Ральф Морс - Ralph Morse

Симулятор фотографирования лунного модуля Ральфа Морса около 1961 года

Ральф Теодор Морс (23 октября 1917 г. - 7 декабря 2014 г.) был кадровым фотографом для Жизнь журнал. Он сфотографировал некоторые из самых популярных снимков Второй мировой войны, космической программы Соединенных Штатов и спортивных мероприятий, и прославился своими фотографиями с мультиэкспозицией. Успех Морса как импровизатора привел к тому, что его считали Жизнь специалист журнала по технической фотографии.[1] Бывший главный редактор Джордж П. Хант заявил: «Если [необходимого] оборудования не существовало, [Морс] построил его». [2]

За свои тридцать лет в Жизнь, Морс освещал задания, включая науку, театр, увлечения и популярные новости[требуется разъяснение ]. Когда впервые нанят Жизнь и отправил фотографировать Вторая Мировая Война, он был самым младшим военный корреспондент. Его фотографии задокументировали войну Тихий океан и Европейский театры и послевоенное восстановление Европы. Морс был гражданским фотографом при подписании немцами капитуляции генералу. Дуайт Эйзенхауэр. Он был старшим штатным фотографом в то время, когда Жизнь прекратила еженедельную публикацию.[3]

Морс сфотографировал НАСА космическая программа с самого начала, задача, которая пережила Жизнь как еженедельный журнал.[1] 6 ноября 2009 года LIFE.com представил ретроспективу фотографий Проект Меркурий, Первая программа полета человека в космос. Большая часть этой коллекции фотографий принадлежит Морсу, поскольку он был эксклюзивно назначен Жизнь для освещения космической программы. За первые десятилетия космической программы Морс стал инсайдером НАСА, предоставив ему привилегированный доступ, который помог создать некоторые из самых знаковых изображений проектов НАСА.[4] 15 июля 2009 года сайт LIFE.com опубликовал фотогалерею невиданных ранее фотографий, сделанных Морсом. Базз Олдрин, Майкл Коллинз, и Нил Армстронг в дни до их Аполлон миссия. В галерее Морс разговаривает с Жизнь о Аполлон-11 и космонавты, впервые высадившиеся на Луне.[5]

Морс считал, что фотографии дают уникальное понимание мира, в котором мы живем. Фотограф Джим Макнитт, который работал с Морсом над несколькими Время Задания журнала в 1970-х описали его как веселого экстраверта, который был рад наставлять начинающего фотожурналиста. «Наблюдение за тем, как Ральф планирует свои снимки, отвечает редакторам и разбирается с неохотными предметами с непринужденным юмором, научило меня тому, чему я не мог научиться в фотожурналах или на семинарах», - сказал Макнитт.[6] Бывший Жизнь Главный редактор Джордж П. Хант заявил о Морзе: «Если Жизнь мог позволить себе только одного фотографа, это должен был быть Ральф Морс ».[7]

Ранние годы

У Ральфа Морса были скромные корни. Рожден в Манхэттен и вырос в Бронкс зона Нью-Йорк, он жил со своей матерью и сестрой в квартире, где доход составлял 25 долларов в неделю. В пятнадцать лет он начал работать в аптеке, доставляя заказы каждый день, и у фонтана с газировкой каждый вечер до 23:00, делая газировку и бутерброды для публики. В Средняя школа ДеВитта Клинтона, он присоединился к школьной газете и был преданным студентом журналистики.

Стремясь стать оператором кинохроники, но не имея необходимой 1000 долларов для вступления в профсоюз, Морс вместо этого вошел в Городской колледж Нью-Йорка бесплатно и взял все уроки фотографии. Впоследствии Морс поискал фотографии в бизнес-справочнике под названием «Красная книга Манхэттена». Начиная с «А», он ходил от двери к двери, просматривая все списки, пока, наконец, не был принят на работу в «П» в Paul Parker Studio.[2] Пол Паркер был социальным фотографом, у которого были такие клиенты, как United Fund и Красный Крест, и Морзе очень интересовался фотографией. Пол Паркер обладал поразительной способностью перемещать свет. Морс оставался с Паркером большую часть года, пока не услышал о работе по вешанию фонарей для Джорджа Каргера, немецкого банкира, ставшего фотографом, который работал фрилансером через Pix Publishing, агентство в Нью-Йорке, которое продавало фотографии по всему миру. Зарабатывая 6 долларов в неделю, Морс работал с Каргером в течение шести месяцев, когда Морс понял, что он узнал все, что Каргер мог предложить. Затем открылась работа в Harper's Bazaar. Морс остался только в Харпера в течение дня, так как он не мог понять, как делать снимки, которые ничего не значат ни для кого, кроме индустрии моды.

Будучи человеком, который ежедневно доставлял фотографии в Pix, Pix с готовностью нанял Морса для работы в их фотолаборатории. Первые выходные в качестве печатника Морс провел день с друзьями в Джонс Бич на Лонг-Айленд. Не имея камеры, Морс позаимствовал 35-мм Contax у своего друга. Корнелл Капа, который также был принтером в издательской лаборатории Pix, а также братом Жизнь фотограф Роберт Капа.[8] На пляже Морс наткнулся на отца, который подбросил своего ребенка в воздух и поймал его. Сняв на пленку отца и сына, Морс сразу же передал снимки Леону Даниэлю, редактору Pix. Дэниел объявил, что Пикс может продать картину в тот же день. Действительно, в течение часа Дэниел продал фотографию Хьюстон Хроникл а затем продал его примерно двадцати другим изданиям по всему миру на следующей неделе. Морс продолжал работать в темной комнате и каждые выходные продолжал фотографировать. Морс считает, что Леон Дэниел был человеком, который окончательно вдохновил его стать профессиональным фотографом, поскольку именно Дэниел убедил Морса просто делать снимки и позволять Пиксам продавать их, отмечая, что такая договоренность будет более прибыльной как с точки зрения опыта, так и с финансовой точки зрения. Морс купил себе первую камеру и начал покупать Нью-Йорк Таймс каждый день, чтобы выбирать события для фотографирования, создавая фотографии, которые Даниэль тут же продавал.

Из трех владельцев Pix один был молчаливым партнером, Альфред Эйзенштадт, фотограф, уехавший из Ассошиэйтед Пресс в Германии, чтобы присоединиться к новому Жизнь сотрудники журнала в Нью-Йорке. Эйзенштадт внимательно наблюдал за фотографированием Морса, одновременно поддерживая Уилсона Хикса, фоторедактора журнала Жизнь, чтобы познакомиться с молодым выскочкой из Pix. После нескольких недель ворчания Эйзенштадта Хикс смягчился и попросил о встрече с Морсом.[9] При их первой встрече Хикс дал Морсу первое задание. Совершенно не зная, как он на самом деле выполнит требования самого важного фоторедактора в Соединенных Штатах, Морс с благодарностью скрыл свой страх. С помощью своего оборудования и оборудования Капы Морс смог прикрыть автора. Торнтон Уайлдер действует на Бродвей в его собственном шоу Наш город. Успех этого задания принес ему второй шанс - запечатлеть на пленку женщин, покупающих шляпы для своих мужей в подвале дома. Карданы универмаг - это оказался первый фоторепортаж Морса, опубликованный Жизнь. В результате Хикс предложил Морсу контракт на работу на Жизнь один день в неделю через Pix, что составляет около десяти дней в месяц работы на Жизнь до начала Второй мировой войны.

Военный корреспондент

В 24 года Морс был самым молодым военным корреспондентом, когда Жизнь нанял его на полную ставку в 1942 году и отправил в Тихоокеанский театр Второй мировой войны. Он сразу понял, что не все его фотографии попадут в печать, так как его первое военное задание оказалось секретным. Освещение войны было окончательной тренировкой без отрыва от производства, когда нужно было на месте изучить такие навыки, как спуск по веревочным лестницам, перегруженным боевым и фотографическим оборудованием, чтобы сопровождать войска с корабля на берег. Посадка с морскими пехотинцами Гуадалканал, Камеры Морса зафиксировали первый в Америке амфибия атака в Тихом океане. Он устроил капитана USSVincennes (СА-44), военно-морской корабль, на котором прибыл Морс, чтобы доставить свой фильм в Вашингтон, округ Колумбия, поскольку такие изображения необходимо было просмотреть перед печатью. К сожалению, Vincennes был торпедирован той ночью в Битва за остров Саво.[10] Пленка и оборудование Морса погибли вместе с кораблем, пока он всю ночь ходил по воде среди эсминцев, сбрасывающих глубинные бомбы на подводные лодки, к счастью, отпугивая акул и барракуд. Не имея ни фотоаппаратов, ни одежды, Морс заключил секретный договор с военно-морским командованием, чтобы ненадолго вернуться в Жизнь в Нью-Йорке для переоборудования, но ему было поручено не рассказывать ни подробностей морского сражения, ни объяснений того, как он потерял свое снаряжение. Он не знал, что его преследовал Военно-морская разведка чтобы подтвердить, что он сдержал свое слово. На Гуадалканале выросли настолько густые джунгли, что сопровождавшее его ночное движение войск было сопряжено с риском быть брошенным, если кто-нибудь когда-нибудь потеряет из виду ногу солдата, за которым он следует.

Во время дневного патрулирования Морс наткнулся на сгоревший японский танк на поляне с черепом и шлемом на крыле. Жизнь в журналах и газетах по всей стране была опубликована фотография Морса; это оказался первый фильм ужасов, выпущенный цензорами Второй мировой войны.[11] Морс покинул Тихий океан не только с местом для фоторепортажа с Министр ВМС США, но также и в случае малярии. После выздоровления в больнице Нью-Йорка его назначили фотографировать генерала. Джордж Паттон Армия пересекает Францию.

Он написал наиболее исчерпывающий рассказ о раненом солдате, отважившись обратиться к главному хирургу армии с просьбой признать его также раненым, чтобы он имел доступ ко всем транспортным средствам, станциям первой помощи и больницам, как и его раненый. Обыскивая поле боя в перерывах между артиллерийскими обстрелами, он заметил санитара, получившего ранения в обе руки. Морс был свидетелем всех операций, кормил его едой и вовремя заливал ему раны пенициллин. Фотографии этого солдата, который страдает от боли, и его руки в гипсе, которые считаются образцом эффективной фотожурналистики, являются широко используемыми фотографиями раненых во время Второй мировой войны.[12] Морс был свидетелем вторжения в Нормандия,[13] воздушные налеты в Верден, Общий Шарль де Голль парад мира в Париже, и Герман Геринг суд в Нюрнберг. Он сопровождал француза по открытой железной дороге и проехал весь путь от немецкого концентрационного лагеря, где он был порабощен, обратно за обеденный стол с членами семьи, от которых он был разлучен в течение четырех лет. Он был гражданским фотокорреспондентом, присутствовавшим при подписании немцами капитуляции в Реймсе.[3]

Восьмой космонавт

Спустя десять лет после фотографирования послевоенного восстановления Европы Морс получил свое следующее необычное задание: документировать подготовку Америки к исследованию космического пространства. Он поговорил с научными и руководящими редакторами журнала Жизнь, рекомендуя одному репортеру и одному фотографу везде ездить и делать все, чем занимались космонавты. Редакторы выбрали Морса для работы, начав тридцатилетнее задание и давние дружеские отношения между Морсом и астронавтами и их семьями.[2] После многих лет работы с астронавтами во время их тренировок - полетов в невесомости, ныряния под водой, изучения скал, выживания в пустынях и джунглях - Морса прозвали Меркурий космонавт Джон Гленн как восьмой космонавт.[14]

Обычной фотографии было достаточно в начале освещения космической программы Морзе, которая начиналась как введение в Жизнь читатели самих космонавтов и их семей; однако по мере того, как программа становилась все более сложной, от проекта «Меркурий» до Близнецы к Аполлон Морсу нужно было разработать новые способы запечатлеть объекты, которые раньше никогда не фотографировали. Он иллюстрировал предметы, которых никто никогда не видел. Он сделал домашнее задание, собрав необходимые знания, чтобы сделать желаемую фотографию.[3] Он изобрел свои собственные методы для изображений, таких как запуск ракеты. Фотографировал с двойной экспозицией, снимал с инфракрасные камеры, он полагался на детекторы движения. Потому что он фотографировал с удаленная камера, результаты были впечатляющими, поскольку камеры находились так близко к ракетам. Он поместил шестифутового человека рядом с 37-этажной ракетой, чтобы показать ее масштаб.

Историк спорта

Оборудование, которое Морс использовал для демонстрации космической программы, сослужило ему хорошую службу и в других его заданиях. Когда он сфотографировал Бруклин Доджерс в Мировая серия 1955 года, он принес на стадион камеру слежения за ракетами. Предупреждал, что Джеки Робинсон пытался украсть дом, Морс оснастил камеру ножным переключателем, настроенным на съемку ста футов пленки со скоростью десять кадров в секунду. Сфокусировав ручную камеру на дальней части поля, Морс нажал кнопку ножной педали, как только между Робинсоном и питчером возникла энергия. Когда Робинсон сделал рывок, камера Морса уже работала.[15]

Годами ранее, Нат Фейн с Пулитцеровская премия -победитель картина задней части Бэйби Рут запечатлел также, как Морс стоит на коленях и фотографирует Рут спереди. Когда он стоял, обращаясь к публике и явно ослабленный раком, Рут оперлась на его биту как на костыль.[16] Морс решил проиллюстрировать мрачное настроение прощания с умирающим героем, используя цветная пленка, несмотря на то, что он новый и все еще медленно воспроизводится. Морс запечатлел опущенные глаза Рут с трибунами веера на заднем плане, которые были отчетливо запечатлены в приглушенных цветовых тонах. В ответ на то, что Морсу поручили создать картину, которая бы показала на одном изображении весь 715-й хоум-ран Хэнка Аарона, он и его товарищи Жизнь Фотограф Генри Гроскински запланировал многократную экспозицию поля вместе с тем, что Аарон ударил Гомера, коснулся каждой базы и был поздравлен его товарищами по команде в блиндаже. Чтобы сделать эту фотографию, они использовали 4 X 5 просмотр камеры с полосами черной бумаги, закрепленными на стекле перед объективом. Когда Аарон подходил к каждому месту для фотографирования, часть черного покрытия приподнялась со стекла, что позволило сделать снимок.[17]

Технически аналогично, при преодолении 100-ярдового рывка в Нью-Йорке. Madison Square Garden Морс хотел объединить старт, середину и финиш гонки на одной картинке. Он смог проложить проводку под рельсом, но места для размещения камер не было. Морс построил подвесной ящик под балконом, на котором он установил свое оборудование. Его помощник включил свет с нужными интервалами, и Морс сделал снимок.

Медицинский регистратор

Морс также задокументировал прорывы в области медицины. В ответ на Главный хирург США указ о том, что курение вызывает рак легких,[18] Морс получен из Американское онкологическое общество точное количество сигарет, вызывающих рак в день. Морс положил копченые окурки на стеклянную тарелку и сделал снимок. Затем он наложил на ту же фотопластинку силуэт модели на черной бумаге, выдувая дым изо рта.

Как и в случае с астронавтами, развитие дружеских отношений с медиками, которых он фотографировал, открыло для Морса двери, которые были бы закрыты для других. Чтобы проиллюстрировать статью о расколе между двумя хьюстонскими кардиохирургами, доктором. Майкл Дебейки и Дентон Кули,[19] Морс сфотографировал каждого из них в одиночку на одном и том же темном фоне, предположительно неизвестном друг другу, на одном кадре пленки. Двойное разоблачение враждебных дуэлей друг за другом стало Жизнь обложка журнала.[20]

Ранее, впервые фотографируя доктора Кули, пересаживающего человеческие сердца, Морс спросил, видел ли кто-нибудь его собственное сердце. Морс обнаружил недавно удаленное сердце пациента, плавающее в банке с формальдегидом, и сфотографировал, как Мэн впервые видит собственное сердце. Его предыдущий опыт работы с доктором Дебейки произошел, когда потребность в трансплантации превышала количество доступных трупных сердец. Когда Дебейки собирался впервые вставить искусственный левый желудочек в грудную полость умирающего, Морс попросил его присутствовать на полу. Дебейки объяснил, что Американская медицинская ассоциация не допустит постороннего присутствия в операционной. Фотография была сделана, когда Дебейки нанял Морса в качестве временного сотрудника больницы за доллар. В результате сделки Дебейки получил право собственности на фотографии, а Жизнь имел право их опубликовать.

Семейная жизнь

Морс и покойная Рут Зизмор Морзе жили в Париже после Второй мировой войны, когда он фотографировал послевоенное восстановление Европы. Позже они поселились в северном Нью-Джерси, где вырастили трех своих сыновей, Алана, Боба и Дона, поскольку работа Морса была основана на Здание Time-Life в Нью-Йорке. Когда позволяло расписание, семья присоединялась к Морсу для выполнения его фотографических заданий, включая поездки в Мыс Канаверал, Флорида смотреть, как запускаются ракеты. Морс уехал на пенсию в южную Флориду, где ему нравилось заниматься парусным спортом и катанием на лодках, проводя время со своей компаньонкой Барбарой Ольстайн, шестью внуками и четырьмя правнуками. Умер 7 декабря 2014 г. в г. Делрей-Бич, Флорида.[21]

Награды

Морс получил тридцать наград за свои фотографии.[3] В 1995 году он получил мемориальную премию Джозефа А. Спрэга. Согласно Национальная ассоциация фотографов прессы, эта награда является высшей наградой в области фотожурналистики.[22] Морс был получателем британца Хаддена 2010 года. Жизнь-Время Премия за достижения за фотографии времен Второй мировой войны.[23]

Выставки

Эдвард Стейхен включил две картины Морса на мировую выставку МоМА 1955 года. Семья Человека; английская пара, крепко обнимающаяся на ковре в парке, и дети в Китае танцуют Кольцо из роз.[24]

Рекомендации

  1. ^ а б FOTOfusion 2008: Фотографический центр Палм-Бич / Биографии инструкторов. Проверено 28 мая 2008 года.
  2. ^ а б c «Камера гения-изобретателя», Masterpiece Online: The World of Art at Your Fingertips, последнее посещение - 7 декабря 2009 г.
  3. ^ а б c d Галерея М, Ральф Морс, Май 2006 г. Проверено 11 февраля 2008 г.
  4. ^ Каннингем, Грант. "Азбука Морзе" В архиве 2009-12-05 на Wayback Machine, Revolver Liberation Alliance, 6 ноября 2009 г. Проверено 5 декабря 2009 г.
  5. ^ "ЭКСКЛЮЗИВНО: Вблизи с Аполлоном 11", LIFE.com, 15 июля 2009 г. Проверено 15 июля 2009 г.
  6. ^ Маленький, Билл."Случайный сюрреалист" В архиве 2009-03-28 на Wayback Machine. Проверено 24 октября 2009 года.
  7. ^ Редакторы Жизнь, Джон Лоенгард и Гордон Паркс (2004). Великие фотографы LIFE, п. 382. Bulfinch Press, NY. ISBN  0-8212-2892-7.
  8. ^ Серрано Эспарса, Хосе Мануэль. "Джон Дж. Моррис: интервью с самым влиятельным и опытным фоторедактором в истории", elrectanguloenlamano, 12 сентября 2009 г. Проверено 11 декабря 2009 г.
  9. ^ Чендлер, Мэри Воелц. «Галерея М: Изобразительное искусство, Галерея, Скульптура», 13 декабря 2002 г. Проверено 5 декабря 2009 г.
  10. ^ Фрэнк, Ричард Б. Гуадалканал, п. 306–307.
  11. ^ "Американские увечья японцам, погибшим на войне ". Проверено 21 декабря, 2009.
  12. ^ «Что случилось с« Джорджем Лоттом, пострадавшим »? Жизнь Случайно выбранный раненый солдат журнала " В архиве 2011-07-18 на Wayback Machine Дикий Билл Гварнере. Сообщество, 11 ноября 2009 года.
  13. ^ Моррис, Джон Г. "Великолепная одиннадцать: фотографии Роберта Капы в день высадки", 1998.
  14. ^ Жизнь Классические фотографии журнала, 18 ноября, 2008. Проверено 21 декабря, 2009.
  15. ^ Аллен, Мори. «Джеки Робинсон: американский герой», 1999. Проверено 20 декабря 2009 года.
  16. ^ Гольдштейн, Ричард. «Нат Фейн, 86 лет, победитель Пулитцеровской премии за картину« Последний поклон Рут »», Нью-Йорк Таймс, 29 сентября 2000 г. Проверено 6 декабря 2009 г.
  17. ^ Фимрите, Рон. "715: Славное испытание Хэнка Аарона", Sports Illustrated, 5 апреля 1999 г. Проверено 30 ноября 2009 г.
  18. ^ Стюарт, Уильям Х. "Отчет главного хирурга о последствиях курения для здоровья - 1967 г." В архиве 2008-07-06 на Wayback Machine, 5 июня 1998 г. Проверено 23 ноября 2009 г.
  19. ^ Альтман, Лоуренс К. "Вражда: исправление добавлено", Нью-Йорк Таймс, 27 ноября 2007 г. Проверено 4 декабря 2009 г.
  20. ^ Акерман, Тодд. «Rivals Reunite / Change of Heart / Известные хирурги Кули и Дебейки положили конец своей многолетней вражде на церемонии награждения», Хьюстон Хроникл, 7 ноября 2007 г. Проверено 19 декабря 2009 г.
  21. ^ https://www.nytimes.com/2015/01/24/business/media/ralph-morse-life-photographer-is-dead-at-97.html?ref=obituaries
  22. ^ Награды и признание: Мемориальная награда Джозефа А. Спрэга В архиве 2010-04-27 на Wayback Machine. Проверено 6 декабря 2009 года.
  23. ^ Эстес, Ленора Джейн. "Постскриптум", Ярмарка Тщеславия, Ноябрь 2010 г., стр.84. Проверено 5 декабря 2010 года.
  24. ^ Steichen, Эдвард (2003) [1955]. Семья Человека. Нью-Йорк: Музей современного искусства. ISBN  0-87070-341-2

внешняя ссылка