая. Он был полон решимости поставить в неловкое положение только что окрепшие силы вигов и распространял рекламные листовки и плакаты в салонах и ресторанах по всему городу, приглашая рабочих и патриотов. чтобы показать свои чувства к британцам, задав вопрос: «Американцы или англичане будут править этим городом?» Были розданы бесплатные билеты на шоу Макреди 10 мая, а также планы относительно того, где следует развернуться.[4]

К моменту открытия спектакля в 7:30 по расписанию до 10 000 человек.[4] заполнили улицы вокруг театра. Одним из самых выдающихся сторонников дела Форреста был Нед Бантлайн, писатель-копейщик, который был главным помощником Риндерса.[4][14] Бантлайн и его последователи установили реле, чтобы забросать театр камнями, и сражались с полицией. Они и другие находившиеся внутри пытались (но не смогли) поджечь здание, так как многие держатели билетов против Макреди были проверены и не могли войти внутрь.[4] Когда театр обрушился на их головы, публика была в осаде; тем не менее, Макреди закончил пьесу снова в "тупое шоу ", и только после этого выскользнул, переодетый.

Опасаясь, что они потеряли контроль над городом, власти вызвали войска, прибывшие в 9:15, только для того, чтобы их толкнули, атаковали и получили ранения. Наконец, солдаты выстроились в линию и после неслышных предупреждений открыли огонь сначала в воздух.[4] а потом несколько раз в упор в толпу. Многие из убитых были ни в чем не повинными прохожими, и почти все жертвы были из рабочего класса; семеро из погибших были ирландскими иммигрантами.[4] Десятки раненых и мертвых были разложены в близлежащих салонах и магазинах, а на следующее утро матери и жены прочесали улицы и морги в поисках своих близких.[15]

Бой между бунтовщиками и ополченцами

В New York Tribune сообщается: "Когда одно окно за другим трескалось, куски кирпичей и брусчатки гремели по террасам и вестибюлям, путаница усиливалась, пока Оперный театр не стал больше походить на крепость, осажденную вторгшейся армией, чем на место, предназначенное для мирных развлечений цивилизованного сообщества ".[16]

Следующей ночью, 11 мая, было созвано собрание. Ратушный парк на котором присутствовали тысячи людей, ораторы взывали к мести властям, действия которых они считали ответственными за гибель людей. Во время рукопашного боя был убит мальчик. Разъяренная толпа двинулась по Бродвею в сторону Астор-Плейс и сражалась с конными войсками из-за импровизированных баррикад.[4] но на этот раз власти быстро взяли верх.[17]

Последствия

От 22 до 31 бунтаря были убиты, 48 ранены. Были ранены от 50 до 70 полицейских.[18] Среди ополченцев 141 человек получил ранения от различных ракет.[19] Три судьи председательствовали на соответствующем судебном разбирательстве, в том числе Чарльз Патрик Дэйли, судья Нью-Йоркский суд по общим искам,[1] кто настаивал на убеждениях.[4]

Элита города единодушно похвалила власти за жесткую позицию в отношении мятежников. Издатель Джеймс Уотсон Уэбб написал:

Быстрая реакция властей на вызов вооруженных сил и непоколебимая стойкость, с которой граждане выполняли приказ стрелять по собравшейся толпе, были отличной рекламой для капиталистов старого мира, что они могут отправить свою собственность в Нью-Йорк. и полагаться на уверенность в том, что он будет в безопасности от лап красного республиканизма, чартистов или коммунистов [sic ] любого описания.[4]

По словам Найджела Клиффа в Шекспировские бунтыбеспорядки усугубили процесс классового отчуждения и сегрегации в Нью-Йорке и Америке; В рамках этого процесса мир развлечений разделился на «респектабельные» и «рабочие» орбиты. По мере того как профессиональные актеры тяготели к респектабельным театрам и водевилям, в ответ на них скандировали пародии на «серьезного» Шекспира, Шекспира постепенно вытесняли из массовой культуры в новую категорию интеллектуальных развлечений.[20] Хотя репутация Форреста сильно пострадала,[21] его героический стиль игры можно увидеть на утренниках кумиров раннего Голливуда и таких исполнителей, как Джон Бэрримор.[22]

Astor Opera House не сохранил своей репутации «Оперный театр резни» в «DisAstor Place», как его называли бурлески и шоу менестрелей. Начался еще один сезон, но вскоре призрак исчез, и здание в конечном итоге перешло в Нью-Йоркская торговая библиотека. Потребность элиты в оперном театре была удовлетворена с открытием Музыкальная Академия, дальше в пригороде 15-я улица и Ирвинг Плейс, вдали от рабочих кварталов и буйства Бауэри. Тем не менее создатели этого театра извлекли как минимум один урок из беспорядков и гибели Оперного театра Астора: новое место было менее строго разделено по классам, чем прежнее.[4]

В популярной культуре

  • Беспорядки - ключевой поворотный момент в сюжете Аня Сетон роман Dragonwyck (1944).
  • Интерпретация убийства (2006) Джеда Рубенфилда содержит обсуждение с Зигмунд Фрейд о бунте Astor Place Riot, в котором он предполагает, что зрители протестовали против того, Гамлет должен иметь женский или мужской характер.
  • Ричард Нельсон игра Два шекспировских актера в основном занимается событиями, связанными с беспорядками и приведшими к ним.
  • Бунт также упоминается в Друд (2009) автор: Дэн Симмонс.
  • Бунт - известный мотив в Дженнифер Ли Каррелл детективный роман Шекспира, Преследовать меня (2010).
  • Бунт пьяно пересказывает комик Аллан МакЛеод в третьем сезоне «Shit Shows» сериала. Пьяная история.
  • Бунт играет важную роль в пьесе Армена Пандолы, Форрест! Бунт мечты премьера которого состоялась в Филадельфии на Уолнат-стрит театр в 2006 году.

Смотрите также

использованная литература

Заметки

  1. ^ а б Посох (20 сентября 1899 г.). "Чарльз П. Дэли мертв" (PDF). Нью-Йорк Таймс. Получено 2009-03-01.
  2. ^ Клифф, стр.228, 241
  3. ^ Клифф, стр. 241, 245.
  4. ^ а б c d е ж г час я j k л м п о п Берроуз и Уоллес, стр.761–766.
  5. ^ Клифф, стр. 8, 125–9
  6. ^ Клифф, стр. 264
  7. ^ Клифф, стр. 13–18, 260–263.
  8. ^ Клифф, стр. 120–121
  9. ^ Клифф 2007 С. 133–137.
  10. ^ Клифф, стр. 150–164, 176.
  11. ^ Клифф, стр. Xiv – xvi
  12. ^ Клифф, стр. 205
  13. ^ Клифф, стр. 165–184.
  14. ^ Клифф, стр. 196–199.
  15. ^ Клифф, стр. 209–233
  16. ^ Посох (11 мая 1849 г.) New York Tribune (дополнение)
  17. ^ Клифф, стр. 234–239
  18. ^ Гилдж, Пол А. "Беспорядки" в Джексон, Кеннет Т., изд. (1995). Энциклопедия Нью-Йорка. Новый рай: Издательство Йельского университета. ISBN  0300055366. стр.1006–1008
  19. ^ Райнс, Джордж Эдвин, изд. (1920). "Astor Place Riot". Энциклопедия Американа.
  20. ^ Клифф 2007 С. 263–265.
  21. ^ Клифф 2007, п. 248.
  22. ^ Моррисон 1999, п. xii, 177.

Список используемой литературы

внешние ссылки