Рут Вайс (победившая поэт) - Ruth Weiss (beat poet)

Рут Вайс (24 июня 1928 г. - 31 июля 2020 г.), более известный под нижним регистром Рут Вайс, был поэт, исполнитель, драматург и художник. Родившаяся в Германии, но имеющая австрийское гражданство, Вайс сделала своим домом и карьерой в Соединенные Штаты. Она считалась членом Beat Generation - ярлык, который она приняла в более поздние годы.^[1]

биография

Ранние годы

Она приехала из атмосферы политических потрясений. Родился в еврейской семье в бурные годы расцвета нацизм, ее раннее детство было потрачено на побег из дома с родителями. Их стремление к выживанию привело их из родного Берлина в Вена и в конечном итоге Нидерланды, в результате чего Вайс и ее родители уехали в США. В 1939 г. они прибыли в Нью-Йорк а оттуда переехал в Чикаго. Она преуспела в учебе в школе в Чикаго, заканчивая 1% лучших в своем классе. Однако в 1946 году семья вернулась в Германию, на этот раз не как граждане Германии, а как граждане США, поскольку ее родители работали на Армия оккупации. Она пошла в школу в Швейцария и тратила много времени на автостоп и писательство - два навыка, которые окажутся решающими для ее будущего в Америке. Богемный Битовая сцена.^[2] В 1948 году Вайс и ее родители вернулись в Соединенные Штаты и переехали в Чикаго.

Начало карьеры 1940–1950-х гг.

Она уехала из дома в 1949 году, сначала остановившись в Чикаго, где переехала в Art Circle - жилой квартал для художников. Именно в этом сообществе она начала экспериментировать с поэзией и джазом. В 1950 году она покинула Чикаго и автостопом добралась до Гринвич-Виллидж в Нью-Йорке, а затем, в 1950 году, переехала в Старый французский квартал в Новом Орлеане.^[3] В 1952 году она решила переехать в Сан-Франциско, где начала джемовать и читать стихи с уличными музыкантами. В 1956 году ее друзья Джек Мингер, Сонни Нельсон и Уил Карлсон открыли клуб под названием The Cellar, в котором она проводила поэтические и джазовые вечера каждую среду вечером.^[4] В конце концов Вайс почувствовала, что ей нужно отдохнуть от городской жизни, и отправилась в Калифорнию. Big Sur, место, прославившееся как бит-центр благодаря Джек Керуак одноименный роман. В Нарушение правила хладнокровия: интервьюирование и чтение женщин-писателей, Вайс подробно рассказывает о событиях в The Cellar после ее ухода. Что касается поэтических и джазовых сессий, она сказала своему интервьюеру: «... другие известные поэты, чьи имена я не буду называть, потому что их все знают, в конечном итоге сделали то же самое. Только они были очень умны. Они записали их и получили из них пластинки. Так что никто не знает, что я делал это, вводил новшества в джаз и поэзию в Сан-Франциско в 1956 году в The Cellar ». ^[4] В этот период своей жизни она также начала активно публиковаться в журнале. Блаженство, один из первых журналов для авторов битов.^[5]

В 1952 году она и Джек Керуак По ее словам, была «фантастическая связь на нескольких уровнях». ^[6] Это было через два года после того, как Керуак опубликовал свой первый роман, Город и город, хотя Вайс еще не знал, что он написал и опубликовал книгу.^[6] Вместо этого Вайс и Керуак вели «диалог хайку», часами сочиняя за бутылкой вина. хайку вперед и назад друг к другу. Изредка Нил Кэссиди заезжали, и все трое уезжали, путешествуя по Калифорнии на опасной скорости по опасным холмам, процветая от азарта поездки и присутствия друг друга.^[6]

В 1957 году Вайс устроила в своей квартире «салонную обстановку», создав место, где поэты и писатели могли читать и обсуждать свои произведения.^[7] В том же году она вышла замуж за своего первого мужа, Мел Вайцман, который позже стал священником дзэн. Два года спустя, в 1959 году, Вайс опубликовала сборник стихов. Галерея женщин, отдавая дань уважения женщинам-поэтам, которыми она больше всего восхищалась, создавая их портреты в своих стихах, вдохновленных джазом.^[5]

1960–1970 годы

В 1961 году Вайс закончила свою повествовательную поэму «Грань». Изучив ее стихотворение, художник Пол Битти спросил, может ли Вайс превратить его в сценарий фильма, и она охотно выполнила эту просьбу. К 1961 году Вайс закончила создание и съемки фильма. Край, включение «найденных предметов» в свой стиль и философию по отношению к фильму.^[8]

Тем не мение, Журнал пустыни это работа, которую Вайс сама назвала своим шедевром и самой значительной работой на сегодняшний день. Произведение - это исследование разума в пустыне. Сюжет стихотворения проводит 40 дней и ночей в пустыне, и каждый день в пустыне ограничен стихотворением из пяти страниц, каждый день представляет собой отдельное стихотворение в целом. Каждый день изменяющий пол предмет стихотворения находит новую область исследования и открытия, и стихотворение проводит читателя через взлеты и падения, суматоху и покой, которые преодолевает бестелесный главный герой. Она начала писать это стихотворение в 1961 году и потратила на него семь лет, завершив его только в 1968 году. Оно было опубликовано в 1977 году.^[9] Она описала это стихотворение, как и большую часть своего произведения, как произведение, значение которого она может полностью выразить только через разыгрывание.^[10]

Она утверждала, что в течение 1960-х годов она начала писать свое имя исключительно строчными буквами в знак протеста против «закона и порядка», поскольку в Германии, где она родилась, все существительные пишутся с заглавной буквы.^[11]

Более поздняя карьера 1980–2020 гг.

В 1990 году Вайс выиграла поэтический конкурс Bay Area и, следовательно, выпустила записи своего поэтического выступления под названием Поэзия и Allthatjazz. ^[12]

В 1996 году фильм Вайса Край был показан в Музей Уитни.^[5]

За последние годы она опубликовала много стихов и антологий, в том числе Полный круг / Ein Kreis vollendet sich (2002), размышления о ее побеге из нацистской Германии. Ее работы также экспонировались в течение трех месяцев в Публичной библиотеке Сан-Франциско.^[5]

Она продолжала выступать вживую в Северный пляж и на многих джазовых и поэтических фестивалях, в том числе на фестивале битов в Сан-Франциско в 2016 году.

Отмеченный наградами художественный документальный фильм о ее жизни под названием «Рут Вайс, богиня битов» был снят режиссером Мелоди К. Миллер и продюсером Элизабет П. Монтгомери. ^{[13] [14]} Премьера фильма состоялась на Фестивале художественного кино Азоло в Италии и выиграла лучший документальный фильм на кинофестивале Пикскилл в Нью-Йорке.^{[15] [16] [17] [18]} Она была награждена премией Maverick Spirit Award 2020 от Кинофестиваль Cinequest.^[19] Эта престижная награда вручается влиятельным людям, которые олицетворяют независимый и новаторский образ мышления, и ранее ее получали Вернер Херцог, Харрисон Форд, Джеки Чан и многое другое. ^[20]

31 июля 2020 года Вайс умерла в своем доме в г. Альбион, Калифорния.^[21][22]

Влияния

Она кредитует Гертруда Стайн, Вирджиния Вульф, то Французская новая волна и Джуна Барнс, среди многих других, как ее наиболее значимые влияния.

Однако, поскольку она в первую очередь считала себя «джазовой поэтессой», она также считала джаз и бибоп наиболее влиятельными видами искусства. В Нарушая правила хладнокровия, Вайс вспоминает ночь 1949 года, когда она жила в Художественном кружке Чикаго. Этой ночью в ее доме собралась толпа людей, которые устраивали джазовый джем-сейшн внизу, в то время как Вайс была занята сочинением в своей комнате. Однако ее друг навестил ее, прочитал ее работу и порекомендовал ей принести ее вниз и прочитать музыкантам. Музыканты не останавливались на достигнутом, а слушали, продолжая джемовать, пока она читала, и точно так же Вайс слушала и общалась с их джазом, включив его в свое стихотворение. Это тот опыт, который она считала началом ее «всего, что связано с джазом и поэзией». ^[4]

Стиль

Философия, лежащая в основе ее работ, включает несколько взаимосвязанных компонентов: быть «уличным поэтом», быть «джазовым поэтом», идеей нелинейности и фрагментации, идеей дисциплины и голыми «костями» языка.

Ее внимание к лаконичности и дисциплине выражается в ее пристрастии к хайку. Ей нравилось хайку из-за дисциплины, которую оно налагает на писателя, и того, как оно заставляет срезать «жир» из стихотворения, раскрывая самые важные элементы языка.^[23]

Точно так же эта ориентация на «избавление от жира» лежит в основе ее творческого пути с Журнал пустыни. Один человек, который просмотрел Журнал пустыни описал Вайса как «мастера ластика». ^[23] Именно эта способность «стирать» характеризует работу Вайс, и она сама считает, что она имеет решающее значение для своего стиля. Она описала это как воплощение процесса, через который она прошла во всей своей работе: идеи нелинейности, начала с ядра и позволения существенным фрагментам, которые развиваются, стать субстанцией произведения.

Она также отметила, что ее вдохновила «устная традиция». Она объяснила это своей тесной дружбой и творческой связью со знаменитым поэтом. Мэдлин Глисон. По ее словам, ее стихи - это спектакль, что-то переданное голосом и телом.^[24]

Наконец, Вайс заявила, что, хотя она и не является «уличной поэтессой» в традиционном смысле слова, ее работы больше всего находят отклик в «уличных» условиях или в других неожиданных местах. Она обнаружила, что ее работы часто пользуются наибольшим одобрением, связаны с ними и востребованы в разных местах, от улиц до пиццерий и гей-баров, что привлекает большое количество разнообразных людей.^[25]

Библиография

Книги

• Шаги (1958)
• Галерея женщин (1959)
• южной части Тихого океана (1959)
• Синий в зеленом (1960)
• Световые и другие стихи (1976)
• Журнал пустыни (1977 г., новое издание 2012 г. от Trending Pillow Press)
• Выделять (1978)
• 13 хайку (1986)
• Для этих женщин-лидеров (1997)
• Новый взгляд на материю / Nový pohled na věc (1999)
• Полный круг / Ein Kreis vollendet sich (2002)
• Африка (2003)
• Белый - это все цвета / Weiß ist alle Farben (2004)
• Никаких танцев вслух / Lautes Tanzen nicht erlaubt (2006)
• Не могу остановить ритм: жизнь и слова поэта-битника (2011)
• Путешествие дурака / Die Reise des Narren (2012)
• Параллельная планета людей и мест (2012)
• Einen Schritt weiter im Westen ist die See [Еще один шаг на запад - море] (2012)
• Змея Sez Yesssss / Die Schlange sagt Jetzzzzzt (2013)

Материалы к антологиям (подборка)

• Антология блаженства (1960)
• Мир и кусочки. Антология современной американской поэзии (1973)
• Это женская работа. Антология прозы и поэзии (1974)
• Современная художественная литература: выдающиеся писатели современности (1976)
• 19 + 1: Антология поэзии Сан-Франциско (1978)
• Второе пришествие антологии (1984)
• Другой ритм: произведения женщин поколения битников (1997)
• Библия американской поэзии вне закона (1999)
• Beat Attitude: Antología de mujeres поэтас де ла генерасьон бит (2015)
• Beat Attitude: Femmes poètes de la Beat Generation (2018)
• Австрийский бит (2018)

Фильмография

Игра актеров

• Край (1961)
• Освобождение Mannique Mechanique (1967), реж. Стивен Арнольд
• Сообщения, сообщения (1968), реж. Стивен Арнольд
• Различные заклинания тибетской швеи (1969), реж. Стивен Арнольд
• Световой Procuress (1971), реж. Стивен Арнольд
• Лас-Куэвас-де-Альбион (2001)
• Иберия (2007), реж. Эдди Фалконер

Режиссура

• Край (1961)

Документальные фильмы

• Сюрприз Вояж (2001), реж. Пол Блейк
• Нарушение правил: в американской контркультуре (2006), реж. Марко Мюллер
• Рут Вайс встречает своего Прометея (2007), реж. Фредерик Бейкер
• Дикая история Сан-Франциско: андеграундные художники и поэты калифорнийской эпохи битов (2011), реж. Мэри Керр
• Стивен Арнольд: Небесные тела (2019), реж. Вишну Дасс
• Рут Вайс, богиня битов (2019), реж. Мелоди С. Миллер ^[26]

Рекомендации

дальнейшее чтение

• Найт, Бренда, Энн Уолдман и Энн Чартерс. Женщины бит-поколения: писатели, художники и музыканты в центре революции. Беркли: Conari Press, 1996.
• «Рут Вайс». Серия автобиографий современных авторов (CAAS) 24. Ред. Шелли Эндрюс. Детройт: Gale Research, 1996. 325–353.
• Грейс, Нэнси М. и Ронна С. Джонсон. Нарушение правила хладнокровия: интервьюирование и чтение женщин-писателей. Джексон: Издательство Университета Миссисипи, 2004.
• Уэйли, Престон. Гудит как рог: ритмическое письмо, джаз, стиль и рынки в трансформации культуры США. Кембридж: Гарвардский университет, 2004.
• Грейс, Нэнси М. "Рут Вайс" ПУСТЫННЫЙ ЖУРНАЛ: Перформанс в стиле модерн-бит-помо. "In Реконструкция битов. Эд. пользователя Jennie Skerl. Нью-Йорк: Palgrave MacMillan, 2004.
• Pointl, Стефани. «« Это мой дом - это странствие »: изгнание и транснациональная мобильность в поэзии Рут Вайс». Дипломная работа. Венский университет, 2019.
• Спандлер, Хорст. «Рут Вайс и американское битовое движение 50-х и 60-х годов». В Не могу остановить ритм: жизнь и слова поэта-битника. Лос-Анджелес: Божественное искусство, 2011.
• Антоник, Томас. «От маржи к« богине поколения битов »: Рут Вайс в области битов, или:« Это называется маркетингом, детка »». Из тени: избитые женщины - не избитые женщины. Эд. Фрида Форсгрен и Майкл Дж. Принс. Кристиансанн: Портал Книги, 2015.
• Энкарнасьон-Пинедо, Эстибализ. «Beat & Beyond: Memoir, Myth and Visual Arts in Women of the Beat Generation». Диссертация. Университет Мурсии, 2016.
• Карден, Мэри Паничча. Женщины-писатели эры битов: автобиография и интертекстуальность. Шарлоттсвилл: Университет Вирджинии Пресс, 2018.

внешняя ссылка

• "Рут Вайс, богиня битов Художественный документальный фильм о саге о жизни Рут Вайс, поставленный Мелоди К. Миллер.
• Интервью с рут вайс, последним поэтом Beat Generation. Журнал ICON (Италия)
• Рут Вайс, поэт-новатор бит-сцены "клуба мальчиков". SF Хроника
• Фонд Рут Вайс.
• Рут Вайс на IMDb
• Великие поэты поколения битников, история Рут Вайс, которая избежала нацизма и в знак протеста захотела получить маленькое имя. Elle Magazine (Италия)
• Богиня бит-поколения. (Франция)
• "Вена никогда не покидала мое сердце". Беседа с Рут Вайс исследователем битов Томасом Антоником.
• https://collections.ushmm.org/search/catalog/irn509624. Устное историческое интервью с рут вайс.
• http://www.wireonfire.com/upsurge/interview1.html
• "В честь 85-летия Рут Вайс". Пустые зеркальные книги (с клипами для выступлений)
• Двуязычное издание поэмы рут вайс Свет независимой арт-прессой STEREOEDITIONS
• Рут Вайс в Центре поэзии в Сан-Франциско, 19 апреля 1960 г. (Аудио запись).
• "Рут Вайс" пользователя Walker Brents.
• Der Standard (Австрия).
• Вайс Рифс под ритмы поэзии и всего этого джаза, Джесси Хэмлин, Хроники Сан-Франциско (6 августа 1998 г.)