Соната для фортепиано No. 6 (Моцарт) - Piano Sonata No. 6 (Mozart)

Соната для фортепиано ре мажор
№ 6
к В. А. Моцарт
Мартини болонья моцарт 1777.jpg
Молодой композитор, копия утраченной картины 1777 г.
КлючРе мажор
КаталогK. 284 / 205b
СтильКлассический период
Составлен1775 (1775)
ПреданностьБарон фон Дюрниц
ДвиженияТри (Аллегро, Рондо на полонезе, Тема с вариацией)

Вольфганг Амадей Моцарт с Соната для фортепиано No. 6 в Ре мажор, K. 284 / 205b, (1775 ) это соната через три движения:

  1. Аллегро Ре мажор, 4/4
  2. Рондо в полонезе (Рондо и полонез), Анданте Ля мажор, 3/4
  3. (Анданте) Ре мажор, 2/2

Типичное выступление занимает от 20 до 25 минут.

Этот фортепианная соната последняя из сонат, Моцарт опубликовано в Мюнхен. Произведение имеет подзаголовок "Дюрниц", поскольку оно было написано для Барон фон Дюрниц, фаготист-любитель и клавишник, не оплативший работу. Работа была написана во время визита Моцарта в Мюнхен для создания La finta giardiniera с конца 1774 г. до начала следующего марта. Автограф и первое издание сонаты имеют множество несоответствий.

Аллегро

Первая версия начала первой части, написанная на полутора страницах, была отменена Моцарт. На той же странице он начал заново писать финальную версию внизу. В тематический материал этой вступительной части (и в меньшей степени также материала следующих частей) выложен в более широком, почти оркестровом масштабе, в отличие от интимности раннего сонаты. В тремоло эффект в тактах 13-16, а объявления в унисон первого испытуемого читаются очень похоже на фортепиано снижение оркестрового тутти. Второй предмет, гибкий мелодическая линия, без сопровождения в открывающем баре, включает нисходящую цепочку первые инверсии, любимая гармоническая формула барокко и классический периоды. (Аналогичные отрывки есть во второстепенных темах увертюры Глюка. Ифигения в Таврическом и первые движения Итальянский концерт И. С. Баха ). Это работает как сольный пассаж, в отличие от последующих записей tutti в m.30. Развитие проходит через круг минорных тональностей перед перепросмотр начинается в такте 72.

Рондо в полонезе (Рондо и полонез)

Моцарт назвал вторую часть Рондо en Полонез, а значит, танец. Вступительные четыре такта из своеобразного диалога (как тема первой части предыдущего Соль мажор Соната ), и Моцарт подвергает их удачному контр-утверждению, усиленному Моцарт Тщательная динамическая маркировка.

Tema con variazione (Тема с вариациями)

Последнее движение Соната это простая тема, за которой следует двенадцать вариации по указанной теме, которая вплоть до десятой вариации носит характер гавот. Тема помечена как «Анданте» в первом издании (опубликованном при жизни Моцарта), но не имеет указания в автографе. Тема и первые одиннадцать вариаций представлены в сокращенном времени, а первые 10 - в темпе темы. Одиннадцатая вариация отмечена в первом издании Adagio cantabile и автографом. Двенадцатая и последняя вариация помечена как «Аллегро» только в первом издании и в 3/4 раза. Все вариации, кроме седьмого, ре мажор; седьмой - в параллельном ре минор.

Этот механизм демонстрирует особый дар Моцарта писать вариации в его наиболее ярких проявлениях. Поверхностное впечатление о расплывчатой ​​форме не выдерживает более тщательного рассмотрения: было бы совсем непросто опустить одну из двенадцати вариаций или добавить еще одну. Одиннадцатый вариант представляет особый интерес для исследователей Моцарта, поскольку он дает нам некоторое представление о его концепции импровизированного украшения. Автограф лишь скромно украшен, и Моцарт, вероятно, украсил его в исполнении, как того требовала его фантазия. Но богато украшенная версия сохранилась в первом издании, и эта приукрашенная версия, скорее всего, принадлежит самому Моцарту.

внешняя ссылка