РОЗОВЫЙ де Тьерри - PINK de Thierry

РОЗОВЫЙ де Тьерри
РОЗОВЫЙ работает над OÙ EST l'ORIGINAL d'après MB, 2011.jpg
РОЗОВЫЙ работает над Портрет Эрнста Гомбриха - Où est l'Original, d'après MB -, 2011
Родившийся
Хелена Шеердер

(1943-12-17)17 декабря 1943 г.
Харлем, Нидерланды
Национальностьнидерландский язык
ОбразованиеСамоучка
ИзвестенИзобразительное искусство
Известная работа
Дома, Et in Arcadia Ego Sum, Checkpoint to Dutch Arcadia, Letters from Arcadia, Blanchir l'Histoire
ДвижениеСпектакль и концептуальное искусство

РОЗОВЫЙ де Тьерри (родившийся Хелена Шеердер, 1943) - голландский художник, известный своим мета -исполнительское искусство проекты[1] что включает 100 дней жизни в картине (Дома, 1984), 30 дней путешествия по США в качестве проекта перформанса в 1988 году, ежедневный вход Аркадия на 60 дней в Германии с Et in Arcadia Ego Sum в 1990–91 гг. и возглавляя Королевская армия Нидерландов в строительстве КПП в голландскую Аркадию в 1994 году. С 1995 года она создала цикл работ под названием Письма из Аркадии.

Ранние годы

Музейный плакат двух взрослых и двух детей, идущих по улице
Рождественский проект 1983 года, в котором мужчина, женщина и ребенок в течение двух недель живут в доме в Стеделийк-музее в Амстердаме и за его пределами.

Бельгия, 1963–1971 гг.

РОЗОВЫЙ, начала карьеру актрисы театра и кино в г. Брюссель под именем Хелен Пинк.[2] Она тренировалась с экспериментальным Живой Театр когда он представлен Франкенштейн в Брюсселе,[nb 1] Ежи Гротовски протеже Андре Дерамо и Йоши Ойда в Питер Брук с Международный центр театральных исследований в Париже.[4]:17Во время своего пребывания в Брюсселе PINK находилась под влиянием дизайнера-художника Рафаэля Опстаэле,[5] поэт Марсель ван Маэле, поэт и художник Марсель Бродтэрс (в чьем вернисаж его Musée d'Art Moderne, Département des Aigles она участвовала в его доме в Брюсселе в 1968 году)[6] и архитектор Джеф де Гроот.

Осенью 1968 года Лаборатория театральных исследований Лувенского университета поручила Андре Дерамо и PINK создать экспериментальную театральную пьесу. В результате производительность, Эректион,[3]:18ff, 57ff использовала текст и вокализацию актеров на многоуровневой сцене из проволочной сетки над аудиторией. Эректион начал новую арт-группу, Массовое перемещение, посвященный искусству в общественных местах.

Участие в перформансе Джеймс Ли Байарс в Галерея Wide White Space (Антверпен) в 1969 году[7]:106 переместил РОЗОВЫЙ в сторону изобразительного искусства. Депутат Утрехта по культуре Ян Юфферманс заказал PINK, Opstaele и De Groote (который стал Mass Moving)[nb 2] создать выездное мероприятие в центре города. Результат, Движение (1969), был первым Mass Moving художественное вмешательство в открытом общественном месте.[№ 3] Ряд арт-интервенционных проектов в масштабе городской жизни был создан в публичных пространствах Европы, Африки и Японии.[№ 4] В январе 1976 г., в конце Звуковой поток проект Mass Moving распущен.[3]:30,148ff

Путешествие и возвращение в Нидерланды, 1972–1980 гг.

После массового переезда Ludic Environment Machine (L.E.M.)[3]:84ff проект для Sonsbeek Buiten De Perken фестиваль уличного искусства в Арнем[9] и Бабочка проект (Венецианская биеннале, 1972),[10][11] PINK покинули Mass Moving и обосновались в Нидерландах. С 1972 по 1980 год она работала над исполнительскими работами с аспирантами и специалистами в различных сферах.[№ 5]В этот период художник ездил в Западную Африку, чтобы исследовать местные ритуалы, изучал японский театр с Йоши Оида в Питер Брук с Centre International de Recherche Théâtrale в Париже и был свидетелем древних ритуалов Мотохиса Ямакаге в Японии.[4]:17[12]

Исполнительское искусство

L'Art du Bonheur: Сериал "Мужчина женщина ребенок", 1980–1990 гг.

Домик рядом с большой церковью
Дома, 1984 МУЖЧИНА ЖЕНЩИНА РЕБЕНОК, живущий на картине на Центральной площади в Харлеме.

С 1980 по 1995 год PINK создала ряд проектов мета-перформанса, основанных на интервенциях, и, следовательно, ее обращение с перформансом хорошо раскрыто в ее выступлении в 2011 году о генезисе ее перформанс-инсталляции «Тер Заке». . Бизнес как обычно, США 1988 ".[1]| group = "nb"}}, в которой знаковая человеческая единица, мужчина-женщина-ребенок (MWC), использовалась как метафора культурного перенос.[№ 6][14] Для каждого проекта PINK исследовали тему, сочетая в себе художественное вмешательство в публичное пространство и перформанс. установка, фото и видеоарт.[№ 7][№ 8]От выставки остались большие официальные королевские портреты.[№ 9]

В 1981 году В гостях хорошо, а дома - лучше MWC прожила 30 дней в специально построенной, полностью меблированной загородной квартире внутри особняка. Голландский фестиваль художественная выставка в Амстердаме, которую посетили 30 000 посетителей, пока MWC жили своей жизнью.[4][16][17]

VideoSketchBook (1983) обнаружили, что MWC жил по одному дню в 12-ти рядных домах на улице 1930-х годов в столице провинции. PINK адаптировал этот перформанс в видеоинсталляцию из 12 фото и 13 кинопортретов.[18][19] в музее Франса Хальса в Харлеме,[4][20][21] Флишал Мидделбург, ММК-Арнем,[22][23][№ 10][24][№ 11] SALA I Roma,[26][13][27] Фотофейс Эдинбург,[28] и Galerija Klovic Zagreb.[29] В Рейксмузеум в Амстердаме приобрел[30] в ее коллекции KOG - полная видеоинсталляция с 12 оригинальными фотопринтами 1983 года, отмеченная 17 декабря 2018 года лекцией KOG проф. доктор Эрик де Йонг в Videosketchbook 1983: The Ritual of Hominess.[31]

Дома (1984) считал MWC идеальной семьей в Харлеме, Бергене и Мидделбурге (Frans Hals Museum Haarlem,[15]:82[21][32][33][34] KCB Bergen. Vleeshal Middelburg.[4][29][35][36][37][38]), который принимал их 100 дней в центрах своих городов в идеальном саду на фоне полномасштабной картины идеального дома (ночевка в туристическом автобусе за 100-м2 экспонат).

Время чая (1986) был ВПРО телепроект, в котором MWC исследовал ритуал заснятого чаепития, часть разговора с известной семьей, заканчивающейся официальным групповым портретом.[4]:8,9,27[15]:138[29][39][40]

HouseRites in Crystal Museum (1987) раскрыли ласковые и собственнические отношения человечества с личными предметами дома в контексте сохранения музейного искусства.[№ 12][41] Голландский национальный совет искусств.

Мужчина, женщина, ребенок и три кровати в отключенной тросом музейной экспозиции
Стоящий камень (1989); ночевка в Зале эпохи Возрождения музея Франса Хальса, Харлем

В Тер Заке. Бизнес как обычно. США 1988 г., спонсируемая правительством ознакомительная поездка в Соединенные Штаты превратилась в 30-дневное художественное произведение.[1][29][42] MOCA, Лос-Анджелес и Stedelijk Museum, Амстердам.[43]

В Стоящий камень (1989), с валуном ледникового периода их единственный багаж MWC подошел к перекрестку Заалиенская боковая морена и собственно побережье Северного моря. Путешественники (и их2 1⁄2-тонный багаж) переночевали в Гарлемском музее Франса Халса. Когда на следующий день они прибыли в пункт назначения, MWC неподвижно стояла на вершине валуна.[№ 13][15]:103[34][39][43][44][45][46][47] Валун выставлен перед бывшей студией PINK в Overtoom nr. 16 в Амстердаме.

В Электронная живопись на выставке 1990 года «Завтра - это вчера» в музее Het Prinsenhof в Делфте главный хранитель в белых перчатках заменил картину Святого Семейства (ок. 1500, неизвестный мастер) фотографией MWC в красивой рамке во время их ночлега в 1989 году. Музей Франса Хальса. Видео с картиной Святого Семейства было показано на мониторе в открытом сейфе; после часов посещения сейф был заперт.[48]

Въезд в Аркадию, 1990–1995 гг.

В 1990–91 гг. Et in Arcadia Ego Sum, нарядно одетый MWC вошел Аркадия ежедневно в течение двух месяцев. Аркадия представляла собой большую комнату с полуоткрытой дверью в центре, граничащей с четырьмя увеличенными (50 x) конструктор Лего деревья и цветы в Райнишес Ландесмузеум Бонн и Кунстхаус Гамбург соответственно.[№ 14][15][35][39]

В 1992 году Направление Аркадия, под дорожным знаком, указывающим на ア ル カ ヂ ア (Аркадия) MWC застрял с багажом на переполненном перекрестке в Синдзюку, Токио.[50]

Знак
КПП в голландскую Аркадию (1994); "Добро пожаловать" на языках оккупантов Голландии (теперь друзей из ЕС), за которыми следуют языки тогдашнего списка нежелательных иммигрантов

Работа инсталляции Bateaux pour l'Arcadie IIIс паромом, перевозящим прах студийных работ PINK, некоторыми другими останками и сейфом с вечным огнем, был выставлен в Музее Ван Рекума (ныне Художественный музей Коды) в Апелдорне в 1993 году и во Флишале в Музее Франса Халса в 1998 году. .[51][52]

КПП в голландскую Аркадию (1994) представлял собой перформанс-арт-проект, в котором ПИНК командовал Королевской армией Нидерландов в двухнедельной кампании по закрытию участка дамбы длиной 135 километров (84 миль), построенной столетней давности, чтобы выдержать любое нападение на нее в будущем. Амстердам. С 200 грузовиками с песком и 30 000 мешков с песком Королевские инженеры и пехота (во главе с PINK) заполнили проход. Ежедневно в полдень PINK рассказывал мужчинам о произведении искусства и его назначении. Официальный дорожный знак гласил: «Добро пожаловать в голландскую Аркадию» и «Увидимся снова в Аркадии» на языках оккупантов Нидерландов (ныне членов ЕС) и иммигрантов, изгнанных из Нидерландов в 1990-х годах.[53][54]

Больше искусства

Помимо языка: Письма из Аркадии (с 1995 г.)

Непонятный сценарий на бумаге
Письмо из Аркадии, № 44A (1996). Холст, тушь, 120 на 270 см (47 дюймов × 106 дюймов) Частная коллекция

Когда PINK была поражена невозможностью выразить суть словами, она начала писать свои рассказы беспорядочными алфавитами на холсте.[№ 15] Ее картины Письма из Аркадии (продолжается) написаны перьевой ручкой на холсте или палимпсест.[№ 16][52][55] Письма семье, непрерывный цикл произведений искусства и инсталляций, - это общение с теми РОЗОВЫМИ людьми, которые относятся к близким родственникам и родственным душам, которые живут в музеях и библиотеках (например, Сэмюэл Беккет, Франц Кафка, Велимир Хлебников, Джеймс Ли Байарс, Луи-Фердинанд Селин, Йозеф Бойс, Пит Мондриан, Казимир Малевич, Марсель Бродтэрс, Альберто Джакометти и Неизвестный художник). Письма перевозчика (2001) - серия двойных портретов незнакомцев (нарисованных и написанных).[56][57] Энциклопедия Аркадия (начало 2001 г.) - это серия книг: Страсти, Сценарии, Молитвы, Алхимия, Священные Писания, Предзнаменования, Счета, Открытия, Разорванные миражи и Инвентарь.[58] Blanchir l'Histoire (2002–2007) - это цикл из восьми картин размером 265 на 200 сантиметров (104 на 79 дюймов) каждая, в которых РОЗОВЫЙ исследует корни письменного слова от шумерского до иврита.[59][60][№ 17] В Много розового (2007) художник исследует «лот» в проекте, где люди покупают пронумерованные произведения искусства, полученные от Стоящий камень с возможностью выигрыша второй работы.[61] Вид со спутника на Аркадию (начат в 2008 году) - это серия картин-коллажей с рваной тонкой промокательной бумагой, закрепленной масляной краской на холсте.

С 2010: Обработка данных в искусстве и др.

Документированные документы (2010–2011) - это обзор ее творчества, серия из 120 коллажей на бумаге из остатков ее архивов с текстовыми комментариями, написанными ее почерком. Портрет Эрнста Гомбриха - Où est l'Original, d'après MB - (2011–2012) - серия картин-коллажей, исследующих оригинал и его копию, основанная на Эрнст Гомбрих История искусства. Разорванные миражи (2012–2013) - коллажные работы на бумаге, состоящие из разорванных (бывших) рисунков с текстовыми ссылками. Запасы, Часть X серии Энциклопедия Аркадия закончен в 2013 г .; 40 графических образцов списков встречаются с оторванными изображениями из обзора исторического искусства Гомбрича. Парад данных (2014-2015) представляет собой серию из 24 рисунков, посвященных более широкому использованию обработанных данных в виде чисел, графиков и списков, определяющих статьи, просмотры и мнения во всех средствах массовой информации. РОЗОВЫЙ воссоздает свою жизнь и работу в Био-графика (2016-2017), серия из 74 рисунков графическим текстом на бумаге.

Музейные выставки

  • Влишал, Мидделбург, 1983 (соло)[18] VideoSketchBook (соло)
  • Музей Франса Хальса, Харлем 1984[21] VideoSketchBook & Дома, 1989[43] Возвратиться домой, 1998[4] Nieuw Werk van PINK (все соло)
  • Museum Moderne Kunst, Арнем 1986 и 1989[22] VideoSketchBook, 2004[23] VideoSketchBook, 2015[24] VideoSketchBook
Письмо Марселю Бродтаерсу, 2005. Шкаф с холщовыми рулонами в стеклянных горшках. Сейф с брезентовым рулоном под зеркальной палубой с надписью «Искусство сильнее пера».
  • Музей Stedelijk, Амстердам, 1989 г.[43] РОЗОВЫЕ РАБОТЫ 1981-1988 гг. (соло)
  • LVR-LandesMuseum, Бонн 1990[15] Et in Arcadia Ego Sum в: "Schräg"
  • Кунстхаус, Гамбург 1991[15] Et in Arcadia Ego Sum в: "Schräg"
  • Музей CODA, Апелдорн 1993[51] Bateaux pour l'Arcadie III в: "Папье Персе"

Перформанс-проекты

  • Голландский фестиваль, Амстердам, 1981[16] В гостях хорошо, а дома - лучше в: "Kitsch uit de Kunst"
  • Музей Франса Хальса, Харлем 1984[21] Дома & VideoSketchBook, 1989,[34] Стоящий камень (ночевка)
  • KCB, Берген 1984 Дома
  • Флишал, Мидделбург 1984[37][38] Дома в: "De Gentse Collectie"
  • Голландская телерадиокомпания VPRO 1986[40] Время чая
  • Музей современного искусства, Лос-Анджелес 1988 г. Тер Заке. Бизнес как обычно. США 1988 г.
  • Музей Stedelijk, Амстердам, 1989 г.[43] Тер Заке. Бизнес как обычно. США 1988 г. (первая развертка в Европе) в: "PINK WORKS"
  • Музей Het Prinsenhof, Делфт 1990[48] Электронная живопись в: "Завтра - это вчера"
  • Rheinisches Landesmuseum, Бонн 1990[15] Et in Arcadia Ego Sum в: "Schräg"
  • Кунстхаус, Гамбург 1991[15] Et in Arcadia Ego Sum в: "Schräg"
  • Хофддорп, Стеллинг ван Амстердам 1994, Королевская армия Нидерландов, КПП в голландскую Аркадию в: "Doorbroken Lijn"

Примечания и ссылки

Примечания

  1. ^ Леклерк и Делвиль:[3]:19[...] D'origine Hollandaise, Helen Pink travaille dans le domaine de théâtre [..] Dans son art Pink aussi se distance des références Traditionalelles [...] Dans la foulée du Living Theater et du Bread and Puppet Theater [...] ...] ил s'agit de dépassser les конвенций для обновления восприятия и представления мира [...] Helen Pink essaye de Trouver un nouveau langage. L'artiste a l'intuition d'abord, la Certitude ensuite q'il est essentiel d'œuvrer dans l'espace situé entre art et théâtre.
  2. ^ Леклерк и Делвиль:[3]:20[...] Raphaël Opstaele, Helen Pink, Jef de Groote, trois artistes qui interpellent notamment le rapport qui unit l'œuvre à l'artiste, qui voudraient que l'art naisse d'une autre manière et qui sont prêts à reconsidérer сын сенс. Il restait à les réunir. Helen Pink, avec obstination et une volonté inébranlable joue la carte du rassemblement. Au-delà et à cause de leur tempérament, de leur Complémentarité, de leur specificité et de leur education, elle insiste pour que ils se découvrent.
  3. ^ Леклерк и Делвиль:[3]:63[...] «Движение» - это движение, которое происходит в соответствии с прекрасным местом а-ля участия, во взаимоотношениях и в других режимах (соноры, обоняния и зрение). Le Potentiel d'intervention du Collectif s'exprime Pleinement et ses objectifs d'investir dans l'espace public et de développer un context d'échanges sont clairement enoncés.
  4. ^ Леклерк и Делвиль описывают в своей книге Массовое перемещение (2004)[3] все проекты и акции. Первый обзор был опубликован Mass Moving Collective в 1972 году как Проект 60.[8]
  5. ^ Интервью Сюзанны Пьет в NRC Handelsblad 1 июля 1981 г. (перевод с голландского) говорит: [...] PINK много лет работала актрисой в Бельгии. Она преподавала игру и драму, проводила театральные и проектные мастерские, занималась уличными проектами.
  6. ^ В 1994 году итальянский искусствовед Фабрицио Крисафульи резюмирует свой взгляд на сериал. L'Art du Bonheur следующим образом (перевод с итальянского):[13] [...] Невозмутимые сцены жилищной жизни PINK - семейный театр - излучают благодаря контексту, в котором он развивается, и структурам, в которых они показаны, моменты, в которых тавтология переключается на противоположную, вызывая распространение смысла и вместе с такими важными составляющими, как юмор и ирония, дает максимальный эффект при задании вопросов о существовании. Семья - готово злая машина онтологических сомнений.
  7. ^ Искусствовед Роб Перре утверждает в Необыкновенное из обыденного - О работе розового -:[4]:35ff[...] Делая обычное необычным, придавая ему блеск, она с первого взгляда сбивает с толку зрителя. Она держит перед ним зеркало, в котором он видит свое отражение и свою обусловленность, и это дает ему возможность осознать свою невыразимую любовь к повседневности. Своей энергичной эманацией она побуждает его заявить о своей любви, в то время как кодекс его личного мира и общественной жизни предписывает мужественное молчание по этому поводу. Пинк работает на острие ножа. Не только потому, что он не позволяет вписаться в текущие художественно-исторически «одобренные» дисциплины, но прежде всего потому, что то, что согласно кодексу должно оставаться китчем, превращается в искусство. То, что кажется анахронизмом, становится вневременным. Предполагаемая ирония уступает место искренней философии. Каждый день особенный.
  8. ^ Историк искусства Эверт Родриго заключает об этих перформансах (на немецком языке):[15]:67[...] Bedient sich Pink auch theatralischer Effekte, so führt sie doch entschieden Regie. Effekte werden beispielweise sorgfältig im Hinblick auf ein vollendetes Resultat kalkuliert und realisiert. Die Dimensionen und die Vielschichtigkeit ihrer Projekte zwingen Pink zu einer betont sachlichen und professional Arbeitsweise в einem multi-disclinären Team. Diskussionen, Verhandlungen und Vorbereitungen mit Behörden und Teilnehmern können daher nicht isoliert betrachtet werden, sondern sie sind ein wesentlicher und Integraler Bestandteil sowohl in jeder einzelnen Aktion als auch in die künstler.
  9. ^ Директор музея д-р Д.П. Сноэп,[4] говорит об этих портретах: [...] От квази-реализма экстравагантности эффектного натюрморта из «Золотого века» Голландии узнаваемая линия ведет к фиксации Пинк на кажущейся реальности ложного богатства и пустого изобилия. [...] Пинк также является художником-портретистом в своей работе. Ее «королевские портреты» излучают то дразнящее, неприступное «появление», которое придает этому жанру портрета существенную прибавочную стоимость. В то время как в традиционной живописи используются дополнительные элементы, которые проясняют социальные или иерархические позиции, портреты Пинка, несмотря на всю телесность, которую они отображают, по возможности создают еще большую удаленность. Нелегко надолго вернуть пристальный взгляд фигурантов. Видеоизображение и фотография превосходят картину.
  10. ^ В 1994 году искусствовед Фабрицио Крисафулли резюмирует свой взгляд на сериал. L'Art du Bonheur следующим образом (перевод с итальянского):[13] [...] Невозмутимые сцены жилищной жизни PINK - семейный театр - излучают благодаря контексту, в котором он развивается, и структурам, в которых они показаны, моменты, в которых тавтология переключается на противоположную, вызывая распространение смысла и вместе с такими важными составляющими, как юмор и ирония, дает максимальный эффект при задании вопросов о существовании. Семья - готово злая машина онтологических сомнений.
  11. ^ Мириам Вестен, куратор Музея Арнема, отмечает, что VideoSketchBook представляет собой произведение искусства (перевод с голландского): [...] погружение себя и своей семьи в течение 12 дней в 12 домов, оставленных их семьями на один день, позволило PINK изучить темы в качестве среднего -классовый менталитет, семейство и традиции, [...] полные удивления о настойчивости каждого отдельного человека, стремящегося к своему благополучию, обнаруживают РОЗОВЫЙ случайный обмен-способность так называемой индивидуальности [...][25]
  12. ^ Роб Перре пишет в 1988 году:[4]:43 [...] "" HouseRites "- самый сложный проект Пинк. Не потому, что она сочетает в себе различные дисциплины, такие как окружение, видео и перформанс, поскольку другие ее работы тоже не просты в этом смысле. Это больше потому, что ее тематика сгруппирована вместе в единое целое, и что из «заполненного» источника она по-прежнему связывает территориальный характер пространства, в котором представлено произведение, то есть музея. Среда состоит из большого темно-красного мраморного кольца , со стальным кольцом вокруг него. Из этого стального кольца поднимаются семь сейфов. Шесть из них изнутри; седьмой направлен с помощью монитора прямо на зрителя. За кольцом на деревянном помосте , мраморный дымоход. Все целое отгорожено от зрителя и окружающей среды сизалевым шнуром. Спектакль состоит из тщательной утренней уборки Пинк своей территории. После этого она переодевается в вечернюю одежду, идет и берет важные для нее предметы и ее семья из сейфы, и кладет их с осторожностью и преданностью на камин рядом с другими лично окрашенными предметами. Затем она покидает пространство и включает монитор, который позволяет ее собственному интимному свету освещать отдельные объекты. В конце дня она все надежно укладывает в сейфы. Этот ежедневный ритуал повторяется в течение трех недель. «HouseRites» проходят в музейном пространстве или поблизости от него, но затем «обертываются» в собственном музее стекла - так называемом Музее хрусталя. Защищая и балуя их и придавая блеск объектам, которые нужно подчеркнуть, Pink отсылает к курирующей функции музея. Скрывая свои обычные, будничные ритуалы, она в то же время дистанцируется от них, потому что кураторство в музее в основном направлено на извлечение произведений искусства из повседневности ».
  13. ^ Фабрицио Крисафулли цитирует РОЗОВЫЙ в 1994 году (перевод с итальянского):[13] [...] «большой камень, на который мы взбираемся, это наш единственный багаж, это скала возрастом два миллиарда лет, которая в ледниковую эпоху 150 тысяч лет назад переместилась из Швеции в Голландию. Для меня это моя земля. , мой дом. А также союз, начало. В разных языках есть существительное один в существительном камень, так на английском камень; на немецком Stein (Eins); на голландском Steen (een); На французском Пьер (премьера). Так камень содержит значение один или первый. На японском мы даже видим, что иши средства один и камень! Во время поездок на Стоящий камень мы остаемся на ночь в музеях как дань уважения истории человечества. Добравшись до места назначения, мы взбираемся на камень и стоять в теме."
  14. ^ Искусствовед и кинорежиссер (в т.ч. Правда согласно Википедии IJsbrand van Veelen, пишет в 1991 году (в переводе с голландского):[49] [...] мчась через Ла Дефанс в Париже, в моей голове пронеслись образы потустороннего рая, и в особенности образы инсталляции, которую я только что видел на выставке Schräg в Бонне (Германия), Et in Arcadia Ego SumЭтим скандально пренебрегаемым художником Пинк в ее родной стране. Я был свидетелем того, как семья [MWC] приходила каждый день точно в 12 часов дня, расстегивала обувь и ступала в Аркадию, пластиковый рай, построенный из увеличенного Lego. Они пошли вокруг, наполнили корзину яблок под пластиковым деревом свежими яблоками, а затем какое-то время стояли на месте, прежде чем снова уехать из Аркадии. Эрвин Панофски указал на сдвиг в иконологии Эт в Аркадии Эго Через года. От Тернера «смерть присутствует также в Аркадии» (раю) до Гете «Я тоже присутствовал в стране радости и красоты». [...] Нео-традиционные художники изобразили тему беззаботной райской жизни в совершенно консервативной форме, выражая тоску по давно ушедшему пасторальному миру. Меланхолия присуща теме Аркадии, что часто приводит к рендерингу сцен, подергивающих слезы. Рай для Pink имеет больше смысла, поскольку он доведен до актуальной реальности, перенося бессмысленные романтические стремления в ощутимо реалистичный и современный рай. Несомненно, смерть присутствует также в ее раю, судя о настоящих яблоках (что означает Эдем, грехопадение человека и смертность); тем более, что этот Эдем полностью построен из мертвой синтетической материи. Это стандартизированный модульный рай, подвижный и множественный, рай, который подходит как для Ла Дефанс, так и для Манхэттена. […]
  15. ^ Доктор Д.П. Сноуп отмечает (перевод с голландского):[52] [...] Выставляя ее Письма из Аркадии PINK действительно вступили в Аркадию. В конце концов, она же отправитель писем. Как Алиса ПИНК проскользнула в собственное зеркало - зеркало, которое она так открыто выставляла перед нами на протяжении многих лет -. Она посылает нам свои проницательные послания извне. Были ли ее сообщения от это сторона, которая уже была для нас греческой, теперь она использует еще более загадочную рассылку. Еда для графологов. Ее сообщение оптимально мистифицировано; он стал нечитаемым и непонятным. Таким образом переполнив нас своими великолепными писаниями. Средство стало сообщением.
  16. ^ Искусствовед и куратор выставки Роб Перре формулирует (в переводе с голландского):[52] [...] Эти Письма из Аркадии являются подлинными индивидуальными выражениями различных личных эмоций, полностью зависящими от духа и руки художника. Техника Пинк - погружение пером на холст - выглядит очень традиционно, но ей снова удается расширить границы в живописи. Использование текстов и текста в качестве изображения встречается чаще, но лишь немногие художники вызывают эмоции через изображение сценария, не иначе, как через содержание. «Аркадия» Pink может показаться уединенной областью, но здесь свобода имеет полное право слова.
  17. ^ Искусствовед и куратор Робберт Роос заявляет (в переводе с голландского):[60] […] Две синие зубчатые линии, проведенные через красную глину, изгибаются в центре холста и соединяются друг с другом. Образ архетипический, а также архаичный. Даже на таком уровне абстракции очевидно, что это Евфрат и Тигр, а поверхность цвета терра представляет Месопотамию, колыбель цивилизации.Монументальные темы - неотъемлемая часть работ Пинк, и серия из восьми кадров под названием «Blanchir l'Histoire» не исключение. Эта картина состоит из страниц Танаха, еврейской Библии, коллажированных на холст, поверх которого художник наложил коричнево-красноватую краску. Пинк относится к своим темам бесстрашно, но с уважением и никогда не пугается их масштабов. Ее художественная миссия, кажется, состоит в извлечении архетипических и первобытных образов из его обыденной внешности. Потому что откройте обычное, и вы найдете бесконечное. […]

Рекомендации

  1. ^ а б c "РОЗОВЫЙ: Ter zake. Все как обычно. США 1988 - YouTube". youtube.com.
  2. ^ "Каталог Нидерландского института медиаискусства". catalogue.nimk.nl. Получено 10 ноября 2013.
  3. ^ а б c d е ж грамм Leclercq, Catherine & Devillez, Virginie (ред.) МАССОВОЕ ДВИЖЕНИЕ - un aspect de l'art contemporain en Belgique - Éditions Labor, Брюссель 2004 г. (Франция). ISBN  2-8040-1895-4
  4. ^ а б c d е ж грамм час я j Сноуп, Дерк П. и Перре, Роб (ред.) РОЗОВЫЕ РАБОТЫ (EN) Editions d'Art PAP, Амстердам 1988 г.
  5. ^ "РАФАЛЬ АВГУСТ ОПСТАЭЛЕ« Фонд Вербеке ». verbekefoundation.com. Архивировано из оригинал 10 ноября 2013 г.. Получено 10 ноября 2013.
  6. ^ Голдуотер, Мардж и др. МАРСЕЛЬ БРУДТХЕРС каталог Walker Art Center, Миннеаполис 1989 (EN) ISBN  978-0-8478-1057-4
  7. ^ Хартен, Юрген (редактор) (1986), Джеймс Ли Байерс - Философский дворец - Städtische Kunsthalle Düsseldorf, стр. 106 (DE / EN)
  8. ^ МАССОВОЕ ДВИЖЕНИЕ, Traité de méthodologie culturelle à l'usage de la jeune génération, Projet n ° 60, Bruxelles, André de Rache Éditeur, 1972
  9. ^ SONSBEEK BUITEN DE PERKEN (1971) каталог I&II Sonsbeek, Arnhem (I) с.118,119,204 (II) с.27 (NE / EN)
  10. ^ Лебир, Ирмелин (1972) "Массовое перемещение" Chroniques de L'ART VIVANT номер 32, Париж стр.11 и далее (FR)
  11. ^ "TOBEART.com: BOOKS / LIBROS / LIVRES - Revue: Chroniques de l'ART VIVANT N ° 32". tobeart.com. В архиве из оригинала 10 ноября 2013 г.. Получено 10 ноября 2013.
  12. ^ См. Введение в древнюю синтоистскую историю и ритуалы: Ямакаге, Мотохиса. СУТЬ СИНТО - духовное сердце Японии - Kodansha International, Токио, 2006 г. (EN). ISBN  4-7700-3044-4
  13. ^ а б c d Крисафулли, Фабрицио (февраль 1994) «РОЗОВЫЙ» ДЖУЛЬЕТТА Том XV №66 с.46 (IT), Италия <«Архивная копия». Архивировано из оригинал 27 февраля 2013 г.. Получено 5 марта 2013.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь)
  14. ^ Родриго, Эверт (1993) "NOOIT IETS NIEUWS ONDER DE ZON" Nederlandse Kunst Rijksaankopen Вандерс, Зволле, стр. 36 и сл. ISBN  90-6630-436-7
  15. ^ а б c d е ж грамм час я Хоннеф, Клаус; Донкер Дуйвис, Пол; Родриго, Эверт и др. Et in Arcadia Ego Sum в SCHRÄG каталог выставки. Edition Braus, Гейдельберг 1990 (Германия), Германия ISBN  3-925835-94-6
  16. ^ а б Каталог выставки "Kitsch uit de Kunst", стр. 35. Голландский фестиваль, 1981. Описание картины и интервью Пинк со своим гетеронимом, миссис де Конинг.
  17. ^ Линейка, Дик Ван (1983) "PINK L'ART DU BONHEUR" СТРОИТЬ ПЛАНЫ Журнал NL по архитектуре и градостроительству № 3 стр. 13–18
  18. ^ а б Перре, Роб (1983) "DE PEEPSHOW VAN PINK" Де Гроен Амстердаммер журнал № 30 стр.17
  19. ^ Перре, Роб В ВИДЕО АРТ Книги идей 1988 с.26 сл. (NE / EN). ISBN  90-71641-02-3
  20. ^ https://dev1.cithosting.nl/fhmv2/#/query/d66ae5b4-c020-42b2-8d26-9bb7d03765a2
  21. ^ а б c d Линейка, Дик Ван (1984). "MAAR WAT ZIE JE DAAR NU EIGENLIJK?" catalogus Музей Франса Хальса, Харлем
  22. ^ а б Оеле, Аннеке и Брандт Корстиус, Лисбет. ВИДЖФ ДЖААР ААНВИНСТЕН ХЕДЕНДААГСЕ КУНСТ 1984–1989 ММК-Арнем 1989. ISBN  90-72861-05-1
  23. ^ а б Алкема, Шутка РОЗОВЫЙ в FAM. каталог ММК Арнем 2004
  24. ^ а б Вестен, Мириам. Каталог выставки Museum Arnhem (NL), 2015: Spiegeloog. Het zelfportret in de Nederlandse kunst 1900 - 2015. Waanders, 2015. ISBN 9789462620711
  25. ^ Вестен, Мириам. Каталог (стр. 76) Museum Arnhem (NL), 2015: Spiegeloog. Het zelfportret in de Nederlandse kunst 1900-2015
  26. ^ Тернер, Джонатан. ВидеоSketchBook и Standing Stone от Pink на DOUBLE DUTCH, каталог Edizioni SALA I, Roma, Италия 1992 (EN / IT)
  27. ^ Тернер, Джонатан (сентябрь 1992 г.) "Schijn en Werkelijkheid" ТАБЛИЦА Том 15 №1 с.35 и далее.
  28. ^ Рейнаудо, Ален и Тиссерон, Серж (1993) ОБЩЕСТВЕННОЕ и ЧАСТНОЕ - секреты должны распространяться - каталог выставки (EN). Кадры - Французский институт экологии - Ален Рейнаудо. Шотландия стр. 56,57
  29. ^ а б c d Перре, Роб (февраль 1989 г.) «ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ В DE JAREN TACHTIG - PINK geeft glans aan het alledaagse -» KUNSTBEELD Том 13, номер 2, стр.50 и сл.
  30. ^ https://www.haarlemsdagblad.nl/cnt/dmf20190115_545538/haarlemse-installaties-en-videodagboek-van-pink-de-thierry-uit-1984-naar-rijksmuseum
  31. ^ https://docs.wixstatic.com/ugd/77ae6c_226b2be1b36c410ca057d3be818406a7.pdf
  32. ^ Харлемс Дагблад 11 мая 1984 г. Омкес, Джон "HET RITUEEL VAN HET DAGELIJKS LEVEN"
  33. ^ https://dev1.cithosting.nl/fhmv2/default.aspx#/query/4f40e6f7-c7e9-4324-a1fd-c208a80b8330
  34. ^ а б c Erftemeijer, Antoon. Slapen в музее 100 МУЗЕЙ ДЖАРА ФРАНСА ХАЛЬСА, Jubileumboek Музей Франса Хальса, Харлем, 2013 г. стр. 202
  35. ^ а б Йонг, Эрик де и Доминикус-ван Суст, Марлин. "РОЗОВЫЙ" AARDSE PARADIJZEN. Музей Франса Хальса, Харлем и Рейксмузеум Твенте, Энсхеде, 1999, с. 138, 246. ISBN  90-804456-2-2
  36. ^ Ли, Родерик (2/1989) «ИСКУССТВО НА ОТКРЫТОМ СОСТОЯНИИ» Holland Herald стр.20 ил.
  37. ^ а б Остхук, Андреас DE GENTSE COLLECTIE каталог. Bureau Culturele Zaken, Мидделбург 1984
  38. ^ а б Provinciale Zeeuwse Courant 28 июля 1984 г. "EEN DROOMHUIS OP HET ABDIJPLEIN"
  39. ^ а б c Тернер, Джонатан (февраль 1991 г.) «ЧАСЫ С РОЗОВЫМ» ARTnews Том 90 №2 с.13 и далее. (EN) США
  40. ^ а б "Поиск - Stedelijk Museum Amsterdam". stedelijk.nl. В архиве из оригинала 10 ноября 2013 г.. Получено 10 ноября 2013.
  41. ^ Ли, Родерик (февраль 1989 г.) "РОЗОВЫЕ ДОМА В ХРУСТАЛЬНОМ МУЗЕЕ" ДВА и ДВА Микери раз в два месяца с.15 и далее.
  42. ^ Kuyvenhoven, Fransje (ред.); Родриго, Эверт GEKREGEN - aanwinsten van de staat 1990–2010 - Агентство культурного наследия, Отдел художественных собраний, Издательство Амстердамского университета, Амстердам, 2011, стр.101 и далее. (NE / EN-резюме) ISBN  978-90-8964-299-8
  43. ^ а б c d е <Сноэп, Дерк. РОЗОВЫЕ РАБОТЫ каталог выставки (NE / EN). PAP Амстердам 1989
  44. ^ Het Parool 8 апреля 1989 г. Хаутс, Катерин ван, "PINK GEEFT GLANS AAN DE ALLEDAAGSHEID"
  45. ^ NRC Handelsblad 21 апреля 1989 г. РОЗОВЫЙ «ГОЛЛАНДС ДАГБОЕК»
  46. ^ Цуджи, К. 15 июня 1991 г. "Стоящий камень семьи Де Конинг" Поэзия Журнал №37 (JA), Япония
  47. ^ "Музей Хелмонда; Стоящий камень, Нидерланды II". Museumhelmond.nl.
  48. ^ а б "Розовый" MORGEN IS GISTEREN каталог. Kultus, Delft 1990, стр. 44 и сл.
  49. ^ Veelen, IJsbrand van (1991) "ÁRCADIË" ART-i vol.3 nr.8 p.80 ff
  50. ^ «Музей Хелмонда. Портрет под японским дорожным знаком на Аркадию». Museumhelmond.nl. Получено 10 ноября 2013.
  51. ^ а б Becht, Frits & Bless, Frits PAPIER PER SE каталог выставки Музей Ван Рекума, Апелдорн 1993 стр.32 и сл. (NE / EN)
  52. ^ а б c d Сноуп, Дерк П. и Перре, Роб. БРИВЕН в АРКАДИИ, catalogus Музей Франса Хальса, Харлем 1998 г.
  53. ^ Het Parool 6 июня 1994 г. Хаутс, Катерина ван "ДИЕНСТПЛИХТИГЕН ДИЕНЕН КУНСТ АН РОЗОВЫЙ"
  54. ^ Le Soir le 7ême 15/16 октября 1994 г. Калме, Роджер "LE PLAIDOYER D'UNE ARTISTE" (Франция), Бельгия
  55. ^ Вин, Корри ван дер (ред.) Ничего, кроме бездомного (NE-EN) NOG Collectie. Bos Uitgeefprojecten, Амстердам, 2006 г. ISBN  90-76923-03-5
  56. ^ Перре, Роб РОЗОВЫЙ. ПИСЬМА ФЕРРИМЕНА (NE / EN) Издательство Виллема Джубелса, Зандвоорт, 2005. ISBN  90-809533-2-6
  57. ^ Перре, Роб. (Ноябрь 2001) "РОЗОВЫЙ" KUNSTBEELD Том 25, номер 11, стр.54
  58. ^ Перре, Роб От корки до корки - Книга художника в перспективе - (EN) N.A.I. Издательство, Роттердам, 2002 г., стр. 99
  59. ^ Перре, Роб РОЗОВЫЙ - Blanchir l'Histoire каталог (NE / EN) Galerie Witteveen, Амстердам 2005
  60. ^ а б Роос, Робберт (ноябрь 2005 г.) "ARCADISCH - Blanchir l'Histoire -" KUNSTBEELD Том 29, номер 11, стр.36 и сл.
  61. ^ Джонгенелен, Сандра (февраль 2007 г.) "LOT van PINK" KUNSTBEELD Том 32 №2 стр.19

внешняя ссылка