Разлив (аудио) - Википедия - Spill (audio)

"Bleedthrough" перенаправляется сюда. Альбом Nine Inch Nails см. С зубами.
Не путать с Перекрестные помехи (электроника).
Студии звукозаписи используют перегородки и тканевые экраны, чтобы уменьшить утечку звука через микрофон.

Проливать (также известен как кровоточить[1] и утечка[2]) - вхождение в запись звука (особенно в близкий микрофон ) и микширование живого звука при этом звук улавливается микрофоном из источника, отличного от предусмотренного. Разлив обычно рассматривается как проблема, и принимаются различные меры, чтобы избежать или уменьшить его. В некоторых стилях музыки, таких как оркестровая музыка, джаз и блюз, это с большей вероятностью будет принято или даже сочтено желательным.

Вхождение

Разлив происходит, когда звук улавливается микрофоном, который не предназначен для его улавливания (например, вокал улавливается микрофоном гитары).[3] Разлив часто нежелателен в популярная музыка запись[4] как комбинированные сигналы во время процесс смешивания может вызвать отмена фазы и может вызвать трудности при обработке отдельных треков.[2] Это также вызывает затруднения в наложение, где утечка заменяемого звука все еще может быть слышна на других каналах.[5] Для усиления звука во время живых выступлений прокачка микрофона может затруднить звукорежиссеру контроль уровней различных инструментов и вокала на сцене. Например, если усилитель громкости электрогитариста просачивается в микрофоны ударных и вокала, звукоинженеру может быть сложно уменьшить громкость гитары в сценическом миксе.

Spill также может вводить звуки, которые нежелательны при записи или микшировании живого звука, такие как скрип педали пианино, лязг клавиш фагота или шелест бумаг на трибуне оратора.

Разлив иногда допустим или даже желателен, особенно в классическая музыка записи,[4] поскольку он может создать естественный звук между инструментами. В руководстве по оркестровым записям отмечается, что ″ ... преимущество использования ленточный микрофон на латуни заключается в том, что ... на этих микрофонах струны будут слегка перехватывать, что даст вам хорошую глубину резкости на струнах из-за утечки микрофона (т. е. струны просачиваются в медные микрофоны на другой стороне сцена)".[6] Для некоторых классических записей имитируется объемный звук утечки микрофона. Модуль программирования ″ SPACE ... использует задержку и фазировку для имитации позиционирования и утечки звука микрофона в звуковой сцене с большим количеством микрофонов, которая стала определять эту [оркестровую] оценка фильм звук, который мы все привыкли слышать ″.[7]

Это также верно для записи ударных и постановок, требующих «живого» ощущения.[5][8] В то время как поп-песни часто записываются по одной дорожке, для джаза, блюза и другой музыки, основанной на импровизации, часто желательно, чтобы группа выступала вместе, потому что это создает лучшее «ощущение» и больше «свинга», и потому что музыканты обычно «подпитываются» идеями друг друга в реальном времени. Например, в джазовой мелодии «сочиняющие» музыканты изменят свой импровизированный аккомпанемент в ответ на сольные партии, исполняемые саксофонистом; также, в некоторых случаях, музыканты, играющие на сочинении, будут предлагать мелодические или ритмические идеи, которые подхватывает сольный импровизатор.

В ямайском регги и дабе при записи специально используется микрофонный выход.[9]

Разлив часто случается при записи вокала, когда сопровождение является под наблюдением через динамики или открытые наушники.[10] Это также может быть проблемой в студиях без отвечать удобства.[11]

Как избежать разлива

Звукорежиссеры и звукорежиссеры стремятся избежать утечки информации:

  • Размещение микрофонов ближе к источнику звука[12]
  • Использование акустических барьеров (известных как гобо );[12] для живого звука иногда используются экраны из плексигласа для барабанов и медных духовых.
  • Уменьшение отражения звука в комнате для записи (например, накинув одеяла на стены и окна)
  • Установка различных инструментов и усилителей в разных изоляционных кабинах или комнатах (особенно с громкими усилителями для электрогитар)
  • Запись каждого инструмента и вокала по очереди с помощью многодорожечная запись система.
  • С помощью направленные микрофоны[12]
  • Максимальное расстояние между источниками звука[12]
  • С помощью Единицы DI а не микрофоны[13]
  • Использование пьезоэлектрических звукоснимателей (например, с вертикальным басом)
  • Для вокалистов, использующих наушники закрытого типа
  • Обрезка частот с помощью эквалайзера, которых нет в инструменте или вокале предполагаемых микрофонов (например, для микрофона для бас-барабана все высокие частоты могут быть безопасно обрезаны; для пикколо все низкие частоты могут быть обрезаны)
  • По возможности выравнивайте дорожки, принимая во внимание, что есть источники звука, загрязняющие больше, чем другие. Для этого лучше использовать плагин для «поиска сходств и различий во времени».

Разливов также можно избежать, используя расстояние 3: 1. практическое правило,[14] который гласит, что на каждую единицу расстояния между источником звука и его микрофоном другие микрофоны должны располагаться как минимум в три раза дальше.[12]

Другие методы минимизации разлива включают использование шумовые ворота.[8]

Примеры

Разлив очевиден на Битлз ' песня "Вчерашний день ", куда Пол Маккартни перезаписал его ведущий вокал.[15] Он изначально записал акустическая гитара и вокал вместе на разных треках, хотя перетекание вокала на трек акустической гитары дало эффект, похожий на двойное отслеживание.[15]Разлив также можно услышать на вокальной дорожке Кристина Агилера "s"Красивый ".[16] Инженер Дэйв Пенсадо сказал, что, хотя вокальный трек содержал утечку из наушников Агилеры, фраза "bleed is честная" подходит к песне, поскольку она "о том, чтобы быть красивой и честной во всех отношениях".[16]

Эффект также можно наблюдать при работе с виниловый проигрыватель в той же комнате, что и громкоговорители. В зависимости от конструкции проигрывателя звук может акустически проникать в пылезащитную крышку проигрывателя или другие механические части и вызывать петлю обратной связи в плеере. магнитный картридж.

Смотрите также

Сноски

  1. ^ Старший (2009)
  2. ^ а б Хубер (2005), п. 139)
  3. ^ Нисбетт (2003), п. 373)
  4. ^ а б Эргл (2005), п. 303)
  5. ^ а б Робджонс (2004)
  6. ^ «Методы оркестровой записи» Кристофера Л. Стоуна. Доступно на сайте http://cdn.audioimpressions.com/OrchestralRecordingTechniques_R4.pdf Доступ 29 апреля 2011 г.
  7. ^ http://createdigitalmusic.com/2007/01/namm-divide-and-conquer-with-dvz-for-%E2%80%9Cthat-film-score-sound%E2%80%9D/
  8. ^ а б Белый (2007)
  9. ^ Майкл Э. Вел. Dub: саундскейпы и разрушенные песни в ямайском регги.Wesleyan University Press, 2007. стр.74.
  10. ^ Запись микрофонов (2010)
  11. ^ Брайс (2001), п. 355)
  12. ^ а б c d е Хубер (2005), п. 140)
  13. ^ Крич (2005), п. 36)
  14. ^ Веллингтонский колледж (2011)
  15. ^ а б Льюисон (1989, п. 60)
  16. ^ а б Маккинни (2007)

Источники

  • Брайс, Ричард (2001), Музыкальная инженерия, Оксфорд: Newnes, ISBN  0-7506-5040-0
  • Крич, Тим (2005), Советы для инженеров по записи: для более чистых и ярких треков, Кидлингтон, Оксфордшир: Focal Press, ISBN  0-240-51974-4
  • Эргл, Джон (2005), Справочник по звукозаписи, Берлин: Birkhäuser, ISBN  0-387-28470-2
  • Хубер, Дэвид Майлз (2005), Современные методы записи (6-е изд.), Кидлингтон, Оксфордшир: Focal Press, ISBN  0-240-80625-5
  • Льюисон, Марк (1989), Сеансы звукозаписи The Beatles, Нью-Йорк, Нью-Йорк: Гармония, ISBN  0-517-57066-1
  • Нисбетт, Алек (2003), The Sound Studio: аудиотехника для радио, телевидения, кино и звукозаписи, Кидлингтон, Оксфордшир: Focal Press, ISBN  0-240-51911-6
  • Запись микрофонов (2010), Достижение хорошей записи ведущего вокала, Ноттингем, Ноттингемшир: записывающий микрофон, получено 12 апреля 2011
  • МакКинни, Дес (2007), 10 записных ляпов, вошедших в альбом, Торонто: Отслеживание дома, получено 12 апреля 2011
  • Робджонс, Хью (2004), «В. Могу ли я использовать акустические экраны, чтобы эффективно предотвратить проливание барабана?», Звук на звуке, Кембридж: публикации SOS, получено 12 апреля 2011
  • Старший, Майк (2009), «В. Как лучше всего уменьшить утечку звука при записи ударных?», Звук на звуке, Кембридж: публикации SOS, получено 12 апреля 2011
  • Веллингтонский колледж (2011), Техника ближнего микрофона, Кроуторн, Беркшир: Веллингтонский колледж, получено 12 апреля 2011
  • Белый, Пол (2007), "Запись громких групп в студии", Звук на звуке, Кембридж: публикации SOS, получено 12 апреля 2011