Хитрый Сэм Нэнтон - Tricky Sam Nanton

Хитрый Сэм Нэнтон
Слева направо: Нэнтон, Гарри Карни и У. Джонс в танцевальном зале «Ураган», апрель 1943 года; Нэнтон и Джонс используют приглушение звука
Слева направо: Нэнтон, Гарри Карни и У. Джонс в танцевальном зале «Ураган», апрель 1943 года; Нэнтон и Джонс используют приглушение звука
Исходная информация
Имя при рожденииДжозеф Нэнтон
Родившийся(1904-02-01)1 февраля 1904 г.
Умер20 июля 1946 г.(1946-07-20) (42 года)
ЖанрыДжаз, качать
Род занятийМузыкант
ИнструментыТромбон
Связанные актыДюк Эллингтон

Джо "Хитрый Сэм" Nanton (1 февраля 1904 - 20 июля 1946) был американским тромбонистом Оркестр Дьюка Эллингтона.

Ранние годы

Джо Нэнтон родился в Нью-Йорке и начал профессионально играть в Вашингтоне, округ Колумбия, с группами, возглавляемыми Клифф Джексон и банджо Элмер Сноуден.

С 1923 по 1924 год Нантон работал с Harmony Five Фрейзера. Через год он выступил со Сноуденом. В возрасте 22 лет Нэнтон нашел свою нишу в оркестре герцога Эллингтона, когда неохотно занял место своего друга. Чарли Ирвис в 1926 году и оставался с Эллингтоном до его ранней смерти в 1946 году. Нэнтон вместе с Лоуренс Браун, поставил на якорь секцию тромбона.

Вау-вау

Нантон был одним из великих пионеров поршень немой. В 1921 году он услышал Джонни Данн игра на трубе с поршнем, который, как понял Нантон, можно использовать для аналогичного эффекта на тромбоне.[1] Вместе с трубачом Эллингтона Баббер Майли, Nanton в значительной степени отвечает за создание характеристик Вау-вау, или ва-ва, эффект. Их очень выразительное рычание и звуки плунжера были основным ингредиентом в раннем «джунглях» звучания группы, которое развилось во время работы группы в конце 1920-х годов. Гарлем "s"Хлопковый клуб ". В соответствии с Барни Бигард, Нэнтон "схватил свой поршень. Он тоже мог использовать эту штуку. Он говорил с вами. Я сидел там, смотрел на него, и каждый раз, когда он говорил" ва-ва ", я говорил" ва-ва " 'своим ртом, следуя за ним на всем протяжении ".[1] Ощущая впечатляющую ловкость рук Нэнтона, веселый альт-саксофонист Отто «Тоби» Хардвик, всегда склонный отмечать друзей подходящими прозвищами, окрестил Нэнтона «Хитрым Сэмом»: «все, что угодно, лишь бы избавить себя от неприятностей - он был таким хитрым».[1]

С первых дней своего существования в группе Эллингтона Tricky Sam регулярно появлялся. Но особенно хорошо они с Майли работали в паре, часто играя в гармонии или «играя друг с другом» (приукрашивая и развивая музыкальную тему предыдущего солиста в свою новую музыкальную идею). Нэнтон и Майли успешно применили навыки плунжера в своей игре, чтобы вызывать настроение, людей или образы.

Знаменитый эффект медного рычания был ярко описан сыном герцога Эллингтона, Мерсер Эллингтон:

В рычании есть три основных элемента: звук рожка, гортанное полоскание горла и собственно гудящая нота. Рот должен иметь форму, чтобы издавать различные гласные звуки, и помимо пения из горла, манипуляции с поршнем добавляют акценты ва-ва, которые придают рогу язык. Я должен добавить, что в традиции Эллингтона прямой немой используется в роге помимо плунжера снаружи, что приводит к большему давлению. Некоторые игроки используют только поршень, и тогда звук обычно грубее, менее пронзительный и не так хорошо артикулирован.[1]

Нэнтон и Майли дали оркестру Эллингтона репутацию одной из самых «грязных» джазовых групп. Многих слушателей взволновали непристойные грубые звуки их рычания и немого звука. Среди лучших примеров их стиля - "East St. Louis Toodle-oo", "Блюз, который я люблю петь", "Black and Tan Fantasy", "Goin 'to Town" и "Doin' the Voom-Voom" . После преждевременного ухода Майли в 1929 году Нантон учил Кути Уильямс, Преемник Майли, некоторые из рычать и техника плунжера, которую использовала Майли. Уильямс сам по себе стал виртуозом-плунжером и помог группе сохранить свое неповторимое звучание. Создаваемые ими звуки были скопированы многими медными солистами в эпоха свинга.

В то время как другие медные духовые гитаристы освоили технику рычания и плунжера, звук Нэнтона был его собственным. В дополнение к другим трюкам в своей сумке он разработал удивительный эффект «я-я» с поршнем в сочетании с беззвучным глушителем для трубы непревзойденного качества Magosy & Buscher. Подобно повару, ревностно охраняющему рецепт сенсационного блюда, он держал детали своей техники в секрете даже от товарищей по группе до своей преждевременной смерти.

Однако известны некоторые составляющие уникального звука «я-я» Нэнтона: вставка трубы в колокольчик без звука, использование большого водопроводящего поршня вне колокола и «говорение» в инструмент во время игры. Этот вид разговора включал изменение полости рта при бесшумном воспроизведении различных гласных звуков без фактической вибрации голосовых связок. Его палитра почти вокальных звуков была радикальной для своего времени и помогла создать уникальные голоса в композициях Эллингтона, таких как "Муч " "Черно-подпалая фантазия ", и "Настроение Индиго ".

Смерть

Нантон умер от инсульта[2] в Сан - Франциско, Калифорния 20 июля 1946 года во время гастролей с оркестром Эллингтона. Его смерть стала огромной потерей для оркестра Эллингтона. А более поздние тромбонисты, в том числе Тайри Гленн и Квентин Джексон, попытался скопировать технику плунжера Хитрого Сэма, никому не удалось полностью воспроизвести его легендарный звук. У Нэнтона было множество разнообразных выражений лица, и его сложные техники не были хорошо задокументированы.

Рекомендации

  1. ^ а б c d Джо 'Хитрый Сэм' Нэнтон на Все о джазе.
  2. ^ Генри Мартин, Кейт Уотерс, Джаз: первые 100 лет

внешняя ссылка