Питер Воллен - Википедия - Peter Wollen

Питер Воллен
Родившийся(1938-06-29)29 июня 1938 г.
Лондон, ВЕЛИКОБРИТАНИЯ
Умер17 декабря 2019 г.(2019-12-17) (81 год)
Haslemere, Суррей, ВЕЛИКОБРИТАНИЯ
Другие именаЛи Рассел
Супруг (а)
​
​
(м. 1968; div. 1993)​

​
​
(м. 1993⁠–⁠2019)​
Партнер (ы)Лаура Малви
Академическое образование
Альма-матерКрайст-Черч, Оксфорд
Академическая работа
ДисциплинаКиноведение и исследования средств массовой информации
УчрежденияБрауновский университет
Нью-Йоркский университет
Северо-Западный университет
Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе
Известные работыЗнаки и значение в кино

Питер Воллен (29 июня 1938 г. - 17 декабря 2019 г.) теоретик кино и режиссер. Он изучал английский в Крайст-Черч, Оксфорд. Обе политический журналист и теоретик кино, Воллен Знаки и значение в кино (1969) помог преобразовать дисциплину киноведения, включив методологию структурализм и семиотика.[1] Он преподавал кино в ряде университетов и был почетным профессором Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе когда он ушел из академии в 2005 году.[2][3]

Жизнь

Воллен родился 29 июня 1938 года в г. Вудфорд, к северо-востоку Лондон, Дугласу и Уинифред (Уотерман) Воллен.[2] Дуглас был методист министр и Уинифред была учительницей. Питер учился в методистской школе-интернате, Kingswood School, в Ванна, Сомерсет, Англия.[2]

В 1959 году Воллен окончил Оксфордский университет со степенью в английской литературе.[2]

В 1968 году Воллен женился на известном теоретике кино и его партнере по кинопроизводству. Лаура Малви. Они развелись в 1993 году, и вскоре после этого он женился на писателе и художнике. Лесли Дик. У него был сын от первого брака и дочь от второго.[2]

Воллен умер 17 декабря 2019 года от болезни Альцгеймера, которой он страдал много лет.[4][2][3]

Академическая карьера

К середине 1960-х Воллен писал для таких журналов, как The Новый левый обзор под псевдонимом Ли Рассел.[5][6] Из-за некоторой саморефлексии Воллен взял интервью у Ли Рассела в 1997 году.[7][8]

Воллен присоединился к Британский институт кино департамент образования в конце 1960-х годов по указанию его директора, Пэдди Уэннел, который был впечатлен его работой. Воллен объяснил: «Одной из основных целей отдела образования была поддержка всех, кто хотел преподавать кино в школах или университетах. И одним из способов поддержки было издание книг, которые они могли использовать в классе».[2] Впоследствии BFI создал серию кинокниг под названием «Cinema One» и Знаки и значение в кино была девятой книгой, выпущенной под этим знаменем.

Знаки и значение в кино »За первоначальной публикацией в 1969 г. последовало переработанное издание с новым приложением всего три года спустя. Он быстро завоевал популярность в бурно развивающемся мире киноискусства 1970-х годов. В 1976 году Робин Вуд утверждал, что "Питер Воллен" Знаки и значение в кино вероятно, самая влиятельная книга о кино на английском языке за последнее десятилетие ».[9] И спустя десятилетия книга продолжала пользоваться влиянием - в 2013 году она была выпущена в пятом, «серебряном» издании.[7] В Зрение и звук опрос 2010 г., Знаки и значение неоднократно возникали - ведущий критик Ник Роддик восклицал: «Если и есть одна книга, которая управляет всеми ими, то это книга Питера Воллена. Знаки и значение в кино. Отредактированное и дополненное издание 1972 года - это наиболее краткое, ясное и вдохновляющее введение в размышления о кино из когда-либо написанных ».[8]

Фильмография

Первым заслугой Воллена в фильме была роль соавтора Микеланджело Антониони с Пассажир (Профессия: Репортер, Италия, 1975), а как режиссер дебютировал с Пентесилея: королева амазонок (1974), первый из шести фильмов, снятых совместно с его женой и снятых совместно с его женой, Лаура Малви. Малобюджетный Пентесилея изображал женский язык и мифологию как заглушенные патриархальными структурами. Признавая влияние Жан-Люк Годар с Le Gai savoir (Франция, 1968) Воллен задумал фильм объединить авангард и радикальные политические элементы. Получившаяся в результате работа является новаторской в ​​контексте истории британского кино, хотя ее неуклонно дидактический подход не привлекал внимание масс.

За Загадки Сфинкса (1977), Воллен и Малви получили BFI Производственный совет грант, который позволил им работать с большими техническими ресурсами, переписывая Эдипов миф с женской точки зрения.

Сознательно антиисторический ЭМИ! (1980), посвященный Эми Джонсон Сольный полет из Великобритании в Австралию синтезирует темы, ранее затронутые Волленом и Малви. В Хрустальный взгляд (1982) приглушены формальные эксперименты и подчеркнуты повествования. Фрида Кало и Тина Модотти (1982), короткометражный фильм, связанный с международной художественной выставкой, курируемой Волленом, и Плохая сестра (1982), драма по роману Эмма Теннант, были последними проектами, над которыми сотрудничали Воллен и Малви.

Единственная сольная работа Воллена, Смерть дружбы (1987), в главной роли Билл Патерсон и Тильда Суинтон, это история отношений между британским военным корреспондентом и женщиной-внеземным роботом, выполнявшей мирную миссию на Земле, которая, пропустив свой предполагаемый пункт назначения Массачусетский технологический институт, случайно приземляется в Амман, Иордания во время событий Черный сентябрь 1970.

Популярная культура

Кинокомпания Сиднейского университета и Группа изучения фильмов WEA использовал Wollen's Знаки и значение в кино за основу сезона кинопоказов беседы и обсуждения идей, изложенных в книге, в сентябре и октябре 1969 года.[10]

Библиография

  • Рейд на ледник: размышления о культуре двадцатого века, Питер Воллен. Новое издание, Verso Books, 2008
  • Электронные тени: Искусство Тины КинАвторы Питер Воллен, Джин Фишер и Ричард Дайер. Издательство Black Dog, 2005.
  • Париж / Манхэттен: сочинения об искусстве, Питер Воллен. Книги Verso, 2004.
  • «Эдвард Хоппер» Питера Воллена, Шины Вагстафф, Дэвида Анфама, Брайана О'Догерти и Маргарет Иверсен. Тейт Паблишинг, 2004.
  • Автопия: автомобили и культура, Отредактированный Питером Волленом и Джо Керром. Reaktion Books, 2003.
  • Парижский Голливуд: Записи о кино, Питер Воллен. Книги Verso, 2002.
  • "Виктор Бургин" Питера Воллена и Франсетт Пакто. Fundacio Antoni Tàpies, 2001 г.
  • "Множественный предмет: толпы в современном искусстве" Питера Воллена, Марти Майо и Паолы Морсиани. Музей современного искусства, 2001 г.
  • Создание времени: рассмотрение времени как материала в современном видео и кино, Эми Каппеллаццо, Питер Воллен и Адриано Педроса. Распространенные художественные издательства, 2000.
  • Обращаясь к веку: 100 лет искусства и моды, Питер Воллен. Калифорнийский университет Press, 1999.
  • Визуальный дисплей: культура за пределами видимости, Отредактировано Линн Кук и Питер Воллен. Новая пресса, 1999.
  • Кто такой Энди Уорхол? Колина МакКейба, Марка Фрэнсиса и Питера Воллена. Британский институт кино, 1998.
  • Место преступления, Отредактировано Ральф Ругофф, Энтони Видлер и Питер Воллен. MIT Press 1997.
  • Знаки и значение в кино, Питер Воллен, расширенное и исправленное издание. Лондон: Британский институт кино, 1998.
  • Ховард Хоукс, американский художник, отредактированный Питером Волленом и Джимом Хиллиером. Британский институт кино, 1996
  • Рейд на ледник: размышления о культуре двадцатого века, Питер Воллен. Издательство Индианского университета, 1993
  • Петь под дождем, Питер Воллен. Британский институт кино 1993.
  • «Черное и белое: платье с 1920-х годов до наших дней» Питера Воллена, Клаудии Гулд, Энн Холландер, Люси Р. Сибли, Кэтрин А. Джейкс и Софи Анаргирос. Центр искусств Векснера, 1992.
  • Питер Воллен "О прохождении немногих людей через довольно короткий момент времени: ситуационистский интернационал 1957–1972 годов". MIT Press, 1989 г.
  • "Обращение к веку" Питера Воллена. Галерея Хейворд, 1998.
  • Воллен, Питер (март – апрель 1989 г.). "Ситуационистский интернационал". Новый левый обзор. Новый левый обзор. я (174): 67–95.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • "Комар и Меламид" Питера Воллена и Марка Фрэнсиса. Галерея Fruitmarket, 1985.
  • «Фрида Кало и Тина Модотти» Питера Воллена и Лоры Малви. Галерея Уайтчепел, 1982
  • «Крис Уэлсби: фильмы, фотографии, сочинения» под редакцией Питера Воллена. Совет искусств Великобритании, 1981 г.
  • Знаки и значение в кино, Питер Воллен. Лондон: Секер и Варбург, 1969–1972. Пятое издание выпущено в 2013 году.[7]
  • «Рабочие документы по кино: социология и семиология», под редакцией Питера Воллена. Отдел образования BFI, 1969 г.
  • Сэмюэл Фуллерпод редакцией Дэвида Уилла и Питера Волленов, Эдинбург, 1969 г.
  • "Орсон Уэллс - Учебное пособие № 9" под редакцией Питера Воллена. Отдел образования BFI, 1969 г.

Интервью

  • Филд, Саймон, "Две недели на другой планете", Ежемесячный бюллетень фильмов 646, 1987, стр. 324–6
  • Фридман, Лестер Д., "Интервью с Питером Волленом и Лорой Малви о загадках Сфинкса", Millennium Film Journal 4/5, 1979, стр. 14–32.
  • Малви, Лаура и Воллен, Питер, «Письменное обсуждение», После изображения, Июль 1976 г., стр. 31–9.

дальнейшее чтение

  • Т. Дж. Кларк и Дональд Николсон-Смит (Зима 1997 г.). «Почему искусство не может убить ситуационистский интернационал». Октябрь. JSTOR  778836. Цитировать журнал требует | журнал = (помощь) Также опубликовано на стр. 467–488 книги Tom McDonough (2004) (редактор) Ги Дебор и ситуационистский интернационал: тексты и документы. В MIT Press (1 апреля 2004 г.) 514 страниц ISBN  0-262-63300-0 ISBN  978-0262633000

Рекомендации

  1. ^ Миллер, Генри К. (20 декабря 2019 г.). «Некролог Питера Воллена: знаток британской теории кино». Британский институт кино. Получено 23 декабря 2019.
  2. ^ а б c d е ж грамм Гензлингер, Нил (26 декабря 2019 г.). "Питер Воллен, написавший Библию по теории кино, умер в возрасте 81 года". Нью-Йорк Таймс. ISSN  0362-4331. Получено 27 декабря 2019.
  3. ^ а б Кристи, Ян (8 января 2020 г.). "Некролог Питера Воллена". Хранитель. ISSN  0261-3077. Получено 9 января 2020.
  4. ^ Барнс, Майк (20 декабря 2019 г.). «Питер Воллен, кинорежиссер и автор книги« Знаки и значение в кино »умер в возрасте 81 года». Голливудский репортер. Получено 23 декабря 2019.
  5. ^ "Краткая история Новый левый обзор 1960-2010," Новый левый обзор, https://newleftreview.org/history
  6. ^ Например, статья о Джоне Форде появилась в NLR выпуск за сентябрь – октябрь 1965 г. Caughie, John, ed. (1981). Теории авторства: читатель. Лондон: Рутледж и Кеган Пол.
  7. ^ а б c Воллен, Питер (2013). Знаки и значение в кино. Лондон: Британский институт кино. ISBN  1844573605.
  8. ^ а б Вигли, Сэмюэл (14 ноября 2016 г.). «В поисках знаков и смысла в кино». Британский институт кино. Британский институт кино. Получено 15 февраля 2017.
  9. ^ Вуд, Робин (1976). Личные просмотры. Лондон: Гордон Фрейзер. п.193. Также цитируется в Теории авторства: читатель.
  10. ^ Бюллетень киногруппы Сиднейского университета. Сентябрь - октябрь 1969 г. 25

внешняя ссылка