Принцип зла, ставшего плотью - The Principle of Evil Made Flesh

Принцип зла, ставшего плотью
Колыбель грязи - Принцип зла, ставшего плотью.albumcover.jpg
Дизайн обложки Найджел Вингроув
Студийный альбом к
Колыбель грязи
Вышел24 февраля 1994 г.
ЗаписаноМузыкальная Студия Академии, Dewsbury, Англия, сентябрь-ноябрь 1993 г.
ЖанрЭкстремальный металл
Длина52:34
ЭтикеткаКакофонический
РежиссерРоберт «Мэгс» Магулаган
Колыбель грязи хронология
Принцип зла, ставшего плотью
(1994)		V Empire или Dark Faerytales в Phallustein
(1996)

Принцип зла, ставшего плотью это дебют студийный альбом на английском экстремальный металл группа Колыбель грязи. Он был выпущен 24 февраля 1994 года на лейбле Cacophonous Records после трех демо, выпущенных между 1991 и 1993 годами. Звучание альбома значительно более сырое, чем на последующих релизах, и фронтмен Дэни Филт Вокал отличается от его более позднего стиля и техники. Альбом представляет собой необычный на тот момент гибрид готический металл и черный металл.[1][2] Это будет единственный альбом с участием гитариста Пол Райан и клавишник Бенджамин Райан; гитарист Пол Аллендер также покинул группу в этот момент, но вернулся через пять лет для Мадианитян.

Некоторые треки с этого альбома были позже перезаписаны для V Империя (1996), Горькие сюиты для суккубов (2001) и Полночь в лабиринте (2012).

Музыкальный стиль

В книге Евангелие грязи, Гэвин Баддели описывает альбом и его место на современной блэк-металлической сцене (или рядом с ней):

Принцип действительно разделял некоторые характеристики с Скандинавский блэк-метал возникающие в то время, помимо родственного увлечения всем темным и дьявольским. Дебют Cradle - их самая сырая запись, сочетающаяся с грубым недопроизводством, которого сейчас требуют пуристы блэк-метала (хотя насколько эта грубость была вызвана неопытностью и бюджетными ограничениями - это другой вопрос). Это по-прежнему единственная запись Cradle of Filth, которую многие в мрачных уголках андерграунда считают "настоящим" блэк-металом ... [но] было столько же вещей, которые отделяли Cradle of Filth от появляющегося блэк-метала, сколько их было общего . Не менее важны для развития личности Cradle, чем метал-группы, с которыми они росли в 1980-х, и их современники в 90-е, были мрачные стихи и литература 1880-х и 90-х годов, созданные художественными извращенцами того времени, известными как Декаденты... Под ледяным влиянием норвежцев блэк-метал превратился в нигилистический, дикий мир тьмы и страдания, в котором мало места для чувственности ... Крэдл впервые создал гладкий готический образ, подчеркнув соблазнительные аспекты темной стороны ... .[1]

Иоанн Серба из Вся музыка описал музыкальный стиль альбома:

Цветочные классические мотивы, осязаемые мелодии, ловкость смерть /трэш риффы, связная, хотя и сокрушительная ритмическая батарея и сумасшедший, многогранный гудок вокалиста Дэни Дэйви, Принцип зла, ставшего плотью привнес в блэк-метал-стол музыкальную чувствительность, отсутствовавшую в ранних жанровых релизах Император, Порабощенный и Погром. Обладая явным готическим влиянием - то есть длинными клавишными вступлениями, прерывистым оперным женским вокалом, черным и черным голосом Дэйви, переливающимся романтической поэзией [...] и слегка насмешливыми вампирскими и оккультными образами - Cradle производил впечатление худощавого сочетание ключевых влияний, в том числе Яд, Железная Дева, Батори, Одержимый, Кельтский мороз и Убийца, все точечно сваренные под неуместный грохот лучших норвежцев.[2]

Он также отметил, что "Принцип произвел фурор на ранней блэк-металлической сцене, поставив Cradle of Filth на кончики языков металлистов, будь то в знак похвалы за наглые попытки группы сломать блэк-металлический шаблон или в насмешку за ее «коммерциализацию» андеграундного феномена, которым гордились своего грязного наследия […] ".[2]

Разговор с Райаном Бёрдом Керранг! в 2008, Дэни Филт вспомнил следующее:

В первую очередь, мы просто хотели сделать пластинку с хорошим звучанием. Мы были в той же студии, что и группы потерянный рай, Анафема и Моя умирающая невеста мы все были на этом концерте раньше, и мы стремились к действительно мрачной, драматической атмосфере, которая стала синонимом британской металлической сцены, но в то же время мы хотели яркости европейской сцены. В итоге альбом получился очень андеграундным, но на самом деле мы не пытались этого сделать. Мы хотели сделать пластинку с очень большим звучанием, и я думаю, что даже по сей день это запись с очень уникальным ароматом. Тогда люди, играющие в экстремальном металле, не стали такими измученными и циничными, как кажется в наши дни, поэтому в целом это было воспринято довольно хорошо. Потребовалось время, чтобы проникнуть в головы людей, но я думаю, что многим людям это открыло глаза в процессе.[3]

Лирическое содержание

Несмотря на комментарии бэк-вокалиста Андреа Мейер называя себя "сатанинским советником" группы,[4] в текстах альбома почти не упоминается Сатана или же Сатанизм. Конкретные упоминания появляются только во вступительном треке "Darkness Our Bride" (пение "Agios o Satanas") и косвенно в треке "Of Mist and Midnight Skies" (строчка о "сатанинском указе"). Тем не менее, Пол Райан назвал заслугу "сатанинского военного шума", и лирика действительно выражает антирелигиозные настроения повсюду, в таких треках, как "The Forest Whispers My Name" и "A Crescendo of Passion Bleeding".

Альбом содержит множество мифологических и оккультных отсылок, в том числе Набор, то Валькирия, Геката, Бафомет, Артемида, Бастет, Astarte, Иштар, Хем, Узза, канун, Алистер Кроули (цитата из "Делай, что изволишь "), Диана и Лилит. Рукав также цитирует Гегель, Суинберн и Гитлер ("Weltmacht oder Niedergang"). Дэни Филт объяснил преимущественно женский пантеон альбома в Евангелие грязи:

Олицетворение зла в образе женщины сводится ко мне к очень простому уравнению. Если вы собираетесь очень подробно описывать персонажа, я бы предпочел сблизиться с женщиной ... Я предпочел бы поклоняться женской сущности, чем мужской. Если бы представителем Бога на Земле был мужчина, мне кажется логичным, что противоположным образом была бы женщина, особенно с традиционной символической связью между женственностью и луной. В каком-то смысле мы почитаем женщину как автора первородный грех, и, следовательно, причина отклонения человека от Бога ...[5]

Шестнадцать лет спустя Принцип, Лилит снова появилась как центральный персонаж Cradle of Filth's 2010 концептуальный альбом Темно, Темно, Венера Аверса.

Обложка альбома

Обложка - стоковое изображение от Найджел Вингроув с Искупление портфель, выбранный частично под влиянием Тип O отрицательный с Кровавые поцелуи рукав.[6] Буклет компакт-диска также включает Бафомет пентаграмма и более традиционное изображение пентаграммы, а также фотографии участников группы в краска трупа, перевернутый крест ожерелья и футболки с изображением блэк-металлистов Мардук и Darkthrone.

Критический прием

Профессиональные рейтинги
Оценка по отзывам
ИсточникРейтинг
Вся музыка3/5 звезды[2]

AllMusic написал: "ПринципОглядываясь назад, можно сказать, что он не совсем соответствует требованиям контроля качества, предъявляемым к более поздним пластинкам, и альбом оставляет достаточно места для группы, чтобы вырасти в своеобразное S&M оборудование. Слишком часто вокал Дэни сводится к обычному смертельному рвоту или грубости, Том Воин монотонное повествование в стиле и острые гитарные рифы заглавного трека и «A Crescendo of Passion Bleeding» относительно примитивны по стандартам CoF ».[2]

Отслеживание

Все тексты написаны Дэни Филт; вся музыка написана Cradle of Filth (Filth, Пол Аллендер, Пол Райан, Робин Грейвс, Бенджамин Райан и Николас Баркер ).

Нет.ЗаголовокДлина
1."Тьма наша невеста (свадьба яремной вен)"2:00
2.«Принцип зла, ставшего плотью»4:34
3."Лес шепчет мое имя"5:06
4."Искариот"2:33
5."Черная богиня восстает"6:48
6."Последний поцелуй в могиле"2:15
7."Крещендо кровотечения страсти"5:30
8.«Еве искусство колдовства»5:28
9."О тумане и полуночном небе"8:10
10.«В тайной любви мы тонем»1:29
11.«Сон волков на снегу»2:10
12.«Лето умирает быстро»5:39
13."Империум Тенебрарум" (скрытая дорожка)0:49
Общая длина:52:34

Персонал

Вся информация из буклета альбома.[7]

Колыбель грязи

Дополнительные музыканты

  • Брат Нихил - вокал и текст песни "Imperium Tenebrarum"
  • Даррен Уайт (Анафема ) - дополнительный вокал на "Сон волков на снегу"
  • Сорор Проселенос - виолончель
  • Андреа Мейер - женский вокал

Производство

  • Mags - производитель, микширование
  • Нилеш - мастеринг
  • Крис Белл - фотография
  • Пол Харрис - фотография
  • Марк - фотография
  • Найджел Вингроув - арт-директор

Рекомендации

  1. ^ а б Баддели и грязь 2010 С. 48–50.
  2. ^ а б c d е Серба, Иоанн. "The Principle of Evil Made Flesh - Cradle of Filth: песни, обзоры, кредиты, награды: AllMusic". Вся музыка. Получено 11 августа 2012.
  3. ^ Птица, Райан (15 ноября 2008 г.). "Сундук с сокровищами. Дэни Филт". Керранг! (1236). п. 54.
  4. ^ Баддели, Гэвин (1994). Восход Люцифера. Издательство Nemesis. п. 211.
  5. ^ Баддели и грязь 2010 С. 63–64.
  6. ^ Баддели и грязь 2010, п. 49.
  7. ^ (1994). "Принцип зла, ставшего плотью вкладыши ». Принцип зла, ставшего плотью [CD-буклет]. Какофонический.

Источники