Теодор Фишер (аукционист) - Theodor Fischer (auctioneer)

Теодор Фишер на аукционе Жорж Брак с Stilleben (Натюрморт) (1924) в 1939 г.
Каталог к ​​продаже 1939 года в Гранд Отеле
Франц Марк, Пасущиеся лошади IV, или Три красных коня, 1911. Одна из картин, проданных Фишером на аукционе Гранд Отеля 1939 года.[1]

Теодор Фишер (1878–1957) был швейцарцем арт-дилер и аукционист в Люцерн который после Первой мировой войны построил очень успешную фирму аукционистов, которая доминировала на швейцарском рынке искусства. В 1939 году он был аукционистом на печально известном аукционе Grand Hotel "дегенеративное искусство "изъяты из немецких музеев Нацисты. Во время Второй мировой войны он играл ключевую роль в торговле произведениями искусства, похищенными немцами из оккупированных стран.

Ранние годы

Фишер родился в 1878 году. В начале своей карьеры он был связан с фирмой Поль Кассирер Берлина, с которым в 1931 году после смерти Кассирера был проведен совместный аукцион. Он стал директором галереи Bosshard в Люцерне.[2]

Между мировыми войнами

Фишер основал Галерея Фишер в 1907 г.[2] Позже он основал филиал галереи в Берлине. В период между войнами он построил крупный бизнес в Люцерне и продал ряд важных коллекций. Здесь он основал собственное помещение в 1939 году в 17:00. Haldenstrasse. До этого аукционы проводились на Дом гильдии Zur Meisen в Цюрихе и Гранд Отель Националь, Хальденштрассе, в Люцерне.[2]

1939 аукцион гранд-отелей

В 1937 году нацистская партия собрала из произведений искусства, вывезенных из немецких музеев, Выставка дегенеративного искусства, выставка преимущественно современного искусства, которая гастролировала по Германии до начала 1939 года. Выставка была призвана показать ухудшение искусства, вызванное еврейскими и Большевик влияет. За созданием выставки последовало гораздо более масштабное мероприятие по сбору «дегенеративного искусства» со всей Германии. По указанию Йозеф Геббельс, Министр пропаганды Рейха Германии, были предприняты попытки продать некоторые из наиболее ценных «дегенеративных» работ за границу, чтобы собрать иностранную валюту для помощи военным усилиям. Для этого в Германии были назначены дилеры, а Теодору Фишеру было поручено провести аукцион «дегенеративного искусства» в Швейцарии. Это произошло 30 июня 1939 года в Гранд Отеле Националь.[3][4]

Среди 126 предложенных картинок были: Франц Марк с Три красных коня, Поль Гоген с Пейзаж Таити с тремя тиграми-самками, Пабло Пикассо с Арлекины и автопортрет Пол Модерсон. Кроме того, было еще четыре картины Марка, пятнадцать - автора. Ловис Коринф, девять Карл Хофер, девять Оскар Кокошка, семь Эмиль Нольде, пять Эрнст Барлах, два Пауль Клее, и по три каждого Макс Бекманн, Эрих Хекель, Эрнст Кирхнер, Макс Пехштейн и Карл Шмидт-Ротлуф.[3] Несмотря на презрение нацистов к «дегенеративному искусству», аукцион был описан галереей Фишера в более лестных терминах как продажа произведений искусства. Gemälde und Plastiken Moderner Meister aus Deutschen Museen,[5] (Картины и скульптуры современных мастеров из музеев Германии).

Распродажа широко освещалась, а предварительные просмотры проходили в Цюрихе и Люцерне, но это не имело атмосферы обычного аукциона изобразительного искусства. Некоторые люди присутствовали в зале только из любопытства, а некоторые участники торгов, которых можно было ожидать, отсутствовали, потому что опасались, что вырученные средства будут использованы для поддержки нацистского режима. Другие были охотниками за скидками или покупались, потому что боялись, что случится с картинами, если они останутся непроданными. Марианна Файльхенфельдт и ее муж были потрясены, обнаружив, что один из выставленных на продажу холстов был Собор Бордо (1924/25) по Оскар Кокошка, картину, которую они подарили Национальная галерея в Берлине, но прекратил свое существование в 1937 году.[6]

Курт Валентин, владелец галереи Бухгольца в Нью-Йорке, купил пять работ по просьбе Альфред Х. Барр мл..[7] Директор музей современного искусства «тайно заручился поддержкой Валентина в качестве своего агента на аукционе Фишера на средства, предоставленные его попечителями».[8] Картины были: "Андре Дерен «Долина Лота в Версе», украденная из Кельнского музея; Э. Л. Киршнер "Street Scene" и Вильгельм Лембрук «Стоящая на коленях женщина», обе взяты из Берлинской национальной галереи; "Вокруг рыбы" Пауля Клее, украденного из Дрезденской галереи, и Анри Матисс "Голубое окно" изъято из музея Эссена ".[9]

Об аукционах Фишера сообщили Beaux Arts Франции, но журнал не мог не отметить его пренебрежительное отношение к участкам. Из Мужчина с трубкой[10] от Макс Пехштейн они сообщили, что, - сказал он с легкой насмешкой, - это, должно быть, портрет художника ... когда он снял другие лоты, которые он начал с довольно высокого минимума, он получал ужасное удовольствие, наблюдая громко », Никому не нужны такие вещи »или« Эта дама не нравится публике »... и он улыбнулся, когда произнес слово« замкнутый ».[11] Реализованные на продажу цены оказались ниже ожиданий, двадцать восемь лотов остались непроданными.[6]

Вторая мировая война

Многие из устоявшихся арт-рынков в Европе были закрыты или ограничены во время Второй мировой войны, что сделало нейтральную Швейцарию с ее границами с Германией, Италией, Австрией и Францией привлекательной альтернативой Парижу или Лондону в качестве места для покупки или продажи произведений искусства.[12][13]

Люди были вынуждены покинуть свои дома из-за войны, а капитал некоторых из них оказался за границей, что привело к острой необходимости в сборе средств. Жена еврейского коллекционера Юлиус Фройнд, например, который был вынужден бежать из Германии, продал часть своей коллекции через Galerie Fischer, поскольку ей срочно требовалось собрать средства.[14] Нацистский режим в Германии продавал награбленное искусство, чтобы собрать иностранную валюту, а коллекционеры и дилеры стремились получить прибыль от продаж, вызванных необходимостью военного времени.

Фишер, который уже доминировал на швейцарском рынке, смог использовать эти условия в полной мере, до такой степени, что в 1946 году Управление стратегических служб США по разграблению предметов искусства (ALIU) охарактеризовало его как «координатора всех похищенных произведений искусства. сделки в Швейцарии, и получатель наибольшего количества похищенных картин, обнаруженных на сегодняшний день ".[15]

Карл Хабербок от Вильгельм Трюбнер, 1914. Хабершок был художественным агентом Адольфа Гитлера и клиентом Фишера.

Методы

Фишер использовал агента в Дармштадт названный Карл Бюмминг вести переговоры с Адольф Гитлер арт-агент Карл Хабербок, которые, как и Фишер, работали на Кассирера. В Швейцарии Fischer воспользовался услугами немецкого дилера, проживающего в Швейцарии. Ганс Вендланд ввозить в страну большое количество награбленных произведений искусства для дальнейшей продажи. В ноябре 1942 года Вендланд получил из Парижа целый железнодорожный вагон, полный произведений искусства. В 1943 году он получил большое количество произведений искусства из Италии. Согласно с Дуглас Купер, Вендланд действовал от имени Фишера в переговорах с Герман Геринг арт-агент Вальтер Хофер, а Вендланд и Фишер были партнерами по большинству сделок. Эти двое знали друг друга как минимум с 1931 года.[16] когда Фишер спас Вендланда от некоторых финансовых трудностей. По словам Купера, объем торговли между Фишером и Хофером за два года до декабря 1942 года составил 1 133 930 швейцарских франков. Торговля между Хофером и Вендландом с 1940 по январь 1944 года составила 7 420 000 французских франков и 258 000 швейцарских франков.[17] Фишер также имел тесные связи с цюрихскими галереями Galerie Schmidlin и Galerie Neupert, которые занимались разграбленным искусством.[17] ALIU и Комиссия Бержье Отчеты также указывают на важность немецких торговцев произведениями искусства из числа беженцев, таких как Фриц Натан который выступал посредником между Фишером, Хофером и Эмиль Георг Бюрле.[15][18]

Сделки с Германом Герингом

Фишер заключил несколько сделок с Германом Герингом через своего агента Вальтера Хофера. Геринг особенно ценил немецкий старый мастер работ, и в феврале 1941 года Хофер выбрал семь таких из Galerie Fischer, которые были отправлены во дворец Геринга в Каринхолл. В их числе четыре картины немецкого мастера. Лукас Кранах Старший, триптих франкфуртского мастера и статуя Женщина-святая держит кольцо (ок. 1500 г.) нюрнбергской школы. Картины Кранаха были Мадонна с младенцем в пейзаже, Распятие с рыцарем-донором, Святая Анна и Богородица, и Портрет бородатого Курфюрста.[19][20]

Первоначально Геринг согласился платить в швейцарских франках, но, поскольку иностранную валюту было трудно получить даже для него, позже было решено, что Фишер получит 25 Французский импрессионист картины вместо этого.[21] Среди них были работы Жан-Батист-Камиль Коро, Чарльз Котте, Эдгар Дега, Эдуард Мане, Альфред Сислей, Пьер Огюст Ренуар и Винсент Ван Гог. Все ранее были в Моис Леви де Бенцион и Альфонс Канн коллекции,[19] Помимо Цветы в вазе (также известен как Стекло с полевыми цветами) (1890) Ван Гога, который был частью Альфред Линдон коллекция.[19][22]

Другой разграбленной работой Фишера была работа Дега. Мадам Камю у фортепиано (1869). Это было в коллекции Канн, но изъято Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg (ERR) в 1941 году. Оттуда он перешел в коллекцию Геринга, который обменял его с Густав Рохлиц для старых работ. Из Рохлица он перешел в Вендланд, а оттуда - к Фишеру, который продал его в 1942 году промышленнику. Эмиль Бюрле. Он был возвращен наследниками Канна в 1948 году, а в 1951 году был продан обратно Бюрле.[23]

Другие картины, изъятые ERR для коллекции Геринга, которая перешла в руки Теодора Фишера, включала:

  • Гюстав Курбе, Entree d'un Gave, 1876. Изъят из Леви де Бенцион в 1941 году. В 1941 году обменян на работы старых мастеров из Galerie Fischer.[24][25]

  • Винсент Ван Гог, Цветы в вазе, 1890. Изъят у Альфреда Линдона и обменян на работы старых мастеров из Galerie Fischer в 1941 году.[22]

  • Жорж Сёра, Канал на гравелинах / Вечерний вид на гавань с двумя парусниками, 1890. Изъят из Пол Розенберг в 1941 году. В Galerie Fischer в 1942 году.[26]

  • Эдгар Дега, Мадам Камю у фортепиано, 1869. Изъято из коллекции Альфонса Канна в 1941 году. Продано Фишером Эмилю Бюрле в 1942 году.[23]

Южноамериканские связи

Среди других связей Фишера был каталонский политик, Франкист сочувствующий и коллекционер произведений искусства Франческ Камбо, который имел дело почти исключительно с Фишером. Он переехал в Буэнос-Айрес вскоре после начала Второй мировой войны. Фишер также был связан с австрийским дилером. Таддеус Грауэр который переехал в Бразилию в 1941 году через Швейцарию.[27] В 1998 году в художественной галерее Сан-Паулу было обнаружено более двадцати четырех картин, украденных у европейских евреев. Их проследили до Грауэра, а до этого - до Фишера.[28][29] Картины включали Пикассо и Моне.[30]

После войны

После окончания Второй мировой войны потомки и первоначальные владельцы награбленных произведений искусства начали попытки вернуть свою собственность, и этот процесс продолжается до сих пор.

Примерно в сентябре 1945 г. Пол Розенберг, чья коллекция была разграблена нацистами, отправился в Швейцарию в поисках украденных у него картин. Найдя несколько в коллекции Эмиля Бюрле, он потребовал их возвращения. Бюрле отказался, но сказал, что вернет их Теодору Фишеру, у которого он их приобрел, при условии, что он получит полный возврат от Фишера. Фишер признал, что он приобрел их у Хофера и знал, что они были разграблены, но утверждал, что не смог их вернуть.[31]

Швейцарское правительство было вынуждено вернуть некоторые похищенные произведения искусства их первоначальным владельцам, несмотря на Швейцарский синдикат арт-дилеров указание своим членам не предоставлять никакой информации по теме. В 1950-х годах Теодор Фишер подал в суд на правительство Швейцарии с требованием компенсации в размере более одного миллиона швейцарских франков в отношении этих реституций, но получил только 200 000 франков в качестве компенсации.[32]

Смерть

Фишер умер в 1957 году. Его бизнес перешли в руки его сыновей, Артура (1905–1981) и Пола (1911–1976).[2]

Основные коллекции, продаваемые Теодором Фишером

Уильям Рэндольф Херст, для которого Фишер продавал оружие и доспехи.

Примечание: в этот список не включена эпоха Второй мировой войны.[2]

Примечания и ссылки

  1. ^ «Красные кони» Франца Марка. Марк Масуровский, разграбленное искусство, Holocaust Art Restitution Project, 3 января 2012 г. Дата обращения 16 января 2014 г.
  2. ^ а б c d е Портрет. Фишер. Проверено 12 января 2014.
  3. ^ а б Харклерод, Питер и Брендан Питтауэй. (1999) Пропавшие мастера: разграбление сокровищниц Европы. Лондон: Виктор Голланц, стр. 4-5. ISBN  0575052546
  4. ^ «Заговоры закручиваются в сожжении нацистского искусства в 1939 году». Deutsche Welle. Проверено 26 января 2015 года.
  5. ^ «Ресурсы для исследования: инвентарь Entartete Kunst» в V&A выходит в Интернет 31 января 2014 г. » lootedart.com. Проверено 16 января 2015 года.
  6. ^ а б Николас, Линн Х. (1995) Похищение Европы: Судьба сокровищ Европы в Третьем рейхе и Второй мировой войне. Нью-Йорк: Vintage Books, стр. 3–5. ISBN  9780679756866
  7. ^ Маркиз, Алиса Гольдфарб (1989). Альфред Х. Барр-младший: миссионер современности. Чикаго: Современные книги. п. 431. ISBN  9780809244041. OCLC  925163952.
  8. ^ Кохан, Уильям Д. (17 ноября 2011 г.). "Проблемные происшествия МоМА". Artnews.com. Новости искусства. Получено 8 октября 2017.
  9. ^ Маркиз, Алиса Гольдфарб (9 октября 1994 г.). «Добыча нацистского искусства попала в современный музей Нью-Йорка». Нью-Йорк Таймс. Газета "Нью-Йорк Таймс. Получено 8 октября 2017.
  10. ^ Иначе известный как Курильщик. 1917. Лот 111, не продан. Теперь потеряно.
  11. ^ "La Vente des oeuvres d'art dégénérés à Lucerne", Beaux Arts, 7 июля 1939 г. Перевод Линн Х. Николас. Николая, 1995, с. 4.
  12. ^ Нейтральная гавань Швейцарии и готовый к войне арт-рынок. Комиссия по восстановлению произведений искусства, 2010. Проверено 13 января 2014 года.
  13. ^ Швейцария и разграбленная торговля произведениями искусства, связанная со Второй мировой войной. Георг Крайс, Базельский университет, Швейцария. 11 декабря 1999 г. Получено 26 января 2015 г. из Интернет-архива.
  14. ^ «Претензии на искусство эпохи нацизма в Соединенных Штатах: 10 лет после Вашингтонской конференции». lootedart.com. Проверено 26 января 2015 года.
  15. ^ а б «Фишер, Теодор». Послевоенные отчеты: отчеты разведывательного подразделения по разграблению произведений искусства (ALIU) за 1945–1946 гг., А также список имен и указатель Red Flag. lootedart.com, дата обращения 12 января 2015.
  16. ^ По некоторым данным, они познакомились в 1920 году.
  17. ^ а б Harclerode, стр. 130–132.
  18. ^ Независимая комиссия экспертов, Швейцария - Вторая мировая война Жан-Франсуа Бержье, председатель (2002 г.). Швейцария, национал-социализм и окончательный отчет о Второй мировой войне. https://www.uek.ch/en/schlussbericht/synthesis/ueke.pdf: Pendo Verlag GmbH, Цюрих. С. 350–1, 360. ISBN  3-85842-603-2.
  19. ^ а б c Harclerode, стр. 128.
  20. ^ Олфорд, Кеннет Д. (2012). Герман Геринг и коллекция нацистского искусства: разграбление европейских художественных сокровищ и их распространение после Второй мировой войны. Джефферсон: МакФарланд. п. 119. ISBN  978-0-7864-8955-8.
  21. ^ Подробный отчет о допросе АЛИУ: Ханс ВЕНДЛАНД, 18 сентября 1946 г. lootedart.com. Проверено 26 января 2015 года.
  22. ^ а б Йиде, Нэнси Х. (2009) За пределами мечты о жадности: Коллекция Германа Геринга. Даллас: Laurel Publishing, стр. 447 и 458 D36. ISBN  0977434915
  23. ^ а б Еиде, с. 458, д31.
  24. ^ «Человек-монумент: директор-основатель Бирмингемского художественного музея Ричард Ховард помог восстановить разграбленное нацистами искусство». Майкл Хюбнер, AL.com, 7 февраля 2014 г. Проверено 20 января 2015 г.
  25. ^ Еиде, с. 456, Д22.
  26. ^ Еиде, с. 468, Д113.
  27. ^ FO 837/1154/5. Национальный архив. Проверено 29 января 2015.
  28. ^ Harclerode, стр. 240.
  29. ^ Новостные репортажи: "Бразилия обнаруживает трофеи нацистской войны" lootedart.com. Проверено 28 января 2015.
  30. ^ "Arte expopleada tem destino debatido". Марио Сезар Карвалью, Фолья Де Сан Пауло, 16 сентября 1998. Дата обращения 29 января 2015.
  31. ^ Harclerode, стр. 136–137.
  32. ^ Бишоф, Гюнтер; Антон Пелинка; Фердинанд Карлхофер. (Ред.) (1999). Эпоха Враницкого в Австрии. Нью-Брансуик, Нью-Джерси: Издатели транзакций. п. 237. ISBN  978-1-4128-4113-9.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (ссылка на сайт)

внешняя ссылка