Периссон Камбио - Perissone Cambio
Периссон Камбио (c.1520 - c.1562) был Франко-фламандский композитор и певец эпоха Возрождения, активно в Венеция. Он был одним из самых выдающихся учеников и коллег Адриан Уилларт в годы становления Венецианская школа, и опубликовал несколько книг мадригалы в 1540-х гг.
Жизнь
О его молодости ничего не известно, кроме того, что он был родом из Фландрия или непосредственно прилегающие франкоговорящие районы. В исторических записях существуют два конкурирующих упоминания о его происхождении: в одном он назван французом, а в другом - фламандцем, причем фламандское упоминание было сделано Сенатом Венеции; последний считается более надежным. К началу 1540-х годов он приехал из своей родины в Венецию, вероятно, чтобы учиться у Вилларта, который был известен как учитель. Это было ближе к концу периода, в течение которого музыканты, получившие раннее образование в Нидерландах и прилегающих районах, покидали свои родные места, отправляясь в Италию и другие места, где был наибольший спрос на композиторов и певцов. Периссона стала одной из учениц Уилларта и частью тесной группы, в которую входили Джироламо Парабоско, Бальдассаре Донато, Жак Буус, Жак Дюпон и Чиприано де Роре; Кроме того, он приобрел репутацию отличного певца, скорее всего, высоких вокальных партий.[1]
В конце 1540-х он был самым плодовитым композитором группы вокруг Уилларта, опубликовав в общей сложности четыре отдельных сборника светской музыки. В 1548 году он наконец стал членом часовни Сан-Марко-ди-Венеция на безвозмездной основе, что было чрезвычайным происшествием; предположительно, это произошло потому, что его пение было очень желанным, но официальных вакансий не было. В дож Венеции, Франческо Дона, вмешался от его имени и вскоре после этого сделал его оплачиваемым членом часовни.[2][3][4]
В то время как последняя сольная публикация Периссоне была в 1550 году, он продолжал как певец в Сан-Марко и, предположительно, как композитор на протяжении всего десятилетия. Он также пел в Compagnia di San Marco, группе музыкантов, связанных с Сан-Марко, которые выступали в других местах Венеции. В 1557 году он присоединился к братству Scuola di San Marco. О его дальнейшей карьере ничего конкретного не известно, и считается, что он умер около 1562 года; после его смерти поэт Доменико Вениеро написал сонет, в котором говорилось, что он умер молодым, но дата неизвестна.[3][4]
Музыка и влияние
Периссон был одним из последователей Уилларта в ранний период развития итальянского мадригала, период, на который ссылается Альфред Эйнштейн как «возраст невинности мадригала». Несмотря на то, что он был личным другом, однокурсник Уилларта не оказал на него значительного влияния. Чиприано де Роре, главная фигура в композиции мадригала 1550-х годов, стиль которой ознаменовал необычайное увеличение выразительной интенсивности светской вокальной формы.[4]
Всего Периссоне опубликовал четыре книги светской музыки: вилланеллы для четырех голосов в 1545 году, книга мадригалов для четырех голосов в 1547 году и две книги мадригалов для пяти голосов в 1545 и 1550 годах. Некоторые другие отдельные мадригалы появляются в коллекциях других авторов, в частности Чиприано де Роре, а Периссона написала посвящение для одной из книг Роре, но только в части альта (Периссона, вероятно, была альтом).[4] Если бы он написал какую-либо духовную музыку, кроме пятиголосной мотет Установка из Ad Te, Domine (1549 г.), не сохранился. В то время как большинство композиторов, работавших в Сан-Марко в 16 веке, оставили значительную часть духовной музыки, Периссоне была одной из немногих, кто этого не сделал.[4]
Периссон был разносторонним стилистом и писал как легкие, так и серьезные мадригалы с фактурой, отличной от гладкой. полифония голландцев к ярким, в основном хордовый текстуры. Иногда он предвосхищал развитие гармонии 17-го века, например, когда он использовал басовый голос в качестве гармонической поддержки, а не как равноправного участника мотивационного взаимодействия композиции. Он также любил ложные отношения, как в постановке Готтифреди. Deh, perchè com'è il vostro al nome mio, мадригал, который также содержит преднамеренно неверно расставленный текст, характеристика, которая отличает его от его учителя Уилларта, который был более склонен следовать Пьетро Бембо Строгий совет по настройке текста.[2][5]
Рекомендации
- Джеймс Хаар: "Perissone Cambio", Grove Music Online, изд. L. Macy (доступ 4 февраля 2008 г.), (доступ по подписке)
- Гюстав Риз, Музыка эпохи Возрождения. Нью-Йорк, W.W. Нортон и Ко, 1954 год. ISBN 0-393-09530-4
- Аллан В. Атлас, Музыка эпохи Возрождения: Музыка в Западной Европе, 1400–1600. Нью-Йорк, W.W. Нортон и Ко., 1998 г. ISBN 0-393-97169-4
- Альфред Эйнштейн, Итальянский Мадригал. Три тома. Принстон, Нью-Джерси, Princeton University Press, 1949. ISBN 0-691-09112-9
- Фельдман, Марта. Городская культура и Мадригал в Венеции. Беркли: Калифорнийский университет Press, 1995. Доступно в Интернете здесь
