Педро Э. Герреро - Pedro E. Guerrero

Педро Э. Герреро (5 сентября 1917 г. - 13 сентября 2012 г.) был американским фотографом, известным своим необычайным доступом к Фрэнк Ллойд Райт. В 1950-е годы он был востребованным фотографом-архитектором. В смене карьеры это было отчасти интуитивной прозорливостью, а отчасти - результатом того, что занесенный в черный список по майору журналы приюта за его позицию против война во Вьетнаме, позже он сосредоточился на документировании творчества и жизни американских художников. Александр Колдер и Луиза Невельсон.

Ранние годы

Герреро родился в Casa Grande, Аризона, Розауре и Педро В. Герреро, художнику по вывескам, который много позже основал Rosarita, одну из первых коммерческих мексиканских пищевых компаний в Соединенных Штатах.[1] Семья Герреро переехала в однокомнатный дом, построенный на месте палаточной площадки в г. Меса, Аризона, вскоре после его рождения.

Всю свою жизнь Герреро с горечью говорил о случайном фанатизме, с которым он столкнулся, когда рос в Месе, и рассматривал свое принятие в 1937 году в Школу центра искусств, затем в Лос-Анджелесе, как избавление.

Семидесятилетняя карьера Герреро в фотографии началась в 1939 году, когда архитектор Фрэнк Ллойд Райт импульсивно нанял его для записи продолжающегося строительства в его зимнем доме, Taliesin West, в Скоттсдейл, Аризона. Ему 22 года, он бросил школу из Центра искусств. Герреро никогда не видел ничего похожего на «лагерь в пустыне» Райта, и он решил относиться к нему именно так, как он представлялся ему, как к скульптуре. Получившиеся фотографии понравились архитектору, и Райт вскоре пригласил его присоединиться к своему Сообществу. Герреро записал оригинал Талиесин в Спринг-Грин, Висконсин, и другие проекты Райта перед зачислением в Армейский авиационный корпус в 1941 году. Он находился в Италии, где работал фотохудожником, руководил лабораторией по проявлению пленки, снятой с самолетов во время бомбардировок.

После службы во Второй мировой войне Герреро возродил свои отношения с Райтом, возобновив близость, которую описывали как отношения отца и сына. Когда Райт мог управлять своим избранным фотографом, это всегда был Герреро. Понимание Герреро Райта, сформированное как в чертежной, так и в ожидании падения солнца на балку из красного дерева, сделало его важным интерпретатором творчества архитектора. Его фотографии Райта представлены в десятках книг, в том числе в окончательном исследовании его работы «В природе материалов» автора Генри-Рассел Хичкок. Герреро часто использовал людей на своих фотографиях, особенно членов Товарищества Талиесин, что придавало архитектуре человеческий масштаб, а также показывало, как люди жили в зданиях. Как один из немногих, кто мог пошутить с архитектором, Герреро сделал некоторые из немногих фотографий, на которых он изображен в расслабленном состоянии.

Профессиональная карьера

Портфолио Герреро Райта было в послевоенном Нью-Йорке пропуском к внештатным заданиям для всех основных журналов о приютах. Он заработал международную репутацию, фотографируя мир, как он строился и перестраивался, развивая особую специальность в середина века модерн дома 1950-1960-х годов, в том числе Ээро Сааринен, Эдвард Дурелл Стоун, Марсель Брейер, Лэндис Горес, Филип Джонсон, Джон Блэк Ли и Джозеф Салерно. Журнальные задания также привели его к Юлия Чайлд кухня, выложенная горшками в Кембридж, Массачусетс, и чтобы Джон Хьюстон Замок в Ирландии. Он продолжал документировать Райта и его работы за несколько дней до смерти архитектора в 1959 году.

В 1963 г. плановое задание для Дом и сад журнал привел его к порогу скульптора Александр Колдер, создатель мобиля. «Студия Колдера была самым великолепным беспорядком, который я когда-либо видел», - вспоминал Герреро. Его карьера в журнале резко оборвалась в 1968 году, когда он был внесен в черный список за свою оппозицию войне во Вьетнаме.[2] В течение следующих 13 лет он работал с Колдером так же тесно, как и с Райтом, документируя свой дом, студию и произведения искусства. Роксбери, Коннектикут, а также его дома и студии в Саш, Франция. Любое несчастье, которое он испытывал из-за того, что он был внесен в черный список, компенсировался возможностью слежки за Колдером, чья игривая мобильные, стабилизирует ювелирные изделия и самодельные кухонные принадлежности заинтриговали его не меньше, чем шедевры Райта. В любом случае, по его словам, он устал от первозданных интерьеров. С 1979 по 1984 год Герреро задокументировал суровые и загадочные работы другого скульптора, которым он восхищался: Луиза Невельсон, а также ее студия и дом в Деревня Гринвич.

Среди множества книг, иллюстрированных фотографиями Герреро, есть три его собственных: Педро Э. Герреро: Путешествие фотографа (2007); Изображение Райта: альбом фотографа Фрэнка Ллойда Райта (переиздан в 2015 году); и Колдер дома: радостное окружение Александра Колдера (1998).

В пору своего расцвета Герреро так и не добился успеха на соревнованиях, среди которых Юлий Шульман, Бальтазар Кораб и Эзра Столлер. Герреро, который представлял себя, не был особенно хорош в саморекламе, хотя он, как и Жить журнал сказал: «возвышенный рассказчик - с камерой или без нее». [3] Черный список начал долгий период бездействия, который совпал с временным падением интереса к Райту. Выставки и признание критиков пришли относительно поздно. Незадолго до смерти Герреро в 2012 году архитектурный критик Мартин Филлер писал, что картины Герреро часто превосходили «типично бойкие одобрения его современниками работ, которые они изображали».[4] Эмили Биллс, бывший управляющий директор Института Джулиуса Шульмана, описала «канонический вклад Герреро в историю архитектуры». [5]

Герреро, много лет проживший в Новом Ханаане, штат Коннектикут, умер 13 сентября 2012 г. в своем доме в г. Флоренция, Аризона, в 95 лет.[6]

Документальный

Документальный фильм Педро Э. Герреро: Путешествие фотографа (Paradigm Productions) был показан осенью 2015 года как совместная презентация VOCES латиноамериканского общественного вещания и WNET American Masters. Фотограф также стал героем документального фильма. Педро Э. Герреро: портрет имиджмейкера (Gnosis Ltd.), завершенный в 2007 году и транслировавшийся до 2012 года на канале PBS.

Библиография

  • Герреро, Педро Э. Путешествие фотографа с Фрэнком Ллойдом Райтом, Александром Колдером и Луизой Невельсон, Princeton Architectural Press, 2007 г., ISBN  978-1-56898-590-9
  • Герреро, Педро Э. Колдер дома: радостное окружение Александра Колдера, Стюарт, Табори и Чанг, 1998 г., ISBN  1-55670-655-3
  • Герреро, Педро Э. Изображая Райта: альбом фотографа Фрэнка Ллойда Райта, Гранатовый пресс, 1993, ISBN  1-56640-804-0
  • Олби, Эдвард, введение; фотографии Педро Э. Герреро, "Луиза Невельсон: Атмосфера и окружающая среда", Кларксон Н. Поттер, 1980 г., ISBN  0-517-540541
  • Арнасон, H.H., текст, фотографии Педро Э. Герреро, «Колдер», Ван Ностранд, 1966.

Рекомендации

  1. ^ "Педро В. Герреро, 93 года; руководитель отдела продовольственных товаров". Нью-Йорк Таймс. 1990-04-25. ISSN  0362-4331. Получено 2020-07-05.
  2. ^ Бордерс, Уильям (1968-02-01). «Новый Ханаан раскололся по вопросу о включении голубя в его черновую комиссию». Нью-Йорк Таймс. ISSN  0362-4331. Получено 2020-07-05.
  3. ^ Барберих, Кристен. "Педро Э. Герреро". Жить. Получено 2020-07-05.
  4. ^ Наполнитель, Мартин (2012-04-11). "Самая хитрая линза модернизма". Нью-Йоркское обозрение книг. Получено 2020-07-05.
  5. ^ «Вспоминая фотографа Педро Э. Герреро». Лос-Анджелес Таймс. 2012-09-14. Получено 2020-07-05.
  6. ^ Ярдли, Уильям (13 сентября 2012). «Педро Герреро, запечатлевший искусство на фотографиях, умер в возрасте 95 лет». Нью-Йорк Таймс. ISSN  0362-4331. Получено 2020-07-05.

внешняя ссылка