Susa y Epifanio - Susa y Epifanio

Susa y Epifanio комедийный дуэт, использующий имена своих вымышленных персонажей, в Пуэрто-Рико.

Эпифанио Гонсалес Вильямил играет пуэрториканский комик, специальное образование педагог, хореограф и танцор Виктор Алисеа, а Хесуса (Суза) Крус Авилес играет пуэрториканская певица и комик Кармен Нидия Веласкес. Susa y Epifanio вели радиопрограмму Пренде Эль Фогон на WSKN -AM в Сан-Хуан, и телепрограмма буднего дня Эль Фогон ТВ на WORO-TV в Каролина. Они также часто бывают в личном присутствии по всему Пуэрто-Рико. Дуэт сделал эпизодическая роль в художественном фильме 2005 года Эль-Суэньо-дель-Регресо.

Эпифанио Гонсалес Вильямил

Вымышленный фон

Дон Эпифанио родился в Понсе, Пуэрто-Рико где-то около 1945 года и утверждает, что вырос в районе, принадлежащем к высшим слоям общества, под названием "Ла Рамбла" (названный в честь La Rambla в Барселоне, Испания, городе, по образцу которого были смоделированы многие черты и достопримечательности Понсе). На самом деле, по словам их одноразового продюсера, Луизито Вигоро, Дон Эпифанио родился в прибрежной части Ла Гуанча, который является районом рабочего класса. С понсеньо (жители Понсе) имеют репутацию в лучшем случае очень любящих свой родной город - и снобизм отношение к этому в худшем случае, напоминая людям о гражданской гордости Техасцы с долгосрочным генеалогический связи с государством (Понсе назван в честь Хуан Понсе де Леон ''), дон Эпифанио считает Понсе раем на Земле и является постоянным пропагандистом фразы: "Ponce es Ponce y lo demás es парковка" ("Понсе - это Понсе, а остальное - Пуэрто-Рико - стоянка ). Однако с тех пор он неохотно переехал в Старый Сан-Хуан, Пуэрто-Рико, где он живет.

Эпифанио - торговец, обычно владеющий киосками, небольшими закусочными или клубами. Из-за возраста у Эпифанио седые волосы, хотя, как сообщается, из-за парик он носит, чтобы скрыть свой облысение. Чаще всего он носит красное Guayabera рубашка с длинными рукавами. Другие черты характера будут объяснены позже в статье.

Происхождение персонажа

Виктор Аличея неоднократно заявлял, что он в основном моделировал Эпифанио Гонсалеса Вильямила по образцу своего отца, с добавлением характеристик из ежедневных наблюдений за реальными людьми. Персонаж родился внутри Эль-Деречо-де-Лавар, комедия на определенном радио (позже - на телевидении) теленовелла, El derecho de nacer, основной формат которого уже почти 70 лет используется в кубинских, пуэрториканских, мексиканских и других латиноамериканских СМИ. В "Taller de Actores Puertorriqueños" (Мастерская пуэрториканских актеров), участницей которой была Алиса, создали целую историю, стоящую за пародией, чтобы сделать ее похожей на оригинал, но преувеличивая ее основную сюжетную линию, чтобы сделать ее достаточно абсурдной для того, чтобы ее разобрать .

На начальных этапах развития персонажа у дона Эпифанио была прачечная самообслуживания, что не соответствовало его общепризнанному происхождению. Его сестра была также его партнершей по административным обязанностям в прачечной, и ей постоянно приходилось приводить Эпифанио в чувство, поскольку его довольно едкое чувство юмора и постоянный гнев, как правило, терзали посетителей прачечной. Эпифанио никогда не был женат, а его сестра развелась (она разделяла его мизантропия и было трудно иметь и удерживать партнера). Поэтому, когда они однажды нашли девочку внутри мусорная корзина перед своей прачечной они вырастили ее как свою «племянницу». Девушка, Чачита, оказалась симпатичным, невысоким подростком с пронзительным голосом, который подружился с Папо Теннисом, высоким безработным молодым человеком, который носил баскетбольную одежду и постоянно ходил в прачечную, чтобы почистить свои теннисные туфли, используя оборудование прачечной. Эпифанио ненавидел Папо по многим причинам: его теннисные туфли ломали оборудование, и Эпифанио использовал это как оправдание, но настоящая причина заключалась в их предполагаемых социальных классовых различиях. Эпифанио, чья кожа ни в коем случае не «светлая», будет открыто расистски настроен по отношению к афро-пуэрториканскому папо. Он попытался бы сорвать любые попытки Чачиты встретиться с Папо, и для этого он приложил бы свой значительный талант в качестве скупец с пользой. Большинство этих попыток неизбежно имели бы неприятные последствия (или каким-то образом намекнули бы Чачите о ее происхождении, что, согласно истории, должно было навсегда остаться в секрете с учетом обстоятельств усыновления Чачиты), и, следовательно, сделало бы сюжет истории каждый день, поскольку "El Derecho de Lavar" был ежедневным 20-минутным разделом в рамках ежедневного развлекательного шоу (затем транслировалось по WLUZ-TV, Сан-Хуан бывшего 7 канала)

Формат оказался слишком жестким, чтобы выдержать его в течение долгого времени, поэтому часть логики пародии на новеллу была смягчена в более новой концепции, «Прачечной Эпифанио», которая была больше сосредоточена на самом Эпифанио. Его попытки привлечь клиентуру и поддержать работу прачечной почти всегда приводили к катастрофическим результатам. Владелец WLUZ-TV, Томми Муньис, устал от постоянной борьбы, с которой он столкнулся, чтобы поддерживать свой телеканал, и в результате продал станцию ​​иностранным владельцам, которые коренным образом изменили формат станции. В результате большая часть талантов станции (включая Алисею) была вынуждена мигрировать в другое место. Затем Алиса присоединилась Луизито Вигоро продюсерская компания, и в течение почти двенадцати лет снималась в телевизионных комедиях с лучшими оценками Вигоро. Один из них соединил его с Веласкесом, положив начало партнерству, которое с тех пор остается прочным.

Эль Вьехо Даньяо

В новых сюжетных линиях персонажа Эпифанио все еще был мизантропом и был менее расистом, чем раньше, но также оказался гериатром. секс наркоман, которые будут постоянно посещать ближайшие "Бар для девочек El Pocito Dulce A-Go-Go", и, следовательно, почти всегда разорился, потратив деньги танцы на коленях или самих танцоров. Чаще всего он дружил с "Ла Канита", тупая блондинка стереотип персонаж, которого играет пуэрториканский комик Валеска Седа, которая будет жить за счет Эпифанио и доставит ему финансовые проблемы. Эта склонность к распущенность получил прозвище Эпифанио "Эль Вьехо Даньяо" (от «dañado», что буквально переводится как «Поврежденный старик»). Эпитет «viejo daña'o» с тех пор стал в Пуэрто-Рико синонимом "viejo verde"Испанская фраза использовалась для обозначения «грязных стариков».

Получив больше физического пространства для выступлений (поскольку студии WLUZ-TV были довольно маленькими), Алиса затем включила физическая комедия элементы персонажа, некоторые из которых могут быть напрямую отнесены к Граучо Маркс и Чарли Чаплин, были каким-то образом потеряны при переводе работ этих комиков на испанский, и поэтому были новаторскими в пуэрториканской комедии. Эпифанио также бросал вещи нарочно и намеренно не попадал в цель - прием, используемый кубинским комедийным актером. Леопольдо Фернандес-младший, который был очень популярен в Пуэрто-Рико в то время.

¡¡Católico y Popularrrrrrr !!

Эпифанио также признал бы более сильную принадлежность к Народно-демократическая партия Пуэрто-Рико (PPD на испанском языке), превратившись в неофициальный символ вечеринки. Персонаж играет роль комического помощника на партийных митингах и сборах средств и постоянно одевается в красное, цвет вечеринки. Алисея, которая на самом деле поддерживает Независимость Пуэрто-Рико, снова использовал своего отца как основу для этого. Он опирается на традиционную лояльность старших членов НДП к Луис Муньос Марин, граничащий с почти религиозным. В результате этих культурных нюансов Эпифанио назвал себя "¡¡Católico y Popularrrrrrr !!" (Римский католик и член PPD), произнося последнюю букву «r» для акцента (как это часто делает персонаж). Когда ему напомнили, что католики не должны быть такими сексуально "поврежденными", как он, он либо довольно явно меняет тему (очень редко), либо заявляет, что у его склонностей нет причин препятствовать его принадлежности.

Уже будучи воинственно настроенным как к PPD, так и к своему родному городу Понсе, когда мэр Понсе, Рафаэль Кордеро Сантьяго, стал сильным лидером PPD, Эпифанио включил больше ссылок на Понсе и его мэра в свои реплики. Ему пришлось немного уменьшить их после безвременной смерти Кордеро от инсульта.

Популярные y soberanista

После нескольких лет неоднозначного отождествления с НДП как движением, а не политической идеологией, персонаж Эпифанио встал на сторону собераниста фракция, в которую в прошлом входил известный мэр Понсе Рафаэль «Чурумба» Кордеро. Это крыло считается наиболее либеральным в партии, стремящимся продвигать Пуэрто-Рико за пределы статуса территории путем замены нынешнего территориального положения пактом, основанным на суверенитете как Пуэрто-Рико, так и Соединенных Штатов, сохраняя при этом некоторые текущие аспекты, включая гражданство, монеты и защита. Эта поза была раскрыта, когда он работал Эпифанио в пьесе под названием ¡Coge Cambio! с 2009 по 2011 год и был официально оформлен "приветственной картой", выпущенной известными соберанисты Кармен Юлин Крус, Луис Вега Рамос и Карлос «Чарли» Эрнандес.^[1] Выступая в образе, Алиса стала более активно поддерживать это убеждение после февраля 2010 года, когда больной Уильям Миранда Марин, один из самых откровенных соберанисты в истории PPD, произнесенная речь, призывающая всех пуэрториканцев выйти за рамки личных интересов, чтобы найти конвергенцию, необходимую для продвижения Пуэрто-Рико в будущее. С этого момента поза Эпифанио оставалась ясной и неизменной даже после ¡Coge Cambio! тур завершился.^[2]

Суза Крус

В 1990-х Эпифанио был в паре с Сусой Крус, создав комедийный дуэт, который во многом полагался на общепризнанное сексуальное и политическое напряжение между ними. Хесуса Крус Авилес родился в Лас-Мариас, Пуэрто-Рико. По прозвищу Суза, она в шутку утверждает, что является дальней родственницей Том Круз, чья фамилия омофон "Круз" (и который к Пуэрто-Рико никакого отношения не имеет). Она известна как лучшая «фритолера» (оладийный повар) в Пуэрто-Рико, имеющий репутацию изобретателя «alcapurrias bisexuales» (бисексуал alcapurrias), названные так Эпифанио из-за их неоднозначной формы. Как и многие повара в сельских закусочных Пуэрто-Рико, Суза постоянно носит сетку для волос.

Суза известна своим добродушием, временами наивной, не слишком образованной (слова, состоящие более чем из трех слогов, доставляют ей проблемы), тем, что говорит на ужасном английском, и все же тем, что она Новая прогрессивная партия Пуэрто-Рико (PNP, по-испански) сторонник (как и многие проповеднические пуэрториканцы). Она не замужем по своему выбору, так как ее стандарт в мужчинах должен напоминать либо Круза, либо лидера PNP. Педро Росселло, то, что довольно сложно найти в Пуэрто-Рико. Она тоже хорошая "Джибаро "певица (которая раскрывает собственные таланты Веласкеса как певца) и значительно более умен, чем Эпифанио. Ее фирменная фраза - "¡Fuera, catarro!" («Холодный жук, уйди!»), Обычно произносится как желание избавиться от чего-то неприятного (в частности, имея в виду Эпифанио).

Изображение персонажа

Взаимные отношения

Сузе каким-то образом удается продолжить деловые отношения с Эпифанио, который всегда оскорблял ее. Вначале он был явно расистом по отношению к Сузам (из-за ее темного цвета кожи) и называл ее "монита" (обезьяна). Протесты публики и жалобы лидеров афро-пуэрториканской общины только уменьшили напыщенность Эпифанио, и он винит в ее проблемах ее самочувствие. "prieta, bruta y penepé" (черный, тупой и член ПНП). Суза почти всегда противостоит этому, ударяя Эпифанио своей легендарной сумочкой, когда его оскорбляют, что неизбежно причиняет Эпифанио значительную физическую боль.

Позже Эпифанио стал эпизодическим сексуальным домогателем Сузы, пародируя относительно слабые общественные стандарты Пуэрто-Рико на эту практику. Ее мягкая (а иногда и поддерживающая) реакция на это каким-то образом намекала на то, что у нее было хотя бы мимолетное физическое влечение к Эпифанио. Эпифанио постоянно кидался к ней, прося ее присоединиться к нему в "лас-латас" ("банки", или складские помещения, в задней части его заведений), и ущипнув ее, под боевой клич "¡Te picó el juey!" («Краб тебя только что ущипнул!»). Затем она либо устно унижала его перед другими людьми в ответ, либо физически оскорбляла его, чтобы держать его в страхе. Иногда, однако, между ними летали искры, что они отрицали, когда их спрашивали об этом.

Каким-то образом эти откровенно антагонистические отношения будут поддерживаться без дальнейшего ухудшения (или, с другой стороны, сексуального завершения) в течение сезонов их общих программ. Суза на самом деле попыталась внести хоть какой-то смысл в финансовую и личную жизнь Эпифанио, но без особого успеха. Тогда Эпифанио заявлял, что ему нужны Сузы, по крайней мере, как устная цель.

Пуэрториканский диск-жокей и телеведущий Антонио Санчес, «Эль Гангстер», постоянно упоминал легендарный (некоторые говорят, печально известный) мотель в Кагуас, Пуэрто-Рико, "La Hamaca" ("Гамак") в своих радио- и телепрограммах. Некоторые телевизионные комедийные персонажи в Пуэрто-Рико время от времени ссылались на Ла Хамаку, и, как следствие этого, водевиль Комедийный спектакль «Amor en La Hamaca» был написан и спродюсирован (Вигоро и его партнерами), чтобы извлечь выгоду из упоминания. Первая часть пьесы была успешной, а вторая, не имеющая ничего общего с первой пьесой, была написана для Сузы и Эпифанио. Это позволит эффективно использовать пение Веласкеса и танцевальные навыки Алисы (он был хореографом для Ирис Чакон однажды). В нем Суза и Эпифанио, наконец, завершат свои физические отношения, не без некоторых абсурдных ситуаций, добавленных для комедии. "Amor en La Hamaca II" станет самым продолжительным спектаклем в истории Пуэрто-Рико, сыграв более 4¹⁄₂ последовательные годы. После их "ночи в латас", Суза и Эпифанио намекнули бы, что провели вместе еще несколько ночей, но, как правило, не говорили об этом (или, по крайней мере, Суза; Эпифанио раскрывал подробности к ее полному ужасу).

Выступая в роли Эпифанио, Алиса стала постоянным промоутером пуэрториканских художников и артистов, охватывая весь спектр пуэрториканской гуманитарной сцены. Теперь он открыто и яростно высказывает свои политические взгляды, отстаивая права животных, уроки драмы и музыки в государственных школах Пуэрто-Рико, права геев и лесбиянок, улучшение условий жизни для пожилых людей, ВИЧ-инфицированных и детей и другие либеральные идеи. Это как-то реабилитировало имидж Эпифанио среди пуэрториканцев, отказавшись от его выходок "viejo daña'o" в пользу более терпимого и менее сварливого образа. Он по-прежнему использует рискованный юмор, обращаясь к женщинам, которые ему нравятся физически, что он называет "потранкас" (молодой кобылы ) и время от времени переходите в Сузы.

Радио и телепрограмма работает

Суза и Эпифанио сыграли бы главную роль в различных постановках своего шоу на пуэрториканском телевидении: "Суза и Эпифанио", "Ла Таберна" Budweiser "," Эль Киоско Будвайзер " и "Кафе Театро Эль Фогон", по различным пуэрториканским телевизионным станциям. Они также будут постоянно фигурировать на пирах в честь святых покровителей Пуэрто-Рико в честь основания каждого из муниципалитетов островного государства. На своих концертах они пели пародии на стандарты пуэрториканской песни, высмеивая друг друга, и высмеивали друг друга, особенно в ту роковую ночь в "La Hamaca". Они также записали вместе рождественский альбом.

Веласкес попробовала себя в предпринимательстве и открыла ночной клуб в Баямон, Пуэрто-Рико; она старалась удовлетворить все сегменты местного рынка: от семейных комедий по воскресеньям до мужских стриптизерша шоу по вторникам. Суза Крус иногда бывала гостем на некоторых шоу. Ночной клуб был вынужден закрыть через четыре месяца из-за лицензионных ограничений (и некоторых разногласий со стороны соседей клуба). Когда большинство пуэрториканских телевизионных станций решили сократить количество местных программ в пользу синдицированных шоу, производимых в других местах, Алиса и Веласкес запустили радиопрограмму "Prende El Fogón" на WSKN-AM (позже перенесенную на WIAC-AM). В этой программе они комментировали новости (Суза иногда пела décima комментируя конкретный элемент), и откройте телефонные линии. Суза и Эпифанио высмеивали политические взгляды друг друга, но чаще они высмеивали политическую сцену Пуэрто-Рико, что, как они утверждают, вполне вписывается в Габриэль Гарсиа Маркес вымышленный город Macondo в его книге сто лет одиночества. Программа оказалась фаворитом публики. Он также открыл общественную службу для Алисеи и Веласкеса, и особенно для Алисеи. Суза и Эпифанио также приняли "Fogónв телевизионном формате. В своей нынешней телевизионной программе "El Fogón TV" они пытаются взять интервью у политических деятелей, используя юмор, чтобы обезоружить их. Губернатор Пуэрто-Рико Анибал Асеведо Вила был их первым гостем. Суза и Эпифанио также записали различную рекламу на радио и телевидении, в частности, о товарах и услугах, предназначенных для пожилых людей, включая дополнительные планы медицинского обслуживания и аудиология Сервисы.

Рекомендации

внешняя ссылка

• Susa y Epifanio на Facebook