Пьер Дезвинь - Pierre Desvignes

Пьер Дезвинь - Тьерри Фрер (XIX век) по мотивам Пьера-Роха Виньерона (1789-1872)

Пьер Дезвинь (27 сентября 1764 - 27 января 1827) был французским композитором.

Жизнь

Рожден в Velars-sur-Ouche (Бургундия ) (современный отдел Кот-д'Ор ), из семьи скромных фермеров, Десвинь был быстро замечен за его голос и признан Сервер алтаря (детское пение в хоре) Église Saint-Étienne de Dijon [fr ]. Там он прошел обширную подготовку, призванную превратить этих молодых певцов в будущих профессиональных исполнителей. Затем он прошел дальнейшее обучение в музыкальной школе им. Дижонский собор где у него была возможность стать его учителем Жан-Франсуа Лесюер, который сам обучался chœurs d'église (в Пикардия ) перед французская революция в 1789 году. Именно там Десвинь написал свое первое крупное произведение в 1780 году. 4 части массы. Совершенно современное по вдохновению, это небольшое произведение (четырехчастный хор и четыре солиста без инструментов) требует исполнителей высокого уровня: на протяжении веков все члены церковных хоров были профессиональными, вплоть до жестокого подавления церковных глав в 1790 году.

Lesueur тогда назначил его Капельмейстер к Эврё собор. Ему было 17 лет. Дезвинь пробыл на этой должности всего несколько месяцев, которую он оставил в 1782 году, чтобы стать начальником часовни в Шартрский собор, важное место в королевстве, где он прославился как композитор духовная музыка. Расселение отделений собора и их сотрудников в результате революции 1790 года с последующим закрытием церквей в 1793 году положило конец этой первой карьере.

Затем Дезвинь переехал в Париж и перешел в оперу. Он написал несколько патриотических мелодий для Театра де ла Сите.

Назначен профессором в 1793 г. в только что основанном Консерватория Парижа, он стал часовщиком Собор Парижской Богоматери собор в 1802 году, вскоре после подписания Конкордат между Бонапарт и папство, договор, который позволил церквям открыться, ожидалось и началось (неофициально или очень ограниченно) с 1795/1796 года. Как и раньше по всей Франции, миссия музыкальной школы Нотр-Дам заключалась в обучении молодых певцов, которые были членами хора (с партией сопрано), с амбициями сделать их (когда они станут взрослыми) профессиональные члены хора Парижской митрополии или других церквей Франции. Несмотря на жестокую нехватку финансовых ресурсов (потому что Старый режим не был воскрешен), Дезвинь затем работал над восстановлением учебных заведений, упраздненных революцией (христианская религия и все ее проявления были запрещены в 1793 г. Террор, а собор был преобразован в Храм Разума ). На этой должности Десвинь обучил немало молодых людей, которые сыграли роль в развитии французской музыки того времени. Среди них были контрабасист и профессор Консерватории Арман Дюрье; то Гран-при Рима Альбер Гийон; органист и композитор Альфонс Жильбер, второй Гран-при Рима; библиотекарь консерватории Огюст Ботте де Тульмон; арфист Франсуа-Жозеф Надерман и, конечно же, композитор Эмиль Бьенэме, а также второй Гран-при Рима, которого Дезвинь назначил музыкальным мастером, т. е. дирижер и руководитель хора Нотр-Дам де Пари.

В 1811 году Дезвинь стал заместителем начальника музыкальной капеллы г. Наполеон Иер на Дворец Тюильри. Он стал членом Академия наук, искусств и изящной литературы Дижона в 1820 г.

На протяжении своей карьеры Дезвинь пробовал как духовную, так и светскую музыку, особенно лирическую музыку. Среди его самых ярких творений Lamentations de Jérémie (стоит упомянуть текст, взятый из Библии, нередко положенный на музыку), его Te Deum и, в частности, Похоронный марш для пятичастного хора и оркестра, любопытно написанного из литургической Пирог Хесу. Он был составлен по случаю службы, совершенной в Нотр-Дам-де-Пари в 1806 году в память о погибших Битва при Аустерлице. Его современник, критик Альберт Гилберт, считал это «одним из самых замечательных источников вдохновения». Композитор принял его в 1808 году по случаю смерти кардинал де Беллой, архиепископ Парижский. Аудитория была впечатлена и приписала это Моцарту, чья месса Реквием был выполнен во время той же службы.^[1]

Пьер Десвинь умер в 1827 году в Париже, и его ученик Эмиль Бьенэме был избран его преемником.

Работает

Работа Десвинья была разносторонней. Он составил четыре комические оперы, две серьезные оперы, одиннадцать массы, девяносто пять мотеты, одиннадцать псалмов и четыре кантаты, а также две тренировочные пьесы.

• Messe à quatre вечеринки, том 91 изданий Барочный центр Версаля, Патримуанский музыкальный бургиньон, 2005 г., 40 страниц - на латыни.
• La Fête de l'égalité, пантоми-лирическая мелодрама, в одном действии и в стихах - Первое издание вышло в 1793 году на французском языке.
• Пирог Jesu Domine, в виде Похоронный марш для хора и оркестра, сочиненный в 1806 году к первой юбилейной службе, отмеченной в Нотр-Дам де Пари в память о погибших Битва при Аустерлице и снова отдан на погребение Его Э. кардинала Беллуа, архиепископа Парижа (1808 г.). Автор П. Десвинь, музыкальный мастер Базилики Нотр-Дам. Снижается под аккомпанемент органа или фортепиано. От Адриан де ла Фаж и Pierre Desvignes - 3 издания, вышедшие в 1808 году на латыни.
• Сигизмонд III. в Кракове. Героическая драма в двух действиях с песнями и прологом.
• Cantate en l'honneur de Napoléon 1er.
• Te Deum лаудамус - на латыни. [Голос (3), хор из 4 частей, оркестр. Ре мажор] Публикация: [между 1782 и 1804] Фирма / изготовитель: М. Перье; Ф. Андриё.
• Messe à Grand Chœur avec Symphonie (в Фа минор ) - на латыни.
• Магнус Доминус, Motet à G [ran] d Orchester - на латыни.
• De Profundis с гармоническим сопровождением - 2 издания 1806 г. на латыни.

использованная литература

Источники

• А.-П.-М. Гилберта в Revue et Gazette Musicale de Paris, 7 год, 1840. N ° 38, 31 мая 1840 г., стр. 322-23. [1]
• Джозеф Дитч, Музыкальные сувениры из Сент-Шапель дю Руа в Дижоне. Pierre Desvignes, Дижон, Impr. de l'Union typographique, Mersch, 1884.
• Messe à 4 стороны на Барочный центр Версаля

внешние ссылки

• Жизнь на Барочный центр Версаля
• Уведомление в Revue et gazette musicale de Paris в Google Книгах, стр. 322 и далее.