Никколо дель Аббате - Википедия - Niccolò dellAbbate

Изнасилование Прозерпины, Лувр

Грудь дымохода на Château d'Ecouen

Никколо дель Аббате, иногда Николо и Уменьшить (1509 или 1512 - 1571)^[1] был Маньерист Итальянский художник в фреска и масла. Он был из Эмилиан школе, и входил в состав коллектива художников под названием Школа Фонтенбло это представило Итальянский ренессанс во Францию. Его можно найти под индексом «Никколо» или «Аббат», хотя первое более правильно.

биография

Никколо дель Аббате родился в Модена, сын скрипача.

Он тренировался вместе с Альберто Фонтана в студии Антонио Бегарелли,^[1] местный моденский скульптор; ранние влияния включены Феррарские художники Такие как Гарофало и Доссо Досси. Он специализировался на длинных фризах на светские и мифологические сюжеты, в том числе для Палаццо деи Беккери (1537); в разных комнатах Рокка ди Скандиано принадлежал графам Боярдо (которых он изображен в конце 1530-х гг. ) он создал 12 фресок, по одной на каждую книгу Энид,^[2] и особенно изысканный потолок Концерт состоящий из группы молодых музыкантов в перспективе, Сотто в вс (начало 1540-х гг.) и Зал Геркулеса в Рокка Мели Лупи в Soragna (ок. 1540–1543), и, возможно, лоджия фрески удалены из Палаццо Кастти в Реджо-Эмилия.

Его стиль изменился под воздействием Корреджо и Пармиджанино,^{[nb 1]} когда он переехал в Болонья в 1547 году. В Болонье большая часть его картин изображала сложные пейзажи и аристократические жанровые сцены охоты и вежливо любит, часто встречается в мифологических рассказах. Именно в это время он украсил Палаццо Поджи, и выполнил цикл фресок, иллюстрирующих Орландо Фуриозо в герцогском дворце в Сассуоло, возле Модена. Болонья также является местом его иллюстраций к Ариосто с Орландо Фуриозо, и где он прославился в сонете, который сравнивает его с Рафаэль и Тициан среди прочего.^[2] Одной из его ранних работ, укрепивших его репутацию, была Мученичество Святых Петра и Павла, в церкви аббатства Сан-Пьетро, Модена.

Он провел с 1548 по 1552 годы в Болонья, где он получил влияние Корреджо и Пармиджанино. Его сохранившийся пейзаж с лепниной в Palazzo dell'Università показывает его стиль взросления.^[1]

В 1552 году Никколо переехал во Францию, где работал в королевской Шато-де-Фонтенбло в составе команды декораторов под руководством Франческо Приматиччо. Через два года после прибытия он рисовал проект декора, посвященного Анн де Монморанси (подготовительный рисунок в Лувре). В Париже он расписал потолок часовни в Hôtel de Guise (уничтожен) по замыслу Приматиччо. Он также выполнял частные заказы на переносные холсты на мифологические сюжеты, помещенные в пейзажи. Он разработал серию названий гобеленов Les Mois Arabesques, некоторые из которых использовались крашенная эмалевая промышленность Лиможа.^[1] Большая часть его работ отражала часто упускаемую из виду функцию художников того времени: эфемерные праздничные украшения, воздвигнутые для празднования особых случаев в придворном кругу, например, украшения для триумфальный выход в Париж, устроенный для Карл IX и его невеста Елизавета Австрийская. Его последние работы в 1571 году были 16 фресок, которые были выполнены с помощью его сына. Джулио Камилло.^[1] В том году Никколо умер в Фонтенбло, Франция.^[1]

Внучатый племянник Никколо, Эрколе Аббате из Модена (1573-1613), был одним из его учеников.^[3]^[4]

Работает

Никколо наиболее известен своими мифологическими пейзажными сюжетами, которые представили фламандский мировой пейзаж во французское искусство, например Орфей и Пейзаж со смертью Эвридики в Национальная галерея, Лондон^[5] и Изнасилование Прозерпины в Лувр,^[6] и за его обильные и элегантные рисунки. Не многие из его фресок сохранились; Тем не менее Лувр есть коллекция его рисунков.^[7] Многие из его полотен были сожжены в 1643 году австрийским регентом, Энн^[1] Некоторые из его пейзажей для Карл IX оказали влияние на художников 17 века Клод Лоррен и Николя Пуссен.

Примечания

^ Чье имя раньше было прикреплено к Николо Портрет юноши.

Сноски

^ ^а ^б ^c ^d ^е ^ж ^грамм Хойберг 2010, стр. 10–11
^ ^а ^б Гилберт 1969, п. 6
^ Орланди 1719, п. 144
^ Вальдриги 1826^{[страница нужна ]}
^ Осборн 1970, п. 777
^ Тупой 1953, п. 61
^ Роквуд 2007, п. 2

внешняя ссылка

Tribune de l'Art: Кристоф Бруар, обзор выставки 2005 г.

[3] Чье имя раньше было прикреплено к Николо Портрет юноши.

[EB-1] а ^б ^c ^d ^е ^ж ^грамм Хойберг 2010, стр. 10–11

[gil-2] а ^б Гилберт 1969, п. 6

[4] Орланди 1719, п. 144

[5] Вальдриги 1826^{[страница нужна ]}

[6] Осборн 1970, п. 777

[7] Тупой 1953, п. 61

[8] Роквуд 2007, п. 2

[1]

[2]

[nb 1]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]