Трагедия мести - Revenge tragedy

Трагедия мести (иногда называемый драма мести, месть, или же трагедия крови) - теоретический жанр, основная тема которого - месть и роковые последствия мести.[1] Официально учрежден американским педагогом Эшли Х. Торндайк в его статье 1902 г. «Отношения Гамлет в «Современные пьесы о мести» "трагедия мести документирует развитие заговора о мести главного героя и часто приводит к гибели как убийц, так и самого мстителя.[1]

Жанр впервые появился в ранняя современная Британия с публикацией Томас Кид с Испанская трагедия во второй половине 16 века. Более ранние работы, такие как Джаспер Хейвуд переводы Сенека (1560-е) и Томас Нортон и Томас Саквилл игра Горбудук (1561 г.), также считаются трагедиями мести. Другие известные трагедии мести включают: Уильям Шекспир с Гамлет (c.1599-1602), Тит Андроник (c.1588-1593), и Томас Миддлтон с Трагедия Мстителя (около 1606 г.).

Трагедия мести как жанр

Жанр трагедии мести - современное изобретение, разработанное как средство объяснения ранних современных трагедий, которые в той или иной степени сохраняют тему или мотив мести. Классификация трагедии мести порой вызывает споры, как и в случае с другими театральными жанрами раннего Нового времени.

Шекспир Первый фолио

Лоуренс Дэнсон предположил, что Шекспир и его современники обладали «здоровой способностью комфортно жить в неуправляемом театре, где жанры не статичны, а движутся и смешиваются, всегда открывая новые возможности».[2] Напротив, Шекспира 1623 г. Первый фолио классно изображает наложенный принтером (Уильям Джаггард и Эдвард Блаунт ) три жанра комедии, истории и трагедии, заставляя читателей ошибочно полагать, что пьесы легко классифицировать и содержать.[3] В то время как эти три жанра остаются основными в дискуссиях о жанрах, другие жанры часто либо используются, либо создаются, чтобы приспособиться к общей скользкости ранней современной драмы. К ним относятся не только трагедия мести, но и городская комедия, романтика, пастораль, и проблемная игра, среди прочего.

Любую трагедию, содержащую элемент мести, принято считать трагедией мести. Лили Кэмпбелл утверждает, что месть - это великий тематический объединитель всех трагедий раннего Нового времени, и «вся елизаветинская трагедия должна казаться, по сути, трагедией мести, если лишь осознавать масштабы идеи мести».[4] Фредсон Бауэрс Работа (1959), посвященная этому жанру, не только расширила и усложнила, что такое трагедия-месть, но и повысила ее роль в качестве продуктивной линзы в работе драматической интерпретации. Например, Тит Андроник первоначально продавался в Первом фолио как Прискорбная трагедия Тита Андроника. Гамлет был так же назван в Первом фолио как Трагедия Гамлета, принца датского и Трагическая история Гамлета, принца Дании в Второй квартал издание (1604 г.). Нет ничего необычного в том, что современные редакторы классифицируют эти пьесы как трагедии;[5][6] однако становится все более распространенным читать и интерпретировать ранние современные драмы, имея в виду другие жанры, такие как трагедия мести.

Общие соглашения

Хотя эти правила не применимы ко всем пьесам, которые можно считать трагедиями мести, перечисленные события являются общими для жанра:

  • Мститель убит
  • Зрелище ради зрелища
  • Злодеи и сообщники, помогающие мстителю, убиты
  • Сверхъестественное (часто в виде призрака, который побуждает главного героя искать мести)
  • Игра в пьесе, или тупое шоу
  • Безумие или притворное безумие
  • Маскировка
  • Насильственные убийства, в том числе обезглавливание и расчленение
  • Монологи
  • А Макиавеллианский фигура
  • Каннибализм (Тиестин банкеты)
  • Пятый и последний акт, в котором убито много персонажей (несколько трупов на сцене)
  • Вырождение некогда благородного главного героя
  • Позже Якобинский и Кэролайн месть трагедиям, главный герой чаще злодей, чем герой (хотя это субъективно)
  • В более поздних трагедиях мести часто бывает несколько персонажей, жаждущих мести.

Значительная месть трагедий драматургов

Люциус Сенека

Люциус Сенека был выдающимся драматургом первого века, который своими десятью пьесами помог сформировать жанр трагедии мести: Геркулес Фуренс, Troades, Phoenissae, Медея, Федра, Эдип, Агамемнон, Thyestes, Геркулес Этей, и Октавия.[7] Важность его пьес заключается в сложности эпохи. В то время как елизаветинская трагедия считалась более приемлемой, трагедия мести стремилась раскрыть плотскую сторону человеческой натуры на сцене гораздо более гротескным образом. Это было переходное время в литературном мире, которое в конечном итоге привело к появлению таких изнурительных произведений. Печально известные сцены, такие как каннибалистический пир в Thyestes познакомить аудиторию с другим измерением человеческого опыта, побудив их задуматься о крайних эмоциях и глубже погрузиться в условности жанра.

Сенека Thyestes, рассказ о мести и ужасе с явным каннибализмом, может быть определен как одна из первых «частей мести». В борьбе за власть между двумя братьями, Атреем и Фиестом, есть явная тема мести. В основе сюжета лежит роман Фиеста с женой Атрея. Он украл свое драгоценное золотое руно и тайком отобрал у него микенский трон. После долгого периода изгнания Фиесту разрешено вернуться в Микены. Однако конфликт обостряется, когда Атрей мстит, обманом заставив Тиеста съесть его детей. Несмотря на откровенный гротеск, это произведение следует традициям жанра трагедии мести.

Уильям Шекспир

Уильям Шекспир был английским поэтом и драматургом 16 века.[8] Через такие игры, как Гамлет и Тит АндроникШекспир изобразил основные характеристики трагедии мести. Он представил элементы, очень похожие на элементы из трагедий Сенеки, сделав трагедию более известным жанром.

Тит Андроник изображает безумие Тита, который хотел отомстить Таморе и ее сыновьям за то, что они сделали с Лавинией и Бассианом. Это заставляет его убить всех, с кем он столкнулся в своих поисках, чтобы удовлетворить себя и отомстить им. Основной сюжет сосредоточен на мести Тита Таморе и ее сыновьям, но есть и другие люди, которым он жаждет мести. Это элемент, который может определить трагедию мести. Возникновение каннибализма в последней сцене на банкете и элементы гротеска во время спектакля соотносятся Тит Андроник к более ранним трагедиям мести Сенеки.[9]

Рекомендации

  1. ^ а б Торндайк, А. Х. «Отношения Гамлета к современным пьесам о мести». Ассоциация современного языка. 17.2 (1902): 125-220. Распечатать.
  2. ^ Дэнсон, Лоуренс. Драматические жанры Шекспира. Oxford University Press, Oxford: 2000. Print. п. 11.
  3. ^ Первый фолио, напечатанный после его смерти, также был подготовлен коллегами Шекспира. Джон Хемингес и Генри Конделл.
  4. ^ Кэмпбелл, Лили. «Теории мести в Англии эпохи Возрождения». Современная филология. 28.3 (1931) 281-296. Распечатать.
  5. ^ Энгл, Ларс. Введение в Герцогиня Мальфи. Герцогиня Мальфи. Автор Джон Вебстер. Английская драма эпохи Возрождения. Ред. Дэвид Бевингтон и др. Нортон, Нью-Йорк: 2002. 1749–1754. Распечатать. п. 1749.
  6. ^ Вайс, Рене. Вступление. Джон Вебстер: Герцогиня Мальфи и другие пьесы. Автор Джон Вебстер. Oxford University Press, Oxford: 1996. ix-xxviii. Распечатать. п. xxiii
  7. ^ Алхалиф, Тарек А. "Сенеканская трагедия и ее адаптация к елизаветинскому периоду: исследование испанской трагедии Томаса Кида". Международный журнал английского языка и литературы 6.9 (сентябрь 2015 г.): 163-167. Распечатать.
  8. ^ Алчин, Линда К. "Уильям Шекспир". Уильям Шекспир. Получено 24 октября 2015.
  9. ^ "Тит Андроник". shakespeare.mit.edu. Получено 13 февраля, 2017.