Апсида Фуэнтидуэна - The Fuentidueña Apse

Апсида Fuentidueña, испанский язык, около 1175–1200 гг. Высота 29 футов 8,5 дюйма (905,5 см), ширина 22 фута 0,5 дюйма (672 см) при макс.

Апсида Фуэнтидуэна это Романский апсида датированный 1175–1200 гг., который был построен как часть церкви Сан-Мартин в Fuentidueña, провинция Сеговия, Кастилия и Леон, Испания. Мало что известно о постройке, дизайне и ранней истории церкви. Считается, что он был построен, когда город имел стратегическое значение для христианских королей Кастилия в их защиту от Мавританский захватчики; Церковь расположена на внушительном холме под укрепленным замком.

К 19 веку церковь была давно заброшена и пришла в упадок. В конце 1940-х годов апсида была перенесена и реконструирована в Монастыри Нью-Йорка. Эта передача включала доставку почти 3300 каменных блоков из Испании в Нью-Йорк. Приобретение последовало за тремя десятилетиями сложных переговоров и дипломатических переговоров между испанской церковью и иерархиями истории искусства и правительствами обеих стран. В конечном итоге апсида была обменена в рамках сложной сделки, в рамках которой Нью-Йорком было подарено шесть человек. фрески от Сан-Боделио-де-Берланга в музей Прадо, на столь же долгий срок.[1]

Сегодня апсида находится в зале Fuentidueña монастыря, самом большом помещении музея.[2]

Апсида

Вид, с алтарем и распятием

Размеры апсиды 919,5 × 749,3 × 843,3 см. Он состоит из широкой арки, ведущей к бочкообразный свод и завершается полукупол.[3] На внешней стене есть три маленьких окна,[1] узкий и неестественный, но рассчитанный на то, чтобы пропускать как можно больше света. Изначально окна находились внутри внушительных крепостных стен; по словам историка искусства Бонни Янг, «эти маленькие окна и массивные крепостные стены вносят свой вклад в ощущение строгости, типичное для романских церквей».[3] Поддерживающая пирсы покажите три большие фигуры. Святой Мартин Турский (ок. 316–397), покровитель церкви слева. Справа ангел Габриэль, в процессе Благовещение Богородице. В капитал над Благовещением изображена сцена из Рождество.[4] Под триумфальной аркой расположены две колонны, на капителях которых изображены сцены из Поклонение волхвов слева и Даниил в логове львов Направо.[5] Столицы слепые аркады содержат множество фантастических существ. В молдинги вырезаны в заготовка и цветочные узоры. Стены окружены множеством ниш, «странной формы» по словам Янга, но, вероятно, предназначенных для упокоения литургических орудий для мессы.[3]

Апсида была построена из более чем 3300 отдельных каменных блоков, в основном из песчаника и известняка.[6] которые были отправлены в Нью-Йорк в 839 индивидуальных ящиках.[7] Это была такая крупная и большая инсталляция в монастырях, что потребовала полной реконструкции бывшего «Специального выставочного зала». Он был открыт для публики в 1961 году, через семь лет после передачи, его повторная установка была крупным и новаторским мероприятием. Новое пространство пытается имитировать единственный проход неф.[8]

Капители, поддерживающие арку, изображают Поклонение волхвов и Даниил в логове львов. Его пирсы содержат фигуры святого Мартин Турский слева и ангел Габриэль объявляя Девственница справа. Зал Fuentidueña включает в себя ряд других произведений современного средневекового искусства, помещенных в апсиде Fuentidueña. Они включают в свой купол большую фреску c. 1130–1150 гг., Из испанской церкви Сан-Хуан-де-Тредос, по своей окраске напоминавшей византийский мозаика и посвящен идеалу Мэри как мать божья.[9] Внутри апсиды висит c. 1150–1200 Распятие из монастыря Святой Клары в г. Astudillo.

Вспомогательные объекты

Распятие, c 1150–1200. Испанский. Дуб белый, полихромия, золочение и накладные камни

Апсида Фуэнтидуэна содержит белый дуб 1150–1200 годов, красную краску, сосну, позолоту и монументальный вид. Распятие висит перед ним.[10] Крест 178 см в высоту и 260 см в ширину, предположительно, происходит из монастыря Святой Клары в Astudillo, возле Паленсия, на северо-западе Испании, хотя записи неясны, и это оспаривается.[11] Крест, кажется, предназначен для того, чтобы висеть над алтарем. На его реверсе изображен Agnus Dei («агнец Божий»), украшенный красной и синей листвой на рамах.

Приобретение

В начале 1930-х гг. Филантроп Джон Д. Рокфеллер мл., который заказал Монастыри финансировал Метрополитен-музей приобрести ряд средневековых архитектурных элементов из Европы для включения в здание. Представители были отправлены в Европу, в основном во Францию, чтобы найти апсида это могло бы быть подходящим, с нынешней церковью Сан-Мартин, Фуэнтидуэнья идентифицированной в 1931 году, вскоре после того, как она была объявлена Национальный памятник Испании. Однако как католическая церковь, так и испанское государство заявили о своих правах на здание и участок, и не удалось заключить соглашение о приобретении.[12]

Нет сохранившихся записей о его первоначальной конструкции. Он был построен в середине 12 века, когда город имел стратегическое значение для Королевство Кастилия, затем защищаясь от Мавры; он расположен на холме, довольно внушительно, прямо под замком, который, вероятно, служил его часовней.[3] В то время церковь была заброшена и лежала в руинах, в относительно хорошем состоянии сохранилась только апсида. Он был без кровли, и в результате его состояние ухудшалось за столетия. Его интерьер в то время использовался как современное кладбище.[12] Никаких иллюстраций его интерьера не существовало до 1928 года, когда американский историк искусства и медиевист Артур Кингсли Портер воспроизвел две фотографии некоторых скульптурных фигур из своей «Испанской романской скульптуры».[12]

Внешний вид комнаты Fuentidueña

Обмен был более благосклонен к испанцам 12 лет спустя, когда к нему снова подошел митрополит, который утверждал, что апсиду лучше сохранить в крытом здании. В ходе переговоров испанцев представляли: Франсиско Хавьер Санчес Кантон (впоследствии директор Прадо ), а археолог и историк Мануэль Гомес-Морено Мартинес. Митрополит заверил жителей Фуэнтидуэны, пообещав заплатить за укрепление местной приходской церкви Сан-Мигель и отстроить ее башню, которая тогда также находилась в аварийном состоянии и угрожала падением. После многих лет переговоров, дипломатии и широких консультаций, в том числе с Советом министров испанского правительства, Епископ Сеговии и Академия изящных искусств Сан-Фернандо, в 1957 году Совет министров санкционировал ссуду на пяти условиях, которые обязывали Митрополита:

  1. Купите шесть фресок в Сан-Боделио-де-Берланга, который будет отдан Прадо. Фрески включали «две сцены из погони, медведя, слона, декоративное панно с орлами и воина со щитом».
  2. Оплатить каталогизацию всех «чертежей и форм», а также демонтаж, упаковку и подготовку камней к отправке.
  3. Финансирование реконструкции церкви Сан-Мигель
  4. Финансировать содержание кладбища Ayuntamiento de Fuentidueña и другие цели.
  5. Финансируйте доставку в Нью-Йорк и его реконструкцию там, включая установку крыши над апсидой и обработку поврежденной каменной кладки. Реконструкция должна была быть четко обозначена мемориальной доской, указывающей на то, что она была предоставлена ​​в аренду правительством Испании.[13]

Смотрите также

Примечания

  1. ^ а б Уиксом, 36 лет
  2. ^ Роример, 267
  3. ^ а б c d Молодые, 14
  4. ^ "Апсида из Сан-Мартин в Фуэнтидуэнья ". Metropolitan Museum of Art. Дата обращения 2 мая 2016.
  5. ^ Уиксом, 38
  6. ^ Барнет, 36
  7. ^ «Монументальная работа по переезду». Нью-Йорк: Журнал Life, 20 октября 1961 г.
  8. ^ Барнет, 38
  9. ^ Молодые, 17
  10. ^ "Распятие ". Metropolitan Museum of Art. Дата обращения 2 мая 2016.
  11. ^ Уиксом, 39
  12. ^ а б c Роример, 265
  13. ^ Роример, 266

Источники

  • Барнет, Питер. Монастыри: средневековое искусство и архитектура. Нью-Хейвен, Коннектикут: Издательство Йельского университета, 2005. ISBN  978-1-5883-9176-6
  • Путеводитель по Метрополитен-музею. Метрополитен-музей. Нью-Хейвен, Коннектикут: Издательство Йельского университета, 2012. стр. 203.
  • Средневековые памятники в монастырях, какими они были и какие они есть. Нью-Йорк: Метрополитен-музей, 1972. ISBN  978-0-8709-9027-4
  • Роример, Джеймс Дж. «Апсида из Сан-Мартина в Фуэнтидуэнья». Нью-Йорк: бюллетень музея Метрополитен, 19 октября 1961 г.
  • Молодой, Бонни. Прогулка по монастырям. Нью-Йорк: Viking Press, 1979. ISBN  978-0-8709-9203-2
  • Уиксом, Уильям. «Средневековая скульптура монастырей». Вестник Музея искусств Метрополитен, том 46, вып. 3, зима 1988–1989 гг.

внешняя ссылка