Восстановление записи - Record restoration

Восстановление записи, особый вид восстановление звука, это процесс преобразованияаналоговый сигнал хранится на грампластинки (либо 78 об / мин шеллак, или 45 и 33⅓ винила) в цифровой звук файлы, которые затем можно редактировать с помощью компьютерного программного обеспечения и в конечном итоге сохранить на жестком диске, записать на цифровую ленту или записать на CD или DVD. Процесс можно разделить на несколько отдельных этапов, выполняемых в следующем порядке:

  1. Очистка записи, чтобы предотвратить появление нежелательных звуковых артефактов в захвате, которые потребуют исправления в цифровой области (например, переходные поверхностный шум грязью), а также для предотвращения ненужного износа и повреждения стилуса, используемого при воспроизведении.
  2. Транскрипция записи в другой формат на другом носителе (обычно цифровой формат, такой как wav файл на компьютере);
  3. Обработка исходного звукового файла с помощью программного обеспечения для удаления кратковременного шума, возникающего в результате повреждения поверхности записи (щелчки, треск и потрескивание, вызванные царапинами и износом поверхности);
  4. Использование программного обеспечения для регулировки громкости и эквализации;
  5. Обработка звука цифровыми и аналоговыми методами для уменьшения поверхность / широкополосный шум;
  6. Сохранение файла в желаемом формате (WAV, MP3, FLAC, так далее.).

Источник информации для этих шагов доступен на различных веб-сайтах и ​​в файлах справки для программного обеспечения, используемого в процессе.

Рекордная уборка

Первый шаг заключается в очистке игровой поверхности пластинок (если они не хранились в архивных условиях без пыли с момента последней очистки). Это может быть что угодно: от профессиональных чистящих машин с вращающимся подносом, оснащенных вакуумом, профессиональных чистящих машин, в которых используются запатентованные химические составы и стоят четырехзначные суммы, до импровизированных методов, включающих самодельное оборудование и / или чистящие растворы, состоящие из изопропиловый спирт, дистиллированная вода (не следует использовать неочищенную водопроводную воду, так как она, вероятно, оставит известковый налет отложений на поверхности пластинки) и поверхностно-активное вещество чтобы ускорить высыхание. Изопропиловый спирт следует использовать только для чистки виниловых пластинок: он приведет к необратимому повреждению шеллака, мастер-записей и одноразовых записей (ацетата, воска и лака).

Аппаратное обеспечение

Второй шаг включает транскрипцию записи с использованием подходящего Проигрыватель и подходящий картридж-игла сочетание. Чаще всего магнитный картридж используется комбинация стилуса из-за его превосходных звуковых характеристик и соотношение сигнал шум над другими системы пикапа. Выход магнитного картриджа имеет очень низкий уровень громкости (обычно ~ 5 мВ), поэтому сигнал должен быть усилен с помощью предусилитель довести это до линейный уровень перед подключением к линейному разъему компьютера звуковая карта. Звуковые карты, созданные специально для цифровой записи винила (а также карты, предназначенные для Диджеинг с таймкодом ) имеют встроенные фонокорректоры, что устраняет необходимость в двух отдельных устройствах.

Существуют три основных типа фонокорректоров для восстановления и воспроизведения записи:

  • те, которые применяются Выравнивание RIAA или RIAA убирает акцент на воспроизведении, чтобы противодействовать эквализации, которая использовалась при первоначальной записи. Обычно они не подходят для Записи 78 об / мин и ранние записи микроканавок.
  • те, которые включают в себя переключаемый фильтр смены частот, чтобы соответствовать различным частотам оборота, используемым многими производителями пластинок в период с 1925 по ~ 1960 год.
  • те, которые не применяют эквализацию (также называемые "Плоские" звукосниматели ). Для этого требуется звуковое программное обеспечение, чтобы применить правильную коррекцию к цифровой записи во время процесса восстановления. Таким образом, этот тип предусилителя подходит для всех форматов записи, независимо от эквализации, используемой в процессе мастеринга.

Независимо от используемого предусилителя, необходимо убедиться, что выходная громкость не слишком высока при записи через звуковую карту или цифровую вырезка может привести. Низкая средняя громкость может быть легко скорректирована позже во время редактирования (хотя и с некоторой потерей динамического диапазона) - однако слишком низкая настройка громкости может привести к большему количеству шума (особенно собственного шума звуковой карты или системы) по сравнению с пригодный для использования звук, и этот шум станет заметным во время нормализация аудио. В идеале VU метр не должен превышать -2 или -3 дБ, чтобы учесть некоторый сигнал высота над головой. Однако некоторое обрезание из-за переходных характеристик, вызванных царапинами или потрескавшимися записями, обычно приемлемо, поскольку они очень малы по ширине и обычно не вызывают какой-либо слышимой разницы. Также необходимо быть уверенным, что все оборудование заземлено надлежащим образом, в противном случае из-за образования шумов может возникнуть слабое гудение. контуры заземления. Точно так же компьютер должен иметь достаточную мощность и память для записи всей записи без каких-либо «выпадений» (крошечные промежутки в аудиопотоке, длящиеся всего лишь доли секунды).[1]

Программного обеспечения

Стоимость программного обеспечения, используемого для обработки полученных цифровых файлов, варьируется от тысяч долларов до бесплатное ПО. Некоторые из этих приложений просты, а некоторые очень сложны. Многие из них общего назначения форма волны редакторы, которые также включают функции восстановления записей или плагины, и другие посвящены единственной цели восстановления записи. Более того, некоторые приложения предназначены для простой и быстрой обработки нажатием нескольких кнопок, а другие требуют трудоемкого, но, возможно, более точного ручного подхода к устранению повреждений. Большинство приложений представляют собой отображение формы сигнала, но некоторые из них в основном представляют собой фильтры шума и щелчка мышью, которые вообще не обеспечивают визуального отображения. Все приложения для восстановления записей для Windows работают напрямую WAV файлы, но некоторые из них также напрямую открывают файлы в других форматах, например MP3.

Программное обеспечение для восстановления записей обычно обрабатывает две разные категории шум раздельно. Во-первых, это постоянный фоновый шум, который происходит на протяжении всей записи, который является результатом звука, который стилус издает в канавке, когда не играет музыка, а также любые тонкие гудки, создаваемые задействованной электроникой (например, грохот проигрывателя или Гул 50/60 циклов). В добавление к полосовые фильтры (также известные как «узкополосные фильтры»), фильтры нижних частот, и фильтры верхних частот для фильтрации гула и шума многие приложения позволяют пользователю снимать «шумовой отпечаток» небольшого участка формы волны, когда стилус отслеживает, но не играет музыка; затем выполняется фильтрация, специфичная для этого шума. Во-вторых, это кратковременные вспышки повреждений, в основном щелчки и треск, вызванные царапинами или дефектами записи, и потрескивание, вызванное множеством мелких дефектов, сгруппированных близко друг к другу. Программное обеспечение должно отфильтровывать этот вид урона от щелчков-щелчков консервативно, потому что щелчок или щелчок могут очень сильно походить на законный ударный эффект, такой как легкий обод малого барабана. Если программное обеспечение автоматической фильтрации получает каждый последний щелчок, велика вероятность, что оно также может фильтровать некоторые ударные инструменты. После автоматической фильтрации щелчков разумно ожидать, что останется несколько щелчков, и их необходимо удалить вручную, изолировав их один за другим на осциллограмме. Эти остаточные клики затем могут быть исправлены затухание (уменьшение или отключение громкости аномалии), интерполяция (замена «всплеска» формы волны менее агрессивным участком, либо прямой линией - линейной интерполяцией - либо расчетным факсимиле, выведенным из того, как волна выглядит с обеих сторон); замена (замена поврежденного сегмента сигнала на аналогичный из других источников); подмена канала (где повреждение, происходящее только в одном канале стереоволны, заменяется аналогичным исправным сегментом в другом канале); и простое удаление, что обычно не заметно для небольших выборок. В некоторых приложениях также есть значок "карандаш инструмент", с помощью которого можно фактически перерисовать форму волны.

Громкость и выравнивание

После устранения шума, щелчков и хлопков можно регулировать громкость. Обычно это делается с помощью процесса, называемого нормализация звука при этом самый громкий тон в дорожке усиливается вплоть до определенной точки, обычно до точки цифрового отсечения, а остальная часть сигнала соответственно усиливается. В другой форме усиления, называемой «жесткое ограничение», самые громкие пассажи резко затухают после достижения определенного предела, в то время как более тихие проходы усиливаются. В результате получается сжатый сигнал, который звучит значительно громче, хотя это может быть не то, что планировали инженеры звукозаписи. При всех этих регулировках громкости следует уважать исходную динамику произведения и различия в динамике между разными треками на одном и том же LP.

В дополнение к регулировке громкости на этом этапе можно пожелать отрегулировать частотный профиль пьесы с помощью «графического эквалайзера», который обычно поставляется с волновым редактором. Некоторым может показаться, что дорожке необходимо небольшое усиление или понижение высоких частот или сильное усиление басов. Нужно удовлетворить собственное восприятие того, что лучше всего звучит для каждого конкретного трека. Приложение обычно позволяет "предварительно просмотреть" фрагмент перед применением выравнивание последствия.

Экспорт и сохранение

После того, как все это будет сделано, файл (или файлы) готовы к экспорту (или сохранению) в любой форме, которую пожелает пользователь. Почти все приложения для редактирования волн имеют по умолчанию возможность сохранять файлы в WAV форме, а некоторые также могут сохранять файлы как MP3, FLAC, или в других форматах. Много CD-R приложения для записи затем могут взять эти файлы и записать их на чистый записываемый диск в форме, которая может быть воспроизведена на обычном проигрывателе компакт-дисков (с использованием стандартного CD-DA формат).

Сохранение

Каждый носитель, включая цифровые носители, имеет преимущества и недостатки, а в долгосрочной перспективе виниловые пластинки могут даже иметь преимущества перед цифровыми носителями. Из-за природы носителя воспроизведение "жестких" записей, например LP, вызывает постепенное ухудшение качества записи. Однако компакт-диски также могут иметь деградацию из-за «гниения компакт-дисков» и других аномалий. Срок годности компакт-дисков оспаривается относительно того, должен ли он быть эквивалентом винила, который на самом деле может длиться годами. Компакт-диски также могут иметь такие недостатки, как пропуски и щелчки. Это связано с проблемами при чтении дисков лазером. С другой стороны, виниловая пластинка будет воспроизводиться практически при любых обстоятельствах, потому что это аналоговый носитель. Лучше всего сохранять записи, перенося их на более стабильные носители и воспроизводя записи как можно реже. Они должны храниться на грани и лучше всего работают в условиях окружающей среды, которые большинство людей сочтут комфортными. Носитель должен быть чистым, но спирт следует использовать только для ПВХ или оптических носителей, а не для 78. Оборудование для воспроизведения определенных форматов (например, 16 и 78 об / мин) производится только в небольших количествах, что затрудняет поиск оборудования для воспроизведения записей (эта «постепенная деградация» более заметна на одних дисках, чем на других. можно иметь пластинки восьмидесятилетней давности, которые звучат так же ново, как новые диски с тресками и тиками. Как обращаются с пластинками и оборудование, на котором они воспроизводятся, а также производственный процесс и качество оригинального винила имеют большое значение. значительное влияние на их износ.) Если старые записи на дисках считаются представляющими художественный или исторический интерес, звукозаписывающие компании или архивисты воспроизводят диск на подходящем оборудовании и записывают результат, как правило, в цифровой формат, который можно копировать и конвертировать без какого-либо дальнейшее повреждение записи. Например, Нимбус Рекордс использует специально построенный проигрыватель для рожков[2] для передачи 78с. Однако любой может сделать это, используя стандартный проигрыватель грампластинок с подходящим звукоснимателем, фонокорректор (предварительный усилитель) и обычный персональный компьютер. После того, как запись оцифрована, ее можно обработать с помощью программного обеспечения, чтобы восстановить и, надеюсь, улучшить звук, например, удалив следы царапин. Его также можно легко преобразовать в другие цифровые форматы, такие как DVD-A, CD и MP3.

В качестве альтернативы воспроизведению стилусом запись может считываться оптически, обрабатываться с помощью программного обеспечения, которое вычисляет скорость, с которой стилус будет перемещаться в нанесенных канавках, и преобразовываться в цифровая запись формат. Это не повредит диск и, как правило, обеспечивает лучший звук, чем при нормальном воспроизведении. Этот метод также может позволить восстановить поврежденные или сломанные диски.[3]

Что касается внутренних рукавов, пластиковый полиэтилен считается лучше обычного бумажного рукава и менее объемным, чем разновидность многослойной бумаги. Бумажные рукава со временем портятся, оставляют пыльные волокна и создают статический заряд, притягивающий пыль. Рукава из 100% полиэстера создают меньше статического электричества (тем самым притягивая меньше пыли), хранятся в архиве и тоньше по своей природе, поэтому минимизируют давление на швы рубашки LP.[4]

Рекомендации

  1. ^ Diamond Cut Live / Forensics Audio Laboratory v.7.5 Руководство пользователя, тринадцатое издание, первое издание
  2. ^ Prima Voce. В архиве 2005-11-20 на Wayback Machine Nimbus Records, доступ 2 ноября 2006 г.
  3. ^ Фадеев, В. и К. Габер (2003). «Реконструкция механически записанного звука путем обработки изображения» (PDF). Журнал Аудио инженерное общество. 51 (Декабрь): 1172.
  4. ^ «Как защитить свои виниловые пластинки - выбор обложки». Получено 6 апреля 2008.

внешняя ссылка