Студия D - Studio D

Студия D (Национальный совет по кинематографии Канады)
Основан1974
ОсновательКэтлин Шеннон
Несуществующий1996

Студия D, женский отряд Национальный совет по кинематографии Канады (NFB), была первой в мире феминистской киностудией, финансируемой государством.[1] За свою 22-летнюю историю он снял 134 фильма и получил 3 премии Оскар. Кино Канада однажды назвал его «Драгоценным камнем в короне».[2]

Многие из самых известных женщин-кинематографистов Канады прошли через Студию D в качестве сотрудников, фрилансеров или стажеров, в том числе Бонни Шерр Кляйн, Линн Ферни, и Жюстин Пимлотт. Студия D также способствовала обучению и поддержке женщин в ключевых производственных ролях, таких как кинематография (включая Сьюзан Троу и Зои Дирс ); звук (в том числе Эрлин Вайсман и Джеки Ньюэлл); и редактирование (включая Энн Хендерсон и Джинни Стикман ). Десятилетия назад #Время вышло, Studio D «оставила важное наследие: приверженность женскому кинопроизводству и культурному разнообразию, которая сейчас глубоко укоренилась в каждой студии [в NFB]».[3][4]

Кэтлин Шеннон, основатель и исполнительный продюсер (1974–1986)

Основание

Studio D была основана Кэтлин Шеннон в 1974 году. Она отмечает успех своего сериала, Работающие матери, так же хорошо как En tant que femmes[5] серия по Энн Клэр Порье за доказательство существования рынка как для фильмов о женских проблемах, так и для женщин, стремящихся к кинематографической карьере.[6] НФБ получил финансирование от Женской программы государственного секретаря в знак признания Международный женский год, который был разделен поровну между Пуарье и Шеннон. В конце концов, Пуарье решила не открывать французское женское подразделение, и деньги пошли на финансирование фильма, который уже снимается.[2] Шеннон, однако, потратила деньги на запуск Studio D. Приоритеты Studio D заключались в том, чтобы предоставить женщинам возможности трудоустройства и обучения, удовлетворить информационные потребности женщин, привлечь внимание женщин к социальным вопросам и, как выразилась Шеннон, облегчить "изучение" наше творчество по-своему ".[7]

Его первым проектом была программа обучения для тридцати женщин, в результате которой была создана серия одноминутных фильмов, объединенных в один фильм под названием Одну минуту. Это был первый в истории «лоскутный фильм» - уникальный жанр совместного создания короткометражных фильмов, часто используемый Studio D для увеличения бюджета и проведения тренингов.[8]

Сначала Studio D полагалась на фрилансеров и нескольких женщин, уже работающих в NFB. Первые участники были Юки Ёсида и Маргарет Петтигрю, оба продюсера, и Шеннон в качестве исполнительного продюсера. Прабабушка стал первым фильмом, выпущенным Studio D, но его уже начали снимать независимые режиссеры. Энн Уиллер и Лорна Расмуссен через свою компанию Filmwest Associates. Изображение первых женщин-поселенцев на Канадские прерии, он сочетал в себе интервью, развлечения и закадровый текст из архивных писем и дневников. Шеннон вспоминает: «Когда мы представили его программному комитету небольшого прихода, мы использовали кадры пожилой женщины, акушерки, которая также одевала тела для захоронения. Я думал, что это было захватывающе. Глава комитета назвал это скучным ».[6]

Фильмы, снятые вначале, во многом соответствовали Cinema Verité традиции НФБ и Вызов перемен.[9] Акцент на возрождении женской истории Канады привел к переизданию фильмов NFB 1940-х и 50-х годов в качестве образовательного пакета под названием Как они нас видели в 1977 году. Использование промежуточных названий для повторного контекстуализации фильмов с феминистской точки зрения привлекло внимание к «свидетельствам патриархального глаза камеры» NFB.[10]

К студии присоединилось больше женщин, в том числе ветераны Challenge for Change Бонни Шер Кляйн (которые покинули NFB, но вернулись, чтобы получить возможность работать в исключительно женской среде) и Дороти Тодд Эно. Беверли Шаффер был первым режиссером Studio D, получившим премию Академическая награда в 1979 году для ее фильма, Я найду способ из серии «Дети Канады».[11] Другие ранние участники включены Джинни Стикман, который позже стал исполнительным продюсером Studio D, Маргарет Уэскотт, Глория Демерс, Сьюзан Хайк, Маргарет Вонг и Сигне Йоханссон. Среди фрилансеров, которые сотрудничали со Studio D, Энн Хендерсон, Ирен Анджелико, Донна Рид, Шэрон Макгоуэн и Мойра Симпсон.

Успех студии

После своей первой победы в «Оскар» в 1979 году, Studio D показала серию критически и коммерчески успешных фильмов, беспрецедентных в истории NFB.

В 1981 году вышел первый полнометражный документальный фильм. Не Love Story: фильм о порнографии. Режиссер Бонни Шерр Кляйн с участием Линдали Трейси Это был набег на различные аспекты сексуальной индустрии развлечений и усиливающие феминистские дебаты о порнографии. В фильме представлены интервью с женщинами, работающими на знаменитой площади Таймс-сквер. Показать World Sex Emporium,[12] порнозвезда Марк Стивенс ("Мистер10⁄12"), и Hustler фотограф Сьюз Рэндалл. Критики жаловались, однако, что их голоса были заглушены какофониями американской анти-порно феминистки, включая Сьюзан Гриффин, Робин Морган, Кейт Миллетт и Кэтлин Бэрри.[13] Многие обвинили фильм в процензуре, ирония, учитывая, что он был подвергнут цензуре как в Онтарио, так и в Саскачеване.[14] Не история любви был первым фильмом студии D, получившим международный прокат, включая благотворительную премьеру в Нью-Йорке для РС. журнал.[15]

Год спустя Studio D снова вызвала споры по поводу фильма. Если ты любишь эту планету. Терре Нэш снял фильм, посвященный лекции, прочитанной Доктор Хелен Калдикотт об имманентных опасностях распространения ядерного оружия. Офицер NFB, отвечающий за распространение в США, предупредил, что фильм может нанести ущерб отношениям с администрацией Рейгана, и обратился за помощью в канадское управление по внешним связям, чтобы остановить выпуск фильма. Фильм получил премию Оскар за лучший короткометражный документальный фильм в 1982 году.[16] и его влияние можно увидеть в Альберт Гор С Неудобная правда.[17]

В 1983 году студия D получила свою третью и последнюю премию Оскар за Фламенко в 5:15.[18] Режиссер Синтия Скотт, это был заметный отход от разногласий, закрученных вокруг студии. В фильме преподаватели и старшеклассники прошли мастер-класс в г. Фламенко на Национальная балетная школа Канады. Нью-Йорк Таймс оценил его как «маленькую жемчужину документального фильма», который демонстрирует скачок от изучения танцев к карьере художника.[19]

За вуалью, обширный документальный фильм, «который не ищет ничего, кроме критического изучения истории женщин в христианской церкви западного мира», дал редкую возможность заглянуть в жизнь затворников и апостолов. монахини.[20] Аборты: истории с севера и юга был первым фильмом студии D с полностью женской (а не большей) командой. Документирующий истории женщин о доступе к услугам по прерыванию беременности в Канаде, Колумбии, Ирландии, Японии, Перу и Таиланде, фильм получил Гран-при на Международном кинофестивале в Сан-Франциско.[21]

Несмотря на такие успехи, Studio D не обошлась без критиков, в том числе из более широкого феминистского киносообщества. Его деспотичный социальный реализм рассматривался как чрезмерно дидактический и оторванный от экспериментальных и политических достижений феминистской теории кино.[22] В ее обзоре Не история любви, Сьюзан Бэрроукла обрисовала шаблонный подход к кинопроизводству Студией D: «реалистическое повествование, Cinema Verité, и лежащий в основе моральный дидактизм, претензии и встречные претензии - все зашито и завершено обнадеживающим голосом за кадром ».[23] Критики часто ссылались на его «стандартный мета-рассказ об угнетении женщин».[24] Дженис Коул и Холли Дейл напомнил Шеннон, настаивая на том, что их фильм Проститутки на Дэви, сосредоточьтесь только на женщинах, которых заставляют заниматься секс-бизнесом и исключают транс-работников. Их отказ соответствовать «буржуазным нормам» Studio D и повествование о жертвах привело к тому, что они забрали фильм из студии и закончили его самостоятельно.[25][26]

Программы обучения и стажировки Studio D помогли подготовить женщин-кинематографистов во всех сферах производства. В 1984 году 20 женщин в возрасте от 18 до 25 лет прошли девятимесячную резидентуру, финансируемую Государственным секретарем. Международный год молодежи Секретариат. Фильмы За пределами памяти (реж. Луиза Ламарр), Первый дубль, двойной дубль (реж. Паула Фэрфилд ), и Тонкие мечты (реж. Susie Mah) были спродюсированы этой программой. Год спустя благодаря новой программе стажировки стали доступны такие фильмы, как DES: неопределенное наследие (реж. Сидони Керр), Невозможное длится немного дольше (реж. Энн Хендерсон) и Дух Ката (реж. Шэрон Макгоуэн).[6]

Фильмы с меньшим бюджетом были сняты в Студии D Федеральная программа женского кино. Созданный в 1980 году, это было уникальное партнерство с различными федеральными правительственными ведомствами для производства документальных фильмов о женских проблемах, которые были определены как приоритетные для правительства.[27] К ним относятся участие женщин в рабочей силе (Женщины и работа), Лидерство женщин из числа коренных народов (Врач, юрист, индейский вождь), гендерное насилие (Серия "Следующий шаг"), женщины в сельском хозяйстве (Серия Gathering Strength) и женщины и старение (Когда наступит день, Сила времени, и Таблетки без ограничений). Программа была единственной в студии, где требовались версии фильмов на обоих официальных языках (английском и французском). В 1986 г. вновь образованный С уважением, женщины программа во французской студии NFB присоединилась к инициативе.

Уменьшение бюджета

К середине восьмидесятых годов студия D получала бюджет наравне с другими студиями, но этого все еще было недостаточно, чтобы отвечать на постоянные просьбы женщин по всей стране о дополнительном обучении и финансовой поддержке. Не помогло и то, что другие студии, в том числе региональные офисы, отправляли женщин в Studio D, чтобы защитить свои бюджеты.[2] Кроме того, в то время как другие студии в NFB могли полагаться на штатных членов команды, у Studio D был более тяжелый контрактный бюджет, чтобы нанять больше женщин.[28] В 1980 году только 30 женщин занимали штатные технические должности в НФБ. К 1986 году их число сократилось до 23 по сравнению со 130 мужчинами.[29]

Несмотря на лоббирование Шеннон увеличения финансирования, это была единственная английская киностудия, бюджет которой был сокращен в 1984 году.[8] Его общая доля в бюджете НФБ упала до 6% в 1986 году.[28] Двумя годами позже Федеральная программа женского кино была отменена. Однако пятилетний план NFB обещал «выделить больше ресурсов на женщин-кинематографистов и… продолжить поддержку Studio D, женского кинематографического подразделения, что позволит ему выполнить национальный мандат».[29] Это в сочетании с недавно принятым законодательством, закрепляющим справедливость занятости, вызвало публичное исследование.Равенство и доступ: новый общественный договор было первым из множества исследований, посвященных ограничению возможностей женщин в НФБ.[3] Он показал, что мужчин-кинематографистов более чем в два раза больше, чем женщин, и что чуть более половины всех женщин, работающих в NFB, занимали должности вспомогательного персонала.[29] Недавно назначенный директор по вопросам равноправия в сфере занятости в NFB также обратил внимание на отсутствие расового, этнического и коренного разнообразия в NFB. Однако комиссар НФБ, Франсуа Масерола утверждал, что он «не готов к программе равноправия в сфере занятости с участием инвалидов, коренных жителей и представителей видимых меньшинств» и в обозримом будущем будет уделять особое внимание женщинам.[30] В то же время он раскритиковал Studio D в своем отчете Постоянному комитету Палаты общин по культуре и коммуникациям и заявил, что намеренно удерживает им средства. «Прежде всего, я думаю, что Studio D очень важна. Тем не менее, он представляет только одну точку зрения. Что я планирую сделать, так это открыть место для женщин в NFB. Я хочу, чтобы женщины снимали для женщин все больше и больше фильмов. [Что] я имею в виду под этим [это] то, что я не буду отдавать все финансовые ресурсы Studio D. " [8]

NFB создала Группу по развитию женского кино, первоначально состоящую из менеджеров по маркетингу, нанятых в региональные студии для продвижения фильмов Studio D, реализации программ обучения и найма женщин-режиссеров. Преимущества этой инициативы привели к запуску региональных фестивалей феминистских фильмов, таких как Фестиваль феминистского кино в Херленде в Калгари и Международный женский кинофестиваль в Сент-Джоне. Ранние программы для этих фестивалей в значительной степени зависели от фильмов студии D. Бонни Томпсон из NorthWest Studio в Эдмонтоне вспоминает: «Для женщин было так радикально увидеть себя».[31] Несмотря на эти достижения по всей стране, Studio D подвергалась критике как со стороны NFB, которая продолжала сокращать свой бюджет, так и со стороны независимых и массовых феминистских кинематографистов, которые требовали больше ресурсов, не проходя через Studio D.[2] В октябре 1986 года Шеннон ушла с поста исполнительного продюсера, хотя продолжила работать в Studio D в качестве продюсера. Джинни Стикман был назначен временным исполнительным продюсером до Рина Фратичелли взял на себя роль в марте 1987 года.

Рина Фратичелли, исполнительный продюсер (1987–1990)

На момент своего назначения Фратичелли была не режиссером, а драматургом и общественным организатором. Ожидалось, что ее общенациональные сети принесут в Studio D свежий взгляд, особенно на «женщин, которые представляют разнообразие точек зрения в женском движении».[32] Из-за урезанного бюджета и множества незавершенных фильмов местных режиссеров первый год ее работы оказался непростым.

К середине восьмидесятых Женское движение Канады столкнулся со своим внутренним расизмом и гомофобией.[33] Студия D была отстранена от некоторых из наиболее острых дебатов из-за своего статуса и местоположения в NFB, на окраине Монреаля. Хотя ее члены были убежденными феминистками, «на самом деле мы не были частью чего-либо, кроме нашего мира», - позже признала Кляйн.[14] Персонал Studio D практически не изменился с самого начала, что вызвало обеспокоенность Фратичелли по поводу «конфликта между полностью нанимаемыми штатными кинематографистами и необходимостью расширить нашу доступность в женском сообществе.[34]

В 1989 году при поддержке Шеннон Фратичелли перевел оставшихся шести режиссеров-резидентов Studio D в другие подразделения NFB: Бонни Шер Кляйн (которая в то время находилась на длительной инвалидности), Дороти Тодд Хенаут, Маргарет Уэскотт, Сьюзан Хайке, Синтия Скотт и Беверли Шаффер. Шеннон осталась в своей сокращенной роли продюсера. Цель состояла в том, чтобы расширить финансовые возможности Studio D для поддержки цветных женщин и других маргинальных режиссеров по всей стране. «Вместо того, чтобы работать над поддержанием и защитой работы избранных, Studio D пыталась и будет продолжать попытки расширить права всех».[8] К тому времени бюджет был сокращен с 1 миллиона долларов до 795 тысяч долларов, большая часть которых была привязана к зарплате. Несмотря на то, что создатели фильма оставались сотрудниками NFB, и общественное мнение гласило, что это было обоюдное решение, многие неофициально заявили о том, что их «вытеснили». За исключением Шеннон, ни один из первоначальных режиссеров-резидентов не снял фильм для Студии D.

На смену резидентам кинематографистов пришло новое поколение художников со всей страны. Хотя за время пребывания Фратичелли было выпущено всего семнадцать фильмов, среди них был последний фильм Шаффера для Studio D (производился до назначения Фратичелли), революционный документальный фильм о сексуальном насилии над детьми. В более безопасное место, и короткий отрывок Гейл Сингер из Аборты: истории с севера и юга, Мать и дочь об аборте, который возобновил публичную критику Studio D со стороны НАСТОЯЩИЕ женщины Канады.[8] Фратичелли установил новаторское партнерство с известным поэтом Дионн Брэнд разработать серию фильмов об опыте чернокожих канадских женщин под названием Женщины у колодца, и возглавил Пять минут феминизма, продолжение практики «лоскутных фильмов», которую студия D демонстрировала на большинстве фестивалей феминистских фильмов по всей стране. Возможно, ее самым значительным вкладом в Studio D было создание Новые инициативы в кино программа. Создан совместно Фратичелли и режиссером Сильвия Гамильтон, задача программы заключалась в предоставлении возможностей для создания фильмов цветным женщинам и женщинам из числа коренных народов. Фратичелли имел амбиции порвать с домашним стилем, на который сильно повлияло отвращение Шеннон к художественному или экспериментальному документальному фильму. «Насколько я понимаю, мы имели право быть художниками, а не просто социальными работниками», - объясняет Фратичелли. «Я хотела, чтобы эти женщины-режиссеры бросили вызов форме кинопроизводства, а также контексту, и я думаю, что у других женщин в студии были проблемы с этим».[35]

Несмотря на то, что Фратичелли продемонстрировала разнообразие и артистизм в Studio D, она столкнулась с непреодолимыми проблемами. Ее обвинили в «жестоком поведении».[36] бывшими членами Studio D, и разочарованы сокращением бюджета NFB и невыполненными обещаниями, которые рикошетом вылились в критику со стороны независимых кинематографистов за то, что им не были предоставлены возможности, которые она якобы обещала.[8] Она уехала в марте 1990 года. Два года спустя Шеннон ушла на пенсию.

Джинни Стикман, исполнительный продюсер (1990–1996)

Прощальные слова Фратичелли, когда она покинула Студию D, заключались в том, чтобы предупредить, что NFB «медленно умирает». Джинни Стикман, одной из первых участниц Studio D, была предоставлена ​​возможность наблюдать за долгим упадком и, в конечном итоге, закрытием женского подразделения в качестве последнего из его исполнительных продюсеров. Фратичелли заложил основу для некоторых из самых амбициозных фильмов студии, и опыт Стикмана в качестве редактора и продюсера помог довести их до конца. В частности, Стикеман сыграл ключевую роль в создании двух неоднозначных полнометражных фильмов: Запретная любовь: бесстыдные истории лесбийских жизней и единственная драматическая особенность Studio D, Кожа глубокая, о навязчивых отношениях трансмена с режиссером-лесбиянкой. Под руководством Стикмана был снят полнометражный документальный фильм Зингера. Wisecracks, про женщин-комиков, которых назвали «опередившими свое время».[37] Стикеман продолжал курировать «Новые инициативы в кино», которые часто были вовлечены в межличностные конфликты и обвинения в институциональный расизм.

Новые инициативы в кино (1990–1996)

Фратичелли и Сильвия Гамильтон рассматривали «Новые инициативы в кино» как многолетнюю финансируемую программу, аналогичную Федеральной программе женского кино, но NFB возьмет на себя обязательства только на один год, при все более ограниченных средствах.[8] К тому же кинематографистов нанимали только на краткосрочные контракты. NIF должен был представлять только вклад Studio D в усилия NFB по улучшению расового и этнического разнообразия. Однако комиссар НФБ, Франсуа Масерола утверждал, что он «не готов к программе равноправия в сфере занятости с участием инвалидов, коренных жителей и представителей видимых меньшинств» и в обозримом будущем будет уделять особое внимание женщинам.[30] Отчет 1997 года Разнообразие на экране и за его пределами заявил, что «год за годом НИФ был единственным, что могло показать руководство НФБ».[38] За месяц до отставки Фратичелли впервые в его истории было признано Национальным советом по кинематографии. Месяц черной истории. На экране было показано всего два фильма: Мать Черная Дочь, соавтор NIF Гамильтон и продюсер NIF Клэр Прието, получивший в 1990 году премию NFB Kathleen Shannon за документальные фильмы; и Старше, сильнее, мудрее, Прието и Бранд, который был первым в Женщины у колодца серия фильмов о чернокожих канадских женщинах.

NIF предлагал множество услуг и программ: короткие институты для начинающих, но неподготовленных кинематографистов, более длительные внутренние стажировки для художников для создания короткометражных фильмов и поддержку признанных режиссеров. Кроме того, он разработал ресурсный банк режиссеров и производственного персонала в Канаде, которые были либо коренными народами, либо цветными женщинами.[22] К сожалению, в программе было много межличностных конфликтов. К 1994 году злоба вылилась в более широкое киносообщество. В кратком разоблачении NIF утверждалось, что это «еще один пример культурного гетто, когда вместо включения маргинализированных групп в основное русло, NIF демонстрирует, насколько фракционированным и сегрегированным стало наше общество».[35] Их первый координатор программы, Рене Дю Плесси, светлокожая цветная женщина из Южной Африки, была уволена и впоследствии подала в суд на NFB (дело было урегулировано во внесудебном порядке). «Консультативный совет и Студия D обвинили меня в негибкости и невосприимчивости к цветным женщинам. Меня также обвинили в содействии системному расизму», - говорит Дю Плесси. «Видимо, я способствовал системному расизму, потому что не позволял им делать то, что они хотели. У меня было не так много времени, и некоторые из этих женщин (которые никогда не были в Монреале) хотели пойти по магазинам».[35] Фактически, многие стажеры NIF покидали штаб-квартиру NFB, чтобы получить поддержку и наставление от монреальских режиссеров, которые больше поддерживали экспериментальное и политическое документальное кино. В ответ на критику Дю Плесси они говорили анонимно (потому что Studio D «была единственной игрой в городе»), жалуясь на то, что «Studio D не развивалась последние 20 лет. Они снимают те же проклятые фильмы. которые несут тот же посыл: женщины - жертвы. Сначала их создавали белые женщины, теперь они заставляют цветных женщин делать то же самое ".[35]

Несмотря на критику структурного и культурного расизма, серия «Новые инициативы в кино» выявила как начинающих кинематографистов, так и ранее нерассказанные истории. Серия «Женщины у колодца» Дионны Брэнда была одним из самых громких проектов NIF. Уже всемирно известный поэт, Бранд был одним из режиссеров Сестры в борьбе (1992) со Stikeman, и соло режиссера Долгое время идёт (1993). В 1996 году она сняла последний фильм на Studio D, К чему-то прислушиваются: Эдриенн Рич и Дионн Брэнд в разговоре. NIF также курировал производство произведений Мишель Вонг. Вернуться домой (1992) и Дорис Нипп Под ивой, оба исследования китайских женщин-иммигрантов. Лоретта Тодд фильм Руки истории (1994) был пышным портретом четырех основных художников-феминисток из числа коренных народов, в том числе Джейн Эш Пойтрас. Норма Бейли с Женщины в тени (1991) проследил за режиссером Метиса Кристин Уэлш путешествие, чтобы открыть для себя ее прабабушку из числа коренного населения, Маргарет Тейлор, которая была супругой Компания Гудзонова залива Губернатор Джордж Симпсон.[39] Сама валлийка направила Хранители огня (1994), о защитницах земель из числа коренных женщин.

Закрытие Studio D (1996)

В марте 1996 года NFB объявил о закрытии Studio D. К тому времени он уже освободил большинство своих кинематографистов из всех других студий (Шаффер был в числе трех оставшихся режиссеров). План состоял в том, чтобы покончить со структурой студии и заменить ее производственными потоками, чтобы фильмы NFB больше не создавались собственными силами, а в партнерстве с независимыми артистами и производственными компаниями. Хотя поток документального производства продолжался, NFB отказался от женского потока.[40] Производство в Studio D медленно останавливалось. Кожа глубокая был ее единственным релизом в 1995 году. Семь фильмов были спешно завершены до того, как студия закрылась, с некоторыми постановками Studio D, такими как обширный документальный фильм Маргарет Уэскотт о трех столетиях лесбийской жизни, Украденные моменты, наконец, выпущен год спустя.

Кэтлин Шеннон публично раскритиковала этот шаг: «Это потеря точки зрения, которая отличается от корпоративной культуры. Потому что, когда мы никогда не видим подтверждения нашего собственного восприятия - большинство из нас слишком боятся высказаться. Кажется, что так, особенно прямо сейчас - -Мы находимся в мертвой хватке, которую держат нас корпорации, и для нас чрезвычайно важно иметь некоторую оценку и полномочия ».[41] Гейл Сингер также высказалась против этого решения: «Это не мудрое решение, но я думаю, что оно почти неизбежно в нынешнем небрежном настроении сокращений».[42] Другие предупреждали, что сокращение Studio D как раз в тот момент, когда капитал кинопроизводства только что был достигнут в рамках NFB, отправит его назад.[43] Однако другие участники феминистского киносообщества считали, что Studio D больше не актуальна. Барбара Джейнс, генеральный директор NFB по английскому программированию, категорично заявила в то время: «Studio D существовала уже двадцать лет. За это время общество сильно изменилось. Но Studio D сохранила мышление 1975 года, уже ведя битвы. выиграл."[44] Некоторые предположили, что Studio D превратилась в «своего рода гетто для женщин в NFB, оставшуюся позади в 1980-х годах, когда начали снимать более громкие художественные фильмы».[45]

Наследие Studio D

В 2016 году НФБ объявил о новой инициативе гендерного паритета в ответ на последовательные годовые отчеты Women in View.[46] о неравенстве в канадском кино и телевидении. Пока его президент, Клод Жоли-Кёр, настаивал на том, что кредиты режиссера и продюсера были почти равны, он признал, что статистика производственного персонала была намного хуже: женщины составляли только 24% редакторов и 12% кинематографистов. NFB заявила, что они находятся в уникальном положении для достижения амбициозной цели полного паритета кредитов и финансирования к 2020 году, потому что они были «лидером канадской киноиндустрии в области гендерного равенства, что вошло в историю в 1974 году, когда она создала Studio D, первое в мире производственное подразделение, посвященное исключительно для работы женщинами-режиссерами ".[1]

В статье 2017 г. Время журнал кинокритик Мэтью Хейс предложил Голливуду взглянуть на север, чтобы решить гендерную проблему. Он утверждал, что фильмы Studio D «остаются жизненно важными, свежими и актуальными, и во многих случаях это фильмы, снятые начинающими режиссерами. Они доказывают, что когда женщинам выделяется пространство для кинопроизводства, они могут добиться успеха на своих собственных условиях, и создавать отличное, мощное кино, полное творческих идей не меньше, чем фильмы, снятые мужчинами ».[4] 2019 год Горячие документы Фестиваль в Торонто представил ретроспективу фильмов Студии D и возрождение Пять минут феминизма, называется Пять феминистских минут 2019. Здесь также прошел саммит документальных фильмов «Не бойся быть студией D», на котором современные кинематографисты Энн Мари Флеминг, Александра Лазарович, а Глейс Лоуренс разделила сцену с выпускниками Studio D Зои Дирсе, Риной Фратичелли и Гейл Сингер, а также исполнительным директором NFB Мишель Ван Бусеком. Это было заявлено как возможность «пересмотреть монументальное влияние студии на феминистскую кинокультуру и взглянуть в будущее на инклюзивные, разнообразные документы, которые реализуют социальные изменения в Канаде».[47]

Студия D была далеко не единственной феминистской киноорганизацией в Канаде, и некоторые современные оценки утверждают, что ее известность затмевает работу массовых коллективов, таких как Isis Women и кинофестиваль, который посетил восемнадцать городов в 1974 году.[48] Начиная с 1972 года, феминистские медиа-коллективы, такие как Reelfeelings и Groupe Intervention Vidéo, не только показывали фильмы в общественных местах, но и участвовали в тактике партизанского кино, например, о занятиях.[49] По крайней мере, семь различных феминистских кино- и видео-коллективов и фестивалей открылись в 1973 году.[50] Его институциональная основа и собственная феминистская идеология Шеннон до очень позднего времени не позволяли ей идти на больший эстетический и политический риск, особенно в исследованиях расы и сексуальной идентичности.[51] Его достижения и критика вызывают вопросы о чреватой динамике феминистского активизма и государственного финансирования.[52][53]

Фильмография Studio D

ГодФильмСерииПродолжительностьДиректор
1974Этого не достаточноРаботающие матери15 мин. 57 сек.КЭТЛИН ШЕННОН
1974Как деревьяРаботающие матери14 мин. 30 сек.КЭТЛИН ШЕННОН
1974К счастью, мне нужно немного спатьРаботающие матери07 мин. 38 сек.КЭТЛИН ШЕННОН
1974Матери - это людиРаботающие матери07 мин. 18 сек.КЭТЛИН ШЕННОН
1974Весна и осень Нины Полански, TheРаботающие матери05 мин. 56 сек.ДЖОАН ХАТТОН

ЛУИЗА РОЙ

1974Они ценят вас большеРаботающие матери14 мин. 42 сек.КЭТЛИН ШЕННОН
1974Тигр на поводкеРаботающие матери07 мин. 35 сек.КЭТЛИН ШЕННОН
1974Хотел бы я когда-нибудь работатьРаботающие матери08 мин. 53 сек.КЭТЛИН ШЕННОН
1975"…И жили они долго и счастливо"Работающие матери13 мин. 07 сек.КЭТЛИН ШЕННОН

ИРЕН АНДЖЕЛИКО

АНН ХЕНДЕРСОН

1975Прабабушка28 мин. 47 сек.Энн Уиллер

ЛОРНА РАСМУССЕН

1975Мои друзья зовут меня ТониДети Канады12 мин. 07 сек.Беверли ШАФФЕР
1975Меня зовут Сьюзан ЙиДети Канады12 мин. 18 сек.Беверли ШАФФЕР
1975Наши дорогие сестры14 мин. 40 сек.КЭТЛИН ШЕННОН
1976Одну минуту07 мин. 05 сек.МЭРИ АЙТКИНА

МЭРИ ДЕЙМЕН

ТИНА ХОРН

ДЖОАН ХАТТОН

ШАРОН МЕДДЕН

ТЕРРЕ НАШ

МАРГАРЕТ ПЕТТИГРЮ

ПАТРИСИЯ РОБЕРТСОН

CANDACE SAVAGE

1976Мод Льюис: Мир без теней10 мин. 01 сек.ДИАНА БОДРИ
1977Красивый остров ЛеннардДети Канады23 мин. 45 сек.Беверли ШАФФЕР
1977Карьера и колыбелиКак они нас видели11 мин. 07 сек.Энн Пирсон
1977Гурдип Сингх БейнсДети Канады11 мин. 55 сек.Беверли ШАФФЕР
1977Я найду способДети Канады25 мин. 47 сек.Беверли ШАФФЕР
1977Это женский мир?Как они нас видели29 мин. 20 сек.Энн Пирсон
1977Кевин АлекДети Канады16 мин. 28 сек.Беверли ШАФФЕР
1977Леди из округа Грей,26 мин. 13 сек.ДЖАНИС БРАУН
1977Иглы и булавкиКак они нас видели10 мин. 55 сек.Энн Пирсон
1977Гордо она маршируетКак они нас видели18 мин. 27 сек.Энн Пирсон
1977Служба в небеКак они нас видели9 мин. 48 сек.Энн Пирсон
1977Некоторые американские феминистки55 мин. 51 сек.ЛЮС ГИЛЬБО

НИКОЛЬ БРОССАРД

МАРГАРЕТ ВЕСКОТТ

1977ВероникаДети Канады14 мин. 13 сек.Беверли ШАФФЕР
1977Крылья на ее плечеКак они нас видели11 мин. 07 сек.Энн Пирсон
1977Женщины на войнеКак они нас видели10 мин. 23 сек.Энн Пирсон
1978БенуаДети Канады20 мин. 23 сек.Беверли ШАФФЕР
1978Ева Ламбарт51 мин. 40 сек.МАРГАРЕТ ВЕСКОТТ
1978Движущееся изображение Патрисии25 мин. 50 сек.БОННИ ШЕРР КЛЯЙН
1978Солнце, ветер и дерево24 мин. 30 сек.ДОРОТИ ТОДД ЭНАУТ
1978Ничем не примечательное рождение, An52 мин. 22 сек.ДИАНА БОДРИ
1979Prairie Album14 мин. 47 сек.БЛЕЙК ДЖЕЙМС
1979Правильный кандидат в Rosedale, The32 мин. 52 сек.БОННИ ШЕРР КЛЯЙН

АНН ХЕНДЕРСОН

1979Морская мечта05 мин. 31 сек.ЭЛЛЕН БЕСЕН
1980Мальчики будут мужчинами29 мин. 07 сек.ДОНАЛЬД РЕННИК
1980Просто леди21 мин. 20 сек.СЬЮЗАН ТРОУ
1980Лайла10 мин. 33 сек.ДИАНА БОДРИ
1980Ржавый мир06 мин. 17 сек.ЛОРАН КОДЕР
1980Городская мышь и деревенская мышь, The05 мин. 25 сек.ЭВЕЛИН ЛАМБАРТ
1981Джули О'БрайенДети Канады18 мин. 52 сек.Беверли ШАФФЕР
1981Луиза Друэн, ветеринар21 мин. 37 сек.МАРГАРЕТ ВЕСКОТТ
1981Не Love Story: фильм о порнографии68 мин. 40 сек.БОННИ ШЕРР КЛЯЙН
1982Четыре века: огнестрельное оружие в Канаде26 мин. 52 сек.ДЖОАН ХЕНСОН
1982Если ты любишь эту планету25 мин. 50 сек.ТЕРРЕ НАШ
1982Это просто лучшеДети Канады15 мин. 23 сек.Беверли ШАФФЕР
1982Портрет художника в образе старушки27 мин. 3 сек.ГЕЙЛ Певица
1982Так оно и есть,24 мин. 13 сек.Беверли ШАФФЕР
1983Внимание: женщины за работой!28 мин. 20 сек.АНН ХЕНДЕРСОН
1983Мечта о свободной стране: послание никарагуанских женщин59 мин. 50 сек.КЭТЛИН ШЕННОН

ДЖИННИ СТИКЕМАН

1983Фламенко в 5:1529 мин. 22 сек.СИНТИЯ СКОТТ
1983Я хочу быть инженером28 мин. 34 сек.Беверли ШАФФЕР
1984Аборт: Истории с севера и юга54 мин. 50 сек.ГЕЙЛ Певица
1984Адель и пони Ардмора13 мин. 48 сек.ЧАР Дэвис
1984За вуалью: монахини130 мин. 04 сек.МАРГАРЕТ ВЕСКОТТ
1984Head Start: решение компьютерных задач27 мин. 25 сек.ДИАНА БОДРИ
1984Самостоятельно26 мин. 30 сек.LAURETTE DESCHAMPS
1984Эта заемная земля28 мин. 49 сек.БОННИ КРЕПС
1984Слишком грязно для женщины16 мин. 52 сек.ДИАНА БОДРИ
1984Беговая дорожка,43 мин. 2 сек.ДАГМУР ТЕУФЕЛЬ
1984Перелом: история выздоровления46 мин. 42 сек.МОИРА СИМПСОН
1984Водный ходок86 мин. 38 сек.БИЛЛ МЕЙСОН
1985Лучшее время в моей жизни: Портреты женщин среднего возраста,58 мин. 35 сек.ПАТРИСИЯ УОТСОН
1985Темные колыбельные81 мин. 20 сек.ИРЕН АНДЖЕЛИКО

ЭББЕЙ ДЖЕК НЕЙДИК

1985DES: неопределенное наследие54 мин. 47 сек.БОННИ АНДРУКАЙТИС

СИДОНИ КЕРР

1985Говоря о нашем миреГоворя о нашем мире55 мин. 19 сек.ТЕРРЕ НАШ

БОННИ ШЕРР КЛЯЙН

1985Дух Ката27 мин. 28 сек.ШАРОН МАКГОУАН
1985Писатель в ядерный век, АГоворя о нашем мире09 мин. 10 сек.ТЕРРЕ НАШ
1986За пределами памяти14 мин. 15 сек.ЛУИЗА ЛАМАРР
1986Дети войны25 мин. 20 сек.ПРЕМИКА РАТНАМ
1986Врач, юрист, индейский вождь28 мин. 42 сек.Кэрол Геддес
1986Firewords: Луки Берсианик, Джоветт Маршессо, Николь Броссар84 мин. 35 сек.ДОРОТИ ТОДД ЭНАУТ
1986Первый дубль, двойной дубль08 мин. 47 сек.ПОЛА ФЭЙРФИЛД
1986Невозможное длится немного дольше,45 мин. 35 сек.АНН ХЕНДЕРСОН
1986Двигаясь дальшеСледующий шаг28 мин. 02 сек.ТИНА ХОРН
1986Больше не молчать56 мин. 28 сек.LAURETTE DESCHAMPS
1986Ядерная зависимость: доктор Розали Бертелл о цене сдерживанияГоворя о нашем мире18 мин. 47 сек.ТЕРРЕ НАШ
1986Безопасное расстояние, АСледующий шаг27 мин. 40 сек.ТИНА ХОРН
1986Кстати о Найроби56 мин. 08 сек.ТИНА ХОРН
1986История СильвиСледующий шаг27 мин. 43 сек.ТИНА ХОРН
1986Тонкие мечты20 мин. 38 сек.СЮЗИ МА
1987Наследие Мэри Макьюэн,55 мин. 40 сек.ПАТРИСИЯ УОТСОН
1987Любовный роман с политикой: портрет Мэрион Дьюар, AГоворя о нашем мире26 мин. 45 сек.ТЕРРЕ НАШ
1987Человек, укравший мечты,11 мин. 01 сек.ДЖОЙС БОРЕНШТЕЙН
1987Мать и дочь об аборте, A12 мин. 25 сек.ГЕЙЛ Певица
1987В более безопасное место58 мин. 20 сек.Беверли ШАФФЕР
1987Стоит каждую минуту28 мин. 27 сек.ЕКАТЕРИНА МАКЛАОД

ЛОРРЕЙН СЕГАТО

1988Mile Zero: SAGE Tour48 мин. 41 сек.БОННИ ШЕРР КЛЯЙН
198915 лет57 мин. 16 сек.СИДОНИ КЕРР
1989Мир Адама19 мин. 07 сек.ДОННА ЧИТАТЬ
1989Богиня вспомнилаЖенщины и духовность54 мин. 29 сек.ДОННА ЧИТАТЬ
1989Половина Королевства58 мин. 45 сек.ФРАНСИН Э. ЦУКЕРМАН

РУШЕЛЛ ГОЛЬДШТЕЙН

1989Освещенные жизни05 мин. 51 сек.ЭЛЛЕН БЕСЕН
1989В ее избранном полеСбор силы28 мин. 04 сек.БАРБАРА ЭВАНС
1989Старше, сильнее, мудрееЖенщины у колодца
27 мин. 59 сек.КЛЕР ПРИЕТО
1989Русский дневникГоворя о нашем мире27 мин. 17 сек.ТЕРРЕ НАШ

БОННИ ШЕРР КЛЯЙН

1989Студия D: 15 лет работы04 мин. 21 сек.ДЖАНИС БРАУН
1989Время пожинать, AСбор силы28 мин. 05 сек.ДАГМУР ТЕУФЕЛЬ
1989Неестественные причины06 мин. 45 сек.МАУРИН СУДЬЯ
1989Рабочие ночи19 мин. 52 сек.САРА БАТТЕРФИЛД
1990После Монреальской резни27 мин. 14 сек.ДЖЕРРИ РОДЖЕРС
1990Burning Times, TheЖенщины и духовность56 мин. 10 сек.ДОННА ЧИТАТЬ
1990Честная торговляЖенщины африканского рынка26 мин. 57 сек.БАРБАРА ДОРАН
1990Голод внутри118 мин. 30 сек.Кэтрин Гилдей
1990Пять минут феминизма113 мин. 40 сек.МАРИ АННХАРТ БЕЙКЕР

КИМ БЛЭЙН

ЛОРНА БОШМАН

ЧИСТЕН БРАУН

ЭЛИСОН БЕРНС

ДЖЭНИС КОУЛ

ШОНА ДЕМПСИ

Энн Мари Флеминг

УГЛОВОЙ ГАГНОН

ГВЕНДОЛИН

ДЖЕННИФЕР КАВАДЖА

ФРАНС ЛИМИНГ

СУК-ИНЬ ЛИ

МЭРИ ЛЬЮИС

ЕКАТЕРИНА МАРТИН

ЛОРРИ МИЛЛАН

МИШЕЛЬ МОБЕР

ВИОЛЕТ МАКНАУТОН

АНДРЕ ПЕЛЛЕТЬЕ

КЭТИ КУИНН

ТРЕЙСИ ТРЕЙГЕР

1990Фрагменты разговора на языке19мНОРА АЛЛЕЙН
1990С берегаЖенщины африканского рынка15 мин. 57 сек.БАРБАРА ДОРАН
1990Собираемся вместеВерные женщины53 мин. 07 сек.КЭТЛИН ШЕННОН
1990Гармония и балансВерные женщины53 мин. 40 сек.КЭТЛИН ШЕННОН
1990Я никогда тебя не забудуВерные женщины53 мин. 05 сек.КЭТЛИН ШЕННОН
1990Нет времени останавливаться29 мин. 05 сек.ЕЛЕНА КЛОДАВСКАЯ
1990Таблетки без ограничений28 мин. 44 сек.Сильви Ван Брабант
1990Сила Времени,28 мин. 44 сек.ЛИТТ ОБЕН
1990Приоритеты и перспективыВерные женщины53 мин. 15 сек.КЭТЛИН ШЕННОН
1990Тексты и контекстыВерные женщины53 мин. 14 сек.КЭТЛИН ШЕННОН
1990По незнанию или по замыслу: обсуждение стереотиповВерные женщины53 мин. 05 сек.КЭТЛИН ШЕННОН
1990Играя с их будущим30 мин. 04 сек.КЛЕР НАДОН
1990Где должен быть кредитЖенщины африканского рынка27 мин. 38 сек.БАРБАРА ДОРАН
1990Работа на благо мираВерные женщины53 мин. 25 сек.КЭТЛИН ШЕННОН
1991Мать-Земля10 мин. 33 сек.ТЕРРЕ НАШ
1991Сестры в борьбеЖенщины у колодца49 мин. 20 сек.БРЕНД DIONNE

ДЖИННИ СТИКЕМАН

1991Когда наступит день28 мин. 27 сек.ШАРОН МАКГОУАН
1991Wisecracks92 мин. 58 сек.ГЕЙЛ Певица
1991Женщины в тени55 мин. 55 сек.НОРМА БЕЙЛИ
1992Закон о балансировании, AЖенщины и работа23 мин. 43 сек.HELENA CYNAMON
1992Запретная любовь: бесстыдные истории лесбийских жизней84 мин. 35 сек.ЛИНН ФЕРНИ

АЭРЛИН ВЕЙСМАН

1992Стеклянный потолокЖенщины и работа27 мин. 30 сек.СОФИ БИЗОНЕТ
1992Изготовление младенцевВ восьмой день: совершенствование матери-природы50 мин. 50 сек.ГВИНН БАЗЕН
1992Создание идеальных младенцевВ восьмой день: совершенствование матери-природы50 мин. 50 сек.ГВИНН БАЗЕН
1992Вернуться домой29 мин. 19 сек.МИШЕЛЬ ВОНГ
1992К близости61 мин. 46 сек.Дебби МакГи
1993Карьера, чтобы открыть25 мин. 28 сек.ЖИНЕТТ ПЕЛЛЕРИН
1993Долгое время идётЖенщины у колодца52 мин. 27 сек.БРЕНД DIONNE
1993Паутина, а не лестница, AЖенщины и работа23 мин. 55 сек.БОННИ ДИККИ
1994Руки истории51 мин. 43 сек.ЛОРЕТТА ТОДД
1994Хранители огня54 мин. 42 сек.КРИСТИН ВЕЛШ
1994Родина: Сказки чудес89 мин. 45 сек.ЕЛЕНА КЛОДАВСКАЯ
1994Двадцать лет феминистского кинопроизводства05 мин. 05 сек.ШЕРИЛ СИМ

ДЖАНИС БРАУН

1994Когда женщины убивают47 мин. 58 сек.БАРБАРА ДОРАН
1994Расширение круга: собрание женщин25 мин. 13 сек.АННЕТТА КЛАРК

ПАТРИСИЯ ДИАС

ДАНИЭЛЬ ДАЙСОН

НИКОЛЬ ХУБЕРТ

БАРБАРА ХАТЧИНСОН

ШЕРИЛ СИМ

1995Кожа глубокая80 мин. 59 сек.МИДИ ОНОДЕРА
1996Альтернативный маршрут45мДениз Серсерс
1996Задавая разные вопросы: женщины и наука51 мГВИНН БАЗЕН

ЭРНА БАФФИ

1996Мечты о ночных уборщиках, The46 мин. 30 сек.ЛЕЙЛА СУДЖИР
1996Кэтлин Шеннон: о кино, феминизме и других мечтах49 мин. 50 сек.ДЖЕРРИ РОДЖЕРС
1996Прислушиваясь к чему-то55 мин. 58 сек.БРЕНД DIONNE
1996Брать на себя ответственность25 мин. 34 сек.КЛАУДЕТТА ЖАЙКО
1996Под ивой51 мин. 39 сек.ДОРА НИПП

Рекомендации

  1. ^ Уокер, Сьюзен (24 октября 1997 г.). «Документальные профили режиссера-феминистки». Глобус и почта.
  2. ^ а б c d Крис, Шербарт (1987-03-20). Почему не Д? Исторический взгляд на женскую студию NFB. Кино Канада. OCLC  801554443.
  3. ^ а б Правительство Канады, Национальный совет по кинематографии Канады (2017-10-12). "Национальный совет по кинематографии Канады". Получено 2019-03-26.
  4. ^ а б «У кинопроизводства есть гендерная проблема. Вот что произошло, когда Канада попыталась ее решить». Время. Получено 2019-03-26.
  5. ^ Хартт, Лауринда (1974). "en tant que femmes". Кино Канада. Vol. 53. С. 52–4.
  6. ^ а б c Шеннон, Кэтлин (зима 2018 г.). «D - это дилемма». Геризоны. С. 24–27.
  7. ^ Стеррит, Дэвид (1989-03-30). «Национальный совет по делам фильмов Канадской женской студии D: отмечен призами, скандальный. ФИЛЬМ: ИНТЕРВЬЮ». Christian Science Monitor. ISSN  0882-7729. Получено 2020-02-03.
  8. ^ а б c d е ж грамм Ванстон, Гейл (2007). D для смелости. Британская Колумбия: Sumach Press. ISBN  9781894549677.
  9. ^ Лонгфилд, Майкл (2009). «Похоже на Канаду: пересмотр развития канадского cinéma-vérité». CineAction. Vol. 77. С. 9–17 - через ProQuest.
  10. ^ Гиттингс, Крис (2002). Канадское национальное кино. Рутледж. п. 263.
  11. ^ "Речи по случаю вручения премии Оскар - результаты поиска | Библиотека Маргарет Херрик | Академия кинематографических искусств и наук". aaspeechesdb.oscars.org. Получено 2019-03-26.
  12. ^ "Gritty Old Times Square: История выставочного центра", "Макдональдс секса"'". Нетронутые города. 2016-12-09. Получено 2019-03-26.
  13. ^ Рич, Б. Руби (1983). "Anti-Porn: Soft Issue, Hard World". Феминистский обзор (13): 56–67. Дои:10.2307/1394682. ISSN  0141-7789. JSTOR  1394682.
  14. ^ а б Салливан, Ребекка (31 декабря 2014 г.), Бонни Шерр Кляйн - Не история любви, Университет Торонто Пресс, Дои:10.3138/9781442621718-003, ISBN  9781442621718
  15. ^ "Люди". MacLeans. 21 июня 1982 г.
  16. ^ "Речи по случаю вручения премии Оскар - результаты поиска | Библиотека Маргарет Херрик | Академия кинематографических искусств и наук". aaspeechesdb.oscars.org. Получено 2019-04-01.
  17. ^ Лаберже, Ив (2012). "Неудобная правда". Энциклопедия глобального потепления и изменения климата. Энциклопедия глобального потепления и изменения климата (2-е изд.). SAGE Publications, Inc., стр. 754–756. Дои:10.4135 / 9781452218564.n364. ISBN  9781412992619. Получено 2019-04-01.
  18. ^ "Речи по случаю вручения премии Оскар - результаты поиска | Библиотека Маргарет Херрик | Академия кинематографических искусств и наук". aaspeechesdb.oscars.org. Получено 2019-04-01.
  19. ^ Даннинг, Дженнифер (1986-07-14). "'Flamence в 5:15 'на канале 13 ". Нью-Йорк Таймс. ISSN  0362-4331. Получено 2019-04-01.
  20. ^ Мюррей, Кэтрин (1987). «Рецензия на« За вуалью: монахини »». Американский антрополог. 89 (2): 520–522. Дои:10.1525 / aa.1987.89.2.02a00940. ISSN  0002-7294. JSTOR  677849.
  21. ^ Хитч (12 июня 1985 г.). «Аборт: истории с севера и юга». Разнообразие. Vol. 319 нет. 7. п. 20.
  22. ^ а б Андерсон, Элизабет (1999-01-31), Арматедж, Кей; Баннинг, Касс; Лонгфелло, Бренда (ред.), «Воображаемое сообщество Studio D: от развития (1974) к реорганизации (1986–1990)», Гендеринг нации, Университет Торонто Пресс, Дои:10.3138/9781442675223-005, ISBN  978-1-4426-7522-3
  23. ^ Барроуклаф, Сьюзен (1982). «Не история любви». Экран. 23 (5): 26–37. Дои:10.1093 / экран / 23.5.26.
  24. ^ Арматаге, Кей; Баннинг, Касс; Лонгфелло, Бренда; Маршессо, Жанин (31 января 1999), Гендеринг нации, University of Toronto Press, стр. 1–14, Дои:10.3138/9781442675223-002, ISBN  978-1-4426-7522-3
  25. ^ Хейс, Мэтью (2007). «Дженис Коул и Холли Дейл: вне пределов». Вид отсюда: беседы с кинематографистами-геями и лесбиянками. Арсенал Целлюлозный Пресс. С. 54–66. ISBN  978-1-55152-220-3. OCLC  1001925253.
  26. ^ Арматаж, Кей (1991). «Кино маргинальности Дженис Коул и Холли Дейл». К северу от всего: англо-канадское кино с 1980 года. University of Alberta Press: 122–143.
  27. ^ Женщины Торонто в кино и на телевидении (организация) (1991 год). Смена фокуса: будущее женщин в канадской кино- и телеиндустрии. Женщины Торонто в кино и на телевидении. ISBN  0969535104. OCLC  26856536.
  28. ^ а б Андерсон, Дорис (22 февраля 1986). «Фильмы Studio D получают несколько финансовых наград». Торонто Стар.
  29. ^ а б c Даймонд, Бонни и Франсин Фурнье (1987). Равенство и доступ: новый общественный договор. Национальный совет по кинематографии Канады. п. 13. ISBN  0660538326.
  30. ^ а б Янг, Кэтрин (16 декабря 1986 г.). «Равенство женского персонала - залог программы NFB». Глобус и почта.
  31. ^ СМИ, Альберта (2018-06-25), AMAAS в разговоре с Бонни Томпсон 2018, получено 2020-02-06
  32. ^ Милая, Лоис (4 мая 1987 г.). «Студии D предстоит большая работа при небольшом бюджете». Торонто Стар.
  33. ^ Ребик, Джуди. (2005). Десять тысяч роз: совершение феминистской революции. Торонто: Пингвин Канада. ISBN  0143015443. OCLC  57065161.
  34. ^ Уоррен, Инна (14 февраля 1989 г.). «NFB распускает женское подразделение, чтобы помогать финансировать фрилансеров». Гражданин Оттавы.
  35. ^ а б c d Йи, Сон-Гён (лето 1994). «Проблемы в раю или испытание пределов в студии D». Взять одну.
  36. ^ Стид, Джуди (9 сентября 1989 г.). "Женщины в кино. Создание фильмов для нового поколения канадских женщин-режиссеров - это призвание, а не карьера.'". Торонто Стар.
  37. ^ Макиннесс, Крейг (10 марта 1995 г.). «Васага получает заслуженную поддержку в сериале« Женщины на женщинах ». Торонто Стар.
  38. ^ Рейес, Синтия (1997). Разнообразие на экране и за его пределами (отчет).
  39. ^ Валлийский, Кристин (1997). «Женщины в тени: возвращая наследие метисов». Новые контексты канадской критики. Broadview Press.
  40. ^ Конлог, Рэй (18 марта 1996 г.). «Кинокомпания потеряет женскую студию. Ожидается, что будет объявлено об увольнении». Глобус и почта.
  41. ^ Хейс, Мэтью (21 августа 1997 г.). «Кэтлин Шеннон рассказывает о том, как ее сняли на пленку». Монреаль Зеркало.
  42. ^ Экипаж, Роберт (13 марта 1996 г.). «Киноборт ждет судьба именитых студий». Торонто Стар.
  43. ^ «Это RIP для Studio D: феминистское подразделение NFB закрывается». Montreal Gazette. 15 марта 1996 г.
  44. ^ Джонс, Д. Б. (1991). "Дивный новый кинопрокат". К северу от всего: англо-канадское кино с 1980 года. Издательство Университета Альберты: 19–45.
  45. ^ Арматаж, Кей (1991). «Краткая история женщин-кинематографистов в Канаде». Смена фокуса: будущее женщин в канадской кино- и телеиндустрии. Университет Торонто Пресс.
  46. ^ "Отчеты". Женщины в поле зрения. Получено 2020-02-06.
  47. ^ HotDocsFest (2019-05-28), Doc Summit: Не бойтесь быть Studio D в Hot Docs 2019 | Отраслевая конференция, получено 2020-02-06
  48. ^ Мертенс, Сьюзен (15 августа 1974 г.). «Исида: наша ветвь женщин и кино». Ванкувер Сан.
  49. ^ Боцюркив, Маруся (2016). «Большое влияние: эфемерный архив феминистских видеоколлекторов второй волны в Канаде». Камера-обскура. 31 (3): 4–33. Дои:10.1215/02705346-3661991.
  50. ^ Дэвис, Хизер (2017). Желая перемен: современное феминистское искусство в Канаде. Издательство Университета Макгилла-Куина. С. 274–5.
  51. ^ Рирдон, Кива (17 декабря 2017 г.). «Незаконченное дело: против единой истории феминистского документального кино в Канаде». povmagazine.com. Получено 2020-02-06.
  52. ^ Муфф, Шанталь (2007). «Художественный активизм и агонистические пространства». Искусство и исследования. 1 (2).
  53. ^ Шредер, Алисия (1990). «Женское движение, финансируемое государством: случай двух политических программ». Общественная организация и канадское государство. Garamond Press: 189–95.

внешняя ссылка