Нелли Мэй Роу - Nellie Mae Rowe

Нелли Мэй Роу
Родившийся(1900-07-04)4 июля 1900 г.
Округ Файет, Джорджия
Умер18 октября 1982 г.(1982-10-18) (82 года)
Vinings, Грузия
НациональностьАмериканец
ИзвестенЖивопись, Фотография, Коллаж, Скульптура
ДвижениеСовременное искусство

Нелли Мэй Роу (4 июля 1900 г. - 18 октября 1982 г.)[1] был афроамериканским художником из Округ Файет, Джорджия. Хотя сегодня она наиболее известна своими красочными работами на бумаге, Роу работала в разных средах, создавая рисунки, коллажи, измененные фотографии, сшитые вручную куклы, домашние инсталляции и скульптурные декорации. Говорили, что у нее было «инстинктивное понимание связи между цветом и формой».[2] Ее работа сосредоточена на расе, поле, семье, Афро-американский фольклор, и духовные традиции.

Роу сейчас признан одним из самых важных американских народных артистов. Ее работы хранятся в многочисленных коллекциях, в том числе Метрополитен-музей, то Библиотека и музей Моргана, то Американский музей народного искусства в Нью-Йорке Балтиморский художественный музей, то Далласский художественный музей, то Высокий художественный музей в Атланта, Джорджия, то Художественный музей Милуоки в Милуоки, Висконсин, то Институт искусств Миннеаполиса, то Музей изящных искусств, Хьюстон, то Музей международного народного искусства в Санта-Фе, Нью-Мексико, то Смитсоновский музей американского искусства в Вашингтон, округ Колумбия., то Шомбургский центр исследований черной культуры в Нью-Йорке и Музей-студия в Гарлеме.

Жизнь

Роу родился 4 июля 1900 года в фермерском поселке Фейетвилл, Джорджия. Она была одной из десяти детей. Было отмечено, что она начала рисовать в раннем возрасте.[2] Ее семья была обременена финансовым давлением, и она бросила школу после четвертого класса, чтобы работать в поле со своим отцом, бывшим рабом Сэмом Уильямсом. Помимо управления арендованной семейной фермой, ее отец работал кузнецом и ткачом корзин. Ее мать, Луэль Свонсон, была экспертом швея и квилтер.[3] Мать Роу научила ее создавать кукол, лоскутные одеяла и небольшие деревянные скульптуры.[2]

Когда Роу было 16, она сбежала с фермы[2] потому что она находила работу «болезненной, плохо оплачиваемой и недостойной».[4] Роу вышла замуж за Бена Уита сразу после ухода с семейной фермы. Пара оставалась в Фейетвилле до 1930 года, когда они переехали в Вининги, небольшой сельский поселок к северо-западу от Атланты. В Винингсе Роу начала работать прислугой. В 1936 году ее муж умер от сердечно-сосудистые заболевания почек.

Роу познакомилась со своим вторым мужем, Генри «Бадди» Роу, старшим вдовцом и другим жителем Вининга в 1937 году. В 1939 году пара построила вместе дом, который Роу назвала своим «домиком для игр».[2] Он был расположен на 2041 Paces Ferry Road. Когда девять лет спустя умер Генри, Роу, которой сейчас было сорок восемь, полностью посвятила себя творчеству.[5]

В течение следующих трех десятилетий Роу разработал большой объем многогранных работ. В последнее десятилетие ее жизни ее искусство выставлялось в местных и национальных галереях и музеях. В ноябре 1981 года ей поставили диагноз: множественная миелома. 18 октября 1982 года, проведя последние недели в больнице, Роу умерла. Она похоронена в Flat Rock A.M.E. Кладбище в Фейетвилле, штат Джорджия.[6]

Работа

Театр

Жилое пространство Роу - ее дом и двор - послужило ее первым холстом и инсталляционным проектом. Ее дом, украшенный десятками предметов, от кукол и мягких игрушек до домашних безделушек, превратился в место преображения. Там переработанные и выброшенные материалы стали произведениями искусства. Обрезки дерева и жевательная резинка превратились в кукол и скульптуры. Украшение дома на протяжении многих лет приводило к конфликту с членами ее общины.[2] Некоторые члены сообщества могут испортить или нанести ущерб ее дому и работе.[4]

Спустя годы, описывая свой творческий процесс, Роу заявила: «Я начала заниматься этим давно, сразу после смерти моего мужа. Он умер в 48-м году, и тогда люди просто начали привозить это, приносить кукол и приносить мне вещи. Вы знаете, я ничего не беру, ничего не беру и что-то из этого делаю ».[7]

Примечательно, что Роу описала свой тщательно оформленный двухкомнатный коттедж и двор как «игровой домик». Это было место для творчества - для игр. Спустя годы она сказала: «Мне нравится играть. Сейчас я не пытаюсь вести хозяйство, я просто играю в дом. У меня только что появился домик для игр, как будто я снова вернулась младенцем». Для Роу именно здесь, в театре, могла процветать ее творческая одержимость.[7]

Один посетитель, впервые увидевший дом Роу в 1979 году, позже вспоминал: «Это была густо забитая солянка, от которой у вас открылся рот. Все, от архитекторов до местных курьеров, останавливались и смотрели, потому что это было поразительное творение».[8]

Дом Роу был разобран и в конечном итоге снесен после ее смерти в 1982 году. Сейчас на этом месте стоит гостиница. Мемориальная доска увековечивает то место, где когда-то находился альтернативный мир игры и производства.

Джудит Александер, сама удивительная личность, познакомила меня с Нелли Мэй в мае 1980 года. Нелли Мэй была приветливым и добрым человеком. Я видел этот кусок дерева, который она нарисовала, чтобы он выглядел как рыба. Я спрашиваю ее, могу ли я его купить. Она сказала, что хотела бы подарить племяннику рубашку и галстук на его день рождения. Я предложил ей 30 долларов, и она согласилась (Сэнди Сиврайт, бывший участник Atlanta Art Papers, личная память, 24 января 2017 г.)

Рисунки и картины

Sunner Time, c. 1979 год, как и многие другие картины Роу, изображает яркую сцену с фантастическими пропорциями.

Благодаря изобретательному использованию цвета, пространства и формы, Роу реализовала фантастические пейзажи в своих рисунках и картинах. В то время как ее ранние работы были сосредоточены на одной теме, в более поздних работах представлены более сложные композиции. Описывая «виртуозные» многофигурные работы Роу 1980 и 1981 годов, Коган отмечает, что «фигуры обычно взаимодействуют и сливаются органично; негативное пространство часто приглашает другие формы, и каждое доступное пространство занято изображениями или декоративными узорами, либо обоими. вокруг композиции в живом, ритмичном темпе ».[9]

Во всем ее творчестве неослабевающее внимание уделяется повествованию. Роу стремилась воссоздать сцены из своей повседневной жизни, прошлых воспоминаний и снов. Уделяя «одинаковое внимание сценам повседневной жизни и фантазиям», она сочиняла «натуралистические сцены» и сцены, в которых стремились соединить «повседневное с фантастическим».[10]

Это слияние реальности и фантазии часто проявлялось в формах Роу. В то время как формы людей и животных повторяются во всех работах Роу, она часто создавала «гибридные фигуры, такие как собака / человек, корова / женщина, собака с крыльями и бабочка / птица / женщина».[9] Оригинальное использование пространства и перспективы Роу еще больше усиливает образность и причудливость ее работ. Избегая реалистичных ограничений масштаба, ее фигуры часто кажутся парящими в пространстве.

В своих двухмерных работах она использовала общие религиозные образы, такие как крест или религиозные тексты. Член Африканская методистская церковь, Роу был глубоко духовным и религиозным Христианин. На некоторых своих полотнах она написала: «Верьте в Бога, и он далеко уйдет от вас» или «Да благословит Бог мой дом». Она сказала: «Рисование - это единственное, что я думаю, хорошо для Господа».[2] и приписала свой художественный талант Богу.[1] Кроме того, некоторые ученые обнаружили, что ее изображение «хайнтов» или духов в более широких афроамериканских духовных традициях, которые допускали присутствие духов вуду.[4]

Скульптуры и фотографии

Женщина в чепце, 1980, изготовлен из фирменного материала Rowe для лепки: жевательной резинки.

Скульптуры Роу часто принимали форму кукол или фигурок, похожих на бюсты, сделанные из старых чулок или затвердевшей жевательной резинки. Роу украсила своих кукол, сделанных из старых чулок, замысловатыми нарядами, париками и очками.[1] В своих скульптурах из жевательной резинки она превращала использованную жевательную резинку в маленькие фигурки, закаливала их в морозильной камере, а затем раскрашивала их красочно яркими деталями.

Измененные фотографии Роу отражают ее способность использовать несколько медиумов для создания симпатичных портретов близких друзей и семей. Раскрашивая определенные предметы или фигуры или добавляя узорчатую рамку, Роу перепрофилировала традиционные черно-белые портреты в своих художественных целях.

Прием

В то время как многие соседи Роу поначалу относились к диковинным творческим проявлениям Роу с подозрением, к 1970-м годам 2041 Paces Ferry Road стала заметной местной достопримечательностью. С 27 мая 1973 года по 15 марта 1975 года более восьмисот человек подписали ее «гостевую книгу».[11]

После сдвига в истории американского народного искусства студенты-искусствоведы и коллекционеры в 1980-х годах не только начали замечать живых художников и мастеров по всей стране, но и начали их искать. Примечательно, что 9 ноября 1974 года Герберт Хайде Хемфилл-младший, выдающийся куратор и коллекционер народного искусства, посетив театр Мэй, заметил: «Какое чудесное время!»[12]

В последние годы жизни артистическая карьера Роу привела к всеобщему вниманию и значительному финансовому успеху. Выставка 1976 года Исторического общества Атланты «Недостающие части: народное искусство Джорджии 1770–1976» ознаменовала дебют Роу. Именно здесь Джудит Александр, молодой энтузиаст искусства и коллекционер, впервые встретила Нелли Мэй Роу. Встреча произвела неизгладимое впечатление. Александр представлял Роу и продвигал ее работы по всей стране до конца ее жизни.

В 1978 году, после того как Nexus Gallery включила работы Роу в "Viscera", групповую выставку современного и народного искусства, в Александровской галерее в Атланте открылась первая выставка Роу с участием одной женщины. В следующем году галерея Парсонс / Дрейфус организовала первую в истории Нью-Йоркскую выставку Роу.[13]

Примечательно, что в 1982 году, после того как работы Роу были представлены в многочисленных известных галереях от Нового Орлеана до Чикаго, они были включены в знаменательную выставку 1982 года «Черное народное искусство в Америке, 1930-1980» в Галерее искусств Коркоран в Вашингтоне, округ Колумбия.

Посмертно работа Роу продолжает пользоваться замечательным успехом. Через четыре года после ее смерти в Музее-студии в Гарлеме была выставлена ​​картина «Нелли Мэй Роу: американская народная художница». В 1989 г. Партизанские девушки анонимная группа феминисток, художниц, узнала Нелли Мэй Роу в ряду Фриды Кало, Эдмонии Льюис и Джорджии О'Киф. И, наконец, в 1999 г. Американский музей народного искусства смонтирован "Искусство Нелли Мэй Роу: девяносто девять с половиной не годится".[14]

В 2014 году Художественный музей Хай в Атланте показал «Нелли Мэй Роу: Ночью все приходит ко мне».

Цитаты

"Я не знаю, зачем он меня сюда посадил, но он привел меня сюда для чего-то, потому что я не рисую, как никто. Вы говорите одним способом, а я говорю иначе. Вы можете нарисовать мула, собаку, кошку или человека, я нарисую иначе. Потому что ты всегда видишь разные вещи ". [4]

Рекомендации

  1. ^ а б c Клачманн, Карен Т. (23 августа 2013 г.). "Нелли Мэй Роу (1900-1982)". Энциклопедия Новой Джорджии. Получено 28 июн 2014.
  2. ^ а б c d е ж грамм Мареска, Фрэнк; Рикко, Роджер, ред. (1993). Американское самоучка: картины и рисунки художников-аутсайдеров. Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф. С. 199–202. ISBN  0394582128.
  3. ^ Киншаша Холман Конвилл, «Введение» в Искусство Нелли Мэй Роу: девяносто девять с половиной не годится (Нью-Йорк: Музей американского народного искусства, 1998), 12.
  4. ^ а б c d Уильям Арнетт, «Нелли Мэй Роу (1900–1982): внутри периметра» в Souls Grown Deep: афроамериканское народное искусство под редакцией Пола Арнетта и Уильяма Арнетта (Атланта, Джорджия: Tinwood Books, 2000), 297.
  5. ^ Ли Коган, Искусство Нелли Мэй Роу: девяносто девять с половиной не годится (Нью-Йорк: Музей американского народного искусства, 1998), 16.
  6. ^ Ли Коган Искусство Нелли Мэй Роу: девяносто девять с половиной не годится (Нью-Йорк: Музей американского народного искусства, 1998), 109.
  7. ^ а б Уильям Арнетт, «Нелли Мэй Роу (1900–1982): внутри периметра» в Souls Grown Deep: афроамериканское народное искусство под редакцией Пола Арнетта и Уильяма Арнетта (Атланта, Джорджия: Tinwood Books, 2000), 296.
  8. ^ «ЗАПИСИ; художница, которая не знала, что она одна», Нью-Йорк Таймс, Тесса ДеКарло, 3 января 1999 г.
  9. ^ а б Ли Коган, Искусство Нелли Мэй Роу: девяносто девять с половиной не годится (Нью-Йорк: Музей американского народного искусства, 1998), 26.
  10. ^ Ли Коган, Искусство Нелли Мэй Роу: девяносто девять с половиной не годится (Нью-Йорк: Музей американского народного искусства, 1998), 21.
  11. ^ источник для поставки
  12. ^ Ли Коган, Искусство Нелли Мэй Роу: девяносто девять с половиной не годится (Нью-Йорк: Музей американского народного искусства, 1998), 18.
  13. ^ http://www.judithalexander.org/nellie-mae-rowe/
  14. ^ Ли Коган, Искусство Нелли Мэй Роу: девяносто девять с половиной не годится (Нью-Йорк: Музей американского народного искусства, 1998), 30.

Источники