Никола Ваккаро - Википедия - Nicola Vaccaro

О придворном художнике Филиппа V Испанского (1659-1720) см. Николо Мария Ваккаро.
Юдифь и Олофорнес

Никола Ваккаро (Неаполь, 13 марта 1640 г. - Неаполь, 25 мая 1709 г.) Итальянский художник, театральный режиссер и оперный либреттист в Неаполе. Он был известен своими религиозными и аллегорическими картинами, которые создавали станковые картины в виде фресок. Он был специалистом по рисованию фигур, который регулярно сотрудничал со специалистами-натюрмортами в создании декоративных натюрмортов в стиле барокко и гирлянд. Ваккаро попытался адаптировать стилистические черты неаполитанской традиции 17 века к новым Классицист и тенденции барокко к усилению аркадских тенденций. Он предложил свою особую форму Академизм, направленный на возрождение образной культуры Неаполя.[1]

Жизнь

Он родился в Неаполе в семье Андреа Ваккаро и Анну Крискуоло и крестили с именем Томазо Доменико Никола. Его отец был выдающимся художником-историком Неаполя 17 века.[2]Сначала он учился рисованию со своим отцом. По словам итальянского биографа Филиппо Бони, Ваккаро понравилась палитра Сальватор Роза пейзажи и был настолько успешен в имитации стиля Розы, что некоторые из его работ были проданы как работы Розы.[3]

Христос и прелюбодейка

Он уехал на некоторое время в Рим, где присоединился к студии Николя Пуссен.[4] Никола Ваккаро женился на Анне Марии Манеккье, дочери художника. Джан Джакомо Манеккья, 10 октября 1657 г.[5] Его жена также активно работала художником.[6] Благодаря этому браку он наладил прочные связи с известными художниками того времени, такими как Андреа Малинконико, Джованни До и Джачинто де Пополи, для которых он часто появляется как свидетель на свадьбах или как крестный отец при крещении их детей. Второй сын пары Андреа тоже стал художником и унаследовал драгоценную коллекцию рисунков своего отца.[5] Никола посещал классы рисования в Accademia del Nudo (Академия обнаженной натуры), основанной в Неаполе в 1664 году, директором и казначеем которой был его отец Андреа. Благодаря этим занятиям Никола приобрел хорошие выразительные способности в изображении анатомии человеческого тела, жестов и физиогномики.[7]

Моисей защищает дочерей Иофора

Позже он влюбился в певицу театра Джульетту Дзуффи, с которой у него были скандальные отношения. Чтобы доставить ей удовольствие, он занял должность управляющего в Театро ди Сан-Бартоломео, оперном театре в Непале, действовавшем в основном в 17-18 веках. Он был администратором, либреттистом и декоратором театра с 1683 по 1689 год. Его любовница Дзуффи была в этот период главной героиней театральных сезонов.[1] Его деятельность в области театра неотделима от его художественной и экзистенциальной траектории, но неотделима от остальной его живописной работы. Писал либретти к спектаклям театра. Он спроектировал театральные декорации, для которых, вероятно, также нарисовал некоторые декорации. Он разработал новую систему смены декораций. Театральная деятельность Никола Ваккаро совпала со знаменитым сезоном Алессандро Скарлатти, важный момент в истории музыки Неаполя. Ваккаро обеспечивал сотрудничество с великим музыкантом на протяжении всего своего руководства, демонстрируя тем самым современную управленческую чувствительность. Ваккаро продюсировал 18 шоу за время своего пребывания в должности. Все произведения сначала были исполнены в Королевском дворце, а затем в публичном Театре Сан-Бартоломео.[1] Он был так занят, что его работа художника значительно сократилась.[3] Несмотря на его упорный труд, его пребывание на посту директора театра не удалось.[8]

Первая жена Ваккаро умерла около 1690 года, и он женился во второй раз.[1]

Работа

Молодая женщина собирает инжир с тремя детьми в террасном саду

Никола Ваккаро был разносторонним художником, освещавшим широкий круг предметов, включая религиозные, исторические и мифологические темы. Он также смог интегрировать натюрморты и пейзажи в свои картины в сотрудничестве со специализированными художниками, такими как Авраам Брейгель, Франческо Делла Куоста, Aniello Ascione и Андреа Бельведер. Он писал на различных носителях, включая деревянные панели, медь, латунь и хрусталь, а также занимался фресковой живописью.[5]

Как и его отец, его творчество отличается эклектизмом. Среди неаполитанских художников его можно рассматривать как альтернативу тенденциям, представленным соответственно Лука Джордано и Франческо Солимена. Ваккаро попытался адаптировать стилистические особенности неаполитанской традиции 17-го века к новым тенденциям классицизма и барокко с их акцентом на аркадские пейзажи.

Его работы можно рассматривать как выражение нового академизма в искусстве. С Франческо Ди Мария, Джакомо Фарелли и Андреа Малинконико, он считал отправными точками своего метода работы практика рисования, знание анатомии человека и изучение великих мастеров прошлого. Кроме того, они полагались на свое глубокое знание классики, чтобы добиться оригинальной интерпретации своих предметов. Его стиль постепенно утратил изначальную формальную жесткость и академическую выдержку начала в пользу языка, основанного на грации жестов, безмятежности настроения, на изученных композиционных пропорциях.[5]

Его клиентура была двух видов: религиозные учреждения его региона и частные клиенты.[1]

Рекомендации

Оплакивание Адама и Евы над телом Авеля
  1. ^ а б c d е Мария Клавдия Изцо, Никола Ваккаро, 1640–1709. Un Artista a Napoli tra barocco e Arcadia, Тоди (PG), Тау Editrice, 2009, (на итальянском)
  2. ^ Так-Скала, Анна Киёми, Документированные картины и жизнь Андреа Ваккаро (1604-1670), Аспирантура: история искусств. Степень: доктор философских наук, диссертация. Дата защиты: 20 августа 2003 г., Государственный университет Пенсильвании.
  3. ^ а б Бони, Филиппо де '(1852). Biografia degli artisti ovvero dizionario della vita e delle opere dei pittori, degli scultori, degli intagliatori, dei typeografi e dei musici di ogni nazione che fiorirono da'tempi pi remoti sino á nostri giorni. Seconda Edizione.. Венеция; Googlebooks: Presso Andrea Santini e Figlio. п. 1037. (на итальянском)
  4. ^ Б. де Доминичи, Vite de ’Pittori, Scultori ed Architetti Napoletani non mai date alla luce da autore alcuno, посвящение agli eccellentissimi Eletti della fedelissima citta di Napoli, Napoli 1742-44, III, pp. 152-154. (на итальянском)
  5. ^ а б c d Мария Клаудиа Иззо, Il compianto di Adamo ed Eva sul corpo di Abele (на итальянском)
  6. ^ Анна Мария Манеккья неллисола д'Искья (на итальянском)
  7. ^ Херардо Печчи, Il dipinto poco noto di Nicola Vaccaro al Museo Diocesano в: La Città (на итальянском)
  8. ^ Никола Ваккаро (Неаполь 1640–1709), Адам и Ева с младенцами Каином и Авелем в Доротеуме

внешняя ссылка

СМИ, связанные с Никола Ваккаро в Wikimedia Commons